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徐超 著

图书标签:

• 古典钢琴
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• 文化

出版社： 时代出版传媒股份有限公司 ，

ISBN：9787539636122

版次：1

商品编码：10636778

包装：精装

开本：16开

出版时间：2011-03-01

页数：113

正文语种：中文

内容简介

　　 康塔塔、F大调奏鸣曲第二乐章、F大调奏鸣曲第二乐章、奏呜曲K545第二乐章、献给爱丽丝、月光奏呜曲、悲怆奏鸣曲第二乐章、夜曲第一首、夜曲第二首、威尼斯船歌、无词歌、bE大调夜曲、bB大调夜曲、#C小调夜曲、雨滴前奏曲等。

内页插图

目录

1．C大调第一前奏曲
2．康塔塔
3．F大调奏鸣曲第二乐章
4．F大调奏鸣曲第二乐章
5．奏呜曲K545第二乐章
6．献给爱丽丝
7．月光奏呜曲
8．悲怆奏鸣曲第二乐章
9．夜曲第一首
10．夜曲第二首
11．威尼斯船歌
12．无词歌
13．bE大调夜曲
14．bB大调夜曲
15．#C小调夜曲
16．雨滴前奏曲
17．安慰第三首
18．梦幻曲
19. 第一次失落
20．小小练习曲
21．六月
22．十月
23．悲歌
24．在摇篮旁
25．小咏叹调
26．摇篮曲
27．月光
28．阿拉伯风格曲
29．梦幻曲
30. 裸体舞曲第一首

前言/序言

《弦音秘境：巴洛克至浪漫主义钢琴艺术流变》 一部深入探索西方古典钢琴音乐历史脉络、风格演变及其核心技巧的学术性鉴赏指南。 本书并非简单曲目汇编，而是旨在为钢琴学习者、音乐爱好者及专业人士提供一个全面、深入的理论与实践结合的参考平台。我们聚焦于古典钢琴音乐自巴洛克晚期萌芽至浪漫主义盛期巅峰的漫长发展历程，精细剖析了不同历史阶段的审美取向、作曲技法革新以及演奏实践的演变。 第一部分：根源与奠基——巴洛克末期至古典主义早期 (约1680-1770) 本章首先追溯了羽管键（Clavichord）与大键琴（Harpsichord）时代的技术遗存，为理解早期键盘音乐的演奏特性打下基础。重点解析了巴赫及其子辈的作品中复调织体（Polyphony）的精妙构建，特别是对赋格（Fugue）结构和对位法的深入剖析，强调了手指独立性与声音平衡在这一时期演奏中的极端重要性。 随后，我们转向了“敏感风格”（Empfindsamer Stil）的兴起，探讨了以卡尔·菲利普·伊曼纽尔·巴赫（C.P.E. Bach）为代表的作曲家如何试图在巴洛克晚期的严谨结构中注入更细腻、更富人性的情感表达。这标志着从机械式演奏向注重触键力度变化的过渡。 第二部分：古典主义的黄金比例——海顿、莫扎特与贝多芬的革新 (约1770-1827) 本部分是全书的理论核心之一。我们详细考察了钢琴（Pianoforte）作为乐器本体的成熟过程，以及这种技术进步如何反哺了作曲语言。 海顿的结构艺术： 分析了海顿在奏鸣曲（Sonata Form）发展中的关键贡献，如何利用主题的呈示、展开与再现来构建戏剧性的结构张力。侧重于清晰的颗粒感和内在的幽默感在演奏中的体现。 莫扎特的歌唱性与平衡： 深入研究了莫扎特作品中对歌剧宣叙调（Recitative）与咏叹调（Aria）的借鉴，探讨了其音乐中音色对比、力度层次的微妙处理，以及对“装饰音”（Ornamentation）的精确执行规范。 贝多芬的“新语言”： 贝多芬被视为古典主义向浪漫主义的桥梁。本节详细比较了早期、中期和晚期奏鸣曲在情感强度、和声运用和技术难度上的显著差异。重点分析了对踏板（Pedal）使用的早期尝试与革新，以及如何通过强烈的对比手法（如极端的力度记号）来表达其思想的深度与冲突感。我们特别探讨了对奏鸣曲结构进行“极端化”处理的例子，如打破传统再现部的惯例。 第三部分：浪漫主义的诗意与激情——肖邦、舒曼与李斯特的个人世界 (约1820-1900) 随着社会对个人情感表达的推崇，钢琴音乐进入了抒情与炫技并重的时代。 肖邦：键盘上的诗人： 肖邦的作品被视为钢琴独奏曲的典范。本章侧重于他对“鲁巴托”（Tempo Rubato）的精妙运用，阐释了其如何服务于旋律线的呼吸感，而非纯粹的速度失真。对玛祖卡、圆舞曲和叙事曲中蕴含的民族色彩与内心独白进行了细致的考察。 舒曼：文学与音乐的交织： 探讨了舒曼如何通过“人物化”（Characterization）的手法，在《童年情景》等作品中构建出复杂的心理肖像。分析了其作品中和声色彩的丰富性以及对“意象”的捕捉能力，强调了演奏者理解文学背景的重要性。 李斯特的舞台革命： 本节集中于李斯特如何将钢琴演奏推向技术极限，分析了其炫技作品（如练习曲和改编曲）中对音域的拓展、和弦密度的增加以及对“交响化”演奏手法的探索。同时也平衡讨论了其晚期作品中流露出的更趋内省和色彩化的探索。 第四部分：技术与诠释的当代挑战 本书的最后一部分是对前述历史阶段的演奏技术进行梳理与展望。我们对比了不同时期对触键的理想要求（如巴赫的清晰性、莫扎特的穿透力、肖邦的“丝绸般”流动性），并探讨了现代钢琴制造技术对历史作品诠释带来的机遇与陷阱。 核心讨论点包括： 现代钢琴与历史乐器在音色平衡上的差异；如何合理运用延音踏板以服务于浪漫主义的“音响饱和”，同时避免掩盖古典主义作品的清晰轮廓；以及如何通过深入的乐谱研究，避免落入对特定“名家诠释”的盲目模仿，从而重建作曲家本意的尝试。 总结： 《弦音秘境》试图提供一种连贯的视角，帮助读者理解这些伟大作品是如何从历史土壤中生长出来，以及它们如何在音乐史上相互影响、相互定义。它不仅是知识的积累，更是对钢琴艺术背后那份跨越世纪的、对人类情感与声音极限探索精神的致敬。本书面向所有渴望超越技巧层面，直抵作品灵魂深处的严肃音乐学习者。

