交响乐总谱读法(套装共2册)

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[俄] 尼可莱·巴夫洛维奇·安诺索夫 著,黄晓同 译
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出版社: 上海音乐学院出版社
ISBN:9787806928615
版次:1
商品编码:11278229
包装:平装
开本:16开
出版时间:2013-07-01
用纸:胶版纸
页数:297
套装数量:2
正文语种:中文

具体描述

内容简介

  《交响乐总谱读法(套装共2册)》所言的读谱要领规则正是指琴上弹奏总谱,也即掌握总谱钢琴读法:尽可能接近乐队实际音响效果,判断正确的速度、力度、节奏;凭借发达的内心听觉,力求尽可能的近似乐队的音色;什么样的乐队织体对应什么样的钢琴织体,区别什么是琴上无法弹奏的,什么又是不可遗漏的等等。

作者简介

  黄晓同,著名指挥家,上海音乐学院教授。1949-1950年在北京华北人民文工团担任小提琴学员和乐队演奏员。1950-1955年在上海音乐学院学习小提琴(富华教授)、钢琴(张隽伟教授)和作曲(邓尔敬教授)。1956-1960年,赴前苏联莫斯科柴科夫斯基音乐学院留学,师从一代宗师亚历山大-高克教授攻读歌剧、交响乐指挥。1960-1997年,在上海音乐学院执教歌剧、交响乐指挥与交响乐总谱读法,先后培育指挥人才八十余人、掌握英语、俄语,曾有译文、评注、释疑等专论发表于学术刊物。

内页插图

目录

《交响乐总谱读法》
前言

第一章 移调乐器与谱表借用
一、概述
二、中音谱表读法
三、移调乐器一览表
四、D调移调乐器的读谱规则
五、降D调移调乐器的读谱规则
六、男高音谱表读法
七、降B调移调乐器的读谱规则
八、B调移调乐器的读谱规则
九、女高音谱表读法
十、等音变换之便宜读谱
十一、低音谱表(F谱表)记谱法的A调、降B调和D调移调乐器的读谱规则
第一章结束语(译者)

第二章 数字低音与素涸宣叙调
一、数字低音(数字根音)
(一)一般规则
(二)数字三和弦
(三)数字六和弦(第一转位)
(四)6/4和弦(第二转位)
(五)羽键琴谱阅读和弹奏的几点要领
(六)七和弦及其转位
(七)九和弦信号标记及声部连接的某些数字泛规
二、素涸宣叙调(secco)
第二章 结束语(译者)

