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鍾文音 著

圖書標籤:

• 懸疑
• 推理
• 犯罪
• 心理
• 小說
• 劇情
• 黑暗
• 復仇
• 人性
• 微光

齣版社： 大田齣版有限公司

ISBN：9789861792392

版次：1

商品編碼：16016458

包裝：平裝

叢書名： 智慧田

齣版時間：2012-03-01

用紙：膠版紙

頁數：336

正文語種：繁體中文

商品尺寸：19.5*13cm

內容簡介

在暗室裡寫作閱讀，在暗室裡顯影定影。
隻有呼喊我的紙頁與意識，兀自發光……
我在黑暗中寫作。
被黑暗包圍著思緒也就被繆思欽點，人變得專注。
我喜歡攝影。
攝影是我的詩語，純然的心，直覺式的。
黑暗，被黑暗包圍的黑暗之心，
在筆端的黑墨水裡悄悄在白紙現身。
生之掙紮，愛之糾葛，慾之纏繞……

作者簡介

鍾文音（ Win-Yin(Nina) Chung）
淡江大學大傳係畢，曾赴紐約視覺藝術聯盟習油畫創作兩年。
現專職創作，以小說和散文為主，兼擅攝影，並以繪畫修身。
長年關注傢族寫作、愛情等題材，並熱愛旅行。近年持續寫作不輟，已齣版短篇小說集、長篇小說及散文集多部，質量兼具、創作勃發。
被譽為九○年代後期崛起之優秀小說傢，曾獲中國時報、聯閤報等十多項全國重要文學獎（1997-2000），2002年颱北文學創作年金，2003年雲林文化獎，2005年吳三連獎、第一屆林榮三短篇小說獎暨散文獎。
2006年齣版的長篇钜作《豔歌行》，一齣版即獲2006年中時開捲版中文創作十大好書，2008年，再入圍颱北國際書展小說大獎。2010年《短歌行》、2011年《傷歌行》齣版，均入圍颱灣文學長篇小說金典獎。長篇小說《女島紀行》已齣版英譯本，《豔歌行》、《短歌行》各獲颱灣文學館補助齣版英文及日文版譯本。

目錄

壹：日落書房
躲在黑洞是我的天賦
黑洞裡的還魂傢具
偏執的時光追憶者
在房間瀋思
天暗未暗光影縐褶
打開一本書就是進入漫漫長夜
貳：影像詩語
參：我走過的靈魂私房
我在這個季節，成瞭莒哈絲的掘墓人
寧可受苦也不要平庸
所有的事都因愛而完成
孤獨的房間，是我心靈的明室
讀詩，或者隻凝視著一絲雪的墜下
我就是自己的審判者，而且是最嚴格的
除瞭讀書之外，我沒有任何的消遣
時間已嫌不夠，沒有什麼事讓自己成為善良親切的人更迫切的瞭
這塊冰，燙著人間的哀苦禁錮
肆：我的暗室微光

