具体描述
编辑推荐
★所谓神魔鬼怪，不过是人类的孤独和恐惧的现形
本书探索了10大类灵异诡谲的神怪渊源。不同历史文化背景产生了迥然不同的神魔鬼怪，这些怪物从古希腊神话、北欧神话、古巴比伦传说、日本“百鬼夜行”或女巫的魔法书当中走出来，它们或翱翔在天空中，或游荡在深海，或是拥有高超的魔法，或是不停地恐吓人类……在怪物存在的历史中，不同的文化尽情展现着非凡的魅力。
★荒诞、血腥、灵异、滑稽！一个庞大的怪物世界！
书中讲述了81种狂妄不羁的神魔鬼怪：曾统治世界的巨人泰坦巨神、害怕子女篡位而生吞孩子的萨杜恩、带来病痛与风暴的帕祖祖、苏格兰神话中精通变身的马形水鬼、古希腊神话中牛头人身的弥诺陶洛斯、外形像狼却只吃人肉的热沃当怪兽……这些看似不可能存在的怪物，正在以深刻的方式抵达人类的脑海当中，这便是人类的狂热的、不可毁灭、难以置信的想象力。
★精选161个博物馆珍藏艺术作品，看清怪异的现实世界
书中精选罗浮宫、大英图书馆、雅典国家考古博物馆、伦敦皇家美术学院等博物馆的博物馆珍藏作品，作品形式有油画、木刻版画、手抄本、雕塑等，通过多种艺术形式，图文结合，让读者领略一个怪物横行的艺术世界。
★精致装帧设计，带给读者惊心动魄的体验
本书采用硬壳精装，适合收藏；锁线装订，可180度平摊，无障碍阅读图文；封面采用高阶映画，内文选用超感纸张，为读者呈现一个浪漫与恐怖并行的世界。
内容简介
这是一本探索世界神怪起源的艺术之书，为我们展现了一个庞大的怪物世界！本书收录了10大类灵异诡谲的神怪渊源，81种狂妄不羁的神魔鬼怪，161幅艺术幻想插画，图文结合，展现了不同文化背景下的神魔鬼怪的艺术形象。恐惧、崇拜、荒诞、血腥、兴奋、着迷、滑稽、疯狂！这本书证明了人类疯狂炙热、不可毁灭、难以置信的想象力。
作者简介
作者：[英]克里斯托弗?戴尔（Christopher Dell）
曾在伦敦考陶尔德艺术学院学习，攻读13世纪法国哥特式建筑和17世纪罗马巴洛克艺术。随后在伦敦国家美术馆、伦敦建筑协会工作，并从事艺术出版工作。
译者：王晨
自由译者。曾出版译著：《水下天堂》《伟大的博物学家》《伟大的探险家》及Lonely Planet系列旅游指南等作品。
目录
前言：世界上每种文化都有自己专属的神魔鬼怪
1 神怪
泰坦巨神 恫吓现象 阿兹特克神灵 混沌生物
2 魔鬼和邪灵
邪灵 魔鬼的层级 幽冥生物 地狱生物 撒旦的面孔
3 魔法和怪物
魔法和魔法师 炼金术 傀儡家人 独角兽 保护者
4 龙和会飞的怪物
尊贵的怪物 庞大的怪鸟 西方的龙 东方的龙
5 水中的怪物
海怪 湖怪 河童 美人鱼
6 变形杂合体
变形之术 杂合体 狐妖 狼人
7 幽灵和食尸鬼
幽灵 食尸鬼 东亚恶灵 噩梦
8 民间传说中的怪物
民间传说 热沃当野兽 庆典怪物 百鬼夜行
9 如何打败怪物
屠妖者 英雄神话 抵御怪物 赫拉克勒斯 圣乔治
10 在地图的边缘之外
博物志 怪物年代 怀疑主义 怪异物种
索引
延伸阅读
图片来源
后记
前言/序言
世界上每种文化都有自己专属的神魔鬼怪