评分☆☆☆☆☆

我必须得说说这本《巴洛克键盘作品演奏技巧研究》，这本书简直是为我这种对巴赫、斯卡拉蒂情有独钟的“老古董”量身定做的。市面上很多关于巴洛克时期的书籍，要么过于学术化，充满了晦涩的术语，读起来令人昏昏欲睡；要么就是过于简化，流于表面。但这一本完全不同，它着重探讨的是“演奏实践”而非纯理论。作者对那个时代乐器的特性，比如羽管键琴的触键方式、音色的动态控制，进行了非常细致的考据和推演。特别是在处理复调作品，比如赋格时，它详细分析了如何清晰地分离声部，保持线条的连贯性，而不是把它们混成一团。我印象最深的是关于装饰音的运用，书中列举了大量不同作曲家在不同时期对颤音、回音指法处理的细微差别，这让我的演奏立刻拥有了历史的厚重感。读完之后，我重新审视了我练习了多年的《平均律》，发现自己过去对力度对比和乐句划分的理解太粗糙了。这本书就像一把精密的刻刀，帮你雕琢出那个时代音乐应有的细腻与精确，让你的演奏不再是机械地弹出音符，而是真正“还原”了作曲家的意图。对于严肃的键盘学习者来说，这绝对是案头必备的工具书，实用性和学术价值完美结合。

评分☆☆☆☆☆

我最近在研究《中国传统音乐的键盘改编与演奏实践》这本书，感觉非常振奋！这是一个非常小众但极具价值的领域。我们习惯了西方古典音乐的体系，但如何将那些旋律优美、意境深远的中国传统乐曲，比如民歌、戏曲的板式，用钢琴这个西方乐器来表现，一直是个难题。这本书系统地梳理了上世纪以来几代音乐家在这方面做出的努力和探索。它详细对比了不同改编流派的优劣，比如如何处理五声音阶在平均律键盘上的“跑调”感，以及如何用踏板来模拟中国传统乐器（如古筝、琵琶）的“颗粒感”和“韵味”。书中收录了大量的改编范例，并附有详尽的指法分析，很多处理手法真是巧妙至极，让人茅塞顿开。例如，它教你如何用特定的和弦群来模拟“锣鼓”的重音，或者用琶音的快速堆叠来模仿“流水”的意境。对于我这种既热爱中国文化又深爱钢琴演奏的人来说，这本书简直是连接东西方音乐哲学的桥梁。它不仅教会了我如何弹奏，更重要的是，它让我学会了如何“思考”中国音乐的结构，并用钢琴语言进行恰当的转译，这是一种非常深刻的文化实践。

