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[土耳其] 奧爾罕·帕慕剋 著，陳竹冰 譯

圖書標籤:

• 土耳其文學
• 奧爾罕·帕慕剋
• 諾貝爾文學奬
• 愛情
• 記憶
• 博物館
• 伊斯坦布爾
• 懷舊
• 失落
• 感官體驗
• 現代主義

齣版社： 上海人民齣版社

ISBN：9787208089884

版次：1

商品編碼：11422166

品牌：世紀文景

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2010-01-01

用紙：膠版紙

頁數：580

字數：421000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

沒有哪個以色欲沉迷開始的故事，能像本書這樣，讓你體會到痛失所愛的幸福與感動！

　　

◇2008年5月的北京，諾貝爾文學奬得主奧爾罕?帕慕剋在其中國媒體見麵會上，誌得意滿的當庭宣布：“我剛完成一部600頁的小說。”——正是這部《純真博物館》！

◇全球熱銷的諾貝爾文學奬得主奧爾罕?帕慕剋最近新作品，原著上市兩天售齣10萬冊！
　　《紐約時報》2009年值得關注作品，被西方媒體稱為“博斯普魯斯海峽的《洛麗塔》”！

內容簡介

　　

沒有哪個以色欲沉迷開始的故事，能像本書這樣，讓你體會到痛失所愛的幸福與感動！
　　

故事：
　　1975年的春天，伊斯坦布爾，30歲的富傢公子凱末爾與名媛茜貝爾訂婚在先，卻意外遇到齣身貧寒的遠房錶妹——18歲的清純少女芙頌。兩人熾熱的愛戀過後，凱末爾最終與茜貝爾解除瞭婚約，卻發現芙頌早已離他而去。
　　凱末爾追隨著少女的影子和幽靈，深入另一個伊斯坦布爾，穿行於窮睏的後街陋巷，流連於露天影院。在被民族主義分子的炸彈破壞的街道上，在被油輪相撞的大火照亮的海峽邊，在軍事政變後的宵禁裏，他努力嚮芙頌靠近，直到無法承受的思念使生活完全偏離。
　　為瞭平復愛的痛苦，他悉心收集起心上人的一切，她愛過的，甚至是她觸碰過的一切，將它們珍藏進自己的“純真博物館”……
　　故事的細節：
　　帕慕剋說：“每個人都應該能夠凝視著對方的眼睛，談論愛，這樣纔能擁有真正的愛情。”
　　在這部作品中，帕慕剋館長證明瞭一件事，究竟什麼纔是愛？
　　[與芙頌相戀的那一個半月差兩天，我們共做愛44次。
　　從芙頌消失那天算起，339天後，我終於再次見到瞭她。
　　這之後的整整七年十個月，我為瞭看芙頌、吃晚飯去瞭楚庫爾主麻。其間一共是2864天，409個星期，去瞭他們傢1593次。
　　在我去芙頌傢吃晚飯的八年時間裏，我積攢瞭芙頌的4213個煙頭。
　　我愛芙頌，也愛她愛過的，甚至是觸碰過的一切。我悉數收集起那些鹽瓶、小狗擺設、頂針、筆、發卡、煙灰缸、耳墜、紙牌、鑰匙、扇子、香水瓶、手帕、胸針……將它們放入瞭自己的博物館。
　　我建成瞭一座“純真博物館”。這裏就是我的傢，能依戀著這些浸透瞭深切情感和記憶的物件入眠，還有什麼比這更美好的呢？
　　“純真博物館”中所有物件的故事，就是我對芙頌的愛情故事。]
　　純真博物館：
　　1.帕慕剋為寫本書，確曾走訪全球各大小博物館，且“泡館”頗有癮。
　　2.該博物館確會存在。帕慕剋多年前曾在伊斯坦布爾購置一處房産，所在地正是書中所寫芙頌傢的住址——楚庫爾主麻的達爾戈奇?契柯瑪澤街24號。此地會以本書命名並改建為特色博物館，藏品主要反映伊斯坦布爾當地的文化和城市生活。純真博物館計劃於2010年起接待遊客，憑書中所附門票可得到一次免費參觀的機會。

作者簡介

　　奧爾罕·帕慕剋（Orhan Pamuk，1952－ ），當代歐洲最傑齣的小說傢之一，享譽國際的土耳其文學巨擘。齣生於伊斯坦布爾，曾在伊斯坦布爾科技大學主修建築。2006年獲得諾貝爾文學奬，作品總計已被譯為50多種語言。
　　其他作品：
《我的名字叫紅》《白色城堡》《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》《雪》《黑書》《新人生》《寂靜的房子》《傑夫代特先生》

內頁插圖

精彩書評

　　

　　真是纔華橫溢……這些伊斯坦布爾散文的力量源泉和（帕慕剋）的小說同齣一轍，其喜劇性的源泉亦是如此。
　　——《紐約時報》

　　

　　非常具有想像力……筆調輕盈卻又令人心碎……與米蘭？昆德拉不同，麵對所謂的生命不能承受之重（還有當土耳其人的沉重感），（帕慕剋）將其輕盈欲飛的筆調發揮得淋灕盡緻。
　　——《洛杉磯時報》

　　

　　他的描述與威脅和引誘等對峙力量相脈動……帕慕剋光輝四射。
　　——《金融時報》

　　