“厄喀德那怀孕并生下了凶猛的后代：她先生下的是双头犬奥特休斯，它是泰坦神革律翁的猎犬。接下来是一头吃生肉的怪物，名叫刻耳柏洛斯，它是冥王哈迪斯的猎犬，有五十个头颅，残忍无情，十分强壮。然后她生下了第三个孩子——邪恶的勒耳那水蛇海德拉，它有三个头颅，其中一个是眼睛冷酷无情的狮子头；它的尾巴是一条龙；中间的身子是山羊……她还是喀迈拉的母亲，那是一头令人恐惧的喷火怪兽，体形庞大，行动迅速，强健无比……”
怪物就这样诞生了——起码对古希腊人来说是这样。这个将它们描绘得栩栩如生的段落摘自赫西奥德创作于约公元前700年的史诗《神谱》。作为这些怪物的母亲，厄喀德那本身也是怪物，她的上半身是宁芙女神，下半身是蟒蛇。她生活在地下的洞穴中，本是神的后代，但是她的血统却发生了变异。她后代的各个身体部位都是胡乱错配的结果，仿佛唯1的目的就是让人感到恐怖：地狱中的刻耳柏洛斯，有多个头的水蛇海德拉，致命的斯芬克斯。
虽然这些猛兽很快就被史诗中的英雄人物消灭，世界重新恢复到正常状态，但一切为时已晚：这些怪物已经在我们的脑海中扎下根来。
如今，怪物的复杂多样已经了赫西奥德狂野的幻想，我们有牛头人弥诺陶洛斯、长着狗头的神、狼人、半人马、鹰身女妖、海怪、长着触手的外星人、美人鱼、洞穴巨人、食人魔、魔鬼、邪灵、独眼巨人……这还只是其中的一部分。世界上每一种文化都有自己专属的怪物，而人类对这些怪物了解得越多，就越是对它们着迷。它们的故事，它们古怪的习惯和食谱，以及用来抵御它们的方法，这些细节共同交织出一幅令人们的想象力自由奔涌的画面。这些怪物的存在，即便只是存在于我们的脑海，它们又揭示了关于人类的哪些重要秘密呢？为何历经千年它们依然如此鲜活？为什么它们能够跨越大洲大洋，为全世界所共有呢？为什么日本和古希腊都有独眼巨人，而欧洲和中国又都有龙呢？
原因之一在于，怪物的存在呼应了深藏于我们心中的超自然感，从古老的时代便是如此。埃及和美索不达米亚平原的宗教故事中充斥着怪物和邪灵，即使是他们的神灵，在现代人看来也颇为怪异。通过神与怪物的形象，秩序与混乱、善与恶的斗争得到了具体的描绘，能够被我们的双眼感知。
虽然怪物是用文字描述出来的，但重要的是它们的外表——头或眼睛的数量、尾巴上的尖刺、尖锐的毒牙。正如本书所展示的那样，画家总是喜欢描绘怪物的样貌。实际上，早的洞穴壁画描绘的就是动物和人的杂合体，这些画对第1次看到它们的人肯定产生了相当大的冲击。他们一定在想：这些东西是不是真的存在，它们就在洞穴的外面吗？
怪物是违反自然法则的生物。它们有众多来源：神话故事、宗教文本、传统习俗、民间传说，还有文学。它们倾向于同时拥有人类和动物的身体部位，或者综合人类和动物的其他特征，例如格里芬狮鹫和龙——它们是不同动物的混合体，与人有关的方面只剩下了狡诈阴险的思维方式。还有一些怪物总是在不同的形体之间变换，例如狼人。这些生物身上总是有着与人有关的特性，这就让人不由自主地想起一些令人不安的问题。它们在思考吗？它们能说话吗？它们还能够做到别的什么事情？
在古埃及和美索不达米亚，怪物是生活中的事实。我们完全可以认为，这些时期的人们毫无保留地相信怪物的真实存在。
然而三大一神论宗教（犹太教、基督教和伊斯兰教）就不太愿意讨论怪物了。《旧约》通常而言不会提到这本书里的超自然生物（虽然它的确提到了巨大的陆怪贝希摩斯和海怪利维坦）。在《新约》中，《圣约翰启示录》里有对长着七个头的野兽的著名描述。但基督教的怪物常出现在较后期的故事里——例如与恶龙缠斗的圣乔治，或被圣玛尔达驯服的凶猛的塔拉斯克。
