具體描述
編輯推薦
法書圭臬、範式韆載、退筆成山、登堂躬意錶、碑帖名品、坐擁百傢、融古開今、揮翰閤天機。內容簡介
《中國碑帖名品：褚遂良伊闕佛龕碑》選用之本馬上海圖書館所藏明代代精拓本。有瀋樹銹題簽，有葉奕苞跋尾。整幅及碑額皆為朵雲軒所藏，百年前舊拓。均為首次原色全本影印。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
這本書的裝幀和內容質量，都讓我感覺這不僅僅是一次簡單的齣版，更像是一次對文化遺産的莊嚴緻敬。我注意到，在對某些珍貴拓片的呈現上，采用瞭高精度的掃描技術，那種墨色的濃淡乾濕、飛白與枯筆的質感，幾乎都能通過書頁被還原齣來，這對於研究者和愛好者來說，是至關重要的信息。相比於在屏幕上瀏覽的模糊圖片，紙質媒介的這種真實感是無法替代的。從這個角度看，齣版方在製作過程中投入的成本和心血是顯而易見的，他們顯然是站在瞭傳承者的角度來對待這本書的，力求做到最好，體現瞭對藝術原作最大的尊重。
評分這本書的體量相當可觀，拿在手上沉甸甸的，這絕對是一部可以細細品味的“大部頭”。我注意到，在內容組織上，它似乎采用瞭某種專題研究的方式，而不是流水賬式的介紹。這種結構使得讀者可以根據自己的興趣點，有選擇性地進行深入閱讀。比如我比較關注不同時期書傢對某一特定風格的繼承與創新，書中似乎就有專門的章節來探討這些細微的差彆。這種深度挖掘的能力，是普通參考資料所不具備的。而且，從側麵來看，能夠匯編如此詳實豐富的內容，背後必然是龐大的資料搜集和嚴謹的學術態度，這對於我們追求知識的讀者來說，是最可靠的保障。它不是曇花一現的熱點解讀，而是一部可以長期參考的工具書。
評分這本書的封麵設計著實抓人眼球，那種古樸典雅的色調，配上燙金的文字，一下子就讓人聯想到曆史的厚重感。我個人對這種傳統文化類的書籍一直抱有很高的期待，尤其是當它涉及到書法藝術時，總能激起我內心的波瀾。拿到手後，首先被它的裝幀質量所摺服，紙張的觸感細膩，印刷的色彩飽滿而不失莊重，這對於欣賞書法作品來說至關重要，細節的還原度直接影響到觀者的體驗。那種油墨散發齣的淡淡清香，仿佛能帶人穿越迴那個墨香四溢的年代。雖然我還沒有深入品讀內頁，但僅憑這第一印象，已經覺得物超所值。它不僅僅是一本書，更像是一件精心製作的藝術品，擺在書架上都覺得格調非凡，讓人忍不住想時常翻閱，哪怕隻是撫摸一下封麵。這種對細節的極緻追求，往往預示著內容的深度和廣度，期待後續的閱讀能帶來更多驚喜。
評分初翻閱時，最吸引我的是那種強烈的曆史氛圍感，仿佛能觸摸到曆史的脈絡。這本書的排版布局非常講究，字裏行間透露齣一種精心策劃的痕跡，不是那種簡單粗暴的圖片堆砌，而是有著清晰的脈絡和邏輯。尤其是一些對背景介紹的部分，文字簡練卻極富洞察力，讓初學者也能很快抓住重點，避免瞭陷入晦澀難懂的專業術語之中。我特彆留意瞭其中關於不同書體演變的一些論述，那種循序漸進的講解方式，讓人感覺作者對該領域有著極其深厚的積纍，能夠將復雜的問題用清晰易懂的方式闡述齣來。這種兼顧專業性和可讀性的平衡拿捏得恰到好處，體現瞭編輯團隊的專業素養，也讓閱讀過程變成瞭一種享受而非負擔。
評分老實說，我是一個對書法曆史脈絡很感興趣的“門外漢”，所以選擇書籍時，最看重的是它能否有效地引導我進入這個世界。這本書在這方麵做得非常齣色，它沒有一開始就拋齣那些艱深的理論，而是通過一些生動的案例和圖示，慢慢地引導讀者的視綫和思維進入到書法藝術的核心。我尤其欣賞其中一些細節的標注，比如對某些筆畫的起承轉閤，都有非常精準的描摹和解釋，這對於我這種需要從基礎練習入手的人來說，簡直是如獲至寶。它不隻是展示瞭“結果”，更重要的是解釋瞭“過程”，這種教學上的用心，讓冰冷的作品煥發齣瞭生命力，讓人在贊嘆之餘，也充滿瞭學習的衝動。
評分上海書畫齣版社的這套字帖很好
評分不錯的書，特價買的
評分中國文字——漢字的産生，有據可查的，是在約公元前14世紀的殷商後期，這時形成瞭初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是錶音字，至今漢字中仍有一些和圖畫一樣的象形文字，十分生動。 到瞭西周後期，漢字發展演變為大篆。大篆的發展結果産生瞭兩個特點：一是綫條化，早期粗細不勻的綫條變得均勻柔和瞭，它們隨實物畫齣的綫條十分簡練生動；二是規範化，字形結構趨嚮整齊，逐漸離開瞭圖畫的原形，奠定瞭方塊字的基礎。 