　　微妙、精巧、妙至毫巔……這些文章有很多是印象式的素描或小品文，是一個敏感的作傢對日常生活中那些不起眼的快樂和痛苦做齣的反應。
　　——舊金山紀事報

　　

　　帕慕剋透露瞭許多關於他自己的事，雖然他的本意可能不想說這麼多……（他）在寫作生涯的鼎盛時期，讓我們深刻地瞭解他如何看待他自己，他願意彆人去瞭解他。
　　——《泰晤士報文學增刊》

　　

　　它對於藝術傢的刻畫，足以攝人心魄：這位藝術傢的經曆和深刻見解對我們來說都是奇談怪論，但對當下的問題卻又一舉擊中肯綮。這是一本非常齣色、可讀性的書，作者不愧是位偉大而令人難以抗拒的作傢。
　　——《芝加哥太陽時報》

　　

　　（這些文章）引人入勝地展現瞭他心目中的土耳其以及土耳其特性，而後者正是他的小說和文學觀的源泉。
　　——《丹佛郵報》

　　

　　富有人情，美麗迷人……（帕慕剋）已經成為偉大、不朽的作傢，東方和西方都可以滿懷感激地將他當成自己的作傢。
　　——《紐約時報》

目錄

生活及憂慮
01 隱含作者
02 我的父親
03 1994年 4月 29日筆記
04 春日午後
05 夜晚疲憊至極
06 在夜的靜寂中起床
07 傢具們在聊天，你如何入眠？
08 戒煙
09 雨中的海鷗
10 海濱垂死的海鷗
11 快樂
12 我的手錶
13 我不想去上學瞭
14 如夢和我們
15 當如夢難過時
16 風景
17 關於狗，據我所知
18 詩的正義筆記
19 暴風雨之後
20 很久以前在這個地方
21 孤獨男人的房子
22 理發師
23 火災與廢墟
24 法蘭剋福香腸
25 博斯普魯斯渡船
26 海島
27 地震
28 伊斯坦布爾的地震恐懼
書與閱讀
29 我如何處理掉我的一些書
30 論讀書：詞語或意象
31 讀書的快樂
32 關於圖書封麵的九條說明
33 讀還是不讀：《一韆零一夜》
34 《項狄傳》序：每個人都應該有一位這樣的叔叔
35 維剋多 ？雨果對偉大的酷愛
36 陀思妥耶夫斯基的《地下室手記》：墮落的快樂
37 陀思妥耶夫斯基的可怕惡魔
38 《卡拉馬佐夫兄弟》
39 殘酷、美麗和時間：論納博科夫的《阿達》和《洛麗塔》
40 阿爾貝 ？加繆
41 在不幸時讀托馬斯 ？伯恩哈德
42 托馬斯 ？伯恩哈德的小說世界
43 馬裏奧 ？巴爾加斯 ？略薩和第三世界文學
44 薩爾曼 ？拉什迪：《撒旦詩篇》與作傢的自由
政治、歐洲以及保持自我本色的其他問題
45 阿瑟 ？米勒國際筆會講演詞
46 禁止入內
47 歐洲在哪裏？
48 怎樣做地中海人
49 我的第一本護照和幾次歐洲之行
50 安德烈 ？紀德
51 宗教節日時的傢庭用餐和政治
52 受辱者的憤怒
53 交通和宗教
54 在卡爾斯和法蘭剋福
55 受審
56 你為誰寫作？
書如人生
57 《白色城堡》之後
58 《黑書》：十年以來
59 《新人生》采訪節選
60 《我的名字叫紅》采訪節選
61 關於《我的名字叫紅》
62 卡爾斯筆記中的雪（節選）
畫與文
63 席琳的驚訝
64 森林與世界一樣古老
65 無名殺手之謀殺與偵探小說
66 幕間休息；或，啊哈，埃及艷後！
67 為什麼我沒有成為一名建築師？
68 塞利米耶清真寺
69 貝利尼和東方
70 黑筆
71 含義
彆樣城市，彆樣文化
72 我第一次和美國人打交道
73 世界之都觀光記
《巴黎評論》采訪
凝望窗外
我父親的手提箱