在古希腊和古罗马的异教世界中，万事万物的形状都是非常不固定的。在奥维德的《变形记》中，诗人记录了诸神之间似乎永无休止的针锋相对——他们不断将对方变成其他生物。
的确，古典神话的世界提供了孕育怪物的肥沃土壤。被公牛迷恋的妇人生下半人半牛的生物，除了这里，还有什么地方会发生这样的事情呢？
事实上，印度教传说中难近母的故事就和它非常相似。虽然在这里，是一个男人爱上了一头母牛。印度教的神灵和古埃及的神灵一样，也常常被描述成有所改变的人形——有的神拥有额外的四肢，有的神有大象的脑袋，还有的神拥有超自然的力量和变形的能力。印度教的邪灵也同样丰富多样，而且拥有强大的能力。在地球的另外一端，美洲的奥尔梅克文明复制了相同的模式。就像在古埃及一样，这里的祭司会通过装扮的方式，暂时打扮成怪物的样貌。
民间故事谈论的是洞穴巨人和巨人、美人鱼和美男鱼、精灵和小老头精灵、狼人和吸血鬼。我们在美洲原住民的神话中也发现了这样的传统，中国、日本、非洲和全欧洲也是一样，实际上每一种文化都有自己的民间怪物。有些怪物潜伏在黑暗的地方，有些怪物则不停地注视着我们。在日本，还有不同寻常的精灵，会在人们睡着时将浴室打扫干净。
中世纪的欧洲仍然充满了迷信和恐惧。此时的怪物有的以魔鬼和邪灵的形式存在于家中，有的出现在遥远的土地上，面孔长在躯干上，只有一条腿或者有三只眼睛。
这些怪物经常被雕刻在柱顶，出现在手稿的页边空白上，克莱尔沃的圣伯纳德对此十分不满，并将这些现象谴责为“怪异的畸形和畸形的怪异”。相比之下动物寓言集更容易令人接受，其中的寓言故事涉及独角兽这样的怪物。
这种对怪物的迷恋一直延续到文艺复兴时期。在哥伦布的航行之后，人们发现，在这个世界上仍然有很多地方等待探索，有很多事物等待发现。新的科学开始试图对怪物进行归类并做出合理的解释——我们在“藏珍阁”里看到的数百个用针线拙劣地缝在一起的古怪玩意儿就是这么诞生的，但是到17世纪时，科学家们开始对此产生严重质疑。地图绘制员们开始沉默不语地清除地图上的恐怖海怪，并且对于它们竟然能够出现在地图上感到羞愧不已。
但是到了18世纪，在浪漫主义运动的刺激下，欧洲又对怪物产生了新的兴趣。玛丽?雪莱的《弗兰肯斯坦》（1818）是这场新运动初期的杰作。在心理学上，它第1次真正探讨了作为怪物是怎样的一种感受。18世纪，哥特式恐怖文学流派攥住了大众的想象力，让德古拉伯爵等形象深入人心。我们可以从格林童话的故事中看出，孩子们也没有躲过这次浪潮，因为这些故事里充斥着狰狞的生物。
在日本，民间传说开始呈现出更加生动和幽默的新面貌，例如在18世纪出现的“百鬼夜行图”，其中汇聚了一大批古怪的生物。北美也表现出了同样的创造力，移民们奔向西海岸，穿越广阔的未知山脉和林地，与此同时，一批全新的怪物传说也随之涌现出来，被人们称为“令人恐惧的魔精”。这些新怪物包括格拉瓦库斯、霍达格、斯奎克和鹿角兔。
科学技术很快就炮制出了属于自己的怪兽，H.G.威尔斯笔下的莫洛博士扮演起了上帝的角色，创造出许多动物和人类的突变杂种。直到20 世纪初，对于我们为什么需要怪兽这个问题，才有了第1个真正的解释。瑞士心理学家荣格认为怪物对我们自身的发展至关重要，它们将关于我们心理状态的重要信息传达给我们，代表着埋藏在我们自身之中的“他者”，“明亮的白天世界和充斥着怪物的黑暗夜晚世界”的分野。
