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出版社： 文物出版社

ISBN：9787501030019

商品编码：1107823337

出版时间：2011-04-01

作  者: 《历代碑帖法书选》编辑组　编 著作 定  价:10 出 版 社:文物出版社 出版日期:2011年04月01日 ISBN:9787501030019 ●暂无

内容简介

暂无

翰墨丹青映千年：中国古代书法艺术探微 本书旨在为中国古代书法艺术爱好者提供一部全面而深入的导览。我们聚焦于书法艺术的起源、演变、美学特征及其与中国文化精神的内在联系，通过对历代重要碑帖和书家风格的细致剖析，展现这一独特艺术门类跨越千年的生命力与独特魅力。全书摒弃空泛的理论堆砌，力求以丰富的实例和精到的鉴赏视角，带领读者领略线条背后的哲学意蕴与人文情怀。 第一编：线条的诞生与雏形（先秦至汉代） 第一章：文字的初生与甲骨金文的古朴之美 本章追溯了汉字的书写源头。从甲骨文的契刻之痕到金文的铸造之韵，我们探讨了早期文字符号如何逐渐脱离纯粹的实用性，开始展现出初步的审美意识。甲骨文的瘦硬峭拔、金文（周、春秋战国）的雄浑庄严，不仅是记录历史的载体，更是早期书写规范与精神风貌的体现。重点分析了“金文时代”书体风格的地域差异性，如商代的规整与西周的错落有致，为后世的“尚法”奠定了最初的基调。 第二章：大篆的演变与小篆的统一规范 秦始皇统一六国，李斯主导的“书同文”政策催生了小篆。本章详述小篆在结构上的匀称、笔画上的圆转与匀细，这是中国书法史上第一次大规模的标准化运动。通过对比石鼓文（被视为大篆向小篆过渡的典范）的雄健，阐释了从小篆到隶书的“隶变”——这一书法史上最关键的转折点——是如何完成笔画的方折化和章法的扁平化，为后世楷书的形成铺平了道路。 第三章：隶书的成熟与“飞扬”的汉代气象 隶书的兴起标志着书写效率的大幅提升，同时也带来了审美趣味的剧变。本章深入研究了汉代碑刻的鼎盛时期，特别是“八分书”的成熟形态，如《乙瑛碑》《曹全碑》等。我们细致考察了隶书“蚕头燕尾”的特征，分析了波磔的运用如何赋予线条以音乐般的韵律感。汉隶的宽博与气度，反映了汉代雄浑开放的时代精神，也奠定了篆、隶、楷、行、草五体书法的结构基础。 第二编：法度森严的规范之美（魏晋南北朝至隋唐） 第四章：从隶到楷的过渡：魏晋的草创与碑学的勃兴 魏晋南北朝是中国书法艺术的第一个高峰期。本章着重探讨了楷书的初步形成，这一时期出现了大量风格迥异的碑刻作品，反映了南北文化的交融与碰撞。南派注重笔意的妍美流便，北派则保留了隶书的古拙与雄强，形成了强烈的地域特色。特别分析了“墓志铭”在书体发展中的关键作用，它们记录了从隶意未尽到楷法初具的微妙变化。 第五章：楷书的典范确立：初唐的法度与盛唐的气象 隋唐时期，书法艺术进入了追求“法度”与“精微”的阶段。本章聚焦于楷书的定型与完善。初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良，他们各自在笔力、结构、结体上开创了不同的典范，标志着楷书完全成熟。进入盛唐，颜真卿横空出世，其楷书雄浑厚重，气势磅礴，将儒家的仁厚与盛世的自信融入笔端，形成了“颜体”独步天下的局面。 第六章：行草的自由探索：二王一脉的传承与发展 如果说楷书是书法的骨架，那么行草便是其血肉与灵魂。本章深入剖析了东晋王羲之、王献之父子对行书和草书的划时代贡献。王羲之的行书被誉为“尽善尽美”，其间架疏朗，用笔精妙，形成了后世学习的最高标准。我们对比研究了《丧乱帖》《快雪时晴帖》等代表作，探究其如何将个人的情感波动融入到稳定的笔画结构之中。 第七章：草书的颠覆与创新：张旭、怀素的狂放不羁 盛唐时期，草书进入了极其自由和奔放的阶段。本章专门探讨了“颠张醉素”——张旭和怀素。他们的连绵回绕、大开大合，彻底解放了线条的表现力。草书不再是辅助性的快速书写，而是成为纯粹抒发性情的载体。通过对《自叙帖》等作品的分析，理解狂草中蕴含的生命律动和艺术张力，及其对后世审美趣味的深远影响。 第三编：性情寓于法度之间（宋元明清） 第八章：宋代的尚意风尚：文人书法的兴起 宋代，随着文人地位的提升，书法审美从唐代的“尚法”转向“尚意”。本章重点阐述了宋四家（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）的风格。苏轼的“丰腴多姿”、黄庭坚的“长枪大戟”、米芾的“刷字”风貌，都体现了书家强烈的个性表达和对法度的超越。他们将诗、文、书、画融为一体，使书法成为表达个人学识与情趣的直接工具。 第九章：元代的复古与书法的学院化 元代，赵孟頫力倡“复古”，反对宋人流于恣意的弊端。本章分析了赵孟頫如何推崇晋人笔法，以端庄秀逸的姿态重振“二王”一脉。同时，我们考察了元代书法的学院派倾向，以及文人画中书法元素（如题款和诗跋）的日益重要性，这为明清时期的书法风格分化埋下了伏笔。 第十章：明代的多元探索与碑学萌芽 明代书法呈现出明显的多元化倾向。以台阁体为代表的官方书风，体现了对法度的精致追求；而以祝允明、文徵明为代表的吴门书派，则在传承中力求变化。本章尤其关注晚明时期，在晋唐风尚之外，碑刻学（金石学）开始受到重视，这预示着清代碑学思潮的到来，书法界开始从帖学的一统天下走向碑帖并重的局面。 第四编：碑帖交融与现代回响（清代至今） 第十一章：清代的碑学革命与书风的回归 清代是书法史上又一次重大的转折点。本章详述了碑学如何挑战帖学的主导地位。以邓石如为代表的书家，从汉碑和金文中汲取力量，使线条重获古朴的金石气，极大地拓宽了书法的表现领域。本章还涵盖了包世臣、康有为等人的理论实践，分析了碑学如何重塑了楷书、隶书和篆书的面貌。 第十二章：融合与创新：近现代书法的流变 进入近现代，书法艺术面临现代性挑战。本章梳理了碑帖融合的趋势，以及海派书风的兼容并蓄。探讨了传统书法在当代语境下的生存状态和创新方向，包括对传统笔法在新媒介上的应用与探索。 本书通过对历史脉络的梳理与风格的细致对比，旨在让读者理解，中国书法艺术的每一次风格变迁，都是特定时代精神、社会结构和文人审美取向的深刻反映。它不仅仅是笔墨技巧的展示，更是中国哲学思想和人文精神的视觉化呈现。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我过去对许多书法帖子的态度是“看”而非“用”，但这本书完全改变了我的习惯。拿起它，我就忍不住想动笔。宋拓本的这种特有的“笔意残留”，对于练习楷书的人来说，简直是最好的“老师”。它不像某些过于光滑的现代印刷品那样显得“死气沉沉”，这里的每一个字都像是带着一股气在流动。我发现，当我对着它临摹时，那种“提按顿挫”的微妙之处，比对着原碑的拓片更容易体会。这大概就是宋人对晋韵的精准把握，通过他们的刻工，使得千年以前的笔法得以在宋代“重生”，并以一种极具表现力的方式呈现在我们眼前。这种跨越时代的技艺传承，令人肃然起敬。