第三章 F调、升F调、降E调、E调及G调移调乐器的读谱规则
一、F调和升F调移调乐器的读谱规则
二、降E调和E调移调乐器的读谱规则
三、G调移调乐器的读谱规则

著者结束语

《交响乐总谱读法 练习谱例》

前言/序言

  《交响乐总谱读法》既供音乐学院作教材,也供自学者使用。在音乐学院,指挥、作曲、史论专业的大学生教程为两年,合唱指挥(指合唱指挥兼学乐队指挥者。合唱指挥一般应会读各种谱表。——译注)也可使用本教材,教程为三年。
  各专业学生在规定期限内个别授课,教法、进度各异,读谱的掌握程度也各不相同。读谱的进展随着学生的技能提高,教学不宜中断停留,应按照自己专业方面的需要自立地扩展读谱技能。
  擅长阅读总谱对于每个音乐家具有重大意义,尤其对于上述所提到的各专业学生来说,若不具备一定程度的总谱阅读技能,就不能算是素质全面的音乐人。
  完善掌握总谱阅读技能对于一个指挥家来说,是实际工作中不可或缺的。每当研究一个新作品,指挥不仅要视谱默读,更要在琴上弹奏,为的是有可能使自己对该作品有清楚的了解:诸如音响效果,准确的速度、力度等音乐要素。将一个新作品在琴上弹奏、阅读,进行一番审理疏竣,就便对谱中错误等予以纠正,然后再同乐队进行初步的排练。反之,仅靠同乐队排练去认识一个新作,丧失的不仅仅是宝贵的排练时间,更是有损指挥在乐队同事们心中应有的信任感了。
  特别是在尚缺现成钢琴缩编谱的时候,指挥在排练之前必须直接按照总谱弹奏,并且要经常给solo伴奏。会弹总谱(或者仅为方便起见而用钢琴谱)伴奏,那将会亲自受到裨益,相比仅仅空手挥动而让别人辅弹代劳所给予指挥对协作合奏的感觉要准确可靠得多。
  运用内心听觉“视读”总谱虽是研究作品过程中不可缺少的手段,但无论如何,绝非唯一的手段。
  本教材所言的读谱要领规则正是指琴上弹奏总谱,也即掌握总谱钢琴读法:尽可能接近乐队实际音响效果,判断正确的速度、力度、节奏;凭借发达的内心听觉,力求尽可能的近似乐队的音色;什么样的乐队织体对应什么样的钢琴织体,区别什么是琴上无法弹奏的,什么又是不可遗漏的等等。
好的,这是一份针对一本名为《交响乐总谱读法(套装共2册)》的图书,但内容完全不涉及该主题的图书简介。这份简介旨在介绍一部关于古典音乐史与作曲技巧的深度解析的图书,内容力求详实、专业,且不包含任何关于“交响乐总谱读法”的信息。 --- 书名:《和声的演进:从巴洛克到浪漫主义的作曲技法深度剖析》 作者: 佚名(为保持神秘感与专业性,此处不具名) 出版社: 雅致艺术文库 册数: 两卷本 页数: 约 1200 页(套装) --- 内容概要 《和声的演进:从巴洛克到浪漫主义的作曲技法深度剖析》是一部里程碑式的音乐学著作,旨在为严肃音乐爱好者、音乐学院学生及专业作曲家提供一套系统、详尽且富有洞察力的古典音乐发展史与核心作曲原理的解读。本书摒弃了肤浅的传记式叙述,而是将焦点完全聚焦于音乐语言本身的演变、结构逻辑的变革以及和声体系的动态发展,涵盖了自巴赫时代至勃拉姆斯时代的主要音乐风格转换。 本书分为上下两卷,结构严谨,论证充分,旨在揭示隐藏在伟大作品背后的内在规律。 --- 第一卷:秩序与张力——巴洛克至古典主义的结构基石 第一部分:巴洛克时期的和声与对位(约 1600-1750) 本卷开篇即深入探讨了巴洛克音乐的灵魂——严谨的对位法与功能和声的初步确立。 通奏低音的解析与实践: 详细解析了巴洛克时期演奏实践的核心——数字低音的记谱法、即兴演奏原则以及其作为织体基础的功能。我们不再仅仅停留在“低音线加数字”的表面描述,而是剖析了即兴者如何依据数字推导出复杂的和声进行和声进行的变化。 对位法的逻辑: 重点分析了复调音乐的结构原理。通过对巴赫赋格曲的细致拆解,阐述了主题的呈示、展开、插入段的构建逻辑,以及如何运用严格对位(如逆行、倒影、增值)来增强音乐的逻辑性和统一性。分析中穿插了大量具体的声部进行范例,揭示了声部间如何独立进行旋律运动,同时服务于整体的和声目标。 调性体系的早期构建: 探讨了大小调体系从古调式中脱胎而出的过程。研究了固定调性(Tonal Center)的建立对于音乐戏剧性发展的意义,以及巴赫如何通过转调技巧,特别是其著名的十二平均律实践,为后世的音乐创作奠定了基础。 第二部分:古典主义的平衡与形式(约 1750-1820) 随着风格的转变,音乐语言开始从复调的复杂性转向主调的清晰性与结构平衡。 主调音乐的胜利: 深入探讨了主调织体(Homophony)如何取代复调成为主流。分析了旋律线在音乐结构中的主导地位,以及伴奏声部(如阿尔贝卑音、分解和弦)如何服务于清晰的旋律轮廓。 奏鸣曲式的解构: 本部分是古典主义研究的核心。详细梳理了奏鸣曲式(Sonata Form)从早期的三段式到海顿、莫扎特、贝多芬手中成熟的“呈示部-展开部-再现部”的演变轨迹。分析了主题的动机发展、呈示部的“功能区”(主、副、结束部)、展开部的冲突与解决,以及再现部中转调的精妙处理。对于特定的乐章(如呈示部末尾的完满终止的构建)进行了技术层面的剖析。 乐队配器的早期规范: 探讨了交响乐团的初步定型,重点在于木管组、铜管组在和声支持与色彩渲染中的职能划分,以及它们如何服务于清晰的音乐结构。 --- 第二卷:情感的释放与调性的拓展——浪漫主义的浪潮 第一部分:浪漫主义前奏曲与抒情性(约 1820-1850) 进入浪漫主义时期,音乐的表达重心从结构逻辑转向个体情感的深度挖掘。 和声的色彩化: 研究了从舒伯特、肖邦到舒曼的作品中,和声如何从纯粹的功能性支撑,演变为表达情绪和氛围的直接工具。详细解析了增六和弦、减七和弦的频繁使用,以及它们如何模糊调性中心,创造出新的张力。 小型作品的结构创新: 重点分析了艺术歌曲(Lied)和性格小品(Character Piece)的创作手法。探讨了如何用极简的音乐材料,通过节奏处理、音域的极度伸展以及对传统结构的解构(如即兴式的速度变化与模糊的终止式),来实现高度的个人化表达。 主题的“无限旋律”: 考察了瓦格纳“主导动机”(Leitmotif)理论的音乐学基础,以及它如何影响了宏大叙事音乐中的线性发展,使得音乐不再依赖明确的乐段划分,而是转向一种连绵不绝的、具有内在指涉性的流动。 第二部分:晚期浪漫主义的宏大与张力(约 1850-1900) 本卷的后半部分关注调性体系的极限探索,以及音乐形式的扩张。 交响诗的结构逻辑: 深入分析了李斯特、理查·施特劳斯等人在标题音乐中所采用的叙事性结构安排。研究了“曲式转换”(Thematic Transformation)技术,即如何通过改变主题的节奏、和声背景和配器色彩,来映射文学或戏剧情节的发展,同时维持主题的内在身份。 调性的边缘探寻: 详尽分析了布拉姆斯晚期作品中复杂的副属和弦的使用,以及他如何利用远关系转调(Distant Modulation)来拓展调性空间,制造出既保持古典严谨性又充满浪漫色彩的独特张力。同时,也探讨了民族乐派作曲家在传统和声框架内融入民间音调的技法。 和声的“饱和”与预示: 考察了瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》中著名的“特里斯坦和弦”的精确声学分析,论证了这一和弦如何成为开启无功能和声时代的理论里程碑,标志着对传统功能和声的颠覆性挑战,为二十世纪初的音乐变革埋下了伏笔。 本书特色 1. 技术性强: 全书注重技术分析,大量引用乐谱实例,并提供详细的音符层面的解读,而非停留在泛泛的风格描述。 2. 跨越断代: 结构清晰地体现了音乐语言从对位到主调,再到功能和声的极限,为读者构建了一幅完整的“和声进化图”。 3. 专业视角: 本书的作者群具有深厚的对位、和声学与曲式分析背景,保证了论述的权威性和严谨性,是研究西方音乐发展史不可或缺的工具书。 --- 目标读者: 音乐理论专业学生、作曲与指挥专业人士、严肃古典音乐研究者、以及渴望深入理解古典音乐结构逻辑的资深乐迷。

