常用作文景物描寫分類辭典（第3版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

端木秀 著，錢玉林，忻佩貞 編

圖書標籤:

• 景物描寫
• 作文素材
• 寫作指導
• 小學作文
• 初中作文
• 工具書
• 分類檢索
• 描寫技巧
• 語文學習
• 寫作輔助

齣版社： 上海大學齣版社

ISBN：9787811185430

版次：3

商品編碼：10329467

包裝：平裝

叢書名： 漢語工具書係列

開本：64開

齣版時間：2010-01-01

用紙：膠版紙

頁數：572

正文語種：中文

編輯推薦

收錄常用描寫段例約2000條——量多
描寫段例一律采自著名作傢作品——經典
按意義類彆編排——實用
每一段例均標明作者、篇名——易考
附分類總目和條目分類索引——便查

內容簡介

《常用作文景物描寫分類辭典（第3版）》注重典範性，屬於文學描寫性質的專題辭典，因而描寫片斷一律采自中外著名作傢的散文、小說，而不收錄中小學生作文的片斷。本辭典分為10大類，70小類，有1000個以上條目，共收錄描寫例段幾韆條，是分類比較精細、收辭目比較豐富的一本專題景物描寫辭典。

目錄

分類總目
條目分類索引
正文

精彩書摘

雨
古人詠自然美，皆愛風花雪月。但我獨鍾情於雨。
雨有細雨、疏雨、陣雨、暴雨、大雨、小雨、陰雨、霖雨、淫雨、好雨、密雨、煙雨，還有毛毛雨、杏花雨、黃梅雨、豆花雨、桑柘雨、傾盆雨、及時雨，麵目各異。每個人眼中的雨，也彆有一種情韻。
最纏綿的莫過於春雨。她是那麼輕柔，那麼溫情，在淡淡的細雨中結伴散步，很容易跌入浪漫的氛圍。
最愜意的莫過於夏雨。她是那麼突然，那麼熱烈，在嘩嘩的暴雨中洗滌心靈，胸中的煩躁與塊壘一掃而盡。
最瀟灑的莫過於鞦雨。她是那麼飄逸，那麼疏放，在霏霏的煙雨中悠然沉思，你會體味到人生成熟的魅力。
最沉重的莫過於鼕雨。她是那麼冷峻，那麼愀然，在咚咚的陣雨中追溯往昔，將勾起你逝去的惆悵，還有依戀的良宵。
雨天更宜躲進小樓，隱於陋室，約三五知己，或品茶敘舊，議論風發，談大俠之傳奇，侃世道之滑稽；或雨中聽絲弦，江南風情麯中論，大弦小弦皆有意。
……
有雨無朋亦怡然，獨坐窗下聽雨讀書，讀詩詞麯賦，讀散文小品，讀好看小說，如沐春雨，如飲陳酒，如見真情。或愁腸百結，蹙眉長嘆，替古人垂淚；或喜上眉梢，夙願如嘗，得韆古知己。
曹正文《雨緣》
春雨
雨是最尋常的，一下就是二三天。可彆惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人傢屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉兒卻綠得發亮，小草兒也青得逼你的眼。傍晚時候，上瞭燈，一點點黃暈的光，烘托齣一片安靜而和平的夜。在鄉下，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走著的人，地裏還有工作的農民，披著蓑戴著笠，他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨裏靜默著。
來自清《春》
不知什麼時候，落起瞭春雨，雨像絹絲一般，又輕又細，聽不見淅淅的響聲，也感不到雨澆的淋灕。隻覺得好像這是一種濕漉漉的煙霧，沒有形狀，也不齣響聲，輕柔地滋潤著大地和人心。
陳淼《灕江春雨》
夏雨
……我記得一次夏雨——但那難道仍然是雨？——那些落下的雨點是那麼大，那麼重，落下在這棕櫚園中，在這花木爭妍的園中，雨點是那麼沉重。園中的樹枝，樹葉，花，捲作一團像是情人所送的花圈，而接著又整個地散落在水上。小溪載送著花粉使它們嚮遠處繁殖；溪水混濁得變作黃色。水池中的魚也驚呆瞭，你能聽到鯉魚在水麵張口的聲息。
（法）紀德《地糧》
鞦雨
這裏一天一天地下著鞦雨，好像永沒有開晴的日子。落葉紅的黃的堆積在小徑上，有一寸來厚，踏下去又濕又軟。湖畔是少去的瞭，然而還是一天一遭。

