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藤井樹 著

圖書標籤:

• 懸疑
• 推理
• 愛情
• 都市
• 情感
• 治愈
• 成長
• 微雨
• 小說
• 現代

齣版社： 商周文化

ISBN：9789861204239

版次：1

商品編碼：16009401

包裝：平裝

叢書名： 網路小說

開本：25開

齣版時間：2010-12-08

頁數：272

正文語種：繁體中文

商品尺寸：14.8cm×21cm

內容簡介

誰的心裡沒有幾道被劃破的傷口，
隻是，某些遺憾造成的殘缺是可以彌補的，某些，則不行……
人生是由很多故事組成的，而遺憾是其中一部分。
有些人的遺憾寫在身上，殘缺是不能拒絕的課題；
有些人的遺憾刻在心裡，成瞭永遠無法彌補的傷。
在這個說大不大，說小不小的社區裡，
我看見無數燈火背後的故事：
幾近失明的薛伯伯，每天等在社區大門口，
我問他在等什麼，他說，他在等待那個被他逼走的兒子，
等兒子迴來，他要親口對他說一句對不起。
但所謂的缺憾，也有可能是「完美」的，就像我的爸媽，
曾經，我媽媽舌根肥大，說話不清楚，也就是所謂的大舌頭；
我爸爸齣過車禍，右耳磨掉瞭一半，聽力也有所減損，
住院期間，媽媽看見爸爸對不確定未來的恐懼，
她用她有點大舌頭的口音，在他受傷的右邊耳朵，
說瞭一句隻有短短三個字的話：「有、我、在。」
他們的缺陷，讓他們的愛情得以完美。
而我，生下來就有十一根手指頭，從小受盡嘲笑與戲弄，
曾經我那麼急切地想要切除那多齣來的手指頭，
但後來我發現，就算動瞭手術，我的人生也不會因此有所不同。
然後，我遇見瞭一個有點傻氣的女孩，她和別人不一樣，
她是第一個說我那多齣來的手指頭「好可愛」的人……
透過這許許多多的故事，我發現，
原來，人生最大的殘缺不是身體上的，遺憾纔是。

作者簡介

藤井樹
本名吳子雲，高雄市人。
一九七六年九月十日生於高雄。
如果可以的話，也希望死於高雄。
著有《我們不結婚，好嗎》、《貓空愛情故事》、《這是我的答案》、《有個女孩叫Feeling》、《聽笨金魚唱歌》、《從開始到現在》、《Ｂ棟11樓》、《這城市》、《十年的你》、《學伴蘇菲亞》、《寂寞之歌》、《六弄咖啡館》、《夏日之詩》、《暮水街的三月十一號》、《流浪的終點》、《流轉之年》。

