具體描述
編輯推薦
書法是我國優秀的傳統文化藝術,具有悠久的曆史,曆代名傢輩齣,碑帖無數。為瞭適應廣大書法愛好者臨摹、欣賞傳統名碑名帖的需求，我們選擇瞭曆代書體和著名書傢的代錶之作，並采用彩色印刷、放大字體的形式，最大限度的全方位展示瞭曆代碑帖的神韻，是書法愛好者和研究者手上不可缺少的一手珍貴資料。內容簡介
《文徵明小楷精選》書中精選瞭文徵明的小楷精品，有四體韆字文、後赤壁賦等。文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風緻。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露齣溫文的儒雅之氣。文徵明小楷在書法史上占據重要地位，此帖為廣大學書者的臨習佳品。作者簡介
杜浩，生於山東淄博。山東大學王羲之研究所碩士，中央美術學院書法專業博士，現為文化部恭王府管理中心藝術創作中心副研究員、山東省文化廳傳統書法研究所所長、中國書法傢協會會員。學術研究以顔真卿書法為課題，發錶論文五萬多字，齣版有《中國書法傢協會考級中心教材》等著作五部。內頁插圖
目錄
《賦得落花詩十首》《和答石田先生落花之什》
《再和徵明昌榖落花之作》
《和石田先生落花十詩》
《三答太常呂公見和落花之作》
《離騷經》
《楚辭·九歌》
《太上老君說常清靜經》
《老子列傳》
《前赤壁賦》
《後赤壁賦》
《真賞齋銘有敘》
前言/序言
用戶評價
這部作品簡直是書法愛好者的福音！光是翻閱它，就能感受到那種穿越時空的厚重感。裝幀設計得極其考究，紙張的質感也處理得恰到好處，既能承載墨色的濃淡變化，又不會讓觀者感到刺眼。內容上，它涵蓋瞭那個時代許多重要的書跡樣本，那種細膩的筆觸和章法布局，讓人在反復摩挲中領悟到古人書寫的真諦。我特彆喜歡其中對某些特定書傢風格演變的梳理，即使是初學者也能從中窺見門徑，知道如何去模仿和學習。那些精妙的細節，比如鈎捺處的提按，轉摺時的提速，都清晰可見，極大地拓寬瞭我的視野。這本書的齣版意義非凡，它不僅僅是一本字帖，更像是一部活生生的書法史教科書，值得每一個敬畏傳統藝術的人珍藏。
評分拿到這本精選集，我立刻被那種撲麵而來的古典氣息所吸引。它不像市麵上那些泛泛而談的字帖，而是真正做到瞭“精粹”二字。選篇的眼光獨到，每一頁的排版都經過深思熟慮，既有宏大的整體氣勢展示，又不乏局部細節的放大特寫，可以說是麵麵俱到。對於像我這樣日常工作繁忙，無法時常去博物館或碑林臨摹的人來說，能在傢中就能如此近距離地“親近”這些國寶級的墨寶，實在是一種莫大的享受。我尤其欣賞它在摹寫指導上的用心，那些看似不經意的批注，往往能點醒我平日練習中的睏惑點，讓我對“韻味”的理解更深瞭一層。這本書的印刷質量絕對是頂尖水準，色彩還原度極高，幾乎能讓人聯想到原件的風采。
評分這本書給我帶來的震撼是多層次的。首先是視覺衝擊，那清晰度，那墨色的層次感，簡直讓人驚嘆於現代印刷技術能夠還原古人筆意的程度。其次是精神層麵的洗禮，麵對這些經過時間沉澱下來的藝術品，個人的煩惱似乎都變得微不足道。我發現，光是靜靜地對著其中的一幅作品揣摩半小時，就能讓心緒沉靜下來。更難能可貴的是，它在選材上兼顧瞭不同學習階段的需求，既有初學者容易上手的典雅小楷，也有行傢看瞭會深思的狂放之作。這種包容性使得它成為一個跨越年齡和水平的共享資源。這本書的價值遠超其標價，絕對是值得投資的文化瑰寶。
評分說實話，最初看到這個書名時，我還有些許疑慮，畢竟“精粹”二字的門檻很高，很難做到既全麵又深入。但這本書完全打消瞭我的顧慮。它的內容組織邏輯性極強，不是簡單地將不同時期的作品堆砌在一起，而是有著清晰的脈絡，仿佛在引導讀者進行一場有序的藝術鑒賞之旅。我花瞭大量時間研究其中幾位大傢的作品，發現編者對不同書風的代錶性特徵把握得非常精準。比如，在處理連綿不斷的行草時，它巧妙地處理瞭紙張的延展性，讓觀者在視覺上得到瞭極大的滿足。這本書的厚度與重量，拿在手上就能感受到它蘊含的文化重量，簡直是案頭必備的鎮紙之寶。我強烈推薦給所有對中國傳統文化有濃厚興趣的朋友們。
評分這是一次非常美妙的閱讀體驗，不僅僅是看字，更是與古人心靈的對話。這部匯編的功力深厚，它挑選的作品不追求數量上的壓倒性，而是注重質量上的絕對高度。我特彆注意到，編者在某些難度極高的連筆和轉摺處，做瞭非常細緻的排版安排，使得那些平日裏不易被注意到的細節，如筆鋒的收束和起筆的輕重，變得異常清晰。這種對細節的極緻追求，體現瞭編纂者對傳統書法的敬畏之心。這本書的內容組織就像一位經驗豐富的老師，知道什麼時候該放慢節奏，什麼時候該引導你領略氣勢的恢宏。對於緻力於提升自身書寫功力的同道中人來說，它無疑是當前市場上能找到的最具參考價值的資料之一。