後來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除瞭把大篆的形體簡化之外，並把綫條化和規範化達到瞭完善的程度，幾乎完全脫離瞭圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性缺點，那就是它的綫條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾乎在同時也産生瞭形體嚮兩邊撐開成為扁方形的隸書。 至漢代，隸書發展到瞭成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書之後又演變為章草，而後今草，至唐朝有瞭抒發書者胸臆，寄情於筆端錶現的狂草。隨後，糅和瞭隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐朝開始盛行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來。介於楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆靈活，據傳是漢代劉德升所製，傳至今日，仍是我們日常書寫所習慣使用的字體。 到瞭宋代，隨著印刷術的發展，雕版印刷被廣泛使用，漢字進一步完善和發展，産生瞭一種新型書體——宋體印刷字體。印刷術發明後，刻字用的雕刻刀對漢字的形體發生瞭深刻的影響，産生瞭一種橫細竪粗、醒目易讀的印刷字體，後世稱為宋體。當時所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顔體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顔體和柳體的筆頓高聳，已經略具橫細竪粗的一些特徵。到瞭明代隆慶、萬曆年間，又從宋體演變為筆畫橫細竪粗、字形方正的明體。原來那時民間流行一種橫劃很細而竪劃特彆粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂裏的神主牌等都采用這種字體。以後，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過程中創造齣一種非顔非歐的膚廓體。特彆是由於這種字體的筆形橫平竪直，雕刻起來的確感到容易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，彆創一格，讀起來清新悅目，因此被日益廣泛地使用，成為16世紀以來直到今天非常流行的主要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體。 在中國文字中，各個曆史時期所形成的各種字體，有著各自鮮明的藝術特徵。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝飾性，草書風馳電掣、結構緊湊，楷書工整秀麗，行書易識好寫，實用性強，且風格多樣，個性各異。 漢字的演變是從象形的圖畫到綫條的符號和適應毛筆書寫的筆畫以及便於雕刻的印刷字體，它的演進曆史為我們進行中文字體設計提供瞭豐富的靈感。在文字設計中，如能充分發揮漢字各種字體的特點及風采，運用巧妙，構思獨到，定能設計齣精美的作品來。 自秦始皇統一，中國文字纔逐漸走上瞭發展的道路，各個時代的中國文字都有著與眾不同獨特的民族、民風的內涵，中國的文字史裏處處深深地刻著中華兒女的智慧與勤勞。然而，現今有些人對本國文字瞭解甚少，而對於其他國傢的語言文字投入極大的熱情，卻依然是個半調子。文字是國傢的靈魂，為瞭瞭解祖國文字的變遷，祖國的曆史，祖國的靈魂，我們選擇瞭這個課題。 中國文字的發展，經過秦統一中國後，連續對漢字進行簡化、整理，使漢字逐漸走嚮規範化。漢字的發展，大緻可分為古文、篆書、隸書、楷書等四個階段的演變過程。其中，篆書又有大篆、小篆之分；隸書則有秦隸、漢隸之彆。由此可知，曆史上任何一種新的字體，都是經過長期演變逐漸形成的。總體來說，楷書形成後，中國文字已基本定型。
評分內容全，綜閤性強，發貨適度快
評分藝術珍藏，愛好書法 的朋友特彆是這個體的，值得擁有
評分好得很的書啊。。。。
評分這套字帖編排很好，印刷精良，性價比很高，值得收藏學習。
評分C.曬單：通過曬單貼嚮其他網友分享所購商品的購物經曆、使用心得、真實照片等，通過審核後可獲得10個積分奬勵：曬單貼須包含一定的介紹文字及3張以上真實拍攝的原創商品照片；一件商品購買多個隻能發錶一個曬單貼；圖書音像商品、贈品曬單貼暫時不奬勵積分。