精彩書摘

我住在一個社區裡麵，在高雄市。
這並不是什麼很有名，或是佔地很大的社區，更不是什麼豪宅別墅，就隻是一個很普通的老社區。爸爸跟媽媽搬到這裡的時候，我纔九歲，當初是爸爸的小叔叔，也就是我爺爺的弟弟，我要叫他三叔公，是他把房子便宜賣給我們的。
三叔公是我們傢族裡最有錢的人，在民國六、七十年，那個大部分人都還是每餐粗茶淡飯的年代，他已經有好幾間房子跟好幾部車子瞭，甚至好像還經營瞭好幾間公司，養瞭一大堆員工，齣門的時候有司機載。我記得曾經去過他傢，那是一個有庭院，而且種瞭很多樹的大別墅。
不過後來他好像齣瞭什麼大事，當時我年紀還很小，沒什麼印象，隻記得一些很粗略的畫麵，他跟傢人說要把房子全都賣掉，其中一間就賣給瞭我爸爸，那是一間位在前鎮區的公寓。
買賣當天，三叔公把房子的一些文件啦地契啊什麼的交給我們，然後從爸爸手中拿走九十五萬現金之後，很快地就上車走瞭，連我媽想把他留下來吃一頓飯都來不及開口。
那大概是二十多年前的事瞭，如果依照當時的行情來算，我傢三十坪大小，至少也值兩百萬左右，再怎麼便宜，也要一百八十萬纔買得到，但叔公隻賣我們九十五萬，他真是一個好人，對吧？
對我們來說，他確實是個好人，但對別人來說，他並不是。
他是個徹徹底底的流氓，而且是個大、流、氓。
在我的印象裡，三叔公留著小鬍子，眼睛很大，眉毛很濃，喜歡戴墨鏡、穿拖鞋，每次看到他，他旁邊一定都會有幾個大哥哥或是叔叔，他說那是他的朋友，每天都陪他齣來玩。
他還有一個很特別的特徵：他的嘴唇左上方缺瞭一角，就是醫學上所說的唇顎裂。
儘管他的嘴巴缺瞭一角，他還是時常嚼檳榔跟抽菸，他的嘴角總是深紅色的，身上永遠都有很重的菸味，穿著的永遠都是花花綠綠的襯衫，上衣前麵的口袋一定會有兩包五五五的香菸，他說那種菸的名字叫「三五」。我曾經替他跑腿去雜貨店買過幾次菸，我喜歡替他做點小事，因為他會給我一些零用錢，而且都是一百塊的。
有一次放學迴傢的路上，我碰巧看見他跟幾個人在吵架，我從沒看過他這麼凶的樣子，纔講沒幾句，他旁邊那幾個叔叔跟大哥哥就把對方打瞭一頓。
我看得全身發抖，站在原地動都不敢動。
他走過來，笑一笑，摸摸我的頭說：「士弘啊，你放學啦！剛好，三叔公剛好要迴傢，我載你迴去。」
然後他的司機把車子開過來，我跟三叔公一起上車後，他拿瞭一百塊給我，說：「你很乖，這是三叔公給你吃糖的。」
他跟我們說話都用颱語，而且臉上都笑笑的。
我從他手上接過一百塊的鈔票，看著他的笑臉，心裡卻對比著他剛剛正在跟別人吵架的凶狠模樣，那是一種很奇怪的感覺，我覺得幾乎不認識眼前這個人。
車子開走瞭，我在車窗裡看著那些叔叔哥哥繼續毆打那幾個人。
車子裡，三叔公點起瞭菸，一副剛剛什麼事都沒發生的樣子。
「三叔公，你是流氓嗎？」不知道為什麼，我問瞭這句話。
他似乎被我問的話嚇瞭一跳，過瞭幾秒鐘，竟然哈哈大笑：「你覺得三叔公像流氓嗎？」
「我覺得不像。」
「那就對啦，三叔公不是流氓啦。」說完，他繼續抽菸。
「那你為什麼要叫叔叔哥哥打那些人？」
「小孩子不要問那麼多。」他摸摸我的頭，慈祥地迴答。
「所以你真的不是流氓對不對？」我天真地又問瞭一次。
「真的，」他又吸瞭一口菸，「三叔公真的不是流氓。」
「你不可以是流氓喔！我們老師說流氓會被警察抓走，我不想你被抓走。」
然後他就沒說話瞭，隻是笑一笑，這樣。
即使他那副凶狠的樣子一直在我腦海裡揮之不去，但我必須說，他對我們小孩子都很好，而且非常慷慨，是比非常還要非常的那種慷慨，他總是會送很多東西給我們，我這輩子所擁有的第一部掌上型電動玩具就是他給的，第一次去麥當勞吃漢堡也是他帶我去的。小時候，我們這一輩的小孩子都很期待新年與節慶的到來，每逢這時，我們就會圍著爸媽跟長輩問：「三叔公會來嗎？三叔公會來嗎？」我們都在等待他會帶來的禮物。
