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上林 著

图书标签:

• 电影
• 狙击
• 历史
• 战争
• 军事
• 纪录片
• 枪械
• 冷兵器
• 战略
• 纪实

出版社： 新星出版社

ISBN：9787513307147

版次：1

商品编码：11065614

包装：平装

开本：16开

出版时间：2012-08-01

用纸：胶版纸

页数：254

正文语种：中文

编辑推荐

　　1.电影狙击——埃及艳后与罗马有权势的三个男人之间的爱恨情仇；
　　 　　2.电影狙击——柬埔寨红色高棉政权自我灭绝式的血腥大屠杀；
　　 　　3.电影狙击——斯大林大清洗内幕；
　　 　　4.电影狙击——因参与林肯遇刺案而成为美国建国后第1个被处以死刑的女人；
　　 　　5.电影狙击——世界上成功的军火商人的生财之道；
　　 　　6.电影狙击——满清两仗把朝鲜打服；
　　 　　7.电影狙击——历史上残酷的巷战。

内容简介

　　影像是记录历史的有效载体之一，本书借经典史诗电影所展现的真实历史故事，深入电影背后的历史解读，让电影和史实在文本间形成光影的交错。
　　 　　《电影狙击历史》借以十六部经典电影，从电影史的角度，对电影的地位进行了剖析，分析了电影从前期运作，到摄制方方面面的奇闻轶事。
　　 　　而《电影狙击历史》真正的特点是对电影背后的历史事件、人物命运进行深入的挖掘与探究。作者文字流畅，叙事简洁，文风极具历史感。
　　 　　既是欣赏电影的佳作美文，又是了解历史的优佳读本。

作者简介

　　上林，1980年生于甘肃兰州，2006年起就读于兰州大学历史文化学院，为历史文献学硕士研究生，2010年加盟《文史参考》，任资深编辑，主持国史、影视栏目。

目录

《埃及艳后》 让罗马人害怕的女人
《甘地传》 主张非暴力的圣雄甘地死于暴力
《末代皇帝》 紫禁城的黄昏
《杀戮之地》 红色高棉血洗柬埔寨
《战争之王》 出卖死亡的人
《最后的莫西干人》 英法争霸中的印第安挽歌
《最后的武士》 明治维新功臣的反叛之路
《最终兵器：弓》 韩国人眼中的清朝
《同谋》 她参与过刺杀林肯吗？
电影《烈日灼人》 斯大林遮天蔽日下的苏联
《全金属外壳》 那场没有方向的越战
《利迪策》 希特勒无法抹掉的捷克小村
《影子武士》 日本战国时代的挽歌
《午夜巴黎》 “冒险”其实就是一次“穿越”
《艺术家》 说话的阵痛
《雨果》 发现最早的电影艺术家梅里爱

