中国碑帖名品:石门铭

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上海书画出版社 编
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出版社: 上海书画出版社
ISBN:9787547904060
版次:1
商品编码:11055685
包装:平装
丛书名: 中国碑帖名品.31
开本:12开
出版时间:2012-07-01
用纸:胶版纸
页数:74
正文语种:中文

具体描述

编辑推荐

法书圭臬、范式千载、退笔成山、登堂穷意表;碑帖名品、坐拥百家、融古开今、挥翰合天机。

内容简介

《石门铭》全称《泰山羊祉开复石门铭》,北魏宣武帝永平二年(五〇九年)正月刻,由时任梁秦州典签的太原郡王逮撰文并书丹,河南郡洛阳县石匠武阿仁凿字。正书。高一百八十厘米,宽二百二十五厘米,二十八行,满行二十字。原刻在陕西省褒城县(今汉中市褒河区)东北褒斜谷之石门洞内东壁上,一九六七年因在石门地区修建大型水库,水位上升,故将石刻从崖壁上剜凿并移至汉中市博物馆。铭文记录了正始四年(五〇七)梁秦二州刺史羊祉诏遣左校令贾三德重开褒斜道的事迹。书法飘逸多姿,结体奇崛开张,为北魏正书中不可多得的上品。
今选用之本马上海图书馆藏明拓「此』字不损本,乃昊大激旧藏,椎拓极精,殊为难得。整幅为朵云轩所藏,百年前旧拓。均为首次原色全本影印。

内页插图

前言/序言


好的,这是一本关于中国古代碑刻艺术的图书简介,不包含《石门铭》相关内容,力求详尽且自然: --- 《秦汉魏晋南北朝金石艺术通论》 图书简介 本书是一部深入剖析中国早期(秦、汉、魏、晋、南北朝)金石碑刻艺术演变脉络的学术专著。它旨在为艺术史研究者、书法史学者以及对古代碑刻拓本抱有浓厚兴趣的爱好者,提供一个系统、详尽且富于洞察力的视角,以理解这一关键历史时期书风确立与艺术风格定型的内在机制。全书严格聚焦于公元前221年至公元589年间的石刻、砖文、瓦当及少量金属铭文,力求剥离历代重复性的概述,直击不同地域、不同时代背景下,碑刻艺术所承载的社会、政治与审美意图。 第一编:秦代文字的统一与规范——帝国意志的书写载体 本编聚焦于秦王朝统一文字后,其官方意志如何通过石刻形式得以确立和推行。我们详细考察了秦始皇时期的峄山、泰山、琅琊台刻石,不再仅仅关注其字体的雄浑,而是深入探讨其章法布局中体现出的“一统天下,书同文”的政治哲学。通过对这些碑刻的尺寸、凿刻技法(如“方笔”、“圆笔”的初步分野)的细致比对,本书提出了秦代刻石的“庙堂化”倾向,即这种书写规范性,如何既是权力运作的需要,也为后世篆书的范式奠定了坚实基础。此外,对少量出土的秦代简牍和砖文的对比分析,揭示了官方字体与民间草创字体之间的张力与相互影响。 第二编:汉代碑刻的成熟与多元——隶书的巅峰与过渡 汉代是中国碑刻艺术最辉煌的时期之一。本书将汉碑划分为几个关键的地域群落进行深入剖析: 1. 关中巨碑群(如《袁安碑》、《裴岑纪功碑》): 重点分析其浑厚朴拙、近乎古朴的“蚕头燕尾”结构,探讨这种风格与汉代厚葬风气和宗族势力的关系。 2. 山东鲁南、苏北碑群: 研究这一区域碑刻在继承古朴之风的同时,如何开始展现出妍美、秀逸化的趋势,为魏晋楷书的萌芽预留了空间。 3. 汉阙与画像砖题记: 这一部分着重考察了题记文字的“稚拙之美”,论证了这种非专业书手的刻写,如何意外地保存了隶书向楷书转变过程中的笔势动态。 本书特别设立章节探讨了汉代“隶变”的完成度,认为隶书在汉末已接近其艺术表现力的极限,为魏晋书风的转向埋下了伏笔。我们仔细梳理了不同地域刻工对同一字体母型的处理差异,揭示了审美趣味在地方差异中的微妙流动。 第三编:魏晋南北朝——书风的剧变与地域性流派的勃兴 魏晋南北朝是书法史上承上启下的关键时期,碑刻艺术在此阶段呈现出空前的复杂性和多样性,反映了民族融合与文化冲突的时代特征。 1. 北魏:太武、文成、孝文时期的石刻(如《崔敬道墓志》、《元桢墓志》): 本编的核心在于解析“魏碑”的形成机理。我们认为北魏孝文帝改革后,汉化程度的加深,直接促使了北魏书法从早期带有浓厚篆意和隶意的古拙风格,向秀劲、方折、笔法外露的“楷书”过渡。本书详细区分了“方笔”的严谨与“圆笔”的流畅,并系统梳理了云冈石窟和龙门石窟造像题记中,作为民间书写的强大力量是如何反哺官方书体的。 2. 南朝:墓志与题刻的精致化倾向: 与北朝的粗犷形成鲜明对比,南朝的碑刻(如萧梁时期的部分墓志)体现了士族文化对书法的精致化追求。虽然数量相对较少,但其笔法更加内敛、精到,预示着后世唐楷的温润之美。 3. 地域流派的形成: 本书通过对具体碑刻的“结体偏向”进行量化分析,尝试构建一个魏晋南北朝碑刻艺术的地域分布图,展示了北方的力量感与南方的文气之间的相互渗透与抗衡。 第四编:技术、工具与审美观念的互动 本书的第四编跳脱出单纯的“书体史”框架,转向技术史和材料学的考察。我们详细研究了古代刻工所使用的凿子类型(平凿、尖凿、斜凿)如何直接影响了刻痕的质感,并分析了不同石材(花岗岩、砂岩、页岩)在风化作用下对原貌的改变程度。通过对拓片制作工艺的简要介绍,我们探讨了拓工在无意中如何“再创作”了碑刻原貌,为后人解读碑刻留下了新的问题意识。 结语 《秦汉魏晋南北朝金石艺术通论》并非一本简单的碑帖图录,而是一部尝试重建古代书写现场与文化语境的探索之作。它力求通过对历代碑刻材料的精微辨析,揭示中国书法艺术在奠定其基本形态(篆、隶、楷)的过程中,所经历的复杂而生动的转型历程。 ---

