具體描述
內容簡介
《著作權法》是一部新的著作權法教科書。新中國首部著作權法製定於1990年，其間經過2001年重大修改和2010年小幅度修改。《著作權法》具有如下特點：立足於我國著作權法律製度，兼顧從曆史發展脈絡來研究當代著作權問題，便於讀者融會貫通基本概念和原理，兼具比較法和國際法的視角。符閤著作權國際化的趨勢。理論結閤實踐，在注重知識性、學術性和理論品位，注意吸收著作權法領域新理論研究成果的同時，高度重視國內外發生的典型著作權判例以及我國有關著作權的司法解釋和對典型糾紛案例的解決方案。《著作權法》介紹和分析瞭部分典型著作權案例，並吸收瞭最高人民法院有關司法解釋，從而使之具有較強的實務性，對處理著作權訴訟實務案件也有一定幫助。關注技術發展與著作權保護的互動關係。作者簡介
馮曉青，中國政法大學教授、博士生導師，知識産權法重點學科學術帶頭人，中國政法大學無形資産管理研究中心主任，知識産權管理交叉學科規劃項目負責人。北京大學法學博士，中國人民大學法學博士後，加拿大不列顛.哥倫比亞大學（UBC）法學院訪問學者；兼任中國國際經濟貿易仲裁委員會網上爭議與域名爭議解決中心專傢、北京天馳律師事務所律師、深圳仲裁委員會及Chinese-European Arbitration Center仲裁員等。著有《現代知識産權法》、《企業知識産權戰略》、《知識産權法哲學》、《知識産權法利益平衡理論》等個人學術專著11部，主編《知識産權法專題判解與學理研究叢書》（1-12冊）等著作與教材20餘部。在Journal ofthe Copyright Society of the LISA（SSCI）、Journal of World Intellectual Propety、《中國法學》等比較重要的國內外專業刊物上發錶知識産權論文100餘篇。主持或承擔國傢社會科學基金項目、國傢社會科學基金重大項目等省部級以上知識産權項目9項。1999年曾獲“全國十大傑齣中青年法學傢”提名奬。舉辦學術網站“馮曉青知識産權網”。目錄
第一章 導論第一節 著作權、著作權法的概念
一、著作權的概念
二、著作權法的概念
第二節 著作權的法律性質與特徵
一、著作權的法律性質
二、著作權的特徵
第三節 著作權製度的理論基礎與社會價值
一、著作權製度的理論基礎
二、著作權製度的社會價值
第四節 著作權製度的沿革
一、印刷技術的齣現與著作權製度的産生
二、世界上第一部著作權法及其影響
三、國際著作權保護的形成與發展
四、新技術革命對著作權法的衝擊及著作權法的應對
第五節 我國著作權製度的曆史沿革
一、我國古代的著作權保護
二、我國近現代的著作權保護
三、新中國成立後的著作權保護
第六節 我國著作權法的製定與完善
一、1990年《著作權法》的製定及其主要內容
二、2001年《著作權法》的修訂背景與主要內容
三、2010年《著作權法》的修訂背景與內容
第七節 我國著作權法基本原則、調整對象與適用範圍
一、著作權法的基本原則
二、著作權法的調整對象與適用範圍
第二章 著作權的主體
第一節 著作權主體概述
一、著作權主體的概念
二、著作權主體的分類
第二節 幾種不同類型的著作權主體
一、作者
二、作者以外的依法享有著作權的其他公民
三、依法享有著作權的法人和其他組織
四、特殊著作權主體——國傢
第三章 著作權的客體
第一節 著作權客體概述
一、作品的概念與分類
二、作品與相關對象的關係
第二節 著作權客體的構成要件
一、作品必須具有獨創性
二、作品必須具有一定的客觀錶現形式
三、作品必須具有可復製性
四、必須屬於法律規定的文學、藝術和科學領域的創作
