中国石窟:克孜尔石窟(第1卷)

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新疆文物管理委员会,拜城县克孜尔千佛洞文物保管所,北京大学考古系 编
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出版社: 文物出版社
ISBN:9787501000616
版次:1
商品编码:10683768
包装:精装
开本:16开
出版时间:1997-12-01
用纸:胶版纸
页数:292
正文语种:中文

具体描述

内容简介

中国石窟的调查与研究,近年来比较多的力量投入新疆维吾尔自治区拜城县的克孜尔石窟①。这是由于:一、佛教东渐,自中亚首及我国新疆地区。在新疆天山南麓塔里木盆地北沿一线,历史上佛教X盛的地点是古龟兹,即今库车、拜城一带。克孜尔石窟分布于拜城县克孜尔镇东南七公里木札提河北岸的悬崖间,其地东南距库车县城六十七公里,西距拜城县城六十公里,位置适在库车,拜城两县城之间。二、克孜尔石窟是古龟兹境内规模X大的石窟群,已编号的窟数达二百三十六窟②,类型齐备,延续的时间较久。克孜尔石窟内容丰富,位置重要、既可作为龟兹石窟的典型代表,又是联系中亚和东方佛教遗迹的纽带。因此,石窟研究者瞩目于此,是非常自然的。

内页插图

目录

克孜尔部分洞窟阶段划分与年代等问题
的初步探索——代序
图版
克孜尔石窟的佛传壁画
台台尔石窟踏查记
图版说明
龟兹事辑(一)

前言/序言


敦煌:丝路上的佛教艺术宝库 本书深入探访了享誉世界的敦煌莫高窟,以详实的图文资料和深入的学术研究,全面展现了这一人类文明瑰宝的艺术成就与历史价值。敦煌,这座位于古丝绸之路咽喉地带的石窟群,是世界上现存规模最宏大、内容最丰富的佛教艺术宝库之一。本书旨在带领读者穿越时空,领略自前秦至元代近千年间,敦煌艺术如何与中原文化、西域文明相互碰撞、融合,最终形成了独树一帜的敦煌艺术体系。 全书结构严谨,内容涵盖了莫高窟的建筑布局、壁画艺术、彩塑雕塑等多个维度。在建筑方面,本书详细描绘了莫高窟不同历史时期的洞窟形制,从早期的中心塔柱窟到盛唐时期的宏伟殿堂式洞窟,再到晚期的殿中佛殿,每一处建筑细节都折射出时代精神与宗教信仰的变迁。重点介绍了著名的九层楼、藏经洞等标志性建筑,并结合考古发现,复原了部分已损毁洞窟的原始风貌。 壁画艺术是本书着墨最多的部分。敦煌壁画是研究中国中古时期绘画史、服饰史、音乐舞蹈史乃至社会生活史的百科全书。本书精选了不同历史时期最具代表性的壁画进行深度解析,从早期的“秀骨清像”风格,到北魏时期的雄健饱满,再到隋唐的富丽堂皇与气势恢宏,再到宋元时期的细腻写实,勾勒出敦煌绘画艺术的演进脉络。 具体内容包括对“经变画”的系统梳理,如《弥勒变》、《法华经变》等,这些巨幅的叙事画不仅是宗教故事的视觉化呈现,更是当时社会风貌的生动写照。对供养人画像的分析,则揭示了不同时代贵族阶层的生活习俗和审美趣味。此外,书中还专题探讨了敦煌壁画中的飞天形象,这些飘逸灵动的形象,融合了印度、中亚乃至希腊的艺术元素,展现了丝路艺术的多元交融。 彩塑雕塑部分,本书系统介绍了莫高窟中“塑”的艺术。从早期的泥塑泥胎,到唐代高度成熟的“干砌夹纻”技法,再到五代以后的彩绘泥塑,敦煌的佛像、菩萨像、弟子像和天王像,以其独特的“莫高窟面容”——圆润、慈祥、威严并存的特点,成为中国佛教造像史上的一个高峰。本书特别关注了胁侍菩萨的造型变化,以及力士、供养人的精湛雕塑技艺。 本书的学术价值在于其对敦煌艺术的研究方法和跨学科视野。它不仅依赖于传统的美学分析,更结合了敦煌学研究的前沿成果,例如对壁画颜料的矿物学分析、对佛典文本与图像学意义的相互印证等。通过严谨的考据和细致的图像学解读,本书力求还原每一幅壁画、每一尊造像背后的文化内涵和宗教意图。 此外,本书对敦煌石窟的保护与研究历程也有所关注,简述了早期探险家的发现、瑞典探险队的工作,以及新中国成立后国家对敦煌文物的抢救性保护措施。这使得读者不仅能欣赏艺术,更能体会到保护世界文化遗产的艰辛与重要性。 全书配有大量高清、精准的彩色照片和细致的线描图,尤其是对壁画细节的放大和复制,使得读者即便身处异地,也能如同亲临洞窟现场一般,细致入微地感受敦煌艺术的震撼人心。对于从事艺术史、宗教史、考古学、美术史等领域的研究者和爱好者而言,本书无疑是一部不可或缺的、具有高度参考价值的专业著作。它超越了简单的图录范畴,提供了一套深入理解中国佛教艺术核心地标的完整知识体系。 本书涵盖的艺术专题包括但不限于: 1. 北魏洞窟的“秀骨清像”与“凹凸衣纹”技法研究 2. 隋代洞窟的晕染技法与“吴带当风”的遗存 3. 盛唐壁画中唐密(密宗)题材的图像学分析 4. 宋代及以后“经变”故事的世俗化趋势 5. 敦煌乐舞题材的乐器、服饰与舞蹈姿态考证 6. 敦煌彩塑的泥塑、夹纻胎塑技艺对比与演变 7. 壁画“晕染法”与“沥粉贴金”工艺详解 8. 藏经洞文献对理解洞窟壁画主题的补充作用 本书以其详实的资料、深邃的见解和精美的图版,构筑起一座通往敦煌艺术殿堂的坚实桥梁。

