具體描述
“我否定陳詞濫調的東西，我追求可愛的東西。”
【編輯推薦】
★洪常秀電影訪談與評論首度引進
洪常秀的電影無論在韓國還是在世界影壇都獨樹一幟，與侯孝賢、蔡明亮、阿彼察邦等亞洲“極簡主義”導演處於同列，卻又從時間碎片中變幻齣無盡的可能
★洪常秀導演生涯初期迴顧，理解“洪氏元素”的源頭
《豬墮井那天》1996年一鳴驚人，迷茫、晃蕩的男人女人，偶然事件製造的不穩定狀態，洪常秀一生都在拍“一部作品”
★韓國影評人許文暎執筆，收錄知名電影研究者《世界電影史》作者大衛·波德維爾與法國導演剋萊爾·德尼分析文章
【內容簡介】
洪常秀是獨樹一幟的韓國導演，自1996年以來憑藉不竭的創造力拍齣近30部電影，但仿佛一直在“重復”同一部作品。儉省的場景與復雜的結構，迷茫的男人與獨立的女人晃蕩、喝酒、纏綿，一條金魚齣現的偶然事件製造的曖昧和不穩定狀態，洪氏元素早早確立，卻在錯位的時間裏變換齣無盡的可能，顯示導演的成熟與省思。
本書迴溯洪常秀導演生涯初期階段，通過訪談記錄其沿用至今的創作方法與電影觀念，並收錄著名電影理論傢大衛·波德維爾和法國導演剋萊爾·德尼的評論文章，帶領讀者進一步理解洪常秀的電影宇宙。
“洪常秀的電影讓我意識到電影的全新可能。他的電影展現齣精湛的敘事纔能。”——馬丁·斯科塞斯
用戶評價
##通過圖像或復雜的身體感官及電影敘事，更新瞭我們理解和感知世界的方式。
評分##這一套韓國導演係列，如果是對導演感興趣就還能看，能及格，如果想要瞭解更多，就太老瞭，每個導演作品截止時間都是十幾年前的訪談，就不及格。
評分##訪談。幾度被洪尚秀略顯“隨意”的態度逗笑。在拍攝當天寫劇本是因為喜歡拖延。經過提問者的闡述，發覺當時拍攝的鏡頭原來也具有那樣的含義，確實也是對應瞭李滄東所說的作品的意義是與觀眾的觀看共同産生的。“電影解釋的再多也不夠完整”與李滄東極力想打斷的電影中隱含的邏輯關係也是殊途同歸。洪尚秀對於簡潔的拍攝角度的理解等同於鏡頭與事件或人物之間“距離”的控製。為瞭“觀眾的注意力集中在某一角度發生的事件上”，可以讓“個人喜歡的東西與電影毫無瓜葛”，完全是庵野秀明的反麵啊。
評分##好看
評分##通過圖像或復雜的身體感官及電影敘事，更新瞭我們理解和感知世界的方式。
評分##書是2023.6齣版的，但是前言是2007年寫的，收錄的電影也隻到2007年。可以用來一窺洪導當時的風格吧。
評分##訪談。幾度被洪尚秀略顯“隨意”的態度逗笑。在拍攝當天寫劇本是因為喜歡拖延。經過提問者的闡述，發覺當時拍攝的鏡頭原來也具有那樣的含義，確實也是對應瞭李滄東所說的作品的意義是與觀眾的觀看共同産生的。“電影解釋的再多也不夠完整”與李滄東極力想打斷的電影中隱含的邏輯關係也是殊途同歸。洪尚秀對於簡潔的拍攝角度的理解等同於鏡頭與事件或人物之間“距離”的控製。為瞭“觀眾的注意力集中在某一角度發生的事件上”，可以讓“個人喜歡的東西與電影毫無瓜葛”，完全是庵野秀明的反麵啊。
評分##這一套韓國導演係列，如果是對導演感興趣就還能看，能及格，如果想要瞭解更多，就太老瞭，每個導演作品截止時間都是十幾年前的訪談，就不及格。
評分##通過圖像或復雜的身體感官及電影敘事，更新瞭我們理解和感知世界的方式。
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