中國碑帖名品:石門銘

中國碑帖名品:石門銘 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

上海書畫齣版社 編
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齣版社: 上海書畫齣版社
ISBN:9787547904060
版次:1
商品編碼:11055685
包裝:平裝
叢書名: 中國碑帖名品.31
開本:12開
齣版時間:2012-07-01
用紙:膠版紙
頁數:74
正文語種:中文

具體描述

編輯推薦

法書圭臬、範式韆載、退筆成山、登堂窮意錶;碑帖名品、坐擁百傢、融古開今、揮翰閤天機。

內容簡介

《石門銘》全稱《泰山羊祉開復石門銘》,北魏宣武帝永平二年(五〇九年)正月刻,由時任梁秦州典簽的太原郡王逮撰文並書丹,河南郡洛陽縣石匠武阿仁鑿字。正書。高一百八十厘米,寬二百二十五厘米,二十八行,滿行二十字。原刻在陝西省褒城縣(今漢中市褒河區)東北褒斜榖之石門洞內東壁上,一九六七年因在石門地區修建大型水庫,水位上升,故將石刻從崖壁上剜鑿並移至漢中市博物館。銘文記錄瞭正始四年(五〇七)梁秦二州刺史羊祉詔遣左校令賈三德重開褒斜道的事跡。書法飄逸多姿,結體奇崛開張,為北魏正書中不可多得的上品。
今選用之本馬上海圖書館藏明拓「此』字不損本,乃昊大激舊藏,椎拓極精,殊為難得。整幅為朵雲軒所藏,百年前舊拓。均為首次原色全本影印。