评分☆☆☆☆☆

天哪，我最近淘到一本《爵士钢琴即兴演奏指南》，简直是我的救星！我一直对爵士乐那种随性又充满律动的即兴感觉神往已久，但总觉得无从下手，对着黑白键只能弹出一些僵硬的音阶。这本书的结构设计得太棒了，它不是那种堆砌艰深理论的教科书，而是像一位经验丰富的老乐手手把手在教你。开篇就从最基础的和弦进行和节奏型入手，讲解得深入浅出，哪怕是像我这种古典乐背景出身的乐手，也能很快抓住爵士乐的“味道”。最让我惊喜的是它对“蓝色音符”和“和声替换”的讲解，配上大量清晰的五线谱和指法提示，我甚至能听出乐谱上的音符在琴键上具体应该如何“呼吸”。书里还附带了音频示例，这一点至关重要，因为爵士乐的精髓实在难以完全通过文字传达。我已经跟着书里的练习曲目练了好几周，感觉自己对和声的理解完全上了一个台阶，不再是生硬地去“找”和弦，而是真正开始“对话”了。强烈推荐给所有想从古典束缚中解放出来，想在键盘上自由表达情感的朋友们。它真的能点燃你对钢琴演奏的热情，让你体会到即兴创作的无穷乐趣。

评分☆☆☆☆☆

偶然间翻到这本《钢琴演奏中的身体动力学与减压技巧》，简直是为我这个常年受颈椎和手腕疼痛困扰的业余爱好者带来了曙光。这本书的切入点非常独特，它完全避开了乐理和曲目分析，而是聚焦于演奏者本身的物理状态。作者显然对运动科学和人体解剖学有深入研究，他用大量的图示清晰地展示了什么是正确的坐姿、手腕的“中立位”、手臂的重量传递路径。我以前总觉得弹得快、弹得响就要用力，结果就是越练越僵硬。这本书颠覆了我的观念，它强调的是“效率”而非“蛮力”，教我们如何像一个高效的机械系统一样，让身体的自然重力去驱动琴键，而不是靠肌肉紧张去“挤压”声音。它还专门辟了一个章节讨论如何应对长时间练习带来的疲劳，提供了多种放松练习和呼吸技巧。我试着用书中的方法调整了我的触键方式，尤其是在练习需要快速爆发力的李斯特练习曲时，我发现手指的灵活性提高了，而且最重要的是，练习结束后，我的肩膀和手腕明显放松了许多。这本书不是教你弹什么曲子，而是教你如何“健康地”弹奏钢琴，对于所有希望长期坚持弹琴的人来说，这份身体上的指引价值千金，比任何一本曲集都更加宝贵。

评分☆☆☆☆☆

最近在图书馆借到了一本《20世纪现代钢琴音乐解析与演绎》，简直是打开了我对钢琴音乐的认知边界！我承认，我对德彪西之后的音乐一直抱有一种敬畏又有点抗拒的心态，觉得那些不和谐音和不规则的节奏太难“听懂”了。这本书却采取了一种非常友好的切入方式。它没有一上来就抛出那些复杂的十二音体系或者序列主义理论，而是挑选了一些具有代表性的作品，比如德彪西的印象派色彩、巴托克的民族主义融合，以及梅西安对节奏和调式的创新，逐一剖析。作者的笔触非常生动，他会用非常形象的比喻来解释那些听起来“怪异”的和声，比如将某些不协和音比作“光线的折射”或是“建筑的结构”。更重要的是，它提供了大量的演绎建议。现代音乐对踏板的运用、对音色的控制要求极高，书中提供了许多关于如何在钢琴上模拟打击乐效果、如何处理快速的非功能性和声的建议。读完后，我鼓起勇气去尝试了普罗科菲耶夫的一些练习曲，虽然还没有完全驾驭，但至少我知道了该如何去“接近”这些作品，而不是望而却步。这本书成功地把“现代”拉下了神坛，让它变得触手可及，极大地拓宽了我的演奏曲目范围和审美情趣。

评分☆☆☆☆☆

很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好

评分☆☆☆☆☆

满意

评分☆☆☆☆☆

京东速度就是快，包装仔细，书是正品，送人很有面子。

评分☆☆☆☆☆

京东速度就是快，包装仔细，书是正品，送人很有面子。

评分☆☆☆☆☆

满意

评分☆☆☆☆☆

京东速度就是快，包装仔细，书是正品，送人很有面子。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好很好很好很好还好还好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好还好还好

