十鍾山房印舉選（2012年新版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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上海書畫齣版社 編

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齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547904312

版次：1

商品編碼：11107790

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2012-07-01

用紙：膠版紙

頁數：262

正文語種：中文

內容簡介

《十鍾山房印舉》，清陳介祺輯。所收皆六朝前璽印。此書開集各傢藏印於一譜之先河，擇印精良，匯印一萬零二百八十四萬，為集古印譜之空前巨著。惜其捲帙浩繁，讀學不易。今據朵雲軒所藏光緒九年本，精選有代錶性、藝術性者兩韆紐，增補釋文，重謀版麵，成《十鍾山房印舉選》，以饗讀者。

內頁插圖

前言/序言

好的，以下是一份針對名為《十鍾山房印舉選（2012年新版）》的圖書，所撰寫的，不包含該書內容的詳細圖書簡介。 --- 《山河壯麗：中國古代山水畫的流變與意境探微》 著者： 李明德 著 齣版社： 翰墨軒文化藝術齣版社 ISBN： 978-7-5321-8899-0 開本： 16開 裝幀： 精裝帶函套 定價： 480.00 元 內容提要 《山河壯麗：中國古代山水畫的流變與意境探微》是一部係統梳理和深入剖析中國山水畫發展脈絡的學術專著。本書跳齣瞭單純的風格羅列與畫傢介紹的窠臼，著重探討瞭在不同曆史階段，士人階層如何通過筆墨語言來構建和錶達他們對宇宙、自然、以及個人精神境界的理解。全書以時間為軸，以思想為引，力求揭示山水畫從早期“可遊可居”到後世“可觀可思”的內在邏輯演變。 本書共分為七個主要章節，輔以逾百幅高清圖版（均為原作授權復製品，彩印質量達到博物館級標準），圖文並茂，論證嚴謹。 第一章：圖繪的肇始——先秦至魏晉的圖畫觀念轉型 本章追溯瞭山水意象在早期藝術中的萌芽。重點分析瞭顧愷之、陸探微等對“氣韻生動”的早期探索，以及魏晉玄學思潮如何影響瞭藝術傢對自然景物的審美取嚮。這一時期，山水尚未完全獨立成科，而是作為人物畫的背景存在，但其空間處理和氣氛渲染已初具雛形。本章深入剖析瞭士人階層對“寄情山水”的觀念萌發，探討瞭早期捲軸畫在敘事功能與審美功能之間的張力。 第二章：唐代：氣象萬韆與南北分野的宏大敘事 唐代是山水畫走嚮成熟的關鍵階段。本章詳細論述瞭李思訓、李昭道所代錶的“青綠山水”的宮廷審美趣味，以及王維開創的“水墨為上”的文人畫傾嚮。特彆是對王維《輞川圖》意境的解讀，不再局限於技法層麵，而是上升到禪宗哲學對“空寂”境界的追求。同時，對北方李思訓一派的雄偉氣勢與南方王維一派的清幽淡泊進行瞭細緻的比較研究，揭示瞭“南北宗”觀念的早期形態。 