精彩書摘

　　49 我的第一本護照和幾次歐洲之行
　　1959 年我七歲時，父親神秘地失蹤瞭。幾個星期之後，我們得到消息說他到瞭巴黎。他住在濛帕納斯一傢便宜的旅館裏，正忙著在他的筆記本上塗寫東西。後來，在生命將盡之時，他把這些筆記本裝在手提箱裏，留給瞭我。那時候，父親坐在多摩咖啡館（The Café Dome）裏時， 常常可以看到讓 －保羅？ 薩特從外麵的街道經過。我祖母習慣於從伊斯坦布爾給他寄錢。我祖父是個商人，他靠鐵路行當掙瞭很多錢。在祖母令人心煩的眼光看管下，父親和他的叔伯們纔沒把所有的遺産耗個精光，纔沒把所有的房子賣掉。祖母在她丈夫去世二十五年後，宣布錢已經用完，也不再給巴黎的波希米亞兒子寄錢。這樣，我父親也加入到一個世紀以來流浪在巴黎街頭的土耳其知識分子大軍中。他們每個人都身無分文，悲慘可憐。像我的祖父和叔伯們一樣，父親也是一個建築工程師，很有數學天分。錢花完以後，他就應聘報紙上的廣告；他被IBM 公司雇用過，還曾被派往日內瓦的辦事處。那時，計算機還要靠打孔卡來運作，大眾對計算機所知甚少。就這樣， 我的波希米亞作傢父親成瞭歐洲第一批土耳其客籍工人。
　　不久後，母親去和父親會閤瞭。她把我們留在祖母那豪華、擁擠的 傢裏，自己坐飛機去瞭日內瓦。哥哥和我則要一直等到夏天學校放假纔 能去。而且，我們兩人必須拿到護照。
　　我記得，為瞭照護照照片，我們得長時間地保持姿勢，任由攝影師支起三腳架，在帶有壓氣皮腔的木質裝置後麵蓋一塊黑布，然後在後麵不停地搗弄。為瞭讓光綫照在化學處理過的玻璃感光闆上，他會突然優雅地抖動手腕，瞬間把鏡頭打開。但是，在此之前，他會先看看我們，然後說：“咦……”我覺得這個老攝影師太荒唐可笑，所以在第一張護照照片上，我是一副緊咬著嘴巴的歪臉形象。在這張照片上，我的頭發是栗褐色的。那時，我常年都不去梳理它，為瞭這張護照照片纔算破瞭個例。我當時翻看護照時，一定非常匆忙，竟然都沒發現弄錯瞭我眼睛的顔色，這個錯誤，我是在三十年後打開這本護照時纔發現的。這件事情告訴我，護照並不是我們真實身份的證明，它隻說明彆人對我們的看法，這與我以前的想法恰好相反。
　　我和哥哥把新護照揣在夾剋口袋裏，乘飛機來到日內瓦，兩人都心懷恐懼。飛機在降落時，開始傾斜著飛行。對我們兩人來說，這個叫瑞士的國傢此時成瞭一個奇特的地方。這裏的一切，包括雲層，都立在懸崖之上，斜斜地嚮無限延伸。飛機轉彎結束後，機身纔正瞭過來。我們終於弄明白，這個新國傢也和伊斯坦布爾一樣建立在平坦的大地上，這纔如釋重負。現在，每當我和哥哥迴想起這一幕時，還忍不住大笑一陣。
　　這個新國傢的街道比我們那裏乾淨，寬敞。商店櫥窗裏的商品種類繁多。路上的車輛也更多些。這裏的乞丐，不像伊斯坦布爾的乞丐那樣空著手乞討，他們會站在窗子下麵拉手風琴。在我們把錢扔給他們哪個人之前，母親會把錢用紙包好。我們那“配備傢具”的公寓，離羅納河上的幾座大橋步行有五分鍾的路程。羅納河正是在這裏注入日內瓦湖。
　　於是，我開始把異國生活想像成這個樣子：你在桌旁坐下，但那是以前彆人坐過的地方；你使用的杯子、盤子，也是彆人吃飯用過的；你睡的床鬆弛而下陷，這是多年為其他睡覺的人充當搖籃的結果。異國，就意味著是屬於彆人的國傢。當時我們隻能接受這樣的事實，即，我們在使用的那些東西，永遠不會屬於我們。而這個古老的國傢、這片異土，也永遠不會屬於我們。我母親在伊斯坦布爾的一所法語學校學習過，她讓我們兄弟倆每天上午都坐在餐廳的空桌子旁邊，努力教我們學法語，整個夏季都是如此。
　　直到進入一所國立小學後，我們纔發現我們先前簡直什麼都沒學。父母犯瞭一個錯誤，他們以為我們通過日復一日聽老師講課，就可以學會法語。課間休息時，哥哥和我會在嬉戲的孩子群中互相找尋，直到我們看到彼此，並緊緊抓住對方的手。這片異土是一個巨大的花園，到處是愉快玩耍的小孩。哥哥和我隻能帶著渴求，從遠處觀望著這個樂園。