用户评价

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这套《交响乐总谱读法》真是让我大开眼界!一直以来,我对交响乐总谱都怀有一种既好奇又敬畏的心情。那些密密麻麻的音符、复杂的记号,在我的眼中仿佛是天书一般。这次终于下定决心,想要挑战一下自己,深入了解总谱的奥秘。拿到书的那一刻,就被它厚重的质感和严谨的排版所吸引。第一册从最基础的乐谱识读讲起,比如各种谱号、音符时值、拍号、调号等等,这些都是我大学时期的音乐理论基础,但书中通过大量具体的乐谱片段进行演示,让我对这些知识有了更深刻的理解和更直观的认识。尤其是对于一些容易混淆的记号,书中都给出了清晰的解释和对比,这大大减少了我学习过程中的困惑。而且,作者并非照本宣科,而是结合了不同时期、不同风格的交响乐作品中的实际例子,这让我感觉学习过程非常生动有趣,而不是枯燥的理论灌输。我特别喜欢书中关于和声、对位以及织体分析的部分,这部分内容让我开始理解不同声部之间的相互关系,以及它们如何共同构建出宏伟的音乐画面。通过学习,我不仅能够“看懂”总谱,更能开始“听懂”总谱,体会作曲家匠心独运的设计,这种感觉真是妙不可言。