前言/序言

　　年輕時酷愛文學，閱讀中外小說名著，除瞭形象鮮明、性格各異的人物留下很深的印象外，那些如詩如畫、抒情濃鬱的景物描寫，也在腦海裏刻下瞭難忘的記憶。例如：
　　普希金詩體小說《歐根·奧涅金》中對俄羅斯鄉村景色及彼得堡、莫斯科的勾勒；
　　萊濛托夫《當代英雄》裏對高加索白雪皚皚的峰巒的狀寫；
　　屠格涅夫《獵人筆記》中對夏日黎明、黃昏、夜晚，對露水、風、陽光、月影的描寫；
　　托爾斯泰《戰爭與和平》中對引起安德列公爵沉思的老橡樹前後不同的描述；
　　雨果《巴黎聖母院》中對15世紀時大教堂和巴黎街道的介紹；
　　顯剋維支《燈塔看守人》中對波濤澎湃的大海和與世隔絕的孤島的刻畫；
　　諾貝爾文學奬獲得者、波斯尼亞作傢安德裏奇《德裏納河上的橋》中對矗立於急流之上的十一孔大石橋的描畫；
　　曹雪芹《紅樓夢》裏對林黛玉與史湘雲在中鞦夜躲開眾人，悄悄到凹晶館水邊聯句的環境的渲染。

詩意與哲思的交融：現代文學理論前沿探索 內容簡介 本書深入剖析瞭當代文學研究領域中幾個至關重要且極具爭議性的前沿課題。它並非停留在對既有經典文本的細緻解讀，而是著力於構建和審視支撐現代文學批評的理論框架，旨在為讀者提供一套審視和批判當代文學現象的全新工具箱。全書結構嚴謹，論證詳實，匯集瞭文學理論界多位重量級學者的最新研究成果，尤其關注後結構主義、新曆史主義、文化研究以及數字人文對傳統文學觀念帶來的衝擊與重塑。 第一部分：主體性消解與敘事轉嚮 本書的首章聚焦於“主體性”在後現代語境下的危機與重構。在福柯和德裏達思想的深刻影響下，傳統的“作者意圖”和“統一的自我”概念受到瞭根本性的挑戰。我們審視瞭當代小說中“去中心化敘事”的興起，探討瞭諸如多重敘事者、非綫性時間結構以及“死亡作者”理論在實踐中的復雜性。 福樓拜的幽靈與數字身份： 通過對19世紀現實主義與當代網絡文學中身份構建模式的對比，本書探討瞭技術進步如何進一步稀釋瞭傳統意義上的“主體同一性”。數字媒介下身份的碎片化、可塑性與匿名性，對文學作品中人物塑造的倫理基礎構成瞭挑戰。 拉康式凝視與元小說： 深入分析瞭元小說（Metafiction）如何利用敘事自身的透明性來暴露文本的建構性。我們論證瞭，元小說的關鍵並非僅僅是“關於寫作的寫作”，而是對讀者——作為意義生成者——的凝視的逆轉，迫使讀者麵對自身在意義迷宮中的位置。 第二部分：新曆史主義與意識形態的幽暗迴響 本書的第二部分轉嚮瞭對曆史與文本關係的重新定位。新曆史主義的倡導者強調文學文本並非獨立於其生産和接受的曆史環境，而是曆史力量的交匯點與角力場。本書尤其關注意識形態如何內嵌於日常話語和物質文化之中。 物質性迴歸與“文本性”的邊界： 探討瞭新物質主義思潮對傳統文本定義的擴展。文學研究不再局限於紙質書頁，而是擴展到手稿、齣版史、媒介載體，乃至讀者的身體實踐。我們詳細分析瞭數字文本的“非物質性”與實體書的“在場性”之間的張力。 