精彩書摘

躲在黑洞是我的天賦
在黑洞裡的孤獨是那麼的熟悉，除瞭閱讀與書寫，也許我不需要別的慰藉瞭。
在我熟悉的地方我就會放鬆，我的窩是我最熟悉之處，所以在傢都很放鬆（隻要不被感情的黑雲籠罩）。書房是躲藏的必要洞穴。在這黑洞，彷彿躲藏著死神那快感的臉孔。「深處在一個洞穴之中，身處在一個洞穴之底，身處幾乎完全的孤獨之中，這時，你會發現寫作會拯救你。」「買房子導緻瞭瘋狂的寫作，它好像是火山爆發。」空間對莒哈絲產生如此巨大效用。房子給予她安全感，可供逃亡安身的居所對她無比的重要。
我這幾年纔知道為什麼我在我的傢（必須是我一個人的傢，不能是母親啦或是哥哥之類者的傢）能夠放鬆的原因，因為我的窩包含我個性的兩極：極冷與極熱，極淨與極亂。我很怕去缺少人味或者是有潔癖者的傢，然而也很畏懼去充滿隔夜食物餿味或者堆疊遺棄物的豬窩。但我認為傢應該有個地方是可以亂置物品的，哪怕是書籍堆到快倒塌瞭，我的書房就是呈現這樣的精神戰後亂象，我坐在書房的椅子上幾乎全麵被書牆團團圍住，亂丟的感覺很好。然而我的客廳卻總是十分整潔有序，當我從亂城步齣時，我渴望進入客廳的安逸秩序。我需要二者的平衡纔能感到放鬆與自在，就像我喜歡的人都有一種絕對（很有個性），在絕對裡卻對人性有很寬的空間，包容從亂到序、從髒到淨。
我的窩雌雄同體，我很自在，想亂（各種亂，思想的心情的……）就進入書房。想序（各種序，身體的精神的……）就來到客廳。客廳傢具都是木頭的，有一些從傢鄉搬上來，阿公阿嬤坐過的闆凳特別溫貼著我的身體。客廳還有一張綠色絨布麵的海派式單人沙發，銅飾木箱，雕飾著花鳥魚獸的木櫃（我阿公曾經從這個抽屜拿齣許多的日本銅闆要我去買糖果吃，他忘瞭他不活在那個年代瞭）。……，客廳充斥著懷舊風格，讓心似乎顯得容易沉澱些。
客廳牆上懸掛著我的畫作，是我自己的畫廊。
還有白瓷觀音菩薩端坐一方，慈眉善目地伴我經年。
客廳是我放鬆之地，放鬆到我有時會像個老太婆竟然在沙發椅上打起盹來，甚至還做瞭個眠夢或者還溢齣瞭點口水。
能讓我放鬆的空間也通常具備人工與自然並備。我常以為人不獨需索自然纔能放鬆（大聲宣說返迴自然者其實常常是帶著人工進入自然，當他們登山時，當他們賞鳥時，他們戴著如大砲的攝影器材，他們戴著高倍數的望遠鏡，他們吃著罐頭煮著麵條……誰能拒絕人工？），而我是沒有人工物品也是無法放鬆的人。好比一早我需索咖啡香氣，好比入晚我想要品一盅茶，這都得藉助人工（一早沒有聞到蒸汽呼呼煮齣的咖啡香好像整個世界都陰黑瞭）。
然完全人工的地方又非吾心能放鬆之地。
我的心啊，很麻煩。
麻煩的心想要放鬆得有高劑量的撫慰品，好比純粹沒有負擔的愛，好比可以和我精神對話的書或伴侶，好比可以完全浸淫在自然美景……
我的心需索在人工中要有自然，在自然中要有人工（就好像我需索戀人最好分別住在兩個地方，若住在一起我就無法放鬆，也就是說，我的放鬆方式不是單一的幸福給予，而是必須有我高度自主權所參與的方式纔有可能。此或者又是個性洄遊的兩端）。
也因此我既需討相聚的愛，卻也需索相思的距離。
若要邊界齣我的放鬆模式，即是我所處的空間必須具有人造物質的撫慰，卻又不能缺少自然美景的全盤犒賞。
於是，我的窩內部有華麗物質世界供我取用，但就在幾步遠的前方即是姿態成排的榕樹與不斷潮來潮往的河水流淌。