那次去吃麥當勞，我們是搭乘三叔公的豪華汽車去的，司機開來的車子，引擎蓋上還有一隻奔跑的豹，爸爸說那車子的名字叫「嘉嘎」。
他把房子賣給我們之後的許多年，傢庭聚會中不再有人提到他，不管是清明還是過年都一樣，而他也從此不再齣現。聚會裡，爺爺跟奶奶連提都沒有提到他的名字，其他的長輩也一副傢族裡不曾有過這個人一樣，而我是個小孩子，大人在說話小孩子閉嘴，所以我也不敢問。
久瞭之後，我就忘瞭有這個人瞭。
我甚至沒辦法聯想，當年他把房子便宜賣給我們，是為瞭快速地籌到一點跑路錢好離開颱灣，因為他已經被全國通緝瞭。
但就在前幾年，我都已經快三十歲瞭，某天晚上剛下班，陪爸媽在一傢小飯館裡吃飯時，電視播瞭一則新聞，而我在裡麵看到一張熟悉，卻很久很久不見的臉孔。
那張有著濃眉大眼，蓄著小鬍子的臉。
爸爸看見，安靜瞭。
媽媽知道爸爸看見，她拍拍爸爸的肩膀，也沒說話。
我本來想問一些問題，但我大概也知道是怎麼迴事，所以我也沒有說話。
新聞主播說：「已經逃亡瞭二十年的前黑社會老大『裂嘴介仔』林介偉，日前證實已經在柬埔寨病逝，享年七十七歲。民國六十八年到七十四年間，裂嘴介仔涉嫌在新竹、彰化、颱中、雲林、高雄和颱南等地犯下十起殺人及數起包娼庇賭的案件，並且開立人頭公司進行公共工程的圍標案，還有數起恐嚇及酒店槍擊案，可能也都與他有關……」
經過瞭二十年，我纔知道原來他是個大人物，大到全颱灣的警察都認識他，也都想抓他，大到很多現在黑社會老大都是他的後輩。
大到我突然有一種很奇怪的感覺，那感覺很難形容，像是我一直很喜歡一個殺人犯，一個黑社會老大，一個大傢都很害怕的人，但我卻很喜歡他，這感覺像是……像是……我是個變態？
對，終於找到形容詞瞭，就是這個，我是個變態。
不過，這變態的感覺持續沒有多久，我又迴到瞭正常人的情況。
三叔公的遺體從柬埔寨運迴來時，我到他靈前給他上香，他的骨灰就擺在爺爺跟奶奶隔壁。
那天我聽到爸爸跟長輩們聊起，他的爺爺，也就是我的曾祖父曾經說過：「林傢一門三傑，將來必為國傢棟樑。」
曾祖父口中的一門三傑，就是他的三個兒子。
老大，就是我爺爺，他是個將軍，官拜陸軍少將，果然是棟樑。
老二，就是二叔公，他是個老師，也是個棟樑，不過還很年輕的時候就生病過世瞭。
老三，就是「裂嘴介仔」，我的三叔公，他是棟樑嗎？算吧，隻是算另一方麵的棟樑。
後來傢裡就像是解禁瞭一樣，有關三叔公的一切再也不是什麼不能說的祕密瞭，我陸續聽到有關他的「事蹟」，包括曾祖父幾乎是被他活活氣死的，包括因為他是小兒子，大傢對他寵愛有加而誤入歧途之類的。
有一件我聽瞭感覺比較新鮮的是，他在當老大的期間，因為樹敵太多，每次齣門，身邊都得有很多人保護著，而且他傢裡的槍比筷子還要多。
他死後，傢人把他在柬埔寨的東西慢慢地拿迴來，裡頭有很多雕刻、神像等等的藝術品，還有好多馬的陶器。
那其中有一幅字畫，是他晚年時自己創作的。傢人說他年紀漸長後，幾乎都在吃齋唸佛，而且勤寫書法修身養性，跟年輕時的他根本就是截然不同的兩個人。
那幅字畫沒有標題，隻有一首短短的詩，寫著：
巍峨，異鄉的山，
雲煙繚繞，進不瞭心坎。
數十年奔，數十年離，數十年無奈，
得一心願，終能安，
倘，或若，願以命換，
微雨之城，是歸，是還。
然後我偶爾會想起三叔公，也想起小時候在他車上的那段對話。
我說三叔公啊，老師說的話一點也沒錯，當流氓一定會被警察抓的，對吧。
你明明跟我說過你不是流氓的，那為什麼會這樣呢？
微雨之城，是歸，是還。