精彩书摘

　　早已不新鲜的故事 《埃及艳后》其实讲了两个爱情故事：罗马执政官凯撒为 了追逐政敌庞培来到埃及，埃及的两位统治者姐姐克娄巴特拉 七世和弟弟托勒密十三世正在为了权力打内战。克娄巴特拉美 艳绝伦，凭借自身的魅力和政治手腕，迅速让凯撒拜倒在她的 石榴裙下，借助凯撒的力量废黜弟弟，独揽埃及大权，并为凯 撒生得一子，此后，她追随凯撒来到罗马，用自己的绝代风华 和铺张奢靡征服了罗马人。然而，正当两人踌躇满志准备联手 征服世界时，凯撒却被罗马共和派政敌刺杀，克娄巴特拉黯然 返回埃及。凯撒死后，他的侄子屋大维和部将马克·安东尼平定叛乱，成为罗马的统治者。安东尼来到埃及，又与克娄巴特拉坠入爱 河，当他在埃及沉溺于温柔乡时，屋大维掌握了罗马的权力，发兵讨伐安东尼。两人战于地中海上，安东尼兵败，逃回埃及，在克娄巴特拉的怀中自杀。克娄巴特拉被屋大维俘虏，胜利者 想把她当成战利品带回罗马，她则选择了用毒蛇咬死自己的方 式自杀。这段故事对于当时的西方观众来说早已耳熟能详，早在默 片时代好莱坞就拍过《埃及艳后》，1934年又有克劳黛·考尔 自主演的黑白有声版，1945年费雯丽主演过一部《凯撒与克娄 巴特拉》，1963年的这一版某种角度上讲算是1934年版的翻拍。比起早巳没有悬念的剧情，该片的幕后故事更让影迷们津津 乐道。成也泰翔。败也泰勤 最初，福克斯曾考虑过奥黛丽·赫本和苏珊·海沃德，但 这个世界历史上最著名的性感女人的角色最终确定由伊丽莎 白·泰勒出演。自泰勒接拍该片起，剧组就陷入了一连串的噩梦之中。在 泰勒的要求下，影片是运用托德一Ao系统进行拍摄的，泰勒 是这个系统的创始人迈克尔·托德的遗孀，享受着专利权，所 以除了创纪录的100万美元片酬之外，泰勒还另外获得了制片 方使用托德系统所付的高额费用。影片在英国开拍后不久，泰 勒就因生病而不能再继续工作，由于这部电影的几乎每一个场 景都需要有泰勒参演，所以整部影片的制作也被迫中断。面对 这种局面，导演鲁宾·马莫利安在1961年1月3日被迫辞职。英国变幻莫测的天气对于泰勒恢复病情十分不利，所以制片方 决定将拍摄地转移到罗马，而在英国已经搭建的场景就只能全 部丢弃了。在罗马又重新搭建场景，这也是《埃及艳后》耗资 巨大的主要原因之一。泰勒在整部影片的制作中所拥有的权力是非常惊人的，她 甚至拥有确定导演人选的权力，在马莫利安辞职之后，替补的 导演人选也由泰勒提出，她决定导演必须是约瑟夫·L·曼凯 维奇或乔治·斯蒂文斯，而当时乔治·斯蒂文斯已经接拍了影 片《万世流芳》，曼凯维奇临危受命。摄制组在罗马也没能一帆风顺，泰勒与理查德‘伯顿的假 戏真做，绯闻和随之而来的狗仔队让剧组始终处在喧闹之中。罗马制作室的一些工作人员在影片拍摄期间偷走了价值数百万 的设备和道具。很多在影片中扮演侍女的临时演员声称被意大 利的一些临时演员性骚扰，为此她们还罢工抗议，最后制片方 只能聘请专门的人员来保护这些女孩的安全。在拍摄埃及艳后 进入罗马的盛大场面时，由于灯光的问题，拍摄进度被迫拖后 了几个月，所以扮演埃及艳后儿子的小演员只能换人，因为原 来出演的美国小演员已经在这段时间里长高了很多。