用户评价

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从阅读体验的角度来看,这套书的编排逻辑非常清晰,即便是初次接触石窟艺术的读者,也能顺利地跟上思路。它没有采取完全按照开凿年代的线性叙事,而是根据艺术风格的显著特征和地域文化的交融脉络进行了分组介绍,使得不同批次的洞窟之间的对比和联系一目了然。每当你感到信息量过载时,总会有一张精美的跨页图或者一个详尽的图表及时出现,帮你梳理和消化刚刚学到的知识点。更赞的是,书中对佛教传入中国的路线图和主要教派的演变过程的梳理,也做得相当到位,这些背景知识为理解壁画中复杂的佛教故事提供了坚实的文化支撑。这套书的价值,在于它不仅教会了我“看”这些艺术品,更教会了我如何“理解”它们所承载的文化重量,无疑是一次充实而愉快的“精神旅行”。

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这套《中国石窟》系列,简直是寻觅古老文明足迹的地图。我刚翻开第一卷,就被那种扑面而来的历史厚重感震住了。首先吸引我的是那些精妙绝伦的壁画细节,色彩虽历经千年风霜,却依然能窥见昔日匠人的鬼斧神工。每一幅图画,都不是简单的装饰,而是讲述着那个时代的故事,是信仰的载体,是社会风貌的缩影。我花了整整一个下午,对着其中一幅描绘供养人场景的壁画细细揣摩,那些人物的服饰、发型,乃至面部微妙的表情,都让我仿佛穿越回了那个繁华的丝路驿站。书中的文字部分,对壁画的风格流变、图案的象征意义以及其受到的地域文化影响,都有着深入浅出的剖析。这绝不是一本走马观花的图册,它更像是一位博学的导游,耐心地为你解读每一处被时间掩盖的文化密码。虽然我还没有深入研究其他卷册,但仅凭这开篇的震撼,我已经确信,这将是我书架上最重要的艺术史参考书之一,它成功地架起了一座连接现代读者与古代艺术精神世界的桥梁。