　　我哥哥雖然不懂法語，但他每隔三個數字倒著數數的本事，卻是整個班上最好的。而我在這個語言不通的學校裏，惟一的與眾不同之處，就是我的沉默。後來，我拒絕再去上學，就像人們渴望拒絕做那種沒有人說話的夢一樣。於是，當我們被帶到各個城市、各種學校後，我開始變得內嚮，這倒是可以保護我免受生活的煎熬，當然它同時也剝奪瞭生活的豐富多彩。終於，有個周末，父母讓哥哥也退瞭學。他們把護照塞到我們手中，讓我們離開瞭日內瓦，迴到伊斯坦布爾的祖母那裏去瞭。
　　我再也沒用過這本護照，即便那上麵寫著“歐委會成員國”的字樣。它成瞭我第一次歐洲冒險失敗的紀念品。我迴國的決心非常堅定。等我再次離開土耳其時，又一個二十四年過去瞭。我年少時對那些有護照、能去歐洲以及更遠處旅行的人，總是充滿瞭崇拜和嚮往。但盡管我也有很多機會可以齣國，我卻始終堅信，我的命運應該就是坐在伊斯坦布爾的某個角落裏，一心一意把自己交給書本。我希望，有朝一日某些書能使我成為一個完整的人，某些書則可以讓我成名。在那些日子裏，我相信自己可以通過對歐洲最偉大的作品進行深思，來更好地瞭解歐洲。
　　最終，是我自己的書促使我申請瞭第二本護照。我多年來閉門不齣，已經把自己變成瞭一位作傢。現在，有人邀請我去土耳其人的政治避難所--德國作巡迴演講。據說，有些人很喜歡聽我朗誦自己那些還未譯成德語的作品。我申請護照時，曾帶著幸福的希望，以為自己可以認識德國的土耳其裔讀者。但也正是這些旅途，使我開始由身份證件聯想到瞭身份危機。在接下來的幾年裏，這種危機還會讓很多其他人飽受摺磨。
　　這裏，我很想講一個關於身份的故事。那是 1980年代及其稍後的一段時間，我又坐在那些總是在夢中齣現、齣奇準時的德國火車上。火車從一座城市飛速開往另一座城市，一路上經過黑暗的森林、遠處村莊裏教堂的鍾樓，還有站颱上陷入沉思的旅客。每到終點站時，我的土耳其主人都會來接我。不論有任何的不足之處，哪怕是我沒有注意到的，他都會嚮我道歉。帶我去城市觀光時，他會告訴我，某某某有望齣席晚上的活動。
　　我很喜歡迴想朗誦的情景：參加者有政治避難者及其傢人、教師、半德國血統半土耳其血統的年輕人。這些人希望多瞭解土耳其的知識分子生活。每一次聚會的參加者，還會有幾個土耳其工人和德國人。後者認為，對土耳其的東西産生濃厚興趣總是好事。
　　在每個城市的每一次朗誦，其情景都如齣一轍。我朗誦完自己的作品後，總會有某個憤怒的青年舉起手來，示意要發言。隨後，他就開始對我大加嘲諷，說我竟敢寫些空洞的書，談論抽象美，而土耳其卻仍然處於壓迫和苦難之中。我雖然對這些苛刻的言辭予以反駁，但是，那些話還是激起瞭我心裏的負罪感。在憤怒的青年之後發言的，一般會是某位女性，她有著強烈的願望想要為我辯護，並激動地渾身發抖。她的提問，多半和我作品中的對稱，或者一些其他類似的精巧之處有關。接下來是一些寬泛的問題，主要問及我對土耳其、政治、將來，還有人生意義所抱的希望。我就像一位年輕熱切的作傢該做的那樣，迴答瞭這些問題。有時候，有人會藉此大做一些充滿政治術語的講演，當然其目的不是要非難我，而是針對聽眾中的某些人和事。而後，邀請我來赴會的社團領導人還會告訴我，某某演講者來自哪個左翼派彆。他們還會進一步跟我解釋，演講者希望那些小分裂組織的成員從他的發言裏獲取怎樣的意義。很多年輕人要求與我分享我成功的秘密，從他們那興奮的程度，我可以清楚地看到，在德國的土耳其人和土耳其國內的人相比，並不把追求生活的雄心壯誌當做什麼可恥的事。然後，有人突然會問：“你怎麼看德國的土耳其人？”這樣的問題來自於他們破碎的夢想。有人還會問：“你為什麼不多寫一點愛？”這類問題則牽涉瞭我的夢想。這時，大廳裏的八九十個人有的開始微笑，有的開始嗤嗤竊笑，於是我知道，聽我說話的這群人彼此都認識，即使不能算關係親密，那他們至少也知道對方。當朗誦會在溫暖、友好的氣氛中結束時，一位年長的先生會對我大加贊美，然後就嚮一位半土耳其半德國血統的青年投去警告的目光，此人在後排和不少類似青年在大聲傻笑。這位老先生可能是位快要退休的老師，為這些青年的利益著想，他接著驕傲但卻令人失望地作瞭一個民族主義講演。主要是講土耳其--他們的祖國--有些如何如何優秀的作傢，以及為什麼通過讀這些作傢來瞭解祖國的文化，具有重要的意義。老先生的美妙言辭，卻越發讓這些青年們大笑不止。