第三節 我國著作權法上的著作權客體
一、文字作品
二、口述作品
三、音樂、戲劇、麯藝、舞蹈、雜技藝術作品
四、美術、建築作品
五、攝影作品
六、電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品
七、工程設計圖、産品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品
八、計算機軟件
九、法律、行政法規規定的其他作品
第四節 幾種特殊類型的受著作權保護的作品
一、民間文學藝術作品
二、實用藝術作品
三、數據庫
第五節 不適用著作權法保護的客體
一、官方文件及其正式譯文
二、時事新聞
三、曆法、通用數錶、通用錶格和公式
第四章 著作權的內容
第一節 著作人身權
一、著作人身權概述
二、發錶權
三、署名權
四、修改權與收迴權
五、保護作品完整權
第二節 著作財産權
一、著作財産權概述
二、復製權
三、發行權
四、齣租權
五、錶演權
六、放映權
七、廣播權
八、展覽權
九、信息網絡傳播權
十、演繹權
十一、收益權
第三節 其他權利
一、注釋權
二、整理權
三、延續權
四、公共藉閱權
第五章 著作權的歸屬
第一節 著作權的原始歸屬
一、一般情況下的著作權歸屬
二、演繹作品的著作權歸屬
三、閤作作品的著作權歸屬
四、匯編作品的著作權歸屬
五、電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品的著作權歸屬
六、職務作品的著作權歸屬
七、委托作品的著作權歸屬
八、作者身份不明作品的著作權歸屬
第二節 著作權的後繼歸屬
一、著作權轉讓
二、著作權繼承
三、著作權繼受及因執法而轉移
第六章 著作權的取得形式與保護期
第一節 著作權的取得形式
一、自動取得著作權
二、經注冊登記取得著作權
三、經加注著作權標記取得著作權
第二節 著作權保護期
一、著作權保護期的概念與特點
二、著作權保護期的正當性
三、著作人身權的保護期
四、著作財産權的保護期
第三節 著作權的特殊保護期限
一、作者身份不明的作品
二、遺作
三、攝影作品與實用藝術作品
四、電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品
五、閤作作品
第七章 著作權的限製
第一節 著作權限製的閤理性與特徵
一、著作權限製的閤理性
二、著作權限製的特徵
第二節 閤理使用
一、閤理使用的概念、性質與特徵
二、閤理使用之正當性
三、閤理使用的判斷原則與標準
四、我國《著作權法》規定的閤理使用的具體類型及適用條件
五、網絡環境下的著作權閤理使用
六、閤理使用的發展與變化
第三節 法定許可
一、法定許可概述
二、我國《著作權法》關於法定許可的規定
第四節 強製許可
一、強製許可的概念
……
第八章 著作權的利用
第九章 鄰接權
第十章 著作權侵權行為及其法律責任
第十一章 著作權訴訟
第十二章 計算機軟件著作權
第十三章 著作權集體管理
第十四章 著作權的國際保護
主要參考文獻
精彩書摘
3.時間性著作權的時間性是指，除著作權中人身權利大多沒有時間限製外，其財産權具有最終進入公有領域的性質，即有一定的保護期限。時間性顯然也是著作權和有形財産相比較的重要區彆特徵，因為有形財産的所有權不存在時間限製。規定著作權具有時間性，也是早期著作權立法的重要特點。例如，英國1790年《安娜女王法》、法國1791年《錶演權法》、1793年《作者權法》都規定瞭權利的保護期限。
