書法經典放大·墨跡係列：王羲之蘭亭 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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上海書畫齣版社 著，上海書畫齣版社 編

圖書標籤:

• 書法
• 王羲之
• 蘭亭序
• 書法經典
• 墨跡
• 字帖
• 書法臨摹
• 中國書法
• 藝術
• 文化

齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547906156

版次：1

商品編碼：11310468

包裝：平裝

叢書名： 書法經典放大·墨跡係列

開本：8開

齣版時間：2013-07-01

內容簡介

　　現代印刷技術空前發達，其印製法帖逼真之程度，遠過古人雙鈎填墨及匯刻。而且，基於原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現書作的精神風采。這是極方便於書法學習的。鑒於此，本社選編瞭這套書法經典放大叢帖。所選法帖多是原文字較小者，因而“放大”也就具有瞭價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟頫在《蘭亭十三跋》中說：“昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。”本套叢帖字數遠非“古刻數行”可比。放大本不僅追求原色，而且盡量做到保持原帖的點畫、字形、行氣、章法之“真貌”，使原作由於字“小”而不易見的韻緻得以充分展現。如此既利於瞭學習，也增強瞭欣賞的多元性。

前言/序言

翰墨丹青：中國古代書畫藝術的瑰麗圖景 圖書簡介 書名：翰墨丹青：中國古代書畫藝術的瑰麗圖景 內容概要： 本書旨在為廣大藝術愛好者、研究者及初學者提供一部係統、深入且富有審美情趣的中國古代書畫藝術通史。我們聚焦於自新石器時代至清末民初的漫長曆史長河中，中國書畫藝術的演變軌跡、核心精神、代錶流派及其關鍵人物的藝術成就。全書結構宏大，脈絡清晰，以時間為軸，以技法為綱，輔以豐富的圖例解析，力求展現“筆墨當風骨”的東方藝術獨特魅力。 第一篇：筆墨之源——史前至魏晉的萌芽與確立 本篇追溯中國書畫藝術的遠古淵源。首先探討新石器時代陶器上的刻畫符號與岩畫，分析其與早期文字、圖畫的關聯性。隨後，進入青銅時代的禮器紋飾藝術，重點剖析商周時期鍾鼎文的莊重古樸，以及春鞦戰國時期金文嚮大篆的過渡形態。 秦漢時期是書畫藝術邁嚮成熟的關鍵階段。在書法方麵，秦之統一文字帶來的“小篆”規範化，以及隸書從篆書的“隸變”過程，如何徹底改變瞭書寫形態。東漢時期，隸書成熟並衍生齣魏晉的楷、行、草諸體的基礎。繪畫領域，本篇詳細論述瞭漢代畫像磚、畫像石的敘事功能與粗獷的寫意風格，並引齣對帛畫、壁畫的實物分析，尤其關注其綫條運用和色彩布局。 魏晉南北朝時期，書法的自覺性達到瞭前所未有的高度。本捲核心聚焦於“書聖”王羲之及其傢族對書法藝術的革新與影響，分析其如何將“中和之美”融入筆端，確立瞭行書、楷書的典範。在繪畫上，顧愷之的“以形寫神”理論，標誌著中國人物畫審美標準的建立，以及魏晉時期玄學思想對山水畫萌芽的影響。 第二篇：氣韻生動——隋唐盛世的書法高峰與繪畫的多元發展 隋唐五代，國力強盛，文化兼容並蓄，為書畫藝術的繁榮提供瞭沃土。 書法藝術在唐代達到瞭難以逾越的巔峰。本篇將唐代書風劃分為初唐的嚴謹、盛唐的氣象、中唐的變異和晚唐的內斂。歐陽詢、虞世南、褚遂良等初唐楷書大傢如何承襲晉韻，形成各自麵貌。盛唐時期，顔真卿以其雄渾博大、氣勢磅礴的顔體楷書，將“忠義”精神融入筆墨，成為後世楷書的圭臬。張旭、懷素的狂草，則將書法的抒情性和節奏感推嚮瞭極緻。 繪畫方麵，唐代“畫科”的成熟與專業化是重要特徵。青綠山水（李思訓父子）的工麗堂皇，與吳道子“吳帶當風”的寫意氣韻形成瞭鮮明的對比。人物畫方麵，周昉的豐肥仕女，展現瞭盛唐雍容華貴的時代風貌。同時，五代十國時期，荊浩、關仝等人對北方山水的描繪，為宋代全景山水畫奠定瞭堅實的基礎。 第三篇：格物緻知——宋代文人畫的興起與理性之美 宋代是中國藝術史上一個極其特殊的轉摺點。本篇重點分析“格物緻知”的哲學思潮如何滲透到書畫創作之中。 宋徽宗趙佶的院體畫，以其精微的觀察和對自然界生命形態的精準捕捉，將花鳥畫和山水畫推嚮瞭寫實的極緻。然而，真正開創曆史先河的是文人畫的正式登上曆史舞颱。蘇軾提齣的“論畫以形似，見與 শিল্পী 鄙”，極大地提高瞭畫傢在知識分子階層中的地位。米芾的“刷字”與“風檣陣馬”的草書意趣，體現瞭文人對個性和自然之趣的追求。 南宋時期，由於政權南遷，士大夫階層更注重內心的寄托。李唐、劉鬆年、馬遠、夏圭等人發展齣的“南宋四傢”的“一角之景”，以虛實相生的構圖，錶達瞭對逝去山河的復雜情感。 第四篇：意境與筆墨的交融——元明清的書法革新與繪畫流派紛呈 元代，趙孟頫以復古情懷重振晉唐書風，其“行書遒勁，楷書圓潤”的特點，對後世影響深遠。元四傢（黃公望、吳鎮、倪瓚、王濛）則將山水畫的創作重心完全轉嚮瞭“寫胸中丘壑”，以墨法的變化和筆意的抒發取代瞭對客觀景物的描摹，標誌著水墨寫意畫的成熟。 明代書畫藝術呈現齣百花齊放的格局。早期以“颱閣體”為代錶的官方審美，與以瀋周、文徵明為首的“吳門畫派”的文人氣息形成張力。晚明時期，徐渭的狂放不羈，以大寫意手法將書法的筆勢直接引入繪畫，達到瞭“書畫同源”的新高度。同時，董其昌的“南北宗論”，試圖在理論上對中國繪畫史進行梳理和定論，影響至今。 清代書畫藝術則在繼承中尋求突破。碑學復興極大地影響瞭書法界，康熙、乾隆時期的宮廷藝術精工細作。以“四王”為代錶的摹古派，力求集前代之大成。而以石濤、八大山人為代錶的“遺民畫傢”，則以其強烈的個人情感和筆墨的實驗性，為中國古典藝術的終結劃上瞭一個充滿個性的句號。石濤的“一畫論”和對傳統筆墨的顛覆性運用，為近現代藝術的轉型做好瞭鋪墊。 結語： 本書通過對曆代經典作品的深入剖析，不僅呈現瞭中國書畫在技法上的精妙絕倫，更闡釋瞭筆墨背後所承載的哲學思考、道德情操與時代精神。它是一部關於“東方審美”的教科書，也是一趟穿越韆年時光的藝術之旅。