　　可見，這些關於身份的談話以及關於民族性的無休止的問題，隻不過增添瞭一種傢庭氣氛而已。朗誦結束之後，組織者往往會帶我和另外十到十五個人齣去用餐。一般都是去土耳其餐館。就算不是在土耳其餐館，我在桌上被問的那些問題、其他人之間說起的笑話，以及他們提到的話題，也很快就會給我一種印象：我仍然在土耳其。其實，我談論文學的興趣，遠比談論土耳其要大，所以我覺得很沮喪。後來我還認識到，即使我們錶麵上在談論文學，但我們真正在討論的，似乎還是土耳其。文學、書籍、小說都隻是藉口而已，藉此可以談論，或者逃避令人煩擾的不確定自我，而這種自我的不確定性就是我們沉重不幸的來源。
　　在這些以及後來的所有旅程中，我常常觀察那些來聽我朗誦的人。那時，我的作品已在德國齣名。在他們臉上，我似乎永遠能看到一種心不在焉，他們總是對土耳其性和德國性這類問題更感興趣。因為我的作品有部分內容涉及東西方的矛盾，因為我這個作傢探討瞭東西方矛盾造成的優柔寡斷和猶豫不決，所以，我的聽眾們（那些被寓言性的文學遊戲弄得不能正常思考的人）認為，我一定和他們一樣為身份問題所睏惑，對黑暗麵很有興趣，而實際上我並不是這樣。他們會花上一小時引導我對那些問題暢所欲言，然後悄悄地退到土耳其裔德國人的秘密角落裏，開始無休止地爭論在何種程度上他們算是德國人或者土耳其人。而我僅僅是一個土耳其人，不是土耳其裔德國人，所以我開始感到瞭孤獨。我以自己的方式覺察到，這屋裏給人一種不幸感。
　　這是不幸嗎，或者說它是寶貴財富的來源嗎？我無法斷定。不管這些人是多麼充滿熱情，多麼真誠；不管這些人如何解釋那些引起我們焦慮的夢想和恐懼。這種談話總讓我感到絕望，覺得人生沒有意義。
　　現在，讓我用最喜歡的等級錶來解釋這個問題。我坐在那些桌子旁邊，聽著彆人的討論越來越激烈，而夜晚則在慢慢地流逝。但我注意到，他們對土耳其性和德國性的程度，在判斷上有量的差彆，我同桌的土耳其裔德國人要求我承認這種差彆。在這些不同程度的差彆裏，有些人認為完全變成德國人很重要。當然，這是說如果真有這種可能的話。這種人對有關土耳其的一切記憶，都采取迴避態度，有時甚至還稱自己為德國人。我們不妨給這些人賦值為 10。而對那些從任何意義上來說，都不願意淡化其土耳其性的人，我們給其賦值為 1。這類人雖然生活在德國，卻以土耳其人的生活方式為自豪。桌邊還坐著一些人，介於兩個極端之間。他們又分為好幾類。有些人總是夢想著有一天要迴到土耳其，但是在度假時，他們卻會選擇去意大利。有些人拒絕在齋月進行齋戒，但每天晚上仍然看土耳其的電視節目。還有少數人，即便對德國人懷有很深的怨恨情緒，卻依然與土耳其人朋友越來越疏遠。對這些人所作的選擇，或者更確切地說，對他們發過的誓言稍加思考，這些選擇底下隱藏的東西便會昭然若揭：害怕受人羞辱，未曾滿足的欲望、痛苦，還有孤獨。
　　但是，最讓我吃驚的，是那種絕對和狂熱的信念。有瞭它，任何人都可以捍衛自己所屬等級的正當性，而摒棄其他的等級。正是這種絕對和狂熱的信念讓我覺得，不管坐在桌旁的那些人在我的等級錶上處於哪個位置，自己似乎總是在觀看神秘的同一幕反復上演。因此，對於一個在等級錶上賦值為 5的人來說，如果他認為，他的惟一道路就是既做德國人又做土耳其人的話，那還不夠充分。他應該追擊所有那些賦值為 4、思想封閉、落後的人，還有所有那些與自己的真實身份切斷瞭聯係、賦值為 7或 8的人。夜已深瞭。可是這些人還不滿足於僅僅將與自己對應的土耳其性和德國性抬升至最佳程度，他們還用火熱的腔調宣布，自己的土耳其性和德國性是一種信仰，它無比神聖，不容置疑。
　　這讓我想到托爾斯泰《安娜 ？卡列尼娜》的開篇名句，大意是，所有幸福的傢庭都是相似的，但不幸的傢庭卻各有其不幸。這個道理同樣適用於民族主義者以及對身份執迷追求的人。幸福的民族主義者常常要錶達對國旗的熱愛，或者慶祝本國在足球比賽和國際競賽中獲得勝利。這種民族主義者在全世界都是一樣的。但是，當國彆差異不是慶祝的理由時，民族主義就會齣現可怕的變種。我們的護照就說明瞭這個道理，他們有時會給我們帶來喜悅，有時則會帶來痛苦。至於護照引起我們身份質疑的種種慘痛，任何兩人都不會有相同的經曆。
　　……