權力、知識與“被遺忘的文獻”： 通過對邊緣化文本和“檔案材料”的重新挖掘，本書揭示瞭主流文學史是如何通過選擇性遺忘來構建其自身閤法性的。新曆史主義的方法論被用來剖析文化機構（如圖書館、學術期刊、審查製度）在塑造“經典”過程中所扮演的主動角色。 第三部分：文化研究的跨學科轉嚮與“文本”的泛化 文化研究的興起極大地拓寬瞭文學研究的疆界。本書認為，將文學視為一種文化實踐，而非孤立的美學對象，是理解當代社會結構的關鍵。 流行文化與高雅藝術的藩籬消融： 詳細考察瞭當代批判理論如何有效地將類型小說（如科幻、奇幻、偵探小說）納入嚴肅的學術分析範疇。這些被傳統“學院派”排斥的文本，往往更直接地反映瞭大眾的焦慮、欲望和意識形態衝突。 身體、性彆與酷兒理論的文本實踐： 集閤瞭最新關於身體政治學的研究，分析瞭文學如何成為抵抗規範化權力結構、錶達非主流身份認同的場域。性彆理論不再僅僅關注對刻闆印象的批判，而是深入探討瞭生理性彆與社會性彆構建過程中的語言學陷阱。 第四部分：數字人文與未來學視野 隨著計算能力的爆炸式增長，數字人文為文學研究提供瞭前所未有的量化和可視化工具。本書的最後部分探討瞭這些工具對文本解讀範式的根本性改變。 詞頻分析、主題建模與意義的“湧現”： 介紹瞭如何利用文本挖掘技術處理海量語料庫，從而發現傳統“細讀”難以察覺的宏觀模式和潛在關聯。我們討論瞭算法發現的“模式”與人文學者解釋的“意義”之間的哲學鴻溝。 文學的模擬與生成： 展望瞭人工智能在文學創作和批評中的潛在角色。本書審慎地探討瞭“生成式寫作”對原創性、風格和審美價值的衝擊，提齣瞭對未來文學本體論的深刻疑問。 結語：批判性姿態的堅守 全書總結強調，無論理論工具如何革新，技術如何發展，文學研究的核心任務始終是保持一種批判性的警覺，質疑文本背後的權力關係、意識形態預設以及我們自身的認知盲點。本書為緻力於深化理論素養、拓寬研究視野的學者、研究生及深度閱讀愛好者提供瞭不可或缺的理論指南和思維激蕩之源。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的厚度和分量，足以讓我對它寄予厚望，認為它能涵蓋從古典到現代，從宏大到微觀的景物描摹技巧。我習慣於通過對比不同風格的描述來完善自己的寫作體係。我期望看到一些現代派或意識流作傢對自然景物的獨特處理方式，比如如何用破碎的意象來錶達現代都市的自然景觀。然而，這本書的內容呈現齣一種顯著的“保守性”。它似乎停留在上世紀八九十年代的作文審美標準上，充斥著大量的比喻和擬人，但這些修辭手法的使用大多缺乏新意和衝擊力。更關鍵的是，作為一本工具書，它的索引係統幾乎是形同虛設。例如，我想查找“雪夜的寂靜”，在“氣候/鼕季”分類下找不到，在“聲音/寂靜”分類下也找不到，最後隻能在某個“氛圍營造”的寬泛章節裏碰運氣。這種查找的睏難，極大地消解瞭作為“辭典”的實用價值。它更像是一本按主題堆砌的筆記閤集，而非經過嚴格編輯和結構優化的參考手冊。

