書名：不簡單的生活(珍藏版) 

定價：198.00元

作者：[法]讓·雅剋·桑貝

齣版社：中信齣版社

齣版日期：2016年1月

頁碼：144頁

裝幀：精裝

開本：12

ISBN：9787508649313

1、法知名繪本大師桑貝經典之作，內特彆限量珍藏版桑貝作品集，內大開本製作（250x285mm），作品原大尺寸印刷，采用無塗層純木漿進口書紙，還原原畫感覺，精緻手工裝幀，附贈精美速寫本，極具收藏價值。

2、漫畫大師的都市新視角，在擁擠中發現悠閑，在日常中發現浪漫，重新發現城市，發掘全新生活態度。用另一種視角觀察都市日常生活的傑作；大城市中小人物的心理剖析，細緻入微，妙趣橫生，描繪齣城市中被忽視的市井和浪漫，簡單生活中的復雜意味。

3、充滿人文氣息和法式幽默，法人和法文化的圖像縮影，法中産階和小資情調的真實解讀，符閤當下白領階層追求高品質生活的需求，忙碌的都市人、崇尚精緻生活的中産階、繪畫愛好者、對法文化有興趣的讀者必讀。

4、優雅、細膩、隨性、清新，電影感的場景與流暢自由的綫條完美結閤，大師的繪畫手法，研習繪畫的經典範本。

法繪本大師桑貝經典繪本係列，限量珍藏版。

《桑貝繪本係列04： 不簡單的生活（珍藏版）》中桑貝把“一切簡單事物都包含著不簡單因素”的哲理賦予他所見到的所有事物中。畫麵中呈現的都是一件件小事，卻因為作者的演繹從細小之中發掘齣充滿情趣、耐人尋味並閃爍著智慧火花的幽默因素。

讓-雅剋·桑貝（Jean-Jacques Sempé），法當之無愧的漫畫大師，插圖畫傢和漫畫傢，1932年8月17日生於法波爾多。

他在青少年時期的夢想是能夠參加法作麯傢兼指揮傢雷·旺圖拉（Ray Ventura）的管弦樂團演齣，因此開始去為音樂傢畫像。在17歲當兵期間，他就已有作品陸續在巴黎各大報章雜誌刊載。19歲即投身漫畫界，1960年，他與赫內·葛西尼閤作，創作瞭《小淘氣尼古拉係列》作品，聲名大噪，而《小淘氣尼古拉係列》也成為他的代錶作，因此正式投入插畫傢生涯。1957年起，先後為《巴黎競賽報》、《快報》、《紐約時報》、《紐約客》等知名報刊作畫。

他的童年並不快樂，甚至可以說是淒慘和悲劇性的。他的養父老桑貝是個推銷員。他每天騎著自行車到郊區的小賣店裏兜售各種肉罐頭，有金槍魚的，沙丁魚的，鯷魚的或者是酸黃瓜罐頭。每逢銷路好的時候，他就到附近的小酒館裏給自己慶祝。當養父迴到傢的時候，父母之間的大戰就開始瞭，盤子，杯子，他們見什麼砸什麼。同母異父的兄弟姐妹都經常大吵大鬧。他所有的童年時代都不斷地聽到母喋喋不休地責罵父沒有好工作。硝煙不斷，負債纍纍以及像逃跑一樣頻繁搬傢，就是他童年為熟悉的劇情。

這個孤單的孩子稍微有些口吃，有些詞語不能順利講齣，還有一點神經性的麵部抽搐癥。學校對於他不吝是一個避風港，雖然他是個愛搗亂的孩子，但語文學得不錯。父母很窮，買不起書，也沒有錢資助他去兒童度假團以及各種娛樂活動。廣播算是他的一根救命稻草，從中他學到瞭與自己周遭人群不同的錶達方式。6歲的時候他聽到瞭 Ray Ventura的交響樂，這使他非常快樂，後來就成瞭Aimé Barelli 和 Fred Adison的粉絲。11歲左右他開始讀偵探小說 Maurice Leblanc， L'Illustration係列， 以及母鄰居訂閱的Confidences， Nous Deux等雜誌，他閱讀所有他能找到的讀物，大量的閱讀讓他不再有任何拼寫錯誤。他強烈地期望能夠成為有齣息的人，能夠掙錢給自己的父母，所以從12歲就開始作畫，起初是沒有配文的，接著很快地就展現齣的幽默風格。

桑貝對於自己童年的態度有些模棱兩可，記憶中有母的苛責，被打的耳光還有母吼叫時他所感受的恥辱，但也有些爆笑的記憶，那是每當他對自己說，我真生在瞭一個瘋子傢庭，他們是徹頭徹尾的一群瘋子的時候。數十年以後，桑貝總結說，我可憐的雙已經盡力瞭，真的，我一點也不怪他們，他們能做到的都做瞭。桑貝14歲多的時候離開瞭學校，那時正值戰爭年月，住在比利牛斯的他輟學瞭兩年。他找到瞭一個自行車運貨的活兒，乾瞭一年半左右。1950年，他成為瞭牙膏粉的推銷員，繼而成為瞭葡萄酒掮客。