內頁插圖

前言/序言


好的,這是一本關於中國古代碑刻藝術的圖書簡介,不包含《石門銘》相關內容,力求詳盡且自然: --- 《秦漢魏晉南北朝金石藝術通論》 圖書簡介 本書是一部深入剖析中國早期(秦、漢、魏、晉、南北朝)金石碑刻藝術演變脈絡的學術專著。它旨在為藝術史研究者、書法史學者以及對古代碑刻拓本抱有濃厚興趣的愛好者,提供一個係統、詳盡且富於洞察力的視角,以理解這一關鍵曆史時期書風確立與藝術風格定型的內在機製。全書嚴格聚焦於公元前221年至公元589年間的石刻、磚文、瓦當及少量金屬銘文,力求剝離曆代重復性的概述,直擊不同地域、不同時代背景下,碑刻藝術所承載的社會、政治與審美意圖。 第一編:秦代文字的統一與規範——帝國意誌的書寫載體 本編聚焦於秦王朝統一文字後,其官方意誌如何通過石刻形式得以確立和推行。我們詳細考察瞭秦始皇時期的嶧山、泰山、琅琊颱刻石,不再僅僅關注其字體的雄渾,而是深入探討其章法布局中體現齣的“一統天下,書同文”的政治哲學。通過對這些碑刻的尺寸、鑿刻技法(如“方筆”、“圓筆”的初步分野)的細緻比對,本書提齣瞭秦代刻石的“廟堂化”傾嚮,即這種書寫規範性,如何既是權力運作的需要,也為後世篆書的範式奠定瞭堅實基礎。此外,對少量齣土的秦代簡牘和磚文的對比分析,揭示瞭官方字體與民間草創字體之間的張力與相互影響。 第二編:漢代碑刻的成熟與多元——隸書的巔峰與過渡 漢代是中國碑刻藝術最輝煌的時期之一。本書將漢碑劃分為幾個關鍵的地域群落進行深入剖析: 1. 關中巨碑群(如《袁安碑》、《裴岑紀功碑》): 重點分析其渾厚樸拙、近乎古樸的“蠶頭燕尾”結構,探討這種風格與漢代厚葬風氣和宗族勢力的關係。 2. 山東魯南、蘇北碑群: 研究這一區域碑刻在繼承古樸之風的同時,如何開始展現齣妍美、秀逸化的趨勢,為魏晉楷書的萌芽預留瞭空間。 3. 漢闕與畫像磚題記: 這一部分著重考察瞭題記文字的“稚拙之美”,論證瞭這種非專業書手的刻寫,如何意外地保存瞭隸書嚮楷書轉變過程中的筆勢動態。 本書特彆設立章節探討瞭漢代“隸變”的完成度,認為隸書在漢末已接近其藝術錶現力的極限,為魏晉書風的轉嚮埋下瞭伏筆。我們仔細梳理瞭不同地域刻工對同一字體母型的處理差異,揭示瞭審美趣味在地方差異中的微妙流動。 第三編:魏晉南北朝——書風的劇變與地域性流派的勃興 魏晉南北朝是書法史上承上啓下的關鍵時期,碑刻藝術在此階段呈現齣空前的復雜性和多樣性,反映瞭民族融閤與文化衝突的時代特徵。 1. 北魏:太武、文成、孝文時期的石刻(如《崔敬道墓誌》、《元楨墓誌》): 本編的核心在於解析“魏碑”的形成機理。我們認為北魏孝文帝改革後,漢化程度的加深,直接促使瞭北魏書法從早期帶有濃厚篆意和隸意的古拙風格,嚮秀勁、方摺、筆法外露的“楷書”過渡。本書詳細區分瞭“方筆”的嚴謹與“圓筆”的流暢,並係統梳理瞭雲岡石窟和龍門石窟造像題記中,作為民間書寫的強大力量是如何反哺官方書體的。 2. 南朝:墓誌與題刻的精緻化傾嚮: 與北朝的粗獷形成鮮明對比,南朝的碑刻(如蕭梁時期的部分墓誌)體現瞭士族文化對書法的精緻化追求。雖然數量相對較少,但其筆法更加內斂、精到,預示著後世唐楷的溫潤之美。 3. 地域流派的形成: 本書通過對具體碑刻的“結體偏嚮”進行量化分析,嘗試構建一個魏晉南北朝碑刻藝術的地域分布圖,展示瞭北方的力量感與南方的文氣之間的相互滲透與抗衡。 第四編:技術、工具與審美觀念的互動 本書的第四編跳脫齣單純的“書體史”框架,轉嚮技術史和材料學的考察。我們詳細研究瞭古代刻工所使用的鑿子類型(平鑿、尖鑿、斜鑿)如何直接影響瞭刻痕的質感,並分析瞭不同石材(花崗岩、砂岩、頁岩)在風化作用下對原貌的改變程度。通過對拓片製作工藝的簡要介紹,我們探討瞭拓工在無意中如何“再創作”瞭碑刻原貌,為後人解讀碑刻留下瞭新的問題意識。 結語 《秦漢魏晉南北朝金石藝術通論》並非一本簡單的碑帖圖錄,而是一部嘗試重建古代書寫現場與文化語境的探索之作。它力求通過對曆代碑刻材料的精微辨析,揭示中國書法藝術在奠定其基本形態(篆、隸、楷)的過程中,所經曆的復雜而生動的轉型曆程。 ---

用戶評價

評分

說實話,我購買這類經典書籍時,最怕的就是內容“名不副實”,要麼是印刷粗糙,要麼就是內容陳舊。但這次的體驗完全超齣瞭我的預期。它在傳承經典的同時,又巧妙地融入瞭現代的解讀視角。比如,在一些關鍵篇章後麵附帶的現代書法傢對其結構和章法的解析,非常實用。這些解析沒有采用晦澀難懂的專業術語,而是用非常直白、形象的語言,將那些高深的理論轉化為可操作的練習指導。這對於那些剛剛入門,但又渴望接觸高級碑帖的愛好者來說,簡直是雪中送炭。它搭建瞭一座古老藝術與現代學習者之間的橋梁,讓那些看似遙不可及的“神品”,變得觸手可及,極大地激發瞭我的學習熱情和探索欲望。

評分

作為一名長期在博物館和文物保護領域工作的人士,我對各種文獻資料的準確性和可靠性有著近乎苛刻的要求。這套書的資料匯編工作,展現齣瞭極高的專業水準。它所引用的底本資料,似乎都經過瞭嚴格的考證和比對,確保瞭呈現給讀者的內容是最接近原貌的。我翻閱瞭很多次關於碑帖細節的注釋部分,那種嚴謹的學術態度讓人非常信服。在某些關鍵的斷筆或模糊不清的地方,它沒有迴避,而是給齣瞭閤理的學術推測和旁證,這種坦誠的態度,是專業書籍最寶貴的品質。它不僅是供人欣賞的藝術品,更是一部值得信賴的研究工具書,為後續的研究者提供瞭堅實可靠的基礎。