曼凯维奇本打算将这部史诗电影拍摄为上下两部，《凯撒 与埃及艳后》和《安东尼与埃及艳后》，每一部的长度都在3 个多小时。但福克斯公司并没有支持导演的这个建议，在影片 进入后期制作之后，他们解雇了曼凯维奇，但很快就发现这是 一个错误的决定，因为曼凯维奇在拍摄中不断修改和完善这个 剧本，所以当他离开之后，没有人知道整个故事到底该向什么 方向发展，所以福克斯只能再次把曼凯维奇聘请回来完成后续 的制作。最终双方妥协，6小时的影片被压缩为4个小时，近 100分钟的关键镜头被剪去，导致剧情出现不连贯的硬伤。最 终，影片的投资高达4400万美元，相当于现在的4亿多美元，而上映后却遭遇北美票房惨败，评论界也口诛笔伐，搞得福克 斯差点破产，靠几年后海外票房的收益才收回成本。现在看来，泰勒在影片中过于强势的地位是该片失败的主 要原因，她在整部电影中共更换了65套戏服，总价值近20万 美元，其中有一套是用24K黄金布料制成的。为了照顾她的戏 份，电影过度沉溺于爱情情节，史诗片最善于表现的政治、军 事内容反而成了陪衬，导致冗长拖沓。不过，这个美元堆出来 的埃及艳后足够霸道高贵，也不失女人的妩媚与柔情，现在，克劳黛、考尔白、费雯丽、索菲亚·罗兰、莫妮卡·贝鲁奇演 的克娄巴特拉没人会记得，一说起埃及艳后，人们脑海中只会 出现泰勒。那么，在历史上，真实的克娄巴特拉是什么样子的呢？托勒密王朝的末代女王 克娄巴特拉诞生于公元前69年，死于公元前30年。她不 是埃及人，兼具马其顿人、希腊人和波斯人的血统，她是亚历 山大大帝手下的马其顿将军托勒密·索特尔的后裔。亚历山大 大帝死后，帝国陷入四分五裂，留守埃及的索特尔建立起托勒 密王朝，自称托勒密一世，克娄巴特拉是这个王朝最后的一位 统治者。托勒密家族承袭了埃及人近亲婚配的制度，只在皇族 内的兄弟姐妹之间联姻，并且采取双王制，男、女 王各一，由结为夫妻的兄 妹或姐弟担任。这种乱伦 的安排可能是为了保持王 室的“纯净”，但它使托 勒密家族产生了一系列很 不称职的统治者，大多 数不是体弱多病，便是早 年夭折，并且出了不少白 痴、疯子和偏执狂，王族 之间也经常自相残杀。一 直到克娄巴特拉在位时 期，统治者们的兴趣从来都集中在一面大量搜括民脂民膏，一 面致力于防范人民的起义。托勒密王朝的女王多取名为克娄巴 特拉或艾尔西乃，被后世称为埃及艳后的是克娄巴特拉七世。由于祖先的种族和近亲通婚的婚俗，克娄巴特拉可能比凯撒、安东尼这些罗马人肤色还要浅，福克斯拍摄影片时考虑到票房 没有采用黑人女星多萝西·丹德里奇，无意中也符合了史实。克娄巴特拉的父亲托勒密十二世亡故时，她刚18岁，是 长女，妹妹艾尔西乃16岁，长弟托勒密十三世才10岁。幼弟 托勒密十四世还不懂事。克娄巴特拉貌美、聪敏，据说懂六种 语言：阿拉马语、希伯莱语、阿拉伯语、波斯语、埃塞俄比亚 语和索马里语。她崇敬埃及女神伊齐丝，并模仿她的服饰，也 注意体察当地的民情。托勒密十二世临终时留有遗嘱，指定克 娄巴特拉与托勒密十三世共同继承王位。但是军队统帅埃赫腊 斯与财务大臣普赛努斯等实权人物企图挟持幼主操纵朝政，故 只拥立托勒密十三世为王。后来克娄巴特拉得知自己将被逮捕，便逃到东部边境的游牧人聚居区，在那里组织了一支军队与国 王对抗。P2-7