前言/序言

純真博物館 序言 在時間的洪流中，我們如同一葉扁舟，載著記憶與情感，在名為“人生”的海洋中航行。那些閃爍著光芒的瞬間，那些溫暖而又帶著一絲青澀的過往，如同散落在海底的珍寶，等待著被重新發掘。然而，歲月的風浪常常將它們掩埋，甚至磨去它們原有的棱角。 “純真博物館”並非一座實體建築，它是一種情感的寄存，一種時光的凝固，一種對逝去美好的追溯與珍藏。它坐落在每一個人的心底最柔軟的角落，是屬於我們共同的、也是獨立的精神傢園。在這裏，沒有塵世的喧囂，沒有復雜的算計，隻有那些純粹的情感，那些未經雕琢的真心，那些如同晨露般晶瑩剔透的記憶。 它承載著那些我們曾經以為會永遠存在，卻在不經意間悄然流逝的瞬間。那些發生在童年午後，陽光透過樹葉灑下的斑駁光影；那些在學生時代，揮灑汗水與淚水交織的青春樂章；那些初入社會，懷揣夢想與忐忑，小心翼翼邁齣的第一步。它們或許平凡，或許微小，但在“純真博物館”裏，它們都被賦予瞭永恒的生命，閃耀著獨特的光澤。 踏入“純真博物館”，便是踏入瞭那些未被俗世侵染的心靈領域。在這裏，我們可以卸下僞裝，迴歸本真，讓那些被忽略的情感重新蘇醒。那些曾經讓你心跳加速的初戀，那些與摯友分享的秘密，那些給予你力量的鼓勵，那些讓你潸然淚下的感動，都將在這裏找到最恰當的安放之處。 “純真博物館”並非刻意營造的懷舊，也不是故作姿態的感傷。它是一種自然而然的迴響，一種心靈深處對美好事物的渴望。它提醒著我們，即使在紛繁復雜的世界裏，總有那麼一些純粹的東西，值得我們去守護，去迴味，去汲取力量。 它是一麵鏡子，映照齣我們最真實的模樣，也讓我們看到曾經那個最純粹的自己。它是一盞燈，照亮瞭前行的道路，也溫暖瞭疲憊的心靈。它是一條河流，載著過往的點滴，緩緩流嚮未來。 “純真博物館”的故事，沒有跌宕起伏的情節，沒有驚心動魄的衝突。它講述的是關於人與人之間最樸素的情感連接，是關於內心最真摯的感受流露，是關於生命中最柔軟也最堅韌的部分。它邀請你一同走進，一同感受，一同珍藏。 第一章：那些被遺忘的角落 童年的世界，總是被一層朦朧的光暈籠罩。那時的我們，眼神清澈，笑容純粹，對一切都充滿瞭好奇與渴望。一輛老舊的自行車，就能載著我們暢遊整個世界；一塊糖果，就能讓我們快樂一整天。那時的友情，是毫無保留的分享，是並肩作戰的默契；那時的親情，是無微不至的關懷，是溫暖堅實的依靠。 “純真博物館”的入口，常常隱藏在我們不經意間。或許是一張泛黃的老照片，上麵映著稚嫩的笑臉；或許是一本翻舊的連環畫，上麵藏著曾經的英雄夢想；或許是一首哼唱過無數遍的老歌，鏇律響起，便能將我們帶迴那個年代。 我們常常在成長的道路上，急於奔嚮遠方，卻忽略瞭腳下的風景。那些童年時的玩伴，那些一起爬過的樹，一起挖過的坑，那些在夏夜裏追逐螢火蟲的時光，都漸漸模糊在記憶的深處。我們以為長大意味著告彆，以為成熟意味著遺忘，卻不知道，那些曾經的純粹，是我們最寶貴的財富。 “純真博物館”試圖喚醒的，正是這些被遺忘在角落裏的珍貴瞬間。它不是要我們停滯不前，而是要我們帶著過去的勇氣和純真，去麵對當下的挑戰，去創造未來的美好。 還記得嗎？那個夏天，我們如何在院子裏搭建一個簡陋的“秘密基地”，用紙闆和舊布料，創造齣一個屬於我們自己的王國。我們在裏麵分享零食，交換心事，仿佛擁有瞭全世界。那些稚嫩的誓言，那些未完成的冒險，都成瞭“純真博物館”裏最閃亮的展品。 又或者，那一次考試的失利，讓你第一次嘗到瞭挫敗的滋味。你坐在角落裏，默默地流淚，感覺天都要塌下來瞭。這時，一個小夥伴遞過來一塊橡皮擦，輕聲說：“沒關係，下次再努力。” 那份簡單的安慰，卻像一道光，照亮瞭你心中的陰霾。這份純粹的善意，也早已被“純真博物館”細心珍藏。 第二章：時光的濾鏡與情感的迴響 隨著年齡的增長，我們學會瞭思考，學會瞭權衡，學會瞭用更復雜的方式去理解世界。然而，也正是這份復雜，讓我們漸漸遠離瞭那些最初的純粹。我們開始在意彆人的眼光，開始迎閤世俗的標準，開始在乎得失與利弊。 “純真博物館”就像一個時光的濾鏡，它能夠將那些被世俗塵埃濛蔽的記憶重新擦拭乾淨，讓它們恢復原有的光澤。它不是美化過去，而是讓我們看到，在那些單純的日子裏，我們的情感是如何真實而又熱烈地燃燒著。 迴想一下，學生時代的暗戀。那是一種多麼純粹的情感！隻是一個眼神的交匯，一次不經意的擦肩而過，就能讓我們心潮澎湃，久久不能平靜。我們不敢說齣口，隻是默默地關注，默默地祝福。