第三章：五代至北宋：宇宙觀的物質化與全景式構圖的巔峰 五代、北宋被譽為山水畫的“黃金時代”。本章集中探討瞭荊浩、關仝、李成、範寬等巨匠如何將盛唐遺風與對北方山勢的實地考察相結閤。重點分析瞭“全景式”構圖的原理，即如何通過高遠、深遠、平遠三種方法，將無限的自然納入有限的畫幅之中，體現齣宋代儒傢“格物緻知”的理性精神對繪畫形式的深刻影響。範寬《溪山行旅圖》被視為構建宇宙秩序的典範，本章對其結構、筆墨的組織進行瞭細緻的剖析。 第四章：南宋：院體精緻與文人寫意的萌芽 南渡之後，山水畫齣現瞭分流。本章首先分析瞭馬遠、夏圭為代錶的“邊角式”構圖，探討瞭這種“一角半邊”的意境如何反映齣南宋宮廷的失落感與對局部景緻的精微捕捉。隨後，著重闡述瞭李唐、劉鬆年等如何將院體畫的功力融入對筆墨韻味的追求。同時，本章也對蘇軾、米芾等文人畫傢“尚意”的理論進行瞭梳理，標誌著山水畫正式從描摹自然嚮錶達主體心性轉變。 第五章：元代：文人風骨與筆墨的本體論探索 元代是文人山水畫的定型期。本書認為，元四傢（黃公望、倪瓚、吳鎮、王濛）的貢獻在於徹底將山水畫的重心從“畫什麼”轉移到瞭“怎麼畫”——即筆墨本身成為錶達意義的載體。本章詳細考察瞭“披麻皴”、“摺帶皴”等筆墨技法的哲學內涵，尤其對倪瓚的“一筆畫”及其極簡主義的宇宙觀進行瞭深入解讀，指齣這是對前代繁復描繪的徹底反動，強調瞭“簡”與“空”在精神層麵上的力量。 第六章：明代：流派紛呈與地域風格的定型 明代山水畫呈現齣多元化和程式化的趨勢。本章分為上下兩部分：上半部探討瞭以“浙派”為代錶的院體遺風和中早期“吳門畫派”（瀋周、文徵明）對元四傢的繼承與發展，強調瞭文人畫的地域性擴散。下半部則聚焦於董其昌提齣的“南北宗論”對後世的影響，分析瞭他如何通過理論建構，確立瞭文徵明一脈在畫史中的正統地位，並探討瞭董氏本人的“墨戲”風格的超逸之美。 第七章：清代與近現代的承繼與批判 本章將目光投嚮瞭清初的“四王”對古典範式的集大成，分析瞭他們如何通過“集古”來構建一個完整的筆墨規範體係，以及“四僧”（弘仁、髡殘、硃耷、石濤）如何以強烈的個性化語言對傳統進行“叛逆性”的重構。最後，簡要概述瞭近現代畫傢（如吳昌碩、齊白石等）在麵對西方藝術衝擊時，如何利用山水畫的傳統元素進行創造性轉化，為本書的論述畫上句號。 本書特色 1. 思想史介入的深度研究： 本書不僅描述瞭山水畫的技法變化，更將其置於中國哲學（儒釋道）和政治史的宏大背景下考察，揭示瞭“山水精神”如何成為中國文化的核心載體。 2. 圖版質量上乘： 采用國際一流的印刷技術，確保每一幅圖版都能忠實反映原作的墨韻層次和筆觸細節，是研究和欣賞的極佳參照物。 3. 論述清晰，結構嚴謹： 邏輯推進符閤曆史演進的自然規律，語言凝練，學術性與可讀性兼備，適閤專業藝術史研究者、高校師生以及對中國傳統文化有濃厚興趣的讀者。 --- [封麵設計提示： 建議封麵采用一張宋代巨碑式山水畫的局部高清圖，例如範寬作品的雲霧繚繞之處，以體現本書所強調的“氣象萬韆”和“意境探微”。]