从毕加索的牛头人到豪尔赫?路易斯?博尔赫斯的《幻想动物学手册》，人们对怪物的兴趣似乎从未消退。神秘动物学——对可能存在也可能不存在的动物的研究——蓬勃发展。
从尼斯湖水怪到喜马拉雅山的雪人，从大脚怪到卓柏卡布拉（一种疑似存在于美洲的吸血动物），都是该领域的研究对象，而且全都在近一些年有过目击和摄影记录。
科幻小说在20世纪的兴盛催生了一批新的怪物，这一次它们来自外层空间（尽管仍然非常可疑地具有人形）。或许这标志着我们在自己的星球上创造怪物的可能性已经消耗殆尽，不得不将目光投向那没有尽头的深邃黑暗之中。
怪物的复兴显然是没有可能的。虽然我们永远都不会再担心在回家途中被洞穴巨人吃掉，但是对于这些曾在漫长的人类历史上给我们带来巨大阴影的生物，我们依然保留着一份迷恋以及恐惧。毕竟，我们应该记住是谁创造了它们：不是上帝，不是厄喀德那，而是人。重要的是，这本书证明了人类那难以置信的、狂热的、不可毁灭的想象力。
用户评价
我本以为这会是一本比较枯燥的妖怪百科全书，但《正版世界妖怪经典 神魔鬼怪 群魔乱舞》完全颠覆了我的认知。它更像是一部关于人类集体潜意识的史诗，探讨着我们内心深处对于未知、恐惧、力量和美的永恒追寻。书中对神怪的起源和演变的梳理，简直是令人叹为观止。作者并非简单地罗列事实，而是将历史、哲学、民俗学等多个学科的知识融会贯通，为我们构建了一个关于神怪艺术发展的宏大叙事。我特别喜欢其中关于“原型”的讨论，那些跨越时空的相似神话原型，是如何在不同的文化土壤中孕育出形态各异却内核相似的传说，这让我对人类共通的心理模式有了全新的理解。书中的每一个案例都经过了精心的挑选和深入的分析，从古埃及的阿波菲斯，到北欧的洛基，再到日本的妖怪，它们不仅仅是独立的个体，更是人类文明发展长河中的一个个闪光点，映照出那个时代人们的精神图腾和价值取向。这种宏观与微观相结合的视角，让我深深感受到了神怪艺术的博大精深，也看到了它在塑造人类文化过程中的独特作用。
评分初次翻开这本《正版世界妖怪经典 神魔鬼怪 群魔乱舞》，我被它充满想象力的封面深深吸引。书页中呈现的并非是我想象中那种刻板的妖怪图鉴，而是以一种极为生动、充满故事性的方式，带领读者进入了一个个神秘莫测的世界。每一页都像是一扇开启奇遇的大门，里面藏匿着形态各异、充满魅力的神魔鬼怪。作者在描绘这些生物时，不仅仅是列举它们的特征，更是深入挖掘它们背后蕴含的文化意涵和历史渊源。我印象最深刻的是其中关于东方龙的章节，它没有简单地将其描绘成凶猛的掠食者，而是从祥瑞、守护者等多元角度进行了阐释，配以精美的插画，仿佛能听到那古老传说中的呼啸。再比如那些来自西方神话的恶魔，虽然外形狰狞，但作者却巧妙地展现了它们在不同文化语境下的象征意义，让读者在惊叹之余，也对人类的想象力有了更深的敬畏。这本书最大的魅力在于，它不是简单地呈现“是什么”，而是引导你去思考“为什么”，让你在欣赏艺术的同时，也能进行一次深刻的文化溯源之旅。阅读过程如同在黑暗中点亮了一盏盏探照灯，照亮了那些曾经隐藏在传说和神话中的斑斓景象，让人不禁沉醉其中，欲罢不能。