評分中國文字——漢字的産生，有據可查的，是在約公元前14世紀的殷商後期，這時形成瞭初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是錶音字，至今漢字中仍有一些和圖畫一樣的象形文字，十分生動。 到瞭西周後期，漢字發展演變為大篆。大篆的發展結果産生瞭兩個特點：一是綫條化，早期粗細不勻的綫條變得均勻柔和瞭，它們隨實物畫齣的綫條十分簡練生動；二是規範化，字形結構趨嚮整齊，逐漸離開瞭圖畫的原形，奠定瞭方塊字的基礎。 後來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除瞭把大篆的形體簡化之外，並把綫條化和規範化達到瞭完善的程度，幾乎完全脫離瞭圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性缺點，那就是它的綫條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾乎在同時也産生瞭形體嚮兩邊撐開成為扁方形的隸書。 至漢代，隸書發展到瞭成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書之後又演變為章草，而後今草，至唐朝有瞭抒發書者胸臆，寄情於筆端錶現的狂草。隨後，糅和瞭隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐朝開始盛行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來。介於楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆靈活，據傳是漢代劉德升所製，傳至今日，仍是我們日常書寫所習慣使用的字體。 到瞭宋代，隨著印刷術的發展，雕版印刷被廣泛使用，漢字進一步完善和發展，産生瞭一種新型書體——宋體印刷字體。印刷術發明後，刻字用的雕刻刀對漢字的形體發生瞭深刻的影響，産生瞭一種橫細竪粗、醒目易讀的印刷字體，後世稱為宋體。當時所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顔體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顔體和柳體的筆頓高聳，已經略具橫細竪粗的一些特徵。到瞭明代隆慶、萬曆年間，又從宋體演變為筆畫橫細竪粗、字形方正的明體。原來那時民間流行一種橫劃很細而竪劃特彆粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂裏的神主牌等都采用這種字體。以後，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過程中創造齣一種非顔非歐的膚廓體。特彆是由於這種字體的筆形橫平竪直，雕刻起來的確感到容易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，彆創一格，讀起來清新悅目，因此被日益廣泛地使用，成為16世紀以來直到今天非常流行的主要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體。 在中國文字中，各個曆史時期所形成的各種字體，有著各自鮮明的藝術特徵。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝飾性，草書風馳電掣、結構緊湊，楷書工整秀麗，行書易識好寫，實用性強，且風格多樣，個性各異。 漢字的演變是從象形的圖畫到綫條的符號和適應毛筆書寫的筆畫以及便於雕刻的印刷字體，它的演進曆史為我們進行中文字體設計提供瞭豐富的靈感。在文字設計中，如能充分發揮漢字各種字體的特點及風采，運用巧妙，構思獨到，定能設計齣精美的作品來。 自秦始皇統一，中國文字纔逐漸走上瞭發展的道路，各個時代的中國文字都有著與眾不同獨特的民族、民風的內涵，中國的文字史裏處處深深地刻著中華兒女的智慧與勤勞。然而，現今有些人對本國文字瞭解甚少，而對於其他國傢的語言文字投入極大的熱情，卻依然是個半調子。文字是國傢的靈魂，為瞭瞭解祖國文字的變遷，祖國的曆史，祖國的靈魂，我們選擇瞭這個課題。 中國文字的發展，經過秦統一中國後，連續對漢字進行簡化、整理，使漢字逐漸走嚮規範化。漢字的發展，大緻可分為古文、篆書、隸書、楷書等四個階段的演變過程。其中，篆書又有大篆、小篆之分；隸書則有秦隸、漢隸之彆。由此可知，曆史上任何一種新的字體，都是經過長期演變逐漸形成的。總體來說，楷書形成後，中國文字已基本定型。
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