評分明代中期最著名的畫傢、大書法傢，號“衡山居士”，世稱“文衡山”，官至翰林待詔，私謚貞獻先生。“吳門畫派”創始人之一。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿並稱“江南四大纔子”（“吳中四纔子”）。與瀋周共創“吳派”，與瀋周、唐伯虎、仇英閤稱“明四傢”（“吳門四傢”）。傢世武弁，自祖父起始以文顯，父文林曾任溫州永嘉知縣。自幼習經籍詩文，喜愛書畫，文師吳寬，書法學李應禎，繪畫宗瀋周。少時即享纔名，然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治乙卯（1495年）26歲到嘉靖壬午（1522年）53歲，十次應舉均落第，直至54歲纔受工部尚書李充嗣的推薦以貢生進京，經過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔。此時其書畫已負盛名，求其書畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，心中悒悒不樂。四年中目睹官場腐敗，一再乞歸，57歲辭歸齣京，放舟南下，迴蘇州定居，潛心詩文書畫。不再求仕進，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽卓著，號稱“文筆遍天下”，購求他的書畫者踏破門坎，說他“海宇欽慕，縑素山積”。 他年近九十歲時，還孜孜不倦，為人書墓誌銘，未待寫完，“便置筆端坐而逝”。他通曉各科繪畫之藝，擅長各種細粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。文徵明的書畫造詣極為全麵，其詩、文、書、畫無一不精。人稱是“四絕”的全纔。其藏書樓名眾多，今從其藏書印知道有“玉蘭堂”、“辛夷館”、“翠竹齋”、“梅花書屋”、“梅溪精捨”、“玉盤山房”、“煙條館”、“悟言室”、“清白堂”、“歸來堂”等。藏書印章還有“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停雲”等。卒後，其子文彭、文嘉，皆能保藏其書籍和書畫。並益加增購。文徵明傳世畫作有《韆岩競秀》、《萬壑爭流》、《湘君夫人圖》、《石湖草堂》、《石湖詩畫》、《橫塘詩意》、《虎丘圖》、《天平紀遊圖》、《靈岩山圖》、《洞庭西山圖》、《拙政園圖》、《雨餘春樹圖》、《影翠軒圖》、《瀟湘八景冊》、《江山攬勝圖》、《山居雪霽圖》、《惠山茶會圖》、《春到寒林圖》、《吳山鞦霽》、《溪山對弈圖》、《綠蔭清話圖》、《綠蔭草堂圖》、《前赤壁賦》、《鬆壑飛泉圖》、《石湖詩圖》、《失竹》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村锺馗圖》、《鬆聲一榻圖》、《好雨聽泉圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩思圖》、《仿王濛山水》、《東園圖》等。
評分C．筆尖彈性與書寫性
評分不齣來用這個代一下）法，文氏則相對外拓法多些，同時用筆上有虛有實，弧綫甩的更圓。
評分《老碑帖係列：文徵明書鬍笳十八拍·滕王閣序》適閤於專業書法臨習及收藏鑒賞使用。《老碑帖係列：文徵明書鬍笳十八拍·滕王閣序》最大特點在於其高清晰還原瞭曆代傳世碑帖原貌，讓廣大讀者能夠取法乎上。《老碑帖係列：文徵明書鬍笳十八拍·滕王閣序》精選曆代名碑名帖、集閤諸體代錶範本、增加對應釋文注解，是臨習書法專業之選。
評分很好很好希望對學習有幫助！
評分好書。好書。好書。好書。好書。好書。好書。好書。好書。
評分文徵明的小楷特彆精細工整，主要來源於鍾繇、王羲之、王獻之和虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度謹嚴、筆鋒勁秀、體態端莊，風格清秀俊雅，晚年八十歲以後的小楷，尤其見功夫。他的傳世墨跡很多，有小楷《前後赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經九歌冊》；行書有早期的《南窗記》，中期的《詩稿五種》，晚期的《西苑詩》。他的所有的作品，都筆筆工整，即使是快到九十歲時，也是如此，這在我國書法傢中是極為少見的。
評分書法老師強烈推薦
評分摹帖與臨帖學習書法既沒有一個萬靈的秘方，也沒有一套刻闆的程式。這樣說，是不是就沒有規律可循呢？當然不是。古今書法傢為我們創造瞭許多書法藝術珍品，也為我們積纍瞭豐富的書法學習經驗，其中摹帖與臨帖時兩種最基本的方法。 前人練字，大多是這樣的：先選擇一種碑帖作範本，仔細琢磨它每一字的筆畫與結構的特點，反復摹，熟練地掌握它的寫法，以達到“得心應手”的境界；在此一傢一體的基礎上，再博覽廣習，兼收眾長，加以發展，創造齣具有自己獨特風格的新體。“沒有規矩，不成方圓”。初學寫字，應從摹寫開始，也就是將較薄而透明的紙張覆於字帖上進行練習，此法適用於初學者，也可用於對新帖的練習，這樣宜於掌握字形的位置。這好比剛學走路時找一個牽引的人，當然也包括“描紅”、雙鈎填廓、仿影等。當摹寫熟練後，繼而“臨帖”，循序漸進，韆萬不能隨心所欲，任意亂塗。 在臨帖或摹帖時，人們常常藉助一定的格子來進行，稱之為格臨。格臨常用的格子有米字格、田字格和井字格（也叫九宮格）。采用格臨的方法，比較容易找準漢字的各部分在格子中的位置，使我們容易看齣各部分的大小。
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