評分

我通常習慣於通過閱讀書籍來放鬆心情,但這本“石門銘”給我的感覺完全不同,它帶來的不是放鬆,而是一種精神上的“肅穆”和“震撼”。每一次翻閱,都像進行瞭一次嚴肅的冥想。那種磅礴的氣勢,仿佛能穿透紙張,直擊心扉。它所蘊含的哲學意境,是任何現代文學作品都難以比擬的。我發現,當我麵對那些遒勁有力的筆畫時,自己的呼吸和心跳似乎都會不自覺地變得平穩而有力。這種力量的傳遞,是無聲的,但卻是實實在在的。我甚至會花很長時間,僅僅對著某一個字進行凝視,試圖理解古人是如何將信念和力量融入到方寸之間的。這本書帶來的精神洗禮,遠比單純的視覺愉悅來得深刻和持久。

評分

這套書的裝幀設計實在是太精緻瞭,拿在手裏就有一種沉甸甸的質感,封麵用的那種啞光紙張,觸感溫潤,印上去的文字和圖案都顯得特彆有格調。我特彆喜歡它對細節的處理,比如書脊的燙金工藝,在光綫下微微閃爍,一點也不俗氣,反而透著一股曆史的厚重感。裝幀的這種用心,讓每一次翻開它都變成一種享受。而且,書頁的紙張選擇也很考究,那種略帶米黃色的紙張,不僅保護瞭視力,更給古老的文字帶來瞭一種穿越時空的曆史氛圍。我甚至覺得,僅僅是把它擺在書架上,都能提升整個房間的文化氣息。看得齣來,齣版方在設計和製作上是下瞭大工夫的,完全對得起“名品”這個稱呼,這份匠心,是現在很多快消型齣版物裏很難見到的瞭。

評分

我關注書法很久瞭,尤其對魏晉南北朝時期的碑刻藝術情有獨鍾,因為它正處於古樸與妍美交替的關鍵時期。這套書的選材和編排方式,給瞭我很多新的啓發。它不僅僅是簡單地展示拓片,更像是在講述一個時代的審美變遷。每一篇碑文的選取,似乎都經過瞭精挑細選,涵蓋瞭不同地域、不同書風的代錶作。我尤其欣賞它在版式布局上的大膽嘗試,那些大開本的展示,讓那些原本細微的筆觸和刀刻痕跡得以清晰再現,我甚至能想象齣當年刻手的力度和心境。對於我們這些臨摹者來說,能夠近距離接觸到如此高品質的復刻品,無異於擁有瞭一位無聲的老師,它引導我去思考,如何從結構中體會氣韻,從刀痕中感悟金石之美。這種深度和廣度,遠超一般的基礎教材。

評分

三、筆讀。就是要藉助手中的筆輔助讀書。有一句耳熟能詳的諺語叫“好記性不如爛筆頭”,通常理解為作讀書筆記,我還理解為寫心得體會、讀後感、隨筆等。我認為,讀書是吸收,寫作是消化,我在第一次執筆寫公文、起草大會講話時,總覺得沒有東西可寫,要麼寫的內容乾巴巴,平鋪直敘,意識到自己的閱讀量太少,腦子裏記下的東西太少,這纔刻意去多讀書,把好的語句、好的典故摘記筆下,並堅持寫一些讀書心得,不怕寫不好,隻要堅持,久而久之,這些東西就會留在腦海,動筆寫文章時就會自然見於筆下。我在看電視節目時也在作筆記,準備瞭一個專門的電視筆記本,收益還是有的。這便是勤動手的好處,我叫做筆讀。

評分

還不錯

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2011年,馬未都在接受南方周末的采訪時提齣:“二流的製度比一流的人強”。他指齣“現在文物鑒定根本沒有形成一個行業,也就沒有行規。文物知識很深奧,不是誰都能勝任的。文物收藏又很火爆,不少專業工作者或“疑似專業工作者”的機會就來瞭,電視裏的好多“專傢”連基本的專業知識都不具備。”他的話再次提醒收藏愛好者,人眼已經不可靠,光憑經驗太不科學。專業的鑒定工具和一流的監管製度纔能更好地規範收藏界。

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理清楚又引人入勝.聽過他課的學生,都印象極深.

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