评分☆☆☆☆☆

说实话，初拿到这本《怀仁集王书圣教序》宋拓本时，我的内心是既期待又忐忑的。毕竟，关于《圣教序》的摹刻本市面上流传已久，质量参差不齐。然而，这本的品质，真的让人眼前一亮，超出了我的预期。最让我震撼的是它对原碑神韵的保留程度，那些米字格内的布局疏密得当，字与字之间相互呼应，形成了一种动态的平衡美。我注意到，在某些转折处，那种入木三分的力量感被细腻地捕捉了下来，这需要极高的刻拓技艺和严格的选本标准。对于我这种常年临帖的人来说，它提供的直观感受是任何电子扫描件都无法替代的。它让我深刻体会到，书法的美学，很大程度上依赖于物质媒介的真实传递，这种“真迹感”是无价的。我甚至已经开始尝试用类似的纸墨来模仿这种拓本特有的“涩感”。

评分☆☆☆☆☆

这部宋拓本的《怀仁集王羲之书圣教序》，简直是书法爱好者的福音，装帧典雅，纸张的质感温润如玉，捧在手里，都能感受到历史的厚重感。我尤其欣赏它在细节处理上的匠心独运，拓印的墨色层次分明，王羲之那遒劲而又内敛的笔力，透过这张纸，仿佛穿越时空，直接与千年之前的大师对话。每一笔的起承转合，都体现了“二王”书风的精髓，那种“飘若浮云，矫若惊鸿”的气韵，在这次的拓印中得到了完美的再现。尤其是那些细微的牵丝和枯笔，都清晰可辨，这对于研究魏晋风度以及书法技法的演变，具有极高的参考价值。我甚至会花上好几个小时，仅仅对比不同字的细微差别，那种沉浸式的体验，是看印刷品难以比拟的。这不仅仅是一本书，更像是一件值得珍藏的艺术品，每次翻阅，都有新的领悟。

评分☆☆☆☆☆

我对古代碑刻的关注点，往往在于它的历史流变和不同阶段的风格差异。这本宋拓本《怀仁集王书圣教序》，就提供了一个绝佳的观察窗口。它的版本特征，比如某些特定的避让或结构处理，明显带有宋代审美的影响，与唐代的刻本或后世的影印本有着显著的区别。从拓本的边沿残损情况，到墨色的深浅变化，都能推断出它在流传过程中所经历的时代背景。这种“带病”的美，反而更具生命力，它讲述了一个故事，关于时间如何抚摸和改变一件艺术品。对于研究碑学和法帖流传史的学者而言，这本书的价值是无可估量的，它不是一个静态的样本，而是一个动态的历史切片。

评分☆☆☆☆☆

我这次购买的这本《怀仁集王书圣教序》宋拓本，在版式设计上，可以说是低调而奢华。它没有使用那种花哨的封面或装帧，而是选择了一种朴实无华的线装，这恰恰烘托出了内页文字的重量感。内页的裁切和装订都非常考究，书页展开后平整服帖，极大地方便了学习和观摩。更让我赞赏的是，随书附带的鉴藏小册子，里面详细介绍了此拓本的来源、断代依据以及与其他重要拓本的对比分析，这为我们这些非专业人士提供了清晰的解读路径，避免了盲目欣赏。它不仅仅是复制品，更像是一份精心策划的“导览”，让读者能够有深度地进入到王羲之书法那宏大的精神世界中去。

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