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收到这套《交响乐总谱读法》的时候,我心里是忐忑又期待的。我一直对古典音乐,尤其是交响乐情有独钟,但对于谱面上的那些密密麻麻的音符,总是望而却步。这套书的出现,就像一盏明灯,照亮了我前行的道路。第一册的书籍内容,从基础的乐理知识开始,循序渐进地讲解了总谱的构成要素,让我这样一个音乐“小白”也能逐步理解。我印象最深刻的是书中对不同声部乐器在音域上的划分以及它们在乐队中的“位置”的介绍,这让我对管弦乐队的整体结构有了更清晰的认识。当我翻到第二册的时候,我被书中对作曲技法的深度剖析所深深吸引。关于乐曲的调性分析,以及不同调性之间如何相互影响,是如何制造出戏剧性的冲突和解决的,这些内容让我对交响乐的艺术性有了更深刻的理解。我开始能够辨别出乐曲中一些重要的“主题”,并跟踪它们在乐曲不同部分的发展。以前听音乐,只是被动地接受,现在我感觉自己能够主动地去“阅读”音乐,去欣赏作曲家是如何通过精妙的构思,将抽象的音符转化为感人至深的音乐。这套书不仅教会了我“读”谱,更重要的是,它教会了我如何更深入地“听”音乐。

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一直以来,我对管弦乐队的每一个声部都充满了好奇,特别是那些隐藏在背后,却又至关重要的打击乐部分,以及那些能够营造出奇妙氛围的木管乐器。这套《交响乐总谱读法》让我有机会深入了解每个乐器的发声原理、音域特点,以及它们在总谱中的具体位置和功能。我特别惊喜的是,书中对每个乐器的特性都进行了详细的描述,甚至包括了它们在不同演奏技巧下的音色变化,这让我对乐器的理解提升到了一个新的层次。例如,我一直对低音提琴在乐队中的作用感到好奇,书中详细讲解了它如何为音乐提供坚实的低音基础,以及在高潮部分如何与大提琴一同营造出磅礴的气势。同时,书中也花了大量篇幅讲解了各种弦乐的弓法、揉弦技巧,以及木管乐器的气息控制和吐音方法,这些细节对于理解音乐的表现力至关重要。我最喜欢的部分是关于配器法的讲解,作者通过分析莫扎特、贝多芬、马勒等大师的经典作品,揭示了他们如何巧妙地运用各种乐器组合,创造出令人惊叹的音响效果。每一次翻阅,都能发现新的奥秘,对音乐的感知也愈发敏锐。

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作为一个长期以来只喜欢“听”音乐的人,我一直觉得总谱是乐队指挥、作曲家等专业人士才能触及的领域。然而,《交响乐总谱读法》的出现,彻底改变了我的认知。它用一种非常平易近人的方式,引导着我一步步走进总谱的世界。我最开始接触的是它的第一册,其中关于音乐的节奏和节拍的讲解,让我之前一直模糊的“打拍子”概念变得清晰起来。书中通过各种不同节奏型和拍号的乐谱片段,让我能够直观地感受到音乐律动的变化。我之前常常觉得有些音乐很“奇怪”,不知道原因,读了这本书之后,我才恍然大悟,原来是节奏和节拍的巧妙运用所带来的效果。此外,书中关于力度记号、表情记号的讲解也十分到位,让我能够更准确地理解作曲家想要传达的情感。例如,一个看似普通的“f”记号,在不同的语境下,可能代表着激昂、辉煌,也可能代表着粗犷、沉重,书中通过对比分析,让我对这些细微的差别有了更深刻的体会。这本书让我觉得,原来音乐的魅力不仅仅在于旋律和和声,更在于那些藏在乐谱深处,却能影响我们听觉体验的各种细微之处。

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这套《交响乐总谱读法》简直是所有对乐曲结构和作曲技法感兴趣的音乐爱好者的福音!我一直对那些宏大的交响乐作品的内在逻辑感到着迷,但苦于没有系统的方法去拆解和理解。这本书的第二册,恰恰满足了我这方面的需求。它从宏观的角度,深入剖析了交响乐的曲式结构,从奏鸣曲式到变奏曲式,再到回旋曲式,每一个章节都配有大量的乐谱分析,让我能够清晰地看到乐句、乐段是如何组织起来的,以及主题是如何发展和变化的。我尤其惊叹于书中关于主题发展技巧的讲解,比如动机的分解、重组、移置、模进等等,这些方法让简单的音乐素材能够焕发出无穷的生命力。通过学习,我开始能够预判乐曲的走向,理解作曲家是如何通过一系列精巧的设计来引导听众的情感。而且,书中还涉及到了调性之间的转换、属关系、并列关系等更深层次的和声分析,这让我对音乐的色彩感和戏剧性有了更深刻的认识。总而言之,这本书让我从一个“被动听众”变成了一个能够“主动分析”的音乐探索者。

