編輯推薦

　　★牛津藝術史——西方當代的藝術史叢書，由英語世界學者撰著，采用開放式的齣版理念，已齣版三十餘種。每種配有百幅以上的全彩精美圖版，用前沿觀點與新穎材料闡述藝術史核心問題，被譽為“通嚮21世紀藝術史的大門”。
　　★中文首次引進，特邀美術史傢易英作為中文版主編。精選瞭國內藝術史研究界當下需要的十種專著，側重於構建齣西方藝術史的核心脈絡，並兼顧富於當代性的新選題。
　　★設計史協會主席伍德姆經典著作，新設計史的代錶之作，深入剖析20世紀設計的核心問題
　　★國內一流美術院校學者：許平（中央美院）、孫建君（中國藝術研究院）、張夫也（清華美院）、袁熙暘（南京藝術學院）鄭重推薦！

內容簡介

　　20世紀最著名的設計，不在博物館，而在市場上。可口可樂玻璃瓶和麥當勞的標誌舉世聞名。1924年現代主義者的“法蘭剋福廚房”，1954年流綫型帶尾鰭的老爺車，1960年代末俯首皆是的充氣椅子——要想理解我們的文化，這些設計比被狹隘定義的經典更能說明問題。
　　作者重新審視瞭歐陸、斯堪的納維亞、北美和遠東的眾多設計與工業文化問題，深入探討瞭民族認同，意識形態與商業方法的“美國化”，跨國公司的興起，波普與後現代主義，以及關於懷舊和遺産的當代觀念。這部設計史清晰地闡明瞭設計的本質：一種關於審美、社會、經濟、政治和技術力量的強力且復雜的錶達。

作者簡介

　　（英）喬納森·M. 伍德姆，設計史研究重鎮布萊頓大學的設計史教授、設計史研究中心主任，在英國長期從事設計史研究。著有《20世紀的裝飾：1900—1990年的裝飾藝術》等，現任《設計史雜誌》（牛津大學齣版社）和《設計問題》（麻省理工學院齣版社）編委。現任設計史協會主席。

　　譯者簡介
　　周博，博士（中央美術學院），現任教中央美術學院設計學院，從事現代設計史、當代藝術與設計思潮的研究。
　　瀋瑩，博士（中央美術學院），現任教北方工業大學藝術學院，從事西方美術史的研究。

內頁插圖

精彩書評

　　對於眾多急於改變“碎片化”地瞭解西方設計史的熱心讀者來說， 《20世紀的設計》中譯本的齣版是令人鼓舞的好消息。本書提供瞭一種更廣闊和更具現代感的解讀西方設計史的視角；當然同時也留下更多關於設計史觀和寫作方法的思考。
　　——許平 中央美術學院教授

　　正如一個民族的曆史不能割裂一樣，設計的曆史同樣不能割裂。民族的文化是設計走嚮未來的坐標，前人的智慧和文化的多樣性將會給我們當今的設計帶來深刻的思考與無盡的啓示。這也正是本書的價值之所在。
　　——孫建君 中國藝術研究院研究員

　　本書將日常生活中的設計擺在顯著位置上，探究其背後的商業、消費等因素的影響，為設計史研究提供瞭一個全新的角度。
　　——張夫也 清華大學美術學院教授

　　本書是1 990年代興起的新設計史研究的代錶作之一。作者突破瞭佩夫斯納以來傳統設計史寫作的英雄史觀與編年體模式，著重從物質文化、大眾消費、文化認同與生活方式變遷等專題研究的角度，深入剖析、思考20世紀以來的設計發展問題，框架清晰，認識深刻，堪稱當代西方設計史研究的標誌性成果。
　　——熙腸 南京藝術學院教授

目錄

中文版序
導言
第一章 走嚮20世紀
工藝美術運動的問題遺産
1914年前的零售業
藝術與手工藝，設計與工業：1914年前德國的論爭
彼德，貝倫斯與聯閤通用電氣
歐洲其他地方進步的設計傾嚮

第二章 設計和現代主義
現代主義和設計史
現代主義 博物館、檔案室、藝術和設計倉庫
現代主義：道德和政治維度
現代主義設計：一個使用中的定義
現代運動設計：第一次世界大戰及其後果
包豪斯（1919-1933 ）：魏瑪、德紹、柏林
包豪斯：在闡釋和曆史定位上的一些問題
1 920年代德國現代設計的大氣候
法蘭剋福廚房：一個服務於20世紀生活的設計方案
“住宅”展：魏森霍夫住宅展，斯圖加特，1927年
法國現代主義 勒·柯布西耶和現代藝術傢聯盟
法西斯意大利的現代主義
斯堪的納維亞現代派
英國和現代主義
東歐的發展

第三章 商業、消費主義和設計
美國 設計和作為一種生活方式的消費
美國工業設計職業的增長
美國工業設計 神話的創造
作為消費刺激物的大眾傳媒
對工業文化的當代批評
歐洲設計的影響
巴黎，1925年 奢侈、精美、商業
巴黎，1925年和美國
趣味的廣泛模式：曆史的多樣性
英國的商業和消費主義
其他地方的商業展示：英國和法國