看景，聽潮汐音，如此即是放鬆。看潮汐，懂進退；觀葉落，懂無常。我的窩上午可見到十姊妹飛過窗前，白鷺鷥掠過水麵。若想看更遠更遠的遠方，就往河岸走。散步是放鬆良方，散步是邀請繆思來到心房的可喜途徑。
世界很大，我的步履行得很遠，在國際換日線的每個落日裡，我總是想要迴傢，迴到我的世界—我的窩，在我的美麗陵寢安歇，此即我的百憂解。
「她追求寧靜而不可得，卻在這屋子裡透過對靈魂執拗的呼喚，使記憶中的事物具象齣現，它們就像活人在她隱居的屋內行走，反使她得到瞭平靜。」在這間屋子，好像靈魂也長手長腳似的，在靜默裡，靈魂喧嘩。
黑洞裡的還魂傢具
在颱北幾乎沒買過什麼傢具，不是撿來，就是親朋好友相送，格調不一，所以我需要很多布，利用布來遮掩它們不諧的基調。或是得為它們改頭換麵，颳掉一層油漆皮膚，換掉塑膠外衣，增長一些腿的高度、安裝一個可以撐住的背脊……
別人望河水是專心釣魚，我梭巡著河麵是為瞭等待漂流物。漂流物常年吸吮著騷動不安的河水，陳年的木頭在陽光下散著沉香，一些生物從木麵往四周逃生，我坐看良久，我喜愛物體有歷史厚重的時間維度。
以前在颱北偶爾還能撿到放在路邊的一些好傢具，颱北有錢人多，遺棄的傢具雖然品味不足，但我看中的是結構，結構好，改裝後還可以加分。
拾荒傢具，棄守颱北。住的八裏倒偶有好傢具置於路旁。有時晚上失眠即開著車沿著海岸線的公路上開去，東望西巡的，讓我注目的物件自然會和我說話，它們自有自己被歸屬於誰的命運。
心情沮喪時，卻通常會撿到好東西。
一張斷一條腿的貴妃躺椅，就這樣被我扛進後車廂。就在我繞迴八裏時，路旁擱置著讓我眼睛發亮的雕花木頭。夜裡像小偷似的，貨車的大燈駛著蠻橫的速度從我的身後打上來，夜的孤寂，一個失眠人像突然邂逅瞭路邊的一樁愛情般，我的臉上帶著微笑。
清洗，再清洗。上等的陳年木頭透著約有百年的身世，我想像它的前生應該是在幽歡的客堂，它木頭的樸實中隱含著濃濃的媚態。
當我從紐約要迴颱北時，決定搬迴兩張拾來的鐵椅，隻因我對這兩張鐵椅有高度情感。鋼鐵焊燒的全身骨架，配著古典咖啡的椅麵，高度恰好和書桌契閤，我坐其上時手彎節可以適中地掛在桌沿上；又那美麗的弧線是它讓我注目之因：鐵骨雕花從椅背到椅腳一體成形。我往後一靠正好椅背完全承載我的全身脊椎，椅麵柔軟又夠寬，可以很舒適地讓我疲纍時搖擺著臀。它夠厚重又不太重，分量恰恰好是一張好椅子該具有的結構身段以及內涵。
冰冷的鋼鐵鏤空雕花配上古典暖係的厚墊，恰是我喜歡的古典與現代融閤，冰冷與火熱同源。完全民藝風格或是完全現代感的傢具我亦不喜，特別是全組全套的傢具我特別不愛，我逛傢具店看到整組皮沙發、大理石椅或是床頭櫃酒櫃等物體時還會有一種急於想逃離之感。老實說，那件拾來的純木工貴妃躺椅，我就很想在木頭鏤空的部分上嵌進一些琉璃或透明材質之類的現代感元素。我覺得最好的物件風格應該是內斂的，也就是說連品味風格都不要太彰顯。
若選擇傳傢傢具，這張紐約鐵椅該可列在遺書裡吧。每件傢具感染著主人的氣味與愛欲，我死瞭，我確定它們還在現世流浪。
偏執的時光追憶者
作傢大都是偏執的時光追憶者，追憶逝水年華尤甚，普魯斯特以十五年編織七大冊，以钜細靡遺的記憶來打造時光巨廈，每個時間沙漏都成瞭生活點滴。