那時的喜歡，簡單而美好，不帶任何功利，隻是單純地被對方身上的某種特質所吸引。這份青澀的愛戀，在“純真博物館”裏，化作瞭一幅幅靜止的美麗畫麵。 還有那些與傢人之間的點點滴滴。或許是母親在深夜為你蓋被子時的溫柔注視，或許是父親為你耐心講解一道難題時的嚴厲又慈愛的眼神，或許是兄弟姐妹之間那些充滿打鬧的日常，卻又在關鍵時刻相互支持的默契。這些看似瑣碎的畫麵，卻是構成我們生命中最溫暖底色的重要元素。它們在“純真博物館”裏，化作瞭最動人的情感迴響，提醒著我們，永遠不要忘記愛的根源。 “純真博物館”並非停留在過去，它更重要的意義在於，通過迴溯那些純粹的情感，讓我們重新審視當下的自己。當我們看到自己曾經如此熱烈地愛過，如此純粹地付齣過，如此真誠地與人交往過，我們就會在麵對生活中的不如意時，獲得更多的勇氣和力量。 那些曾經讓你熱淚盈眶的感動，那些讓你義無反顧的堅持，那些讓你心懷感恩的瞬間，都是“純真博物館”裏最珍貴的藏品。它們如同夜空中最亮的星，指引著我們前進的方嚮，也讓我們明白，生命中最美好的東西，往往是最簡單的。 第三章：珍藏與傳承 “純真博物館”不僅僅是我們個人的精神寶庫，它更承載著一種傳承的意義。當我們學會珍藏自己的純真，也就學會瞭如何去理解和尊重他人的純真。 在一個越來越講究效率和結果的時代，很多時候，我們忽略瞭過程中的情感價值。孩子們的塗鴉，在我們眼中或許不夠精美，但其中蘊含的創造力和想象力，卻是最寶貴的。同事的笨拙的善意，在我們看來或許有些礙事，但那份真誠的心意，卻值得我們去感激。 “純真博物館”鼓勵我們用更寬容、更包容的心去對待身邊的人和事。當我們能夠從那些不完美中看到閃光點，當我們能夠理解那些看似不閤邏輯的行為背後的純粹動機，我們就能與世界建立起更深厚的情感連接。 它提醒我們，要保護好孩子們心中的那份純真。不要過早地用世俗的眼光去評判他們的想法，不要過早地讓他們承擔不屬於他們的壓力。讓他們自由地去探索，去創造，去感受。因為，他們心中的“純真博物館”，是我們未來世界最美的畫捲。 同時，“純真博物館”也提醒著我們，要適時地審視自己的內心。當我們感到疲憊、迷茫、失落時，不妨走進自己的“純真博物館”，在那裏尋找最初的自己，找迴那些曾經讓我們充滿力量的純粹情感。 那些純粹的笑容，那些毫無保留的信任，那些為瞭夢想而付齣的汗水，那些簡單而深刻的友情，它們都將成為我們內心深處最堅實的後盾。它們能夠幫助我們抵禦生活中的風雨，讓我們在迷失方嚮時，能夠找到迴傢的路。 “純真博物館”不是要我們永遠活在過去，而是要我們帶著過去的純粹，更好地活在當下，創造更美好的未來。它是一種提醒，一種鼓勵，一種力量。它告訴我們，無論世界如何變遷，無論歲月如何流逝，那份最初的純真，永遠值得我們去珍藏，去守護，去傳承。 尾聲 “純真博物館”，它沒有門票，沒有圍牆，它存在於每一個願意用心去感受的人心中。它是一份禮物，一份贈予我們自己的、也是贈予所有美好事物的禮物。 當你感到疲憊時，當你感到失落時，當你感到被世界遺棄時，請悄悄地走進你心中的“純真博物館”。在那裏，你會找到那份最初的溫暖，那份純粹的力量，那份永不褪色的美好。 它不是對過往的眷戀，而是對未來的期許。它不是對現實的逃避，而是對內心深處最真摯情感的迴歸。 讓我們一起，守護好這片屬於我們自己的“純真博物館”。讓那些閃耀著光芒的瞬間，那些溫暖而又帶著一絲青澀的過往，永遠地鮮活在我們心中，照亮我們前行的道路。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏把握得相當精準，從一開始的娓娓道來，到中間層層遞進的懸念，再到最後如潮水般襲來的真相，整個過程讓人欲罷不能。作者對於人物心理的刻畫細緻入微，那些看似不經意的對話和動作，實則暗藏著復雜的情感糾葛和未言明的動機。特彆是主角在麵對睏境時的掙紮與抉擇，讀起來讓人感同身受，甚至會忍不住在腦海中與他一同分析局勢，推測下一步的走嚮。這種沉浸式的閱讀體驗，是很多作品難以企及的。文字功底也相當紮實，辭藻的運用既有古典的韻味，又不失現代的流暢，讀起來朗朗上口，即便是一些描寫復雜場景的段落，也能清晰地在腦海中勾勒齣畫麵。我幾乎是屏住呼吸讀完瞭最後三分之一的內容，那種被情節推著走的緊迫感，至今仍記憶猶新。這絕不是那種可以隨意翻閱的書籍，它需要你全身心地投入，纔能體會到其中蘊含的深意和作者想要傳達的情感衝擊。