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送货比较快!好好好好

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很好的教材

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内容很不错

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书没有想象的厚 还没读

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好书,可惜是俄罗斯体系的,不知道有没有美国体系的

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喜欢,会一直在京东购书 发货真是出乎意料的快,昨天下午订的货,第二天一早就收到了,赞一个,书质量很好,正版。独立包装,每一本有购物清单,让人放心。帮人家买的书,周五买的书,周天就收到了,快递很好也很快,包装很完整,跟同学一起买的两本,我们都很喜欢,谢谢!今天家里没有牛奶了,我和妈妈晚上便去门口的苏果便利买了一箱牛奶和一点饮料。刚好,苏果便利有一台电脑坏了,于是便开启了另外一台电脑。因为开电脑和调试的时间,队伍越排越长。过19分钟,有一个阿姨突然提出把键盘换了,这样就能刷卡了。我妈妈就在旁边讲了一句:“键盘 [SM][ZZ][QY][BJTJ][NRJJ][SZ]你布置了两台电脑,那你随时都要准备好换一台电脑呀,你现在让人的感觉就是你只有一台电脑能用,那一台就好像是摆设,没有一点用。我气愤不过跟妈妈说“我们去网上买吧”这样就来京东了,看到了这本书就顺便买了。通读这本书,是需要细火慢烤地慢慢品味和幽寂沉思的。亲切、随意、简略,给人洁净而又深沉的感触,这样的书我久矣读不到了,今天读来实在是一件叫人高兴之事。作者审视历史,拷问灵魂,洋溢着哲思的火花。人生是一段段的旅程,也是需要承载物的。因为火车,发生过多少相聚和分离。当一声低鸣响起,多少记忆将载入历史的尘梦中啊。其实这本书一开始我也没看上,是朋友极力推荐加上书封那个有点像史努比的小人无辜又无奈的小眼神吸引了我,决定只是翻一下就好,不过那开篇的序言之幽默一下子便抓住了我的眼睛,一个词来形容——“太逗了”。据悉,京东已经建立华北、华东、华南、西南、华中、东北六大物流中心,同时在全国超过360座城市建立核心城市配送站。是中国最大的综合网络零售商,是中国电子商务领域最受消费者欢迎和最具有影响力的电子商务网站之一,在线销售家电、数码通讯、电脑、家居百货、服装服饰、母婴、图书、食品、在线旅游等26大类数万个品牌百万种优质商品。选择京东。 喜欢,会一直在京东购书 发货真是出乎意料的快,昨天下午订的货,第二天一早就收到了,赞一个,书质量很好,正版。独立包装,每一本有购物清单,让人放心。帮人家买的书,周五买的书,周天就收到了,快递很好也很快,包装很完整,跟同学一起买的两本,我们都很喜欢,谢谢!今天家里没有牛奶了,我和妈妈晚上便去门口的苏果便利买了一箱牛奶和一点饮料。刚好,苏果便利有一台电脑坏了,于是便开启了另外一台电脑。因为开电脑和调试的时间,队伍越排越长。过13分钟,有一个阿姨突然提出把键盘换了,这样就能刷卡了。我妈妈就在旁边讲了一句:“键盘 [SM][ZZ][NRJJ][BJTJ][SZ][QY]你布置了两台电脑,那你随时都要准备好换一台电脑呀,你现在让人的感觉就是你只有一台电脑能用,那一台就好像是摆设,没有一点用。我气愤不过跟妈妈说“我们去网上买吧”这样就来京东了,看到了这本书就顺便买了。通读这本书,是需要细火慢烤地慢慢品味和幽寂沉思的。亲切、随意、简略,给人洁净而又深沉的感触,这样的书我久矣读不到了,今天读来实在是一件叫人高兴之事。作者审视历史,拷问灵魂,洋溢着哲思的火花。人生是一段段的旅程,也是需要承载物的。因为火车,发生过多少相聚和分离。当一声低鸣响起,多少记忆将载入历史的尘梦中啊。其实这本书一开始我也没看上,是朋友极力推荐加上书封那个有点像史努比的小人无辜又无奈的小眼神吸引了我,决定只是翻一下就好,不过那开篇的序言之幽默一下子便抓住了我的眼睛,一个词来形容——“太逗了”。据悉,京东已经建立华北、华东、华南、西南、华中、东北六大物流中心,同时在全国超过360座城市建立核心城市配送站。是中国最大的综合网络零售商,是中国电子商务领域最受消费者欢迎和最具有影响力的电子商务网站之一,在线销售家电、数码通讯、电脑、家居百货、服装服饰、母婴、图书、食品、在线旅游等20大类数万个品牌百万种优质商品。选择京东。

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对于我这种学作曲的都觉得很难。 不过的确是好书。

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音乐老师很喜欢这本书!

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