我的時間不是從臉上的皺紋消失的，時間是從指尖流失的。每一個字在時間中落筆，然後又被時光返魂拾起。我曾以十年的時間寫信給在天堂的朋友，一年寫一封信，在他的祭日。如此堅持的追憶，纔換來他的離去。原來我追憶人，不是為瞭留住他，而是為瞭讓他走得徹底。
第一年他和我恍如同體。第二年他依然形影不離。第三年他音容宛在。第四年他如夏日花朵。第五年他如島嶼海岸。第六年他如鞦天落葉。第七年他如在夢中。第八年他在彼岸光陰。第九年他在幽冥之界。第十年他是掛在牆上的相片。
十年光陰，他纔成瞭一紙相片。
偏執的時光追憶者，時光不在傾塌的東區聯閤報大樓、不在愛摩兒汽車旅館、不在花蓮十一線道、不在花神咖啡館、不在艾菲爾鐵塔、不在紐約歌劇魅影、不在斐濟藍色大海、不在大溪地草裙舞、不在埃及金字塔、不在威尼斯嘆息橋、不在聖馬可廣場、不在希臘百年咖啡館、不在京都哲學大道、不在桂林甲山水、不在上海霞飛路……時光不在我們吵架或吐齣愛語的無數座標。
偏執的時光追憶者，時光在其指尖，從指尖敲齣的詞語，就是時光歷歷的指證。
懷念從指尖流逝，我記得他說的一句話：「我縱使走開一時，但不會離開長久的。」相片裡的他，麵嚮太平洋，滔滔逝水，帶走他的此岸光陰，卻讓我遙想彼岸光陰。如果人生不隻是一次性，如果時間是沒有使用年限的，那麼我們還會這麼珍惜彼此的「有限肉身」嗎？有限裡，我們想要無限，這是人的大夢幻，在此夢幻裡我們超越。書寫者的時光超越，就是偏執地追憶與追索下去……然後擺脫。
在房間沉思
這是我的日落書房，日落撚亮燈與召靈之所。
書房一隅，行遍世界，我最愛的戀人絮語角落。
這是最美的窩之一，我行腳世界，身心安頓之所在。
隻餘書寫。寫作，是妳的生活與生命，也可說是身心投入的全部。妳把自己和寫作全然地投入在這樣的全麵性領域裡，義無反顧且有點不要命瞭。必須有死亡的纔能。必須如野人般勞役，精神與肉體的雙重勞役。
死亡的纔能，不是真的死去，而是義無反顧的投入，不要命的投入，投入寫作的危險汪洋。妳不喜有些女人以寫作當作生活的點綴或是品味的來源，妳不認同寫作者一腳在生活一腳在寫作，妳認為應該全盤投入。「一個作傢不能喜歡不喜歡他的書的人，因為作傢在書中傾注瞭自己最真實的東西。」妳說可以接受人們不贊同妳的電影，但絕不能忍受別人對妳的書有任何保留意見。難怪妳動輒和朋友決裂，孤僻又瘋狂的熱情是足以把誤闖禁地的他者給活活吞噬的。我喜愛妳這樣常常不要命的寫作與生活精神，對藝術文學和妳所投入的影像是那般地不顧性命的熱情與不妥協態度，每每讓我驚訝且愛上妳。身心全部投入！因為太過稀罕瞭，所以即使有人不喜歡妳但也讓人不得不對妳颳目相看地產生一絲絲的沒來由好感。
再也沒有完整，如果有完整那是一種切割之後的完整。隻有切割的完整可以代替義無反顧的完整，感情學會切割，事件學會切割。切割就是一種擺放安然的姿態，在擺放各式各樣的異質裡不會互相乾擾混淆。我們的生命開始像盒中盒，一層又一層的多寶格，密室中的密室。別人既無力打開，我們也不準備打開。或者全盤交齣，或者收山入林。
就是世故到要保護自己瞭。保護自己其實也在保護他人。我們都不再是荒漠渴望甘泉般地引領企盼著愛神，我們本身既是荒漠也是甘泉。我們在愛情海裡學會放生。我們在寫作裡學會鍛鍊靈魂深度。比海上搏鬥漁夫更激情，比刺血抄經僧侶更入世。
寫作的此刻，我把昨日的一切記起；又把昨日的一切遺忘。
直到一切不留，無可記憶。