前言/序言

好的，這是一份關於一本名為《光影迷蹤》的圖書簡介，它不包含您提到的《微雨之城》的任何內容，並力求詳盡、自然。 《光影迷蹤》：一封寫給迷失靈魂的都市情書 引言：在鋼筋水泥的叢林中，尋找迴傢的路 在當代都市的巨大肌理之下，隱藏著無數被遺忘的角落與不為人知的秘密。《光影迷蹤》並非一部傳統的懸疑小說，也不是一部純粹的浪漫史詩，它是一場對現代人精神睏境的深邃描摹，一次關於身份、記憶與歸屬感的哲學漫遊。 本書以兩條看似不相乾，卻在命運的齒輪下緊密交織的敘事綫索展開。故事的主角們，如同漂浮在信息洪流中的孤島，每個人都在追逐著一個模糊的“彼岸”，卻發現彼岸的景象總是隨著自身的移動而不斷變幻。我們試圖捕捉光影的軌跡，卻發現自己也成為瞭光影的一部分。 第一部：失語者的城市劇場 小說的主人公之一，林遠，是一位在城市邊緣遊走的自由攝影師。他習慣於用鏡頭記錄那些被主流視綫忽略的細節：雨後積水的倒影、深夜便利店裏疲憊的店員、老式公寓樓牆壁上褪色的塗鴉。林遠患有一種罕見的“選擇性失憶癥”，他能清晰地記得數年前的場景細節，卻常常忘記自己前一晚的對話，甚至剛剛完成的拍攝主題。這種健忘並非生理上的缺陷，更像是一種心靈的自我保護機製——對過度飽和的信息和情感負荷的本能排斥。 他的生活軌跡，圍繞著一個神秘的“檔案館”展開。這個檔案館並非實體建築，而是由一係列廢棄的、被城市規劃遺忘的舊建築組成的非官方網絡。傳聞中，那裏存放著城市遺失的記憶碎片，需要通過特定的“密鑰”纔能解鎖。林遠相信，隻要找到這些碎片，他就能拼湊齣自己丟失的那段關鍵記憶——關於他與一位已故音樂傢蘇晴的關係。 蘇晴的形象，貫穿瞭小說的前半部分，如同幽靈般存在於林遠的取景框中。她留下的綫索，大多是晦澀的樂譜片段和一些用特定顔色墨水寫下的地址。林遠必須通過解讀這些充滿象徵意義的符號，在夜晚的城市中穿行，避開現代科技對個體隱私的無孔不入的監控，纔能勉強維持他與過去的聯係。 第二部：算法與魅影 與林遠的“懷舊”形成鮮明對比的，是另一位核心人物——陳曦。陳曦是一位頂尖的科技公司數據分析師，她負責開發一個代號為“迴音”的社交算法。這個算法的終極目標，是構建一個能夠精確預測個體未來需求和情感傾嚮的“數字雙胞胎”。 陳曦的內心世界是高度結構化的，她相信一切都可以被量化、被優化。然而，她發現“迴音”算法在處理林遠的數據時，齣現瞭一個無法解釋的“幽靈節點”。這個節點指嚮瞭林遠正在追尋的那些“失蹤”的記憶，這些記憶似乎在數字空間中形成瞭某種“反嚮引力”，正在侵蝕算法的完美預測模型。 隨著陳曦深入調查，她開始質疑自己工作的倫理邊界。她意識到，她所構建的係統，不僅在記錄人們的生活，更在無形中塑造著人們的渴望與恐懼。她發現自己對林遠的好奇心，逐漸演變成一種近乎偏執的追蹤——她想知道，是什麼樣的“非理性”因素，能夠抵抗住最先進的數據分析。 在一次偶然的機會中，陳曦通過“迴音”算法捕捉到瞭林遠拍攝的一組照片，照片中齣現的那個老舊的檔案館的某個側門，竟與蘇晴留下的一個晦暗的坐標點完美重閤。兩人的命運，通過數據流和光影的交匯，開始嚮中心收縮。 第三部：時間切片的重疊 故事的高潮部分，將焦點聚焦於城市地下空間中一個被遺忘的“零號車站”。這個站點從未正式投入使用，它位於城市交通網絡的交界處，理論上所有光綫和信號在這裏都會産生微妙的摺射與延遲。 林遠帶著蘇晴留下的最後一張綫索——一張泛黃的火車票，進入瞭零號車站。陳曦也追蹤著數據異常的源頭，利用她掌握的技術手段，將自己定位在瞭這個物理與數字的交界點。 在零號車站的深處，林遠終於發現瞭真相：蘇晴並非死於意外，而是主動選擇“隱身”於這個城市的數據結構之中。她認為，隻有在信息流最不穩定的地方，個體纔能真正保有自我，不被算法定義。她留下的所有綫索，都是為瞭引導林遠進入一個“安全區域”，一個可以暫時擺脫外部世界定義的空間。 而陳曦在此刻意識到，她所追求的“完美預測”，最終導嚮的卻是人類精神的徹底透明化與同質化。她看著林遠在車站昏暗的燈光下，終於找迴瞭那段關於他和蘇晴共同創作一首“城市安魂麯”的記憶——那段記憶並非關於悲傷，而是關於如何在喧囂中創造寜靜。 結局：未完待續的低語 《光影迷蹤》的結尾，並非給齣一個明確的答案，而是留下瞭一個開放的、充滿詩意的懸念。林遠和陳曦最終沒有“拯救”彼此，也沒有摧毀算法。他們隻是在零號車站的齣口，目送著一列不知開往何方的列車駛過。 林遠決定繼續以“記錄者”的身份遊走於城市邊緣，他不再試圖拼湊完整的過去，而是學著接受記憶的碎片化。陳曦則選擇瞭離開科技巨頭，開始利用她對數據流的理解，去建立一些“去中心化”的信息庇護所，保護那些不願被追蹤的個體。 本書探討瞭一個核心命題：在一個被不斷記錄、分析和預測的時代，“迷失”是否成為瞭一種最高形式的自由？ 我們的身份，是由我們所擁有的記憶決定的，還是由我們選擇遺忘的部分所塑造的？《光影迷蹤》邀請讀者一同進入這場關於存在本質的追逐，去聆聽都市深處，那些不被收錄的、微弱而真實的低語。 這是一本獻給所有在人群中感到孤獨，卻不願隨波逐流的都市探索者的書。它提醒我們，真正的光影，往往存在於我們不願直視的黑暗之中。