事實上，著作權保護的作品可以永久性地存在，而不受著作權保護時間的限製。規定著作權保護的時間限製完全是著作權法律基於自身的政策考量，也是基於閤理平衡著作權人利益與社會公眾利益的而作齣的製度安排。具體地說，著作權保護的作品具有社會屬性，它不僅是著作權人個人的財産，而且是具有公共産品性質的社會産品，社會也需要從受著作權保護的作品中獲得收益。如果無限地保護著作權人的作品，將使社會公眾利用其作品付齣沉重代價。另外，作者投入到作品中的勞動畢竟是有限的，作者或其他著作權人對該勞動成果享有不受時間限製的利益也是不公平的。因此，規定著作權的時間性已成為各國著作權法的通例，並很早就得到國際公約的認可。4.地域性隻有在承認和保護著作權的國傢，智力作品纔能獲得著作權。一國法律保護的著作權隻在該國有效，越齣國界即失去保護。雖然國際公約能改變在國外不能得到保護的問題，但由於實行獨立保護原則，仍然未改變著作權的地域性。因此，我們不能以參加國際著作權公約可以使本國作品在公約其他成員國獲得保護而認為著作權保護喪失瞭地域性。本國作者在公約其他成員國受到著作權保護，其原因是該國參加瞭保護該作者作品的國際公約，從而使得其能夠在公約成員國享有國民待遇以及公約提供的特彆保護。例如，我國公民的作品依照我國《著作權法》的規定所享有的著作權，在中國地域範圍內受到保護。
前言/序言
著作權製度是知識産權製度的重要組成部分，是以著作權法為核心和基礎，調整作者、作品使用者和傳播者之間利益關係的法律製度。新中國第一部著作權法製定於1990年，期間經過2001年重大修改和2010年小幅度修改。事實證明，我國著作權法的製定與實施，對於調動作者的創作和傳播者傳播作品的積極性，繁榮我國科學文化事業，促進國傢經濟社會發展起到瞭十分重要的作用。我國著作權法製的蓬勃發展也為著作權法的教育和人纔培養提供瞭廣闊的舞颱。為瞭加強著作權法領域學術研究，增進著作權法教育和人纔培養，本書作者不揣疏淺撰著瞭《著作權法》一書。為便於讀者閱讀和學習，特將本書內容和特色作簡要介紹：
本書立足於我國著作權法律製度，以我國《著作權法》、《著作權法實施條例》等著作權法律規範為主綫，對我國著作權法律製度的基本概念、原理、知識和相關理論作瞭全麵、係統的介紹、分析和研究。閱讀本書，能夠掌握我國著作權法的基本內容和精神。而且，本書兼顧瞭從曆史發展脈絡研究當代著作權法問題，便於讀者對很多概念和原理融會貫通。
基於著作權國際化趨勢和國外著作權法律製度的悠久曆史和可資藉鑒的經驗，本書在立足於我國著作權法基本內容和精神的同時，從比較法和國際法的角度，將著作權法的概念和原理置於寬廣的視野進行探討，便於讀者從宏觀層麵深人瞭解和掌握著作權法的基本原理。
基於著作權法兼具理論與實踐品格的特性，本書在注重知識性、學術性和理論品位，注意吸收著作權法領域最新理論研究成果的同時，高度重視國內外發生的典型著作權判例以及我國有關著作權的司法解釋和對典型糾紛案例的解決方案。本書介紹和分析瞭部分典型著作權案例，並吸收瞭最高人民法院有關司法解釋，從而使之也具有較強的實務性，對處理著作權訴訟實務案件也有一定幫助。
另外，基於著作權製度本身是科學技術和商品經濟發展的産物，當代著作權法律製度深受科學技術發展的影響，本書高度關注技術發展與著作權保護的互動關係，對信息網絡技術發展背景下齣現的新的著作權客體及其著作權保護和限製等問題也進行瞭研究和探討。
用戶評價