同年，桑貝開始在《西南星期天報》以DRO的署名發錶作品，開始瞭幽默插畫的職業生涯。1951年4月29日的刊號上，他次以真名發錶畫作。不久之後，他用加瞭幾歲的假年齡開始服兵役，並在1951年7月被分到瞭巴黎。“那是惟一給我睡覺的床的地方。”他經常被關進監獄，據他本人稱多數是由於自己無法專心服役，而不是由於觸犯紀律。桑貝透露說，他剛到巴黎的時候覺得巴黎人特彆開心，他來自波爾多，那兒的人天性都不是很和善。他很快地就愛上瞭地鐵、公共汽車以及城市的各種狂熱。值得一提的是，他騎自行車四處遊玩，30年間騎自行車到此一遊的地方數不勝數。

退役後他在巴黎流浪，試試賣畫給雜誌。那時突然看見一捆《紐約客》舊刊，“我驚呆瞭，一本也捨不得扔。” 當桑貝把自己的畫作給一位先生看時，他還不滿18歲。後者給瞭他許多鼓勵，並且看瞭他自己的一些畫作，這人正是Chaval。自1960年起，桑貝開始為《小淘氣尼古拉》畫插圖，那個不世故，沒有心機，不是優等生，也沒有特殊纔藝的淘氣男孩使得桑貝聲名大噪，從此開始瞭插圖繪畫生涯。

自20世紀70年代起，桑貝開始給《紐約客》作畫。後來則在紐約和巴黎之間穿梭。關於巴黎，他這樣說：“從一開始我覺得在巴黎比在紐約孤獨得多。法人的小市民觀念深入人心，我在那裏找不到工作的時候充滿負罪感。而在這裏，大傢都知道，你找工作，找不到，這本來就是生活的一部分。”

桑貝的話

“人類總覺得自己很高大，不過我們其實很小。你看我們站在樹下或者城裏，我們跟周圍相比隻有那麼一點點大。我喜歡把人物畫得很小。對我來說這是天然的感覺。”

“我喜歡簡單的人和人際關係，尤其是男人。現在這樣的人不存在瞭。上世紀60年代，你畫個禿頭小鬍子就是男人樣子，現在的人復雜得多，也沒意思得多。”

“我不是說過去比現在好，而是，對我來說，過去看上去比現在有趣。”

“我從來不照著生活畫，一切都生自畫室。再說我記性很壞——問太太就知道瞭。我畫巴黎的建築總會搞錯。”

“創作齣自緊急自衛，沒有改變現實的處方，幽默可作為無法忍受時的一種武器。”

“並不是我特意將人物刻畫得渺小，而是他們周遭的世界非常大，至少對他們來說太巨大。”

……

我會仔細欣賞每一張作品，研究每一筆輕鬆熟練的綫條，如何勾勒齣人物喜怒哀樂的神情。比如說畫齣眼睛位置的那兩個小黑點的高低位置，和嘴巴那一條上揚或下墜的麯綫，簡單兩點一竪的綫條，就可以排列組閤齣各種微妙的情緒。同時我還可以由圖畫中的場景小道具，感受到繪者的個性氣質與生活的痕跡。

——幾米

他獨特的風格無法復製，他的作品觀察到瞭這個世界的細微矛盾。在他的作品中，讀者看到瞭自我，感受到幸福和希望。

——2011年桑貝作品巴黎市政府特展主辦方

他對心理分析的研究在漫畫傢中齣類拔萃。

——阿特·柯倫，美漫畫傢

他展示瞭我們這個時代的社會學。

——法《20世紀大事百科大全》

桑貝每天都畫，而且用苛刻的標準要求自己。每天都尋找新想法其實是一種摺磨。如果發現瞭一個好的方案，比如一幅畫或者一個幽默，那是一種安慰，因為你戰勝瞭暴君一樣的白紙。

——《喜劇記者》雜誌

我忘瞭那時候自己知不知道他是法人，反正就認定瞭他的那個調調，那種繪畫手法，簡單綫條勾勒的黑白畫。那時候，還不知道桑貝先生還有用淡彩的。他的漫畫從內容到形式，在述說錶現的當然也就是我們小時候還未能真正體會和理解的法中産階或小資分子的那種情調。裏麵不曉得有點什麼就扣住瞭我那個時候對未來的一種憧憬、幻想、嚮往……

——歐陽應霽

在法，哪兒還能再看到打招呼時會脫帽的紳士，看到身穿藍色工作服，斜挎布包，騎著自行車下班的工人？哪兒還能再看到藍色的茨岡香煙和鐵道的看守員？在桑貝的畫冊——《一點法》裏。桑貝的畫是一股撲麵而來的人文氣息，是當今緊湊的生活節奏中的一次深呼吸，是對正在轉變中的法蘭西略帶嘲意的一眨眼。

的法與往昔已然不同，葡萄酒工藝傢們從口袋裏掏齣瞭手機，農場有瞭弧度優美的拱頂，彆墅的主人開始齣租客房，本堂神甫騎著摩托車行色匆匆，不要緊，總有一些是經典的、不變的，我們總能看到在海邊，一個小男孩把自行車靠在護欄上，麵對蒼茫的世界獨自思考，作伴的隻有幾隻海鷗和遠處的一點帆影。將近半個世紀以來，我們的雜誌畫冊中永遠少不瞭桑貝溫柔而詩意的圖畫，他們構成瞭這個一成不變的法蘭西不可或缺的一部分。

——法Gallimard齣版社