前言/序言

好的，這裏為您構思瞭一份圖書簡介，內容聚焦於一個架空的、充滿曆史厚重感的偵探故事，主角是一位退役的檔案管理員，他的生活因一樁跨越數十年的謎案而再次被攪動。 --- 書名：《失落的羅盤印記》 作者：[請自行填入作者名] 類彆：曆史懸疑 / 城市探秘 關於本書 在被遺忘的城市角落，時間凝固的不再是老鍾樓上的指針，而是深埋於塵封檔案中的秘密。 《失落的羅盤印記》是一部關於溯源、記憶與救贖的史詩級長篇。它講述瞭生活在現代都市邊緣，前皇傢檔案局首席修復師阿瑟·芬奇的故事。芬奇本以為自己可以將餘生寄托於修復那些殘破的羊皮紙和褪色的墨跡，直到一個雨夜，一封來自已故導師的遺囑將他拽迴瞭二十年前那場令整個知識界震動的“聖殿失竊案”。 故事背景：永恒之城的陰影 故事發生在“奧古斯塔”，一座擁有三韆年曆史的虛構港口城市。這座城市以其錯綜復雜的地下水道係統、哥特式的尖塔建築群以及被嚴格保管的“大文庫”而聞名於世。然而，在這華麗的錶象之下，潛藏著自“光榮革命”以來從未被完全理清的權力糾葛和意識形態衝突。城市的心髒地帶，是那座收藏著帝國所有官方記錄、私人信件和禁忌手稿的巨型建築——大文庫。 二十年前，大文庫發生瞭一起震驚世界的盜竊案，失竊的並非金銀珠寶，而是三捲被稱為“編年史碎片”的古老文獻。這批文獻據傳記載瞭奧古斯塔建城初期，關於其奠基者信仰和政治動機的真相。案件被匆忙定性為外部勢力的陰謀，但真相卻如同一塊被泥沙掩埋的碑文，無人能夠觸及。 主角：阿瑟·芬奇——記憶的守墓人 阿瑟·芬奇，一位以精準和耐心著稱的修復師。他的雙手似乎能感受到紙張縴維中的微弱脈搏，辨認齣不同時代筆觸的細微差異。在檔案局任職三十年，他見證瞭無數帝國的興衰被封存於捲宗之中。然而，他的人生在導師，那位畢生緻力於保護文庫完整性的老學者塞拉斯·科爾德濛德突然離世後戛然而止。 塞拉斯留給芬奇的不是遺産，而是一把老舊的、雕刻著復雜星象圖的黃銅鑰匙，以及一張摺疊得近乎透明的地圖殘片。地圖的邊緣，用一種芬奇從未見過的、類似於古代航海日誌的字體寫著一行字：“羅盤指嚮被抹去之光。” 情節展開：追尋被遮蔽的綫索 芬奇知道，他被捲入的不僅僅是一起簡單的失竊案，而是牽動著奧古斯塔城市基石的巨大秘密。他必須沿著導師留下的蛛絲馬跡，穿梭於城市光鮮亮麗的街區與充滿迷霧的舊城區之間。 他的調查，從那些被官方認定為“無害”的邊角資料開始。他潛入被封存的私人圖書館、探訪那些因曆史變遷而被邊緣化的古老傢族，甚至需要利用他精湛的修復技藝，去解讀那些被故意塗改、漂白甚至焚燒過的文件。 他發現，失竊的“編年史碎片”的真相，可能與一個在官方曆史中被徹底抹去的、緻力於“知識解放”的地下學者組織有關。這個組織相信，真正的曆史不應被權力機構掌控，而應被公之於眾。 隨著調查的深入，芬奇發現自己並不是唯一一個在尋找答案的人。一股勢力——代號“守夜人”的神秘組織，正冷酷而高效地清除所有可能揭露真相的綫索和知情者。他們行動隱秘，手段果決，似乎對“羅盤印記”的意義瞭如指掌。芬奇不僅要與時間賽跑，還要躲避來自官方和地下勢力的雙重追捕。 核心主題：文獻的重量與記憶的代價 本書深入探討瞭“曆史的詮釋權”這一宏大命題。當官方敘事成為唯一的“真實”，真相的碎片是如何被磨滅的？芬奇的旅程，不僅是對失竊文獻的追尋，更是對自身信念的拷問：一個檔案工作者，當他所守護的機構本身就在掩蓋真相時，他應該忠於誰？ 故事中充滿瞭精妙的密碼學、早期印刷技術解析以及對中世紀煉金術符號的引用，營造齣一種古典而又充滿智力挑戰的氛圍。讀者將被帶入芬奇的視角，一同在晦暗的文庫深處、布滿灰塵的工作室裏，感受每一次微小發現帶來的震撼。 《失落的羅盤印記》是一封寫給所有熱愛曆史、癡迷於解謎和探尋“被遺忘者的聲音”的讀者的情書。它提醒我們，每一次被忽略的細節，都可能隱藏著顛覆既有世界的巨大力量。 試讀片段啓示： “阿瑟的手指拂過那張泛黃的羊皮紙，墨跡已經乾涸得如同古老的岩石。但就在那原本應該空白的空白處，他感受到瞭細微的起伏。他知道，有人曾在這裏，用近乎透明的墨水寫下瞭不該被記錄的東西。他屏住呼吸，啓動瞭修復颱上的紫外光——光束穿透瞭錶層，一個微小的、如同指南針般的標記，帶著微弱的、幾乎無法察覺的藍光，浮現齣來。那不是筆跡，那是烙印，一個來自失落時代的警告。” --- 本書適閤喜歡高智商推理、復雜曆史背景構建以及細緻入微的場景描寫的讀者。它將帶你進入一個關於知識的戰爭，在那裏，最鋒利的武器不是刀劍，而是被精心保存或殘酷銷毀的文字。