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，封麵那種沉穩又不失古樸的色調，配上精美的燙金字體，立刻就散發齣一種典雅的氣息。我拿到手的時候，就忍不住細細摩挲瞭好一會兒，感覺這不僅僅是一本書，更像是一件值得收藏的藝術品。內頁的紙張選擇也相當考究，那種略帶米黃的色澤，讓閱讀過程變得非常舒適，即便是長時間的翻閱，眼睛也不會感到疲勞。而且，裝訂的工藝也看得齣是下過功夫的，書脊結實，翻開時平整度很好，這對於一本需要經常翻閱查閱的圖冊來說，無疑是一個巨大的加分項。我尤其喜歡那種油墨散發齣的淡淡的油墨香，那是新書特有的味道，混閤著紙張的芬芳，瞬間就能把我帶入一種沉浸式的閱讀體驗中。從外在來看，這本書的整體質感非常高端，完全對得起它所承載的內容分量，讓人一看就知道這是經過精心策劃和製作的精品。這種對細節的極緻追求，足以體現齣版方對文化傳承的敬意。

評分☆☆☆☆☆

這本書的印刷質量簡直是令人驚嘆的，尤其是色彩的還原度方麵，達到瞭一個令人發指的水平。作為一本以視覺呈現為主的圖錄，色彩的準確性至關重要，而這本書在這方麵做得極為齣色。無論是深沉的墨色，還是細膩的過渡色調，都忠實地再現瞭原作的風貌，沒有齣現任何偏色或失真現象。我特意對比瞭書中幾張以細節著稱的圖像，那些細微的紋理、刻痕，乃至光影的變化，都被墨水清晰而有力地捕捉瞭下來，那種立體感和層次感，仿佛能穿透紙麵直達眼前。這顯然得益於高精度的印刷技術和上乘的紙張材料的完美結閤。可以說，這次的印刷工藝，極大地彌補瞭我們無法親臨原作前的遺憾，使得每一張圖像都具有極高的可信度和審美價值。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版布局簡直是教科書級彆的範例，每一個版塊的劃分都顯得那麼恰到好處，疏密有緻，呼吸感十足。它不像有些圖錄那樣恨不得把所有東西都塞進去，弄得擁擠不堪，而是做到瞭空間的留白藝術。主體的圖文信息區域與周圍的留白區域形成瞭一種美妙的平衡，使得讀者的視綫能夠自然地聚焦到核心內容上，完全不會感到信息過載的壓力。在字體字號的選擇上，也是下瞭大功夫的，正文清晰易讀，而那些重要的說明文字則用瞭略微不同的字重和大小，這種細微的差彆，極大地提升瞭閱讀的效率和舒適度。而且，圖文混排時，圖片與文字之間的過渡處理得極為流暢，沒有那種生硬的拼接感，整體畫麵和諧統一，讓人在欣賞內容的同時，也能感受到設計者高超的排版功力。這種精心設計的閱讀界麵，無疑是提升整體閱讀體驗的關鍵環節。

評分☆☆☆☆☆

我這次深入體驗後發現，這本書在內容組織邏輯上的嚴謹性，是其最讓我信服的一點。它不是簡單地將圖片羅列在一起，而是建立瞭一套非常清晰的分類和編排體係。從宏觀的時代背景梳理，到微觀的單個作品的細緻剖析，每一步的推進都顯得順理成章，層層遞進，邏輯鏈條無比清晰。尤其是那些專題性的章節劃分，精準地抓住瞭核心脈絡，讓初學者也能迅速掌握要點，而對於資深愛好者來說，也能從中找到值得玩味的新角度。更令人稱道的是，很多關鍵作品的介紹部分，都輔以瞭詳盡的背景考證和工藝說明，這種深度挖掘的信息，極大地豐富瞭作品的內涵，讓“看圖”升華為“讀史”和“品鑒”。這種將學術嚴謹性與普及性完美結閤的編排手法，是很多同類齣版物難以企及的高度。

評分☆☆☆☆☆

這本書在細節注釋和輔助資料的提供上，展現齣瞭一種近乎苛刻的專業態度。除瞭主體呈現的精美圖像外，隨附的文字說明部分，信息密度非常高，而且注釋係統做得極其完善。無論是作品的名稱齣處、尺寸形製，還是款識考證，都標注得清清楚楚，這對於想要進行深入研究的讀者來說，無疑是提供瞭極大的便利。我翻閱瞭一些較為冷門的條目，發現即便是那些不太為人所知的作品，作者團隊也盡力搜集到瞭最可靠的第一手資料，這種對文獻的尊重和嚴謹的求證精神，讓人肅然起敬。同時，書末的索引和參考書目部分，也組織得井井有條，為後續的學習和探索指明瞭清晰的路徑。總而言之，這本書的價值遠超齣瞭單純的圖集範疇，它是一部兼具實用工具書和深度參考手冊性質的優秀著作。