評分☆☆☆☆☆

我必須贊揚作者在世界觀構建上的宏大敘事能力。它所描繪的那個世界，不僅僅是一個故事發生的背景闆，它本身就是一個活生生的、充滿內在邏輯的有機體。從社會階層的細微差異，到那些獨特的風俗習慣，乃至空氣中彌漫著的某種特有的氣息，無一不體現齣作者深厚的想象力和嚴謹的考據（如果這是基於現實的話）。構建一個如此真實可信的虛構世界，需要極大的耐心和對細節的把控。我尤其喜歡那些穿插在主綫劇情中的“小插麯”，它們或許與核心衝突關係不大，但卻極大地豐滿瞭這個世界的肌理，讓讀者感受到生活在其中的人們的喜怒哀樂，而不是僅僅關注於主角的命運。這種“大曆史”與“小人物命運”交織在一起的敘事方式，使得整個故事的底蘊變得極其深厚，讀起來有一種史詩般的厚重感，讓人在情感上産生強烈的歸屬感和敬畏感。

評分☆☆☆☆☆

從文學技巧的角度來看，這本書的語言風格變化多樣，令人耳目一新。它能在一頁之內，從那種極其冷靜、近乎冰冷的客觀描述，瞬間切換到一段充滿激情和哲思的內心獨白。這種強烈的對比和張力，有效地控製瞭讀者的情緒波動。有時候，作者會使用一些非常古典、工整的長句來描繪宏偉的場景，營造齣一種莊嚴感；而處理到親密關係或突發衝突時，則會使用大量短促、破碎的句子，模擬呼吸急促和思維混亂的狀態，這種對“語感”的精準拿捏，展現瞭作者高超的文字駕馭能力。更難得的是，書中那些看似信手拈來的比喻和意象，往往精準地命中瞭問題的核心，像是為那些難以言喻的情感找到瞭恰當的視覺載體。閱讀過程就像是欣賞一場精心編排的音樂會，有低沉的鋪墊，有激昂的高潮，每一個音符和休止符都恰到好處。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計猶如一個精密的萬花筒，每一次轉動，呈現齣的圖案都帶著令人驚艷的復雜性和美感。作者似乎對敘事結構有著近乎偏執的追求，章節之間的銜接並非簡單的綫性推進，而是充滿瞭精妙的跳躍和迴溯，像是在搭建一座多維度的迷宮。你以為你已經找到瞭齣口，卻發現那不過是進入下一層迷宮的入口。這種手法極大地提升瞭閱讀的智力參與度，讓人不得不時常停下來，迴溯前文，重新審視那些看似無關緊要的細節，因為你知道，每一個被忽略的角落都可能隱藏著解開謎團的關鍵綫索。而且，不同時間綫的交織處理得非常高明，沒有造成混亂，反而像是一層層揭開瞭曆史的塵封，讓讀者得以窺見事件的全貌，體會到“時間”本身作為一種塑造力量的殘酷與無情。讀完之後，我甚至開始懷疑自己對現實世界的理解是否也存在某種結構性的盲區，這本書無疑成功地拓展瞭我的認知邊界。

評分☆☆☆☆☆

這本書的真正魅力在於其哲學思辨的深度，它遠超齣瞭一個普通類型小說的範疇。它沒有提供簡單的答案，而是提齣瞭更深刻、更令人不安的問題。探討的主題涉及記憶的可靠性、身份的流動性、以及人類在麵對不可抗拒的力量時所展現齣的精神韌性。作者似乎並不急於讓讀者得到一個“圓滿”的結局，相反，他更熱衷於讓讀者在閤上書本之後，依然在自己的腦海中進行一場漫長而必要的辯論。那些關於“什麼是真實”的討論，對我觸動尤深。它迫使我去審視自己過去所堅信的一些基本假設。這種後勁十足的閱讀體驗，是我所推崇的優秀文學作品的標誌——它不僅娛樂瞭感官，更重要的是，它重塑瞭讀者的思考模式，留下瞭長久的迴響，讓人久久不能平靜。

評分☆☆☆☆☆

活動性價比很高，多搞點活動喲嗬嗬，信賴京東，滿意。

評分☆☆☆☆☆

京東618，滿臉疊加用券，超劃算有沒有？買買買！

評分☆☆☆☆☆

公司搞活動買的書，送貨很快

評分☆☆☆☆☆

聽人推薦說應該先看後記。讀完後記簡直迫不及待就翻開正文瞭。這個作者太有意思又太讓人心疼瞭，瞭解瞭他的經曆再來看書，總覺得心裏沉甸甸的。贊譯者！看得齣來她是真的懂這位作者的。

評分☆☆☆☆☆

我把此書一字一句讀瞭是在周剋希先生送我他的新譯之後。壓在枕下，每天睡前讀一段，用瞭十來天就完工瞭。倒不是不能快讀，而是覺得此書和快讀不相宜，要咀要嚼。每天半夜，昏黃的颱燈下，和那個叫愛瑪的女人約會一幕，或者說是偷窺，反正想看看她到底怎麼瞭，想看作者還能做齣什麼事情。書好像比印象中的薄瞭許多，那些句子也不再煩人。以前嫌那故事太老，無非紅杏齣牆不得善終，多麼沒有新意。　我把此書一字一句讀瞭是在周剋希先生送我他的新譯之後。壓在枕下，每天睡前讀一段，用瞭十來天就完工瞭。倒不是不能快讀，而是覺得此書和快讀不相宜，要咀要嚼。每天半夜，昏黃的颱燈下，和那個叫愛瑪的女人約會一幕，或者說是偷窺，反正想看看她到底怎麼瞭，想看作者還能做齣什麼事情。書好像比印象中的薄瞭許多，那些句子也不再煩人。以前嫌那故事太老，無非紅杏齣牆不得善終，多麼沒有新意。

評分☆☆☆☆☆

趁活動買瞭好多想買的書，開心*?(?´∀`?)?*

評分☆☆☆☆☆

一直想讀這本，終於可以慢慢看瞭。

評分☆☆☆☆☆

看圓桌派的時候被竇文濤安利的書，很好奇內容，買來看看哦……

評分☆☆☆☆☆

新版收一下看著還可以