評分☆☆☆☆☆

很難用一兩句話來概括《暗室微光》給我的感受，它就像一幅徐徐展開的畫捲，需要你慢慢去品味，去體會。作者的敘事方式非常獨特，沒有明顯的綫性結構，而是通過一些片段式的迴憶、感悟，以及人物之間的微妙互動，逐漸勾勒齣一個完整的故事。這種非傳統的敘事，反而讓我在閱讀中充滿瞭探索的樂趣。我常常會在閱讀一段後，停下來思考，作者為什麼要這樣安排？這段話又暗示瞭什麼？這種主動參與式的閱讀體驗，讓我感覺自己不再是被動接受者，而是故事的共同創造者。書中的人物塑造也非常立體，他們不是完美的，甚至有些缺陷，但正是這些不完美，讓他們顯得更加真實、更加可愛。我喜歡書中那種不動聲色的溫暖，以及那些在不經意間流露齣的深情。它讓我看到瞭，即使在最晦暗的角落，也依然有微光存在，溫暖著人心。

評分☆☆☆☆☆

《暗室微光》這本書，給我帶來瞭一種前所未有的沉靜和思考。它不是那種能夠讓你一口氣讀完的“爽文”，而是需要你放慢腳步，靜下心來，纔能真正體會到其中的深意。作者的文字功底非常深厚，每一個詞語都恰到好處，每一個句子都充滿瞭畫麵感。他善於捕捉那些生活中稍縱即逝的情感，並將它們放大、描摹，讓我們在熟悉的場景中，感受到前所未有的細膩。我尤其喜歡書中對人物內心情感的細膩刻畫，那種不動聲色的力量，仿佛有一股暗流在地下湧動，潤物無聲，卻能改變地貌。讀完這本書，我感覺自己的內心被洗滌瞭一遍，重新找迴瞭平靜和力量。它沒有給我任何答案，也沒有提供任何解決方案，但它讓我看到瞭生活的真相，那些藏在暗處的微光，以及我們如何在這些微光中堅持前行。這真的是一本值得反復閱讀的好書。

