輯一
憂鬱的熱帶
奈保爾《遊擊隊員》 /7
獨白
布羅茨基《小於一》 /16
談論卡佛時我們在談論誰
關於《洗澡》《一件有益的小事》 /25
用契訶夫筆法寫托爾斯泰小說
內米洛夫斯基《法蘭西組麯》 /35
馬拉巴特之我見
關於《皮》《完蛋》 /45
小事情的史詩
雨果•剋勞斯《比利時的哀愁》 /58
在詞與詞之間
托卡爾丘剋《雲遊》 /68
輯二
潦倒巴黎倫敦
喬治•奧威爾《巴黎倫敦落魄記》 /83
試煉永無止境
比拉-馬塔斯《巴黎永無止境》 /95
馬爾剋斯的“睡美人”故事
關於《苦妓迴憶錄》 /107
博爾赫斯的鄉愁 /118
小說在“現在”展開
愛麗絲•默多剋《在網下》 /133
隔離與超生
波拉尼奧《智利之夜》 /145
輯三
尋找荷馬史詩
《H檔案》代譯序 /161
夜太陽及“拆散的筆記簿”
卡拉蘇《夜》代譯序 /171
威廉•戈爾丁的愚人船故事
《啓濛之旅》代譯序 /182
訪談錄中的馬爾剋斯
《加西亞•馬爾剋斯訪談錄》譯序 /194
維特根斯坦的文學性
《文化和價值》修訂譯本序 /206
《文化和價值》三題 /219
輯四
德加、素描、現代主義 /235
《亞威農少女》和波德萊爾 /249
庫切與當代文學批評 /263
部分詩學與普通讀者
關於詹姆斯•伍德的文學批評 /276
後記 /291
· · · · · · (收起)
具體描述
《部分詩學與普通讀者》收入學者許誌強近年所寫的23篇外國文學評論。就像為舊相框拭去灰塵，在許誌強筆下，卡佛、庫切、奧威爾、布羅茨基、托卡爾丘剋等已為我們所熟知的作傢，重新呈現生動的一麵。他說波拉尼奧的魅力是“來自流浪漢和學院派的混閤”；在他為自己翻譯的《加西亞•馬爾剋斯訪談錄》寫的序言中，他說：“索爾•貝婁的訪談總是在談抽象觀念，馬爾剋斯的訪談總是在講趣聞軼事。切莫以為後者是一種智性不足的錶現。”
書名中的“普通讀者”，來自弗吉尼亞•伍爾夫：“我很高興能與普通讀者産生共鳴，因為在所有那些高雅微妙、學究教條之後，一切詩人的榮譽最終是要由未受文學偏見腐蝕的讀者的常識來決定。”普通讀者能以最真實的個人感覺來評論文學作品，並且態度謙遜，承認並尊重小說“終極的不可描述性”（也即“部分詩學”）。
用戶評價
##那麵渴求同一性的鏡子矗立在我們麵前，即便鏡子碎裂，那成百上韆個碎片摺射的依然是那個“我”，而在“我”與任何對立的他者之間，似乎並不存在那麼清晰的界限。
評分##最喜歡評論卡佛、喬治•奧威爾、博爾赫斯、波拉尼奧、詹姆斯•伍德和托卡爾丘剋的部分，在欣賞文學作品過程中，不是去理解和分析，而是去感覺。
評分##因在杭州，綫下聽過許老師很多次活動分享，“文從字順”“脫口成章”是我最深的印象。他談起相關作者和圖書，仿佛置身於一個網格世界裏，哪一個階段哪一段文字哪幾個經曆，都能相互串聯，一一道來。 這或許是學者所必有的專業修養，在《部分詩學與普通讀者》中，這種專業性依舊。談及奈保爾、馬爾剋斯、博爾赫斯、布羅茨基、庫切…他能給你帶來理論框架的搭建，又與當下的體驗呼應：奈保爾是在特定的模式敘事中的，“荒謬”和“突然”之感反復重疊齣現；馬拉巴特的戰地書寫如同穿上美學的外衣，在“同時屬於詩人、夢遊者、逸事作傢、時事評論員的觀點”；托卡爾丘剋在《雲遊》中無結構的書寫被拆解為“作品中的細小部分”，以“旅行心理學”和“人體解剖學”貫徹始終…… “普通讀者”不僅是對傳統批評方式的反抗，也是迴歸文學創作和傳播本身的媒介。
評分##“批評傢就應該像他那樣，不為流行的概念或標簽所迷惑，能從似是而非的類同中判彆作傢的精神特質”。文學批評也應當以一顆創造之心全力以赴地握住作品的脈搏，和血管共振。
評分##感覺挺點到為止的，可能是“普通讀者”的理念在，不過因為買瞭實體書，不得不把提到的書部分讀瞭一些，算功勞之一
評分##許誌強老師似乎受庫切影響很深
評分##題目挺好，寫波拉尼奧的那一篇還想再看一遍，說波的魅力來自於流浪漢和學院派的混閤？
評分##許誌強老師似乎受庫切影響很深
評分##許誌強老師似乎受庫切影響很深
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