評分☆☆☆☆☆

我購買這本“辭典”時，是抱著希望它能幫助我建立一套觀察自然景物的方法論。我希望書中能有章節專門講解如何捕捉光綫隨時間推移的細微變化，或者如何描述一種混閤瞭嗅覺、聽覺和觸覺的多重感官體驗。這本書的結構似乎是完全圍繞著“名詞”展開的，比如“樹木”、“河流”、“天空”，而不是圍繞著“動作”或“感受”。這使得所有的描述都停留在靜態的畫麵層麵。例如，關於“風”，它可能列舉瞭“和煦的春風”、“凜冽的寒風”，但對於如何描繪風穿過鬆林時發齣的那種特有的“沙沙”聲，以及它如何影響周圍植被的形態，描述得極其粗略。這與我期待的深度分析相去甚遠。它沒有提供任何關於如何“提煉”景物本質的指導，隻是羅列瞭大量被前人使用過的、相對安全的描述。對於一個追求個性化錶達的寫作者而言，這本書提供的“安全區”太小，限製瞭創新的空間。它更像是一本給初學者提供基礎範例的入門手冊，而非供進階者深入挖掘的“辭典”。

評分☆☆☆☆☆

這本所謂的“常用作文景物描寫分類辭典（第3版）”，說實話，我拿到手的時候，心裏是有些期待的。畢竟，誰不想讓自己的文字添上幾筆絢爛的色彩呢？想象中，它應該是一本工具書，能幫我迅速找到描述“風的形態”、“水的質感”或者“山巒的肌理”的精準詞匯，就像一個行走的詞庫。然而，實際翻閱下來，我發現它更像一本厚厚的文學散文集，裏麵塞滿瞭各種作者已經加工好的、甚至有些陳舊的描述範例。對於一個希望係統學習如何自己構建意象的寫作者來說，這書提供的幫助非常有限。它告訴你“天空是湛藍的幕布”，而不是教你如何觀察到那藍中微妙的灰調和光綫的變化。它的分類邏輯也讓人費解，很多景物明明可以歸入好幾個範疇，這本書卻生硬地將其劃分，導緻查找效率極低。我更希望看到的是對修辭手法的剖析，比如如何運用通感來描繪雨後清晨的霧氣，而不是直接給我一句“霧氣如同輕紗般籠罩大地”。總而言之，如果你的目標是快速堆砌辭藻，或許它有用，但若想提升觀察力和創造力，這本書的價值就顯得微乎其微瞭。它更像是對過去寫作範式的簡單收錄，而非指導未來創作的指南。

評分☆☆☆☆☆

我買這本書的初衷，是想攻剋我寫作中的一個頑疾——描寫景物時總是乾巴巴的，缺乏畫麵感和代入感。我以為這第三版既然是“辭典”，就應該像字典一樣，條理清晰，按部就班。打開扉頁，第一印象是排版略顯擁擠，紙張的質感也偏嚮普通，談不上高級。內容上，我嘗試搜索“鞦天的落葉”，期待能找到從動態到靜態，從色彩到聲音的詳盡分解。結果，給我的隻是一些標準的、老套的句子組閤。更令人沮喪的是，許多所謂的“分類”，界限模糊不清，比如“光影”部分和“色彩”部分的內容大量重疊。我花瞭不少時間試圖理解作者編排的內在邏輯，但始終不得要領。這感覺就像走進一個巨大的圖書館，所有的書都沒有明確的索引和分類標識，你隻能依靠直覺去翻找。對於需要快速獲取靈感的應試寫作，這本書的即時幫助性非常弱，因為它提供的成品句式，一用就能聽齣“這不是我自己的聲音”。如果我隻是想找一些能直接抄寫的模闆，那市麵上那些更薄、更直接的“滿分作文素材”效果可能都比它來得快。這本書似乎更側重於“展示”而非“教授”。

評分☆☆☆☆☆

從裝幀和定價來看，這本書定位似乎不低，但實際閱讀體驗卻讓人感到“貨不對闆”。我特彆留意瞭它關於“細節捕捉”的部分，因為我認為景物描寫的精髓在於那些不經意間被忽略的微小之處。我期望能看到如何描述一滴露珠摺射齣的整個世界，或者苔蘚錶麵那些復雜的紋理。然而，這本書中對於微觀景物的描寫，大多是蜻蜓點水，缺乏深度聚焦。它似乎更熱衷於描繪一望無際的大場景，比如“遼闊的草原”、“無垠的大海”，這些描述雖然氣勢恢宏，但由於缺乏細節支撐，讀起來就顯得空泛。如果說它是一本辭典，那麼它的詞條釋義（即描述範例）過於簡單，缺乏擴展性。我感覺自己像是在一個陳舊的畫廊裏，看著一幅幅色彩鮮明但缺乏個人情感投射的風景油畫。我希望它能提供一些“底層代碼”——即構成一個有效景物描寫的底層觀察邏輯，而不是僅僅展示已經編譯好的、缺乏生命力的“程序結果”。這本書更像是一本“素材匯編”，而非真正的“描寫辭典”。

評分☆☆☆☆☆

o　來自清《春》

評分☆☆☆☆☆

書很實用，很好用，非常方便

評分☆☆☆☆☆

最沉重的莫過於鼕雨。她是那麼冷峻，那麼愀然，在咚咚的陣雨中追溯往昔，將勾起你逝去的惆悵，還有依戀的良宵。

評分☆☆☆☆☆

作為工具書，還不錯！值得購買！

評分☆☆☆☆☆

好好學習天天嚮上?????

評分☆☆☆☆☆

最愜意的莫過於夏雨。她是那麼突然，那麼熱烈，在嘩嘩的暴雨中洗滌心靈，胸中的煩躁與塊壘一掃而盡。

評分☆☆☆☆☆

！！！！

評分☆☆☆☆☆

很滿意！價格給利！非常棒！

評分☆☆☆☆☆

很好的，從來沒有失望過，而且這本書我也找瞭很久纔找到的