評分☆☆☆☆☆

我一嚮不太喜歡那些節奏太快、充斥著各種戲劇性轉摺的小說，總覺得它們不夠真實，離生活太遠。《暗室微光》恰恰相反，它有一種近乎冥想般的緩慢節奏，讓我在閱讀中找到瞭久違的沉浸感。作者沒有急於展現宏大的敘事，而是將目光聚焦於人物內心最微小的波動。每一個細節，每一個對話，都仿佛經過瞭精心的打磨，散發著生活的氣息。我常常在閱讀中，會不自覺地將書中的人物與自己的人生經曆相聯係，仿佛他們就是我身邊熟悉的人，他們的喜怒哀樂，也正是我的寫照。這種共鳴感，是許多暢銷書難以給予的。書中的一些描寫，尤其是一些關於情感的細膩刻畫，讓我深受觸動，甚至潸然淚下。它沒有給我任何答案，也沒有提供任何解決方案，但它讓我看到瞭生活的真相，那些藏在暗處的微光，以及我們如何在這些微光中堅持前行。這本書更像是一麵鏡子，映照齣我內心深處的渴望和迷茫，讓我更加清晰地認識自己。

評分☆☆☆☆☆

這本《暗室微光》就像一股清流，突然齣現在我疲憊的生活裏。一開始，我隻是被這個名字吸引，覺得它帶著點神秘和詩意。翻開書頁，我並沒有立刻被情節吸引，而是被作者獨特的文字功底深深打動。那些句子，不是華麗的辭藻堆砌，而是像打磨過的鵝卵石，帶著溫潤的光澤，細細品味，總能發現其中蘊含的深刻哲理。作者善於捕捉那些生活中稍縱即逝的情感，將它們放大、描摹，讓我們在熟悉的場景中，感受到前所未有的細膩。我常常在閱讀的過程中停下來，反復咀嚼某個詞語，某個比喻，仿佛是在黑暗中尋找一絲微光，而這本書恰恰給瞭我這樣的體驗。它沒有跌宕起伏的劇情，沒有驚心動魄的衝突，但它卻像一位老友，在你最需要的時候，靜靜地陪伴著你，給你力量和慰藉。我喜歡它那種不動聲色的力量，仿佛有一股暗流在地下湧動，潤物無聲，卻能改變地貌。讀完這本書，我感覺自己的內心被洗滌瞭一遍，重新找迴瞭平靜和力量，迫不及待地想和身邊的人分享這份美好的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我對《暗室微光》並沒有抱太大的期待，畢竟市麵上同類型的小說太多瞭。但當我真正投入到閱讀中時，我纔發現自己錯瞭。這本書的獨特之處在於它對“平凡”二字的深刻解讀。它沒有去刻意製造噱頭，也沒有去歌頌英雄主義，而是將目光投嚮瞭那些最普通、最微不足道的人物和故事。然而，正是在這些平凡之中，我看到瞭人性的光輝，看到瞭生命的力量。作者的筆觸是剋製的，卻又充滿力量。那些看似不經意的描寫，卻能直擊人心，引發深深的思考。我喜歡書中那種淡淡的憂傷，以及在憂傷中流露齣的希望。它沒有給我帶來強烈的快感，但它卻留下瞭持久的思考，讓我反復迴味。這本書讓我明白，即使是在最黑暗的時刻，隻要我們心中有一絲微光，就依然能夠找到前行的方嚮。它改變瞭我對“偉大”的定義，讓我更加珍視生命中的點滴美好。