前言/序言

　

好的，以下是为您的图书《电影狙击历史》量身定制的一份图书简介，内容详实，力求展现出引人入胜的叙事风格，且完全不涉及《电影狙击历史》本身的内容，聚焦于其他可能引起读者兴趣的主题。 --- 《暗流涌动的沙盘：近代国家如何通过“文化渗透”重塑世界格局》 一本深入剖析 20 世纪全球权力博弈中，那些隐蔽而有效的“软实力”武器的史诗级著作。 导言：当历史不再只是权力者书写的战报 我们习惯于将历史视为一系列宏大的战役、签署的条约和冷硬的经济数据。然而，在 20 世纪波澜壮阔的变革中，一股更加精妙、更具渗透性的力量正在悄然崛起——文化渗透。它不是枪炮的轰鸣，而是荧幕上的一瞥，是音乐中不经意的和弦，是流行符号的无声植入。 《暗流涌动的沙盘》将带领读者潜入这场跨越半个世纪的无形战争。本书的核心议题不再关注谁赢得了柏林战役，而是探讨一个更根本的问题：现代国家是如何利用其文化产品，在异国他乡的民众心中播下思想的种子，从而实现地缘政治目标的？ 本书基于大量解密的档案、前外交官的回忆录以及冷战时期文化交流项目的原始资料，勾勒出一幅复杂而迷人的权力沙盘。我们揭示了幕后的操盘手，那些看似无害的艺术家、学者和媒体精英，是如何被赋予了国家意志，成为撬动全球舆论的杠杆。 --- 第一部分：黎明前的布局——意识形态的“布道者” 在两次世界大战的废墟之上，新兴的超级大国急需一种比军事占领更持久的控制方式。文化，成为了最理想的载体。 一、好莱坞的“民主光环”：包装自由的幻象 本书细致考察了二战后美国国务院如何与好莱坞制片厂建立起一种心照不宣的合作关系。我们不再停留在探讨好莱坞的艺术成就，而是深入研究那些被刻意美化或完全抹去的历史细节。从西部片中对“个人英雄主义”的推崇，到黑色电影中对体制腐败的有限批判（且最终导向体制修复），每一部经典作品背后，都隐藏着精心设计的意识形态信息。 我们追踪了一个关键项目——“信息娱乐倡议”（Entertainment Information Initiative），看看政府如何通过资助海外电影节、提供剧本润饰建议，确保美国价值观的全球一致性。 二、苏维埃的“人民艺术”：钢铁洪流下的抒情诗 与西方的商业驱动不同，苏联的文化输出是一项高度集中的国家工程。本书分析了社会主义现实主义如何从一种艺术流派演变为外交工具。我们解剖了那些输往亚非拉美国家的电影和文学作品，它们如何巧妙地将革命的理想与当地的民族解放叙事相结合，以此挑战西方殖民主义的历史叙事。特别值得注意的是，我们发现了一系列关于“友谊与互助”主题的纪录片，这些作品在表面上歌颂国际团结，实则巩固了莫斯科的领导地位。 --- 第二部分：热战中的冷笔——文化冲突的隐秘前线 进入冷战高峰期，文化渗透的战线变得更加复杂和激烈。它不再是单纯的宣传，而是对目标群体心理弱点的精准打击。 三、爵士乐与广播：跨越铁幕的“自由之声” 无线电波成为了跨越国境的最快路径。本书详细记录了“自由之声”（Voice of America）和“英国广播公司世界服务”（BBC World Service）的运作机制。我们揭示了这些看似中立的新闻机构，是如何通过音乐选择（如推广特定流派的爵士乐和摇滚乐，以突显西方社会的“自由与多元”），以及对特定国际事件的报道角度，来潜移默化地影响铁幕后的民众。我们甚至发现了一份关于如何利用“流行音乐的节奏和歌词结构”来削弱听众对官方叙事的关注度的内部报告。 四、东山再起的“德意志之魂”：战后形象重塑的策略 战败的德国面临着巨大的“形象危机”。本书探讨了西德如何通过国际电影节、音乐学院的交流项目以及对“新德国电影”的扶持，来重新构建其在世界舞台上的形象。重点在于，这种重塑是如何侧重于表现对历史的反思、对人性的关怀，从而有效地淡化其军事历史，为融入西方阵营铺平道路。我们研究了特定时期出口的德语电影中，“负罪感”与“新生希望”之间的平衡点是如何被精确计算的。 --- 第三部分：符号的战争——后冷战时代的文化主导权 随着冷战的结束，意识形态的对抗并未消失，它只是演变成了更碎片化、更难以察觉的“软实力”竞争。 五、流行文化的技术飞跃：全球传播链的建立 进入 80 年代末和 90 年代，技术革新（如卫星电视和 VCD/DVD 的普及）使得文化产品的全球流通达到了前所未有的速度。