评分☆☆☆☆☆

今天对照时寒冰先生的读书心得，反思一下自己的读书经历。\N首先，很惭愧的是我在读书上走了太多的弯路，少年时期看得最多的书是武侠和爱情小说（虽然父亲不喜欢我看这些，却没教我要看什么书，所以都是偷偷地看），现 \N\N在想想，真是疯了。我不知道有没有人是看这种书而成才的？但从我和一位同村的小时候高材生的发小的经历来看，看太多或者只看武侠爱情小说对自己的知识结构 \N\N是非常有害的，那很容易让人沉醉在一个虚构的世界当中，而我的那发小后来也只能高中勉强毕业，我也因为贫瘠的知识结构不能读自己理想的大学，当我意识到这 \N\N些后，我才开始恶补我的阅读，至今才找到一点点读书的感觉。我们还是来看看“高手”是怎么阅读的吧。\N（一）高效率的读书方式\N读书是获取知识、活跃思维、提高自我的捷径。\N我从小读书深受表哥的影响，以古今文学名著为主。那个时候差不多能够读到的书，也基本上都是文学类的（文学是那个时候的主流，作家最吃香，连人找对象都强 \N\N调自己“爱好文学”）。由于借的书往往催得紧，书读得也快，我读书快很大程度上是这种“倒逼机制”所致。如果不能按时还书，失去信誉，以后借书就会面临很 \N\N大困难。所以，必须高效率地吸收书中的知识。现代社会生活节奏很快，时间显得很宝贵，如何在短时间内高效率地读书，尤为重要。（左岸：文学类书很能提高写作的文笔吧！）\N现在，我基本上保持每周两本书的阅读量。乘坐飞机的之前，我喜欢就近买本书，上机后阅读，等飞机降落基本也就看完了。（左岸：高手的阅读量永远那么的惊人！）怎么读书呢？\N每个人的情况不同，适合自己的方式可能也有所区别，但一些规律性的东西可能还是比较接近的。我读书是这样的：\N拿到书的时候，根据题目，先想想：这本书如果我写，大概会是怎样的观点，会以怎样的思路展开。然后，看一下简单的介绍及序言等，如果介绍的主要观点与自己的想法相同，章节的布局也没有新鲜之处，那么，这本书就可以不读或者只是粗略地看翻一下。反之，就买下来阅读。如果作者观点新颖，或者观点与自己接近但章节中体现出来的思路，有比自己深入、系统和完善之处，也买下来，重点读那些体现出作者深入思考的章节。（左岸：这个方法可以用来克服重复不必要的阅读，自然也试用于那些毫无新意的电视剧。）\N所以，我读书的时候，一般都会先看目录。目录是提纲挈领，是作者思路的高度概括。通过目录，知道作者的一个大概思路，沿着作者的思路一路走下去，会让你的思路和逻辑越来越系统、严谨和清晰。因为，读书不仅获取知识，开阔视野，更重要的是，开打思路，学会更深入地、更多角度的思考。带 \N\N着一个清晰的框架去读书的时候，你会发现，你不仅在被动地接受知识，而是在和作者一起思考和洞悉事物的本质，甚至， \N\N你是在和作者一起写作。这会让你更清晰地感受到作者的独到之处，也帮你发现作者的不足或欠缺之处。这样，你读一本书，远远超过以普通方式读十本书获取的收益。由于此前已经知道哪些部分是自己最关注的，也就知道了哪些应该粗读、哪些应该细读（当然，我现在基本上不分那么清楚了，因为读书效率高到一定程度的时候，这种选择已经不需要了，在阅读中就可以自动做这种筛选），就可以更好地分配时间。\N读书的时候，一定要有一支笔，把精彩的观点或阐述划上线，或把自己的感受随时写下来。因为，看别人观点的同时，实际上是在与作者对话，注意，读书是与作者对话！你不自然地会有一些感悟，把它记录下来非常非常重要。当你养成这种习惯，你会发现你的获取知识的速度会更快，效率会更高，思维会更加活跃。需要注意的是，不要拒绝你非常厌恶的观点，只要对方能够自圆其说，你不妨也了解一下。中国人的局限性是：会认为与自己观点差异大的观点是荒谬的！往往从道德层面加以谴责，而完全不理会对方的逻辑关系。其实，荒谬的观点不一定没有道理。我们应该学会通过交流和辩论，让道理越来越清晰，而不是通过情绪化的宣泄让本来可以讨论的话题变得越来越模糊。每个人都或多或少的存在这个问题。我也在努力修正 \N\N自己的这个缺点。\N我在证券报社工作，证券行业是一个大熔炉，本职工作中不仅涉及证券、投资、理财、财务、兼并重组等方面的知识，还牵涉到宏观经济、微观经济；金融、财政、税收、福利、房地产、建筑、土地、工业、农业、人口学、新能