評分☆☆☆☆☆

我拿到這本《微雨之城》的時候，其實是抱著一種探險的心情。書名聽起來很文藝，又帶著一絲神秘，我一直在猜測它究竟會講述一個怎樣的故事。是關於一場淒美的愛情？還是一段關於成長的蛻變？又或許是一場撲朔迷離的懸疑？我喜歡這種充滿未知的感覺，因為它給瞭我巨大的想象空間。從封麵那種低飽和度的色彩和隱約的輪廓，我預感這不會是一個情節發展過於激烈、節奏過快的作品，反而可能是在平淡中見真章，在細微處見深情。我希望這本書能夠帶給我一種沉浸式的閱讀體驗，讓我暫時忘卻現實世界的煩惱，完全投入到作者構建的世界中去。我期待書中能夠齣現一些令人印象深刻的角色，他們或許並不完美，但卻真實可觸，他們的命運交織在一起，共同編織齣這個城市的故事。我也好奇，作者是如何把握“微雨”這個意象的，它是貫穿始終的背景，還是隱藏在情節深處的某種象徵？我希望它能為整個故事增添一層獨特的韻味和氛圍，讓讀者在閱讀時能夠感受到一種淡淡的憂傷，又或者是一種寜靜的治愈。

評分☆☆☆☆☆

當我第一眼看到《微雨之城》的書名時，一種難以言喻的情緒便在我心中悄然滋生。它不像那些直白的書名那樣點明主題，反而像一扇緩緩開啓的窗，讓我窺見一個朦朧卻充滿誘惑的世界。我迫不及待地想知道，在這座被微雨洗禮的城市裏，究竟隱藏著怎樣的故事？是關於一段被雨水衝刷卻無法磨滅的記憶？還是一群在濕漉漉的街頭巷尾尋覓希望的身影？我喜歡這種留有想象空間的標題，它給瞭我一個自由馳騁的舞颱，讓我的思緒在書中尚未展開的篇章中翩躚起舞。我希望作者能夠用精湛的筆觸，勾勒齣一幅幅細膩而富有層次的畫麵，讓我仿佛能聞到雨後泥土的芬芳，聽到雨滴敲打窗欞的清脆聲響，感受到微風拂過臉頰的微涼。我渴望在書中找到那些能夠觸動我內心深處的角色，他們的命運，他們的選擇，他們的掙紮，都能夠在我心中激起漣漪。我很好奇，這個“微雨”到底會扮演一個怎樣的角色，它隻是城市的背景，還是某種情感的象徵，或者是連接人與人之間情感的紐帶？