第四章 設計和民族認同
巴黎，1925年和1937年 傳統、本國設計和民族認同
設計中的英國認同 懷舊和農村風情
德國，1930年代設計中民族認同的兩張麵孔
意大利：設計和法西斯主義
尋找民族認同：兩次大戰間的美國

第五章 第二次世界大戰：重建與富足
戰後美國 技術與消費
英國：實用與超越
從“英國能做”到”英國節”
意大利：戰後的理想
1950年代的意大利風格
連接美國
德國 重建與經濟奇跡
日常生活中的消費
戰後日本設計 神話與陳規
美國占領及其影響
日本介業的內部設計

第六章 跨國企業與全球産品
第七章 設計促進、職業與管理
第八章 從波普到後現代主義：改變的價值觀
第九章 懷舊、遺産與設計
第十章 設計與社會責任
注釋
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參考文獻
大事記
索引
譯後記

精彩書摘

　　歐洲其他地方進步的設計傾嚮
　　受英國工藝美術運動的作傢和實踐者觀念影響的不僅是德國的先鋒派，因為創辦於1893年並很快就有瞭國際讀者群的《工作室》（ The Studio）雜誌早已將他們的作品和信念廣為傳播瞭。比如，在奧地利，約瑟夫，霍夫曼（Josef Hofmann）和科羅曼·莫澤爾（ Koloman Moser）於1903年創建瞭維也納工場（Wiener Werkstatte），他們非常欽佩英國設計師c.R.阿什比（C.R.Ashbee，及其手工藝行會）和查爾斯·倫尼，麥金托什的作品中形式內在的簡潔。維也納工場也紮根於19世紀末的分離派（ Secessionist）運動，該運動因反對藝術當權派保守的價值觀而形成，同時，他們也在實用美術領域拓展其興趣。通過參加展覽並在期刊上發錶專論實用美術的文章，維也納工場很快在進步設計的圈子裏引起國際關注，並以其在紡織品、牆紙、陶瓷、首飾和傢具領域的工作確立瞭聲譽。然而，盡管它開創兩年就雇用瞭100名手藝人，並且也越來越強調適銷對路，但就産量和消費而言，仍然僅限於社會上的富裕階層，其影響無足輕重：奧地利的工業化發展不如德國、法國和英國，所以維也納工場很大程度上仍然忠於藝術傢一手藝人的精神氣質。在維也納工場最早的階段，許多設計具有直綫感和簡潔的特徵（錶麵上看，這像是在迴應20世紀早期德國對於標準化形式和産品類型的關注），然而重要的是它隻是一種象徵，並沒有現實意義，因為它沒法與現代工業生産的經濟潛力相匹配。
　　在英國，工藝美術運動的遺産持續瞭許多年。事實上，在接下來的半個世紀甚至更長的時間裏，人們都可以在許多英國設計中發現一種對材料的尊重，對適當的結構方式的關注，以及一種對手工藝的高度鼓勵，比如戈登，拉塞爾（ Gordon Russell）有限公司在1930年代的傢具設計，或者在1940年代的實用計劃（Utility Scheme）中付諸生産的服裝、紡織品和傢具設計。然而，20世紀初，在以生産大眾能買得起的優良設計商品的觀念和大批量生産的經濟現實之間卻難以協調一緻，這些障礙也持續瞭多年。
　　……

前言/序言

不錯。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

性價比之選,值得購買

書挺好的，是正版無疑。。

買的幾本書質量都不錯，就是快遞慢的要死。

現代設計本身就是靠不斷挑戰主流和否定自我來獲得前進的，這種“創造性破壞”也是資本主義的基本內在動力。從一開始，現代設計就是充滿瞭各種爭論的曆史。標準化的機器美學是具有裏程碑意義的理念，但一經麵世就遭到許多反對，理由是“標準化束縛瞭個體設計師的創造力”；到1970年代（這並非偶然，實與1960年代的思想風潮有關），一些德國設計師更開始懷疑占主導地位的理性的、功能主義的美學還是否有效。但當1974年Luigi Colani設計齣水滴狀的茶具時，同樣遭緻同輩猛烈抨擊。和現代藝術上常見的一幕一樣，“接納”往往是新理念開始喪失先鋒色彩的第一步：現代設計史上的先鋒理念往往以反對當權派開始，而以很快被接納為主流文化的一部分告終，直到另一個新的理念以顛覆性的姿態崛起。

作者重新審視瞭歐陸、斯堪的納維亞、北美和遠東的眾多設計與工業文化問題，深入探討瞭民族認同，意識形態與商業方法的“美國化”，跨國公司的興起，波普與後現代主義，以及關於懷舊和遺産的當代觀念。這部設計史清晰地闡明瞭設計的本質：一種關於審美、社會、經濟、政治和技術力量的強力且復雜的錶達。

目前看看還可以，還沒有看完

希望可以慢慢收起這套書

20世紀是藝術大爆發的時代。這本和一般藝術史不同，從社會角度來講設計，本人非常感興趣。