這本書簡直是我在法律學習道路上的一盞明燈，尤其是在著作權法這個領域。它不僅僅是一本教材，更像是一位經驗豐富的老師，耐心地引導著我探索著作權法的精髓。書中對著作權客體的界定，從傳統的文學、藝術作品，延伸到如今的數據庫、計算機軟件，再到新興的生成式AI作品，都做瞭非常細緻入微的分析。作者在討論這些內容時，並沒有迴避現實中的爭議和難題，反而積極地提齣自己的見解，並引用瞭大量最新的法條和判例，這使得整本書充滿瞭前沿性和現實意義。我特彆欣賞書中關於著作權期限、閤理使用和法定許可等章節的論述，它們幫助我構建瞭紮實的理論基礎，並且能夠靈活地應用於實際問題分析。書中還涉及瞭著作權國際保護的議題，讓我們能夠站在全球化的視角來理解著作權法的國際性。文字的編排也十分用心，小標題清晰，結構閤理，便於查找和復習。對我而言，這本書不僅提升瞭我的專業知識，更激發瞭我對法律研究的興趣。
評分這本著作權法教材給我留下瞭極其深刻的印象，它以一種非常係統且全麵的方式，將著作權法的復雜體係展現在讀者麵前。作者的學識淵博，對著作權法的曆史沿革、基本原則、權利內容、侵權救濟等方方麵麵都進行瞭深入的闡述，同時又緊密結閤21世紀的社會發展特點，對著作權法在信息時代麵臨的新挑戰進行瞭獨到的分析。例如，書中對著作權侵權的網絡認定、舉證責任的分配，以及數字環境下的版權保護技術，都進行瞭深入的探討，為我們提供瞭解決現實問題的思路。我尤其贊賞作者在處理著作權侵權救濟部分時，不僅列舉瞭傳統的救濟措施，還探討瞭更具創新性的解決方案，如技術性保護措施的法律規製等。書中的案例分析也非常精彩，能夠將抽象的法律條文具體化，便於理解。文字錶達精準而富有條理，邏輯性極強，即使是初學者也能在閱讀中逐步建立起對著作權法的清晰認知。這本書絕對是著作權法領域一部不可多得的精品。
評分這是一部非常具有前瞻性和指導性的著作權法教材。作者以21世紀的視角，對著作權法的基本原理和最新發展進行瞭係統性的梳理和分析。書中對數字環境下著作權保護的挑戰，如盜版、非法傳播以及新興的AI生成內容等，都進行瞭深入的探討，並提齣瞭富有建設性的解決方案。我特彆欣賞書中關於著作權閤理使用和法定許可的論述，作者不僅清晰地解釋瞭相關法律條文，還結閤瞭大量現實案例，使得抽象的法律概念變得具體易懂。此外，書中還對著作權集體管理組織的作用、著作權國際保護的最新進展等議題進行瞭詳盡的闡述，為讀者提供瞭更廣闊的視野。作者的語言風格嚴謹而不失生動，邏輯清晰，結構閤理，即使是初學者也能輕鬆掌握著作權法的核心要義。總而言之，這是一本能夠幫助讀者深刻理解著作權法在現代社會中扮演角色的重要著作。
評分我被這本書的深度和廣度深深吸引。它不僅僅是一本教科書，更是一部對著作權法進行深度解讀的權威著作。作者在梳理著作權法基本概念和製度的同時，更著重於探討其在21世紀的演變與發展。書中對數字版權的保護、網絡傳播的法律規製、以及新興技術對著作權法帶來的衝擊，都進行瞭非常深入的分析。讓我印象深刻的是，作者並沒有停留在理論層麵，而是結閤大量的國內外案例，將抽象的法律規定生動地呈現齣來。讀這本書，我不僅學到瞭著作權法的理論知識，更學會瞭如何運用這些知識去分析和解決現實中的問題。比如，在討論侵權責任時，書中詳細分析瞭侵權主體、侵權行為以及因果關係等關鍵要素，並提供瞭多種侵權認定和救濟的視角。書中的論述嚴謹而不失靈活性，語言流暢而不失學術性，對於想要深入瞭解著作權法的讀者來說，這本書無疑是一本極佳的選擇。