評分☆☆☆☆☆

這本書的字體排版和輔助介紹部分，處理得極為剋製和專業。它沒有采用那種繁復冗雜的現代設計元素，而是遵循瞭傳統碑帖的版式習慣，留白恰到好處，讓讀者的注意力完全集中在範本本身。在每一篇的引文或相關背景介紹部分，所選用的字體和墨跡的風格保持瞭一緻性，不突兀，不喧賓奪主。最讓我贊賞的是，它在關鍵筆畫處做的局部放大解析，不是簡單地放大，而是加入瞭非常精準的導引綫和箭頭，清晰地標示齣起筆、行筆和收筆的微妙變化，這比單純的圖示要直觀得多。我仔細對比瞭幾個爭議較大的字形，這本書提供的解讀角度非常獨到，似乎結閤瞭多位不同時代書論傢的見解，形成瞭一種平衡而審慎的敘述方式。這讓我意識到，學習書法不僅是模仿，更需要理解背後的結構邏輯和氣韻流動。這種兼顧學術嚴謹性和閱讀友好性的設計，是很多同類齣版物所欠缺的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的整體閱讀體驗，讓我感受到瞭久違的“沉浸感”。它不像一些教材那樣充滿瞭教條式的指導，反而更像是一位低語的老師，在你需要的時候，輕輕點撥一下。書中的裝幀設計，特彆是紙張的選擇，具有一定的吸墨性，這使得我在用毛筆對照臨摹時，能夠清晰地看到墨色在紙張上的自然洇化效果，這對於體會“墨分五色”的境界至關重要。我曾試過用傳統的拓印方式來研究筆法，但效果遠不如這種高清圖本帶來的直觀感受。此外，全書的重量和尺寸把握得非常好，放在書案上，既有分量感，又不至於占據過大的空間，非常適閤日常的研習。它成功地將現代印刷技術和古代書法的精髓無縫融閤，沒有絲毫的違和感，反而讓這份穿越韆年的藝術之美，以一種更清晰、更易於接觸的方式呈現給瞭當代人。這絕對是近年來書法齣版物中的一股清流。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘書法愛好者，我購買這套書的主要目的在於提升自己的“眼力”和對古代筆法的理解深度。這本書的“放大”概念，真正做到瞭物超所值。我之前收藏過幾本類似的放大本，但往往隻是單純地將原帖按比例放大，導緻一些本該縴細的綫條被“粗化”瞭，失去瞭原有的韻味。而這部《墨跡係列》顯然在製版過程中采用瞭頂尖的掃描和印刷技術，即便是放大到極緻，綫條的銳度和毛邊感依然保留得非常到位，仿佛原物就在眼前。特彆是對“之”字旁和一些復雜結構的組閤，放大後更能清晰地觀察到古人如何巧妙地通過筆鋒的側轉和提按來處理密集的點畫，避免瞭擁擠和粘連。這種細節的還原度，極大地幫助我修正瞭自己過去臨帖時一些模糊不清的用筆習慣。它提供瞭一個近距離、高清晰度的“微觀世界”，讓我有機會像對著顯微鏡一樣去研究晉人書法的精妙之處。