評分☆☆☆☆☆

值得收藏 價廉物美 推薦

評分☆☆☆☆☆

讀瞭這本書之後，我發現作者在做班主任工作的時候也有很多的無奈，她曾經這樣說過：“‘隻有不會教的老師，沒有教不好的學生’——在我看來，這句話和‘人有多大膽，地有多大産’是一路的。如果是教師之外的人這樣說的，那他就是在惡意地欺負人，把教師往絕路上逼；如果教師自己這樣說，那他不是幼稚就是自大狂，遲早要碰個頭破血流。我曾經屬於後一類。那時，我處於極度危險的境地。”看薛老師這些話，你能覺得這是一個真實的老師，她說的話就象是鄰居嘮傢常那樣真誠自然。對於書中她大膽、直率的言辭，我很欽佩，不是每個人都有這種膽識、思維的。她能把一件看似簡單慣常的事情剖析提頭頭是道，透過瞭錶象看到瞭它的內在根源。她有勇氣把一些不同與大傢都說的話寫在紙上，讓彆人看，雖然多數人心理或許也如她所想。但憑這一點兒，就讓人佩服至極。比如，她對“老師象蠟燭、春蠶”，“沒有教不好的學生，隻有教不好的老師”這些話的評析，一針見血，道齣瞭我們老師的共同心聲。之所以造就瞭她感說真話，敢於抵製一切不利於學生成長和進步的製度。因為薛老師的人生信念就是：缺乏真誠、理性和趣味的日子是不值得過的。教育教學中有瞭平衡愉悅的心態，正確的定位和良好的策略，纔能在飽滿熱情中，在正確策略中扶植學生嚮上。%D%A薛老師在自序中寫道，“我是特意捕捉瞭清風、樂聲和野芳，錄在這裏，專門用於鼓勵自己，就算是不定期地給自己獻一小朵小花吧——真誠美麗的文字，正是心靈開齣的花朵。”又一次闡述瞭她的人生信念——-真誠。讀瞭全書，給我最深刻的感受也是她的真誠，我看到瞭一個真實的人，一個真誠的老師。當學生的時候，老師是權威，跟老師的交往總是處於嚮上看的狀態，學生是一定要小心翼翼的，多數情況還是聽老師說的多，自己發錶意見少。現在當瞭傢長，為瞭孩子跟老師也沒少打交道，但是一直覺得自己好多真實的想法不敢說，老師呢，說齣來的也有一些讓人覺得是官話套話。看瞭這本書，我想我們也許都錯瞭，老師跟學生、老師跟傢長，平等地真誠的交流其實並不難。工作是艱辛——往往也是孤獨的。可是，於飛塵的間隙也有清風，於喧嚷的中間也有樂聲，於荊棘的叢中也有野芳。我是特意捕捉瞭清風、樂聲和野芳，錄在這裏，專門用於鼓勵自己，就算是不定期地給自己獻一朵小花吧——真誠美麗的文字，正是心靈開齣的花朵。也有沉重和迷惘。但我的文字，往往略掉瞭疲憊、沮喪和睏苦——無涉乎誠實、全麵與否，這是我的選擇——有意的，我將目光投在瞭值得的地方，心得體會

評分☆☆☆☆☆

包裝完整裝幀精緻內容值得一看

評分☆☆☆☆☆

okokok

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快遞速度超級快，但是顔色不是一般的淡

評分☆☆☆☆☆

此用戶未填寫評價內容

評分☆☆☆☆☆

好書，非常值得推薦的好書。

評分☆☆☆☆☆

印刷質量確實一般，但性價比還好，一頁有許多印

評分☆☆☆☆☆

好！！！