本书分析了特定国家的电子游戏产业、动画片制作以及音乐偶像的全球推广策略，是如何从最初的文化娱乐，逐渐演变为一种新的经济和政治影响力工具。我们揭示了这些产品中潜藏的“全球化标准”，以及这些标准如何倾向于服务于特定发达国家的经济利益和价值观体系。 六、语言的战场：学术交流与“思想的殖民地” 文化渗透的最高境界，是让被渗透者自愿采用渗透者的思维框架。本书对 20 世纪后半叶全球范围内的汉学、斯拉夫学等领域的研究资助进行了深入的地理和资金追踪。我们展示了外部资金是如何影响特定学科的研究方向、术语选择乃至历史解释的倾向性，从而在学术界构建起一个符合资助方利益的“知识生态系统”。 结语：审视我们自身的文化免疫力 《暗流涌动的沙盘》不仅是对历史事件的梳理，更是一次对我们当下文化消费的反思。当我们在欣赏一部电影、聆听一首歌曲时，我们是否还能分辨出哪些是纯粹的艺术表达，哪些是时代权力结构投射的文化回音？ 本书旨在提供一套严谨的分析工具，帮助读者穿透华丽的包装，直抵权力的核心。它提醒我们，在未来，真正的全球角力，或许将不再由核弹头决定，而是由我们日常接触的文化产品，悄无声息地完成对心智的占领。 --- 读者对象： 历史爱好者、国际关系研究者、媒体与传播学学生、对全球政治博弈有深度兴趣的普通读者。 本书特色： 史料翔实，论证有力，叙事张力十足，颠覆传统历史叙事，开启对“文化地缘政治”的全新认知。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验如同解密一艘沉船的宝藏，每一次翻页都伴随着惊喜。作者的知识广度令人咋舌，他能将远古时代的戏剧舞台布景技术，平滑地过渡到现代CGI的预可视化流程，中间的逻辑链条衔接得天衣无缝。我尤其赞赏作者对“非线性叙事对视觉语言的影响”这一主题的深入剖析。在传统线性叙事中，视觉语言是顺理成章的，但当电影开始尝试多线叙事或时间跳跃时，摄影和剪辑如何协同工作来保持观众的代入感？书中给出了大量具体的案例分析，每一个分析都配有非常精准的图文说明，让你能够清晰地追踪视觉元素的变迁。对于我这种对“系统性学习”有偏好的人来说，这本书提供的不仅是知识点，更是一套观察和分析电影制作流程的完整方法论。它教会你如何像一个侦探一样，去审视镜头背后的每一个设计决策，而不仅仅是欣赏最终的影像呈现。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构安排非常巧妙，它没有采用传统的年代线索，而是围绕着几个核心的“挑战”来组织章节，比如“如何捕捉看不见的敌人”、“如何让静止的画面动起来”等等。这种基于问题的探讨方式，使得内容极具针对性和实用性，让你能迅速找到你最感兴趣的领域。我个人对幕后花絮的“失误与修正”部分最为着迷。作者毫不避讳地展示了那些伟大的电影是如何从一堆混乱的尝试中诞生的，那些精心设计的场景在实际拍摄中可能因为一个突发状况而功亏一篑，但正是幕后团队的临场反应和创造力，最终铸就了经典。这种对“不完美中的完美”的捕捉，让整个阅读体验充满了真实感和人情味。它打破了我们对电影是“完美艺术品”的刻板印象，让我们看到背后无数次妥协、牺牲和天才的火花碰撞。这本书绝对是电影制作的“反浪漫主义”宣言，但这种真实感恰恰是最吸引人的地方。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文本质感非常独特，不像那种干燥的学术论著，反而更像是一位经验丰富的老制片人，在壁炉边给你娓娓道来那些陈年往事。作者的笔触充满了画面感和戏剧张力，即便是描述技术参数的调整，也能写得跌宕起伏。我尤其被其中对于“光影哲学”的探讨所吸引。作者没有简单地罗列照明设备，而是深入探讨了光线在不同文化语境和叙事需求下的象征意义。例如，书中对黑色电影中阴影的运用，分析得入木三分，指出那不仅仅是为了制造悬疑，更是一种对人物内心道德模糊性的视觉表达。这种结合了哲学思辨和技术应用的叙述方式，让阅读过程成为一种智力上的享受。每次合上书本，我都会忍不住打开几部旧电影，尝试用书中学到的视角去重新审视那些熟悉的场景，总能发现新的层次和细节，这简直是拓宽了我的审美边界。