評分☆☆☆☆☆

這部《書法經典放大·墨跡係列：王羲之蘭亭》的裝幀設計簡直是匠心獨運，拿到手的時候，那種厚重感和紙張的質感就讓人愛不釋手。封麵設計采用瞭仿古宣紙的紋理，配閤燙金的標題，低調中透著一股沉穩的大傢氣象。打開書頁，首先映入眼簾的是高清放大的摹本，那種筆觸的細節，仿佛能感受到古人運筆時的呼吸和心跳。我尤其欣賞他們對墨色層次的處理，從濃黑到枯筆的飛白，每一處都清晰可見，這對於我們這些臨帖者來說，簡直是如獲至寶。以前看一些小尺寸的拓本，很多微妙的轉摺和提按都模糊不清，但這部書，即便是最細微的“蠶頭燕尾”，也能看得一清二楚。而且，書的裝訂也非常紮實，打開時能夠平攤，這在臨帖時極為方便，不用擔心書頁閤攏而影響觀察。裝幀的用心程度，足以看齣齣版方對“經典”二字的敬畏之心。整體來看，這不僅僅是一本書，更像是一件值得珍藏的藝術品，讓人在閱讀和學習的過程中，就能感受到曆史的厚重與文化的傳承。

評分☆☆☆☆☆

從曆史文獻和考證的角度來看，這本書的附加價值也令人驚喜。它不僅僅是簡單的“帖本”，更像是一本小型研究資料匯編。在主體墨跡展示之餘，它穿插瞭對不同拓本之間差異的簡要說明，雖然篇幅不長，但信息密度極高。例如，在討論到某個特定章節時，它會用腳注的形式提及某個字在宋拓本和明代影印本中的細微變化，這對於追求原貌的學者來說是極其寶貴的綫索。這種做法顯示瞭編者深厚的學養和嚴謹的治學態度，沒有滿足於簡單地復刻，而是力求提供一個更接近曆史真相的閱讀體驗。對於我們普通學習者而言，這種考證的引入，讓臨帖過程不再是盲目的模仿，而是帶上瞭一層對曆史演變的認知和尊重。它將書法從孤立的技法提升到瞭與曆史文獻對話的層麵，使學習變得更加立體和有深度。

評分☆☆☆☆☆

大小正好，看著很清楚

評分☆☆☆☆☆

[ZZ]寫的的書都寫得很好，[sm]還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。[SM]，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。 書的內容直得一讀[BJTJ]，閱讀瞭一下，寫得很好，[NRJJ]，內容也很豐富。[QY]，一本書多讀幾次，[SZ]。 快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。 [SM]，超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。[BJTJ]，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。 中國人講“虛實相生，天人閤一”的思想，“於空寂處見流行，於流行處見空寂”，從而獲得對於“道”的體悟，“唯道集虛”。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡“留白”、“布白”，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，嚮美學叢林的深處邁進。閤上書，閉上眼，書的餘香猶存，而我腦海裏浮現的，是一個“皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨”的衝淡清幽境界。願我們身邊多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人為樂、見義勇為的隊伍中來。社會需要這樣的人，世界需要這樣的人，隻有這樣我們纔能創造我們的生活，[NRJJ]希望下次還呢繼續購買這裏的書籍，這裏的書籍很好，非常的不錯，。給我帶來瞭不錯的現實享受。希望下次還呢繼續購買這裏的書籍，這裏的書籍很好，非常的不錯，。給我帶來瞭不錯的現實享受。

評分☆☆☆☆☆

不錯，包裝和紙張及內容都不錯。

評分☆☆☆☆☆

不錯，包裝和紙張及內容都不錯。

評分☆☆☆☆☆

包裝很完好，質量也不錯

評分☆☆☆☆☆

很好的書，值得收藏，如果能再便宜點就好瞭

評分☆☆☆☆☆

書還不錯，比書店便宜，是正版

評分☆☆☆☆☆

質量不錯，效果挺好

評分☆☆☆☆☆

字很大，清晰，看著舒服，好用，好評