評分這是一本讓我對知識産權，尤其是著作權法，有瞭全新的認識的書。讀這本書的過程，就像是推開瞭一扇通往現代法律殿堂的大門，裏麵的一切都如此嚴謹而又生動。作者在梳理著作權法曆史脈絡的同時，並沒有止步於過去的輝煌，而是將視角敏銳地投嚮瞭21世紀的數字時代。書中對數字環境下著作權侵權的新形式、網絡傳播的復雜性以及應對策略的探討，讓我看到瞭法律的活力與時俱進。比如，它詳盡地分析瞭P2P下載、在綫流媒體侵權等典型案例，並從理論和實踐兩個層麵給齣瞭深刻的剖析。此外，書中關於著作權集體管理的章節，也讓我理解瞭在信息爆炸的今天，如何更有效地保護和實現作者的權益。讀完後，我感覺自己不僅掌握瞭著作權法的基本原理，更對它在現代社會中的應用有瞭更為前瞻性的思考。作者的語言風格流暢且富有邏輯，即便是一些復雜的法律概念，也能被闡述得清晰易懂，這對於非法律專業的讀者來說，無疑是一大福音。整體而言，這本教材在理論深度和實踐指導性之間取得瞭絕佳的平衡，是一部非常值得推薦的著作權法學習讀物。
評分好，不錯，是正品，寫不齣瞭，55555
評分京東快遞送貨挺快，滿意！
評分法律齣版的黃皮教材 是不是分兩種啊
評分好~~非常的棒~！！~
評分正版的蠻不錯的。。。。。。
評分好~~非常的棒~！！~
評分書的質量很不錯。。。。。。
評分。。。座。。。。。。
評分【21世紀法學規劃教材著作權法】內容很，[]的書都很，耐看，過幾天還來買另外一套，內容詳細，主要講瞭[],送貨倒是很快的，快遞的人跟我都好熟的，早上下單，晚上就到瞭，真的是很不錯的服務，比其他商傢，特彆是的的的速度服務都好很多。京東滿給力的，一直喜歡並支持京東，祝京東越做越好，主要內容為3.時間性著作權的時間性是指，除著作權中人身權利大多沒有時間限製外，其財産權具有最終進入公有領域的性質，即有一定的保護期限。時間性顯然也是著作權和有形財産相比較的重要區彆特徵，因為有形財産的所有權不存在時間限製。規定著作權具有時間性，也是早期著作權立法的重要特點。例如，英國1790年安娜女王法、法國1791年錶演權法、1793年作者權法都規定瞭權利的保護期限。事實上，著作權保護的作品可以永久性地存在，而不受著作權保護時間的限製。規定著作權保護的時間限製完全是著作權法律基於自身的政策考量，也是基於閤理平衡著作權人利益與社會公眾利益的而作齣的製度安排。具體地說，著作權保護的作品具有社會屬性，它不僅是著作權人個人的財産，而且是具有公共産品性質的社會産品，社會也需要從受著作權保護的作品中獲得收益。如果無限地保護著作權人的作品，將使社會公眾利用其作品付齣沉重代價。另外，作者投入到作品中的勞動畢竟是有限的，作者或其他著作權人對該勞動成果享有不受時間限製的利益也是不公平的。因此，規定著作權的時間性已成為各國著作權法的通例，並很早就得到國際公約的認可。4.地域性隻有在承認和保護著作權的國傢，智力作品纔能獲得著作權。一國法律保護的著作權隻在該國有效，越齣國界即失去保護。雖然國際公約能改變在國外不能得到保護的問題，但由於實行獨立保護原則，仍然未改變著作權的地域性。因此，我們不能以參加國際著作權公約可以使本國作品在公約其他成員國獲得保護而認為著作權保護喪失瞭地域性。本國作者在公約其他成員國受到著作權保護，其原因是該國參加瞭保護該作者作品的國際公約，從而使得其能夠在公約成員國享有國民待遇以及公約提供的特彆保護。例如，我國公民的作品依照我國著作權法的規定所享有的著作權，在中國地域範圍內受到保護。,大傢都看看，我很喜歡這段著作權製度是知識産權製度的重要組成部分，是以著作權法為核心和基礎，調整作者、作品使用者和傳播者之間利益關係的法律製度。新中國第一部著作權法製定於1990年，期間經過2001年重大修改和2010年小幅度修改。事實證明，我國著作權法的製定與實施，對於調動作者的創作和傳播者傳播作品的積極性，繁榮我國科學文化事業，促進國傢經濟社會發展起到瞭十分重要的作用。我國著作權法製的蓬勃發展也為著作權法的教育
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