评分☆☆☆☆☆

坦率地说，当我翻开这本书时，我的预期其实是相当保守的，以为会是另一本泛泛而谈的电影史梳理。然而，我大错特错。这本书的叙事节奏掌握得极其高明，它巧妙地将宏大的历史背景与那些微小到几乎被人遗忘的制作细节编织在一起。特别是关于动作场面和追逐戏的调度分析，那段描述简直是教科书级别的示范。作者似乎拥有无与伦比的资料挖掘能力，竟然能找到那些早期特技团队的内部工作日志和草图。我尤其欣赏那种“剥洋葱”式的写作手法，一层层揭开一个经典镜头的复杂构成。它不像某些评论那样故作高深，而是用一种近乎“匠人”的口吻，去尊重每一个环节的专业性。读完之后，我感觉自己仿佛参加了一个为期数周的电影制作大师班，但收获的知识密度却比任何一个线下课程都要高。对于任何一个想从“单纯的影迷”蜕变为“懂得欣赏电影工艺”的人来说，这本书绝对是不可或缺的工具书，它的价值远超其定价。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是为我量身定做的！我一直对电影制作背后的那些精妙的策划和执行过程充满了好奇，尤其是那种在幕后默默无闻却至关重要的“狙击手”——那些优秀的摄影指导、灯光师、甚至是道具师，他们是如何一步步将导演的脑海中的画面具象化的？这本书没有落入那种老生常谈的“名人轶事”窠臼，而是深入到了技术和艺术交汇的那个微妙地带。我特别喜欢作者对不同时代电影摄影风格演变的梳理，那种对比手法让人印象深刻。比如，对比早期好莱坞的布光哲学和新浪潮时期那种追求自然、粗粝感的处理方式，作者的分析既有学术的严谨性，又充满了对电影美学的热爱。读到那些关于如何利用景深、焦距来引导观众情绪的章节时，我简直有种醍醐灌顶的感觉，仿佛打开了一扇通往电影院幕后“魔法屋”的大门。它不仅仅是在描述“发生了什么”，更是在解释“为什么这样拍会产生这样的效果”，这种深度和广度，让我对未来观看任何一部电影时的体验都将产生质的飞跃。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