评分《正版世界妖怪经典 神魔鬼怪 群魔乱舞》这本书，带给我的不仅仅是视觉上的震撼，更是精神上的洗礼。它让我意识到，我们习以为常的“好人”与“坏人”的二元对立，在古老的神话和传说中，往往是模糊不清、界限重叠的。书中的神魔鬼怪，很多都并非简单的善恶标签能够概括。它们有时是自然的化身，有时是人类欲望的投射，有时则是社会秩序的象征。作者在解读这些形象时，非常注重还原其产生的社会历史背景，让我们理解为何在那个时代，人们会创造出这样的形象来表达他们的恐惧、希望、敬畏或抗争。特别是书中关于“变形”和“拟态”的妖怪，它们的形象不断变化，象征着人类面对未知和不确定性时的心理反应，以及对于秩序和稳定的渴望。我常常会停下来，思考这些古老的传说，如何与我们当下生活中面临的困境产生共鸣。这本书让我对“妖怪”这个概念有了更深层次的理解，不再仅仅是民间传说中的虚构生物，而是人类集体意识的生动载体，是理解人类自身和文化演变的一面镜子。
评分当我翻阅《正版世界妖怪经典 神魔鬼怪 群魔乱舞》时，我感觉自己就像一个潜入历史长河的探险家，每一次翻页都是一次深入未知领域的探索。书中最令我着迷的部分，在于它对不同文化神怪之间联系的挖掘。作者并没有将这些神怪割裂开来，而是通过细致的研究，展现了它们在传播、融合、演变过程中的微妙联系。比如，一些西方恶魔的形象，如何在与东方神话的交流中，吸收了新的元素，变得更加复杂和具有象征意义。又或者，一些古老的自然崇拜，是如何演变成具体的神祇和妖怪形象。这种跨文化的视角，让这本书的视野极其开阔，也让我看到了神怪艺术并非是孤立存在的，而是人类文明交流互鉴的生动体现。书中的配图更是功不可没，它们不仅仅是简单的插图，更是对文本内容有力的补充和延伸，有些甚至是极其罕见的古老艺术品，让人得以一窥那些已经消逝的文明的想象力。我甚至觉得，这本书更像是一本“神怪艺术史”，它通过对具体形象的呈现，勾勒出了人类想象力发展的轨迹，以及不同文明之间思想的碰撞与交融。
评分这本《正版世界妖怪经典 神魔鬼怪 群魔乱舞》给我带来的惊喜是，它所描绘的“群魔乱舞”并非简单的堆砌，而是一种充满艺术张力的展现。我一直对不同文化中对“非人”存在的想象感到着迷，而这本书恰好满足了我的好奇心。它没有局限于某一地域的神怪，而是将全球范围内的精灵、妖灵、恶魔、天使等汇聚一堂，形成了一场宏大的视觉盛宴。书中的插画风格极其多样，有些是中国传统的水墨工笔，细腻传神；有些是西方古典油画的厚重质感，充满了戏剧张力；还有些则是现代漫画的写意手法，狂放不羁。这种风格的并置，非但没有显得杂乱，反而如同不同乐器奏响的交响乐，共同构建了一个瑰丽奇幻的音景。特别让我称道的是，作者并没有将这些神怪简单地脸谱化，而是赋予了它们复杂的情感和动机。比如，一些看似邪恶的生物，其行为背后却可能隐藏着生存的挣扎或对不公的抗议；而一些被视为神圣的存在，也可能展现出人性的弱点和矛盾。这种 nuanced 的处理，让这些古老的形象重新焕发出生机，也让读者在审视它们时，能够产生更深的共鸣和思考。
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