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就足夠引人入勝瞭，那種淡淡的、帶著水墨暈染的風格，仿佛能聞到雨後泥土的清新氣息。當我翻開扉頁，看到“微雨之城”這四個字時，腦海裏立刻浮現齣一幅朦朧而富有詩意的畫麵。我迫不及待地想知道，在這個被微雨籠罩的城市裏，會發生怎樣跌宕起伏的故事，又會有怎樣的人物在這片濕潤的土地上留下他們的足跡。我特彆期待書中對環境的描繪，希望作者能夠用細膩的筆觸，將這個城市的每一個角落都刻畫得栩栩如生，無論是街頭巷尾的青石闆路，還是掩映在雨幕後的古老建築，亦或是那些在細雨中匆匆而過的人們，都能成為故事中不可或缺的元素。我很好奇，這微雨是否象徵著一種情感，一種氛圍，又或者僅僅是這座城市獨特的地理氣候特徵？我希望在閱讀的過程中，能夠感受到一種身臨其境的體驗，仿佛自己也置身於那座微雨之城，感受著它的喜怒哀樂，它的寜靜與喧囂。這本書的標題本身就充滿瞭故事感，讓人心生無限遐想，迫不及待地想要去探索它所蘊含的秘密。

評分☆☆☆☆☆

《微雨之城》這個名字，自帶一種悠遠而靜謐的氣息，瞬間就勾起瞭我的好奇心。在我腦海裏，它不是一座張揚跋扈的都市，而是某個角落裏，被細雨溫柔撫摸著的、充滿故事的老城。我期待的是，這本書能夠帶我走進一個可能並不喧囂，但卻有著獨特韻味的世界。也許是那些在雨天裏，發生在尋常巷陌裏的，不為人知的愛恨情仇；又或者是，在濕潤的空氣中，彌漫著淡淡的憂傷和迴憶，卻又孕育著希望和重生的力量。我希望作者能夠用極其細膩的筆觸，去捕捉那些轉瞬即逝的情感，那些隱藏在人物眼神和細微動作中的深意。我喜歡那些不那麼戲劇化，但卻能深深觸動人心的故事，它們就像雨滴一樣，一點一滴地滲透進人的內心，留下長久的迴響。我很好奇，在這座“微雨之城”裏，生活著怎樣的人們？他們的生活是怎樣的？他們又有著怎樣的渴望和失落？我希望這本書能讓我感受到一種溫暖的力量，即使是在微雨之中，也能夠找到前行的方嚮。

評分☆☆☆☆☆

說實話，《微雨之城》這個名字一齣現，就牢牢抓住瞭我的眼球。它有一種莫名的吸引力，讓人忍不住想去一探究竟。我腦海裏已經開始勾勒齣一個畫麵：細密的雨絲飄灑，模糊瞭城市的界限，行人撐著傘，步履匆匆，空氣中彌漫著濕潤的氣息。我一直很喜歡這種帶有特定意境的書名，因為它們往往暗示著作者想要傳達的一種獨特的情感或氛圍。我猜測這本書的故事可能不會是那種大起大落、情節緊湊的類型，而是更傾嚮於細膩的情感描繪和人物內心的挖掘。我特彆希望作者能夠通過文字，為我呈現齣一個充滿生活氣息的城市，那些隱藏在雨幕後的故事，那些在城市角落裏發生的人生片段，都能夠讓我感同身受。我很好奇，這個“微雨”究竟是實景，還是作者用來隱喻某種情緒，比如淡淡的憂傷，或者是一種對過往的追憶？我希望這本書能夠帶給我一種安靜的閱讀體驗，讓我在字裏行間感受到一份寜靜，一份共鳴。