用户评价

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这套书的装帧设计实在是太精致了,拿在手里就有一种沉甸甸的质感,封面用的那种哑光纸张,触感温润,印上去的文字和图案都显得特别有格调。我特别喜欢它对细节的处理,比如书脊的烫金工艺,在光线下微微闪烁,一点也不俗气,反而透着一股历史的厚重感。装帧的这种用心,让每一次翻开它都变成一种享受。而且,书页的纸张选择也很考究,那种略带米黄色的纸张,不仅保护了视力,更给古老的文字带来了一种穿越时空的历史氛围。我甚至觉得,仅仅是把它摆在书架上,都能提升整个房间的文化气息。看得出来,出版方在设计和制作上是下了大工夫的,完全对得起“名品”这个称呼,这份匠心,是现在很多快消型出版物里很难见到的了。

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我通常习惯于通过阅读书籍来放松心情,但这本“石门铭”给我的感觉完全不同,它带来的不是放松,而是一种精神上的“肃穆”和“震撼”。每一次翻阅,都像进行了一次严肃的冥想。那种磅礴的气势,仿佛能穿透纸张,直击心扉。它所蕴含的哲学意境,是任何现代文学作品都难以比拟的。我发现,当我面对那些遒劲有力的笔画时,自己的呼吸和心跳似乎都会不自觉地变得平稳而有力。这种力量的传递,是无声的,但却是实实在在的。我甚至会花很长时间,仅仅对着某一个字进行凝视,试图理解古人是如何将信念和力量融入到方寸之间的。这本书带来的精神洗礼,远比单纯的视觉愉悦来得深刻和持久。

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我关注书法很久了,尤其对魏晋南北朝时期的碑刻艺术情有独钟,因为它正处于古朴与妍美交替的关键时期。这套书的选材和编排方式,给了我很多新的启发。它不仅仅是简单地展示拓片,更像是在讲述一个时代的审美变迁。每一篇碑文的选取,似乎都经过了精挑细选,涵盖了不同地域、不同书风的代表作。我尤其欣赏它在版式布局上的大胆尝试,那些大开本的展示,让那些原本细微的笔触和刀刻痕迹得以清晰再现,我甚至能想象出当年刻手的力度和心境。对于我们这些临摹者来说,能够近距离接触到如此高品质的复刻品,无异于拥有了一位无声的老师,它引导我去思考,如何从结构中体会气韵,从刀痕中感悟金石之美。这种深度和广度,远超一般的基础教材。

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作为一名长期在博物馆和文物保护领域工作的人士,我对各种文献资料的准确性和可靠性有着近乎苛刻的要求。这套书的资料汇编工作,展现出了极高的专业水准。它所引用的底本资料,似乎都经过了严格的考证和比对,确保了呈现给读者的内容是最接近原貌的。我翻阅了很多次关于碑帖细节的注释部分,那种严谨的学术态度让人非常信服。在某些关键的断笔或模糊不清的地方,它没有回避,而是给出了合理的学术推测和旁证,这种坦诚的态度,是专业书籍最宝贵的品质。它不仅是供人欣赏的艺术品,更是一部值得信赖的研究工具书,为后续的研究者提供了坚实可靠的基础。

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说实话,我购买这类经典书籍时,最怕的就是内容“名不副实”,要么是印刷粗糙,要么就是内容陈旧。但这次的体验完全超出了我的预期。它在传承经典的同时,又巧妙地融入了现代的解读视角。比如,在一些关键篇章后面附带的现代书法家对其结构和章法的解析,非常实用。这些解析没有采用晦涩难懂的专业术语,而是用非常直白、形象的语言,将那些高深的理论转化为可操作的练习指导。这对于那些刚刚入门,但又渴望接触高级碑帖的爱好者来说,简直是雪中送炭。它搭建了一座古老艺术与现代学习者之间的桥梁,让那些看似遥不可及的“神品”,变得触手可及,极大地激发了我的学习热情和探索欲望。

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买了好久了没怎么看,总感觉看不太清楚

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汉中褒斜谷口是褒斜道最险要的隘口,绝壁陡峻,山崖边水流湍急,很难架设栈道。东汉永平

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医学院,其中八十四名完成了协和接下来的五年医学课程,得到了医

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天下未有無理之氣,亦未有無氣之理。氣以成形,而理亦賦焉。銖。

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2008年,马未都以745万元的版税收入,登上“2008第三届中国作家富豪榜”第5位,引发广泛关注。

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协和作出了一个决定——自己办医预科.

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不过我想古人不会用这样的方法来写字的吧!艺术往往是灵感占的比重更多一点。用作者的方法读贴,还是很有帮助的,能够在字形和章法上分析得更深入,更能得其形。

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1996年,马未都创办中华人民共和国第一家私立博物馆——观复博物馆,开始收藏中国古代艺术品,藏品包括陶瓷、古家具、玉器、漆器、金属器等。

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