但是作者对电影把握不专业，有猜测嫌疑。不过对于电影来说，千人有千种看法。希望作者继续！！

评分☆☆☆☆☆

装帧设计完美 娓娓道来 看电影 午夜场 ！！！！经典书籍！！好好！！！

评分☆☆☆☆☆

原先这些文章在《文史参考》上刊登过，现在弄了个集子，不错啊

评分☆☆☆☆☆

不错的电影解读，喜欢，丰富了知识。

评分☆☆☆☆☆

了解背后的历史，休闲读物，可以看看，开开眼界。

评分☆☆☆☆☆

精彩书摘17条1.甘地常穿印度式土布罩袍，住在中印度一个偏僻的乡村，接待每一位来访的农民。真纳身着西装，完全是一副英国绅士派头。住在孟买一家豪华的饭店里，不时地召见记者。甘地与真纳的分歧直接导致了印巴的分治。2.甘地的不合作主义和非暴力斗争终于使英国殖民统治者移交了权力，而使印度于1947年8月15日正式独立。3.1898年，梅里爱成立了著名的“明星电影”公司，是世上最早的电影公司之一，这家公司从制作、发行到放映，全面涉及电影工业。…… 梅里爱，这位曾经的富家公子沦为在车站卖玩具的小商贩，直到1926年，他才被一名记者发现。4.《雨果》电影的主人公“雨果”是一名孤儿，钟表匠父亲在火灾中丧生。精通钟表机械的他在维护大钟之余，试图修好父亲从博物馆带回的机器人——这是雨果与父亲的唯一联系。5.没有消失的默片巨星还有一个——那个无与伦比的卓别林。卓别林是公开声明反对声音进入电影的。卓别林自己有制片公司，这保障了他对自己的作品的完全控制，保障了他的独立地位。卓别林没有在有声片大潮袭来时投资默片去对抗，而是观望。从某种意义上来说，直到夏尔洛在银幕上消失，默片时代才一去不复返。6.1926年8月6日一家旗下影院只有15家，濒临破产的小公司华纳兄弟采用了“维他风”系统的《唐磺》首映。但是观众反响一般，随后华纳孤注一掷，用该系统拍摄的《爵士歌手》因为电影中保留了那句经典台词“等等，你不会什么也听不到……”而一炮而红。7.崇祯九年（1636）二月，皇太极派使前往朝鲜，要求李倧派亲信子弟前去“劝进”。到了朝鲜发现有“斩使”一说，又发现朝鲜派兵监视，干脆在汉城大街上抢马出城，朝鲜百姓观者塞路，儿童拿瓦片向使臣投掷。使臣不敢住馆舍，待在一座山上，令从人左右观望、保持警戒。8.普卢塔克在他的《安东尼传》里这么评价埃及艳后克娄巴特拉：“至于她的美貌，据人们说，本身倒也不是那么出众，并非无人可比，也不是谁见了都会惊为天人，可是她的话语里自有一种令人无法抵御的魅力，她出现在何处，说话总那么娓娓动人，她有一种风度，不知怎么总能统驭与人交往的全过程，……”9.日本战国是个充满未知的时代，连最信赖的家臣都会反叛，因此，对以夺取天下为己任的大名们和期望名扬天下的武将们来说，找一个可以抵挡随时都能发生危险的影子武士，是非常必要的。10.为了悼念利迪策村和全世界所有在法西斯侵略战争中死难的儿童，保障儿童权利，1949年11月，国际民主妇女联合会在苏联莫斯科召开执委会，确定每年的6月1日为国际儿童节。11.他是纳粹种族理念最理想的楷模，有人说过；“当纳粹照镜子的时候，看到的就是海德里希的模样。”他干得最臭名昭著的一件事就是制定了对犹太人进行种族灭绝的计划。12.枪决犹太村民的场面很简洁；展示血液和尸体的镜头非常少；孩童在毒气车里被杀害时，观众看不到车里垂死挣扎的惨状，但却能看到车窗上摆动的小手逐渐垂落……13.虽然美军的伤亡数字大大少于北越，但是其大肆使用重武器连人带房一锅端的野蛮战法使他们变成了心狠手辣的屠夫，越战最终变成一场少数人对多数人的屠杀。14.1868年3月13和14日，在江户城外，西乡同幕府海军大臣、江户守将胜海舟先后两次举行会谈，德川庆喜不战交出江户城，幕府的特权和部分领地被取消，成为普通诸侯。这就是“江户无血开城”。15.当一个士兵让参与刺杀林肯的玛丽往前移动时，玛丽说：“请不要让我掉下去。”这是她最后一句话，被评为历史上最著名的20句遗言之一。16.1754年5月28日清早，在距离匹兹堡45英里处的朱蒙维尔谷地，一个弗吉尼亚的民兵军官向正在睡梦中的法国士兵们发动了突然袭击，他就是美国未来的国父，乔治·华盛顿，这位国父一出手就有不凡之作，毫不夸张的讲，他的鲁莽行动让整个欧洲，北美，以及印度陷入了一片战火之中。17.布特这样告诉我们他贩卖武器的原因：“我的一生都想远离暴力，但其实我更该接近它才对，这是人类的天性，人类最早遗骸的胸腔中，就有矛头。”他为军火生意进行辩护：“卖车的会告诉你车有危险？卖香烟的会告诉你吸烟会死？每年他们的商品害死更多人，起码我的商品还有保险栓呢。”

评分☆☆☆☆☆

书是正版，京东购物的体验很好。

评分☆☆☆☆☆

帮朋友买的，包装不错，送货快，还没开始看。