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我必须得说,这本书的装帧和印刷质量,完全配得上它所承载的内容的重量。要知道,石窟艺术的精髓在于色彩的层次感和线条的流畅性,而市面上很多同类书籍往往在图片还原度上大打折扣,要么偏色严重,要么细节模糊不清。但《中国石窟》系列在这方面做得近乎完美。当我翻到那些特写镜头时,那种石窟特有的光影效果,那种颜料在粗粝的墙面上晕染开来的质感,都得到了极佳的再现。特别是那些需要仰视才能看清的穹顶藻井图案,书籍通过巧妙的排版设计,将之以清晰的、可供仔细端详的尺寸呈现出来,这极大地弥补了亲临现场可能因光线或角度受限的遗憾。对于一个地理位置偏远、难以定期前往实地考察的美术史爱好者来说,这种高质量的视觉呈现,其价值是无法估量的。它不仅仅是知识的传递,更是一种沉浸式的、近乎物理接触的审美体验。

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说实话,我最初对这套书是抱有一点“传统图册”的刻板印象的,认为它可能偏重于宏大叙事而忽略了个体性。然而,这本书的编撰者显然有着非常细腻的洞察力。它在介绍宏伟的佛本生故事画卷的同时,也大量收录并分析了那些看似不起眼的“边角料”——比如不经意间留下的画工签名、用于校准的墨线痕迹、甚至是石窟修建过程中留下的工具印记。这些“人性化的”细节,极大地拉近了我们与古代劳动者、艺术家的距离。我特别喜欢其中一则关于某处洞窟内壁画修复历史的记录,它清晰地勾勒出了历代修补者的努力与疏忽,揭示了文化遗产保护本身也是一部不断演变的历史。这种对“人”的关注,让冰冷的石壁焕发出了鲜活的生命力,使我感受到的不再是遥不可及的神祇,而是与我们一样,有着创造与传承热情的古人。

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这本书的学术严谨性,是我最为赞赏的一点。它显然是集合了多学科专家的心血结晶,不仅仅是艺术学者的视角,还融入了历史地理、宗教文化乃至材料科学的研究成果。举个例子,它对某一时期壁画上矿物颜料的化学分析结果,以及这些颜料如何影响了特定时期宗教主题的表达倾向,都有详尽的论述。这种跨学科的交叉研究,使得对石窟艺术的解读不再是孤立的美学评价,而是深入到其生存环境和时代精神的综合分析。读到这些地方,我深感自己接收到的信息是立体且富有逻辑支撑的。它不像某些通俗读物那样,只停留在“好看”的层面,而是构建了一个完整的知识体系框架,让我能够清晰地梳理出不同洞窟、不同时期之间在艺术风格上的继承与创新关系。这本书,足以成为专业研究人员案头的必备工具书。

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书是不错,很有收藏意义

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满300减100,再返200券卖的,等到拿券再买另外的,书很好,原来没货,终于等到了

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不错的资料,可惜不能收齐其他两本

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非常喜欢 多谢,下次还来啊了我很喜欢

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送貨速度真快,這書印刷精美啊

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中国石窟细节出了17年,这本是1989年出版的,25年后买到这背书,非常感动。

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关注了很久,也等了很久,总算买到了,印刷质量很好,喜欢。

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为什么把最好的图片非得夹在锁线中间?至于当年被列强强盗连土皮刮走,无法拿走的就尽量毁坏,这是全人类文明的悲剧悲哀!如今看看图片就足受震撼,可想那么多一去敦煌就舍不得离开的研究人士,受到的是什么样的震撼与吸引。这是世界的文化与艺术,是全人类的瑰宝与境界

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物流包装太简单,容易磨损,阅读感觉还不错。买几本先存着,还没时间看

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