具体描述
编辑推荐
书法是我国优秀的传统文化艺术,具有悠久的历史,历代名家辈出,碑帖无数。为了适应广大书法爱好者临摹、欣赏传统名碑名帖的需求，我们选择了历代书体和著名书家的代表之作，并采用彩色印刷、放大字体的形式，最大限度的全方位展示了历代碑帖的神韵，是书法爱好者和研究者手上不可缺少的一手珍贵资料。内容简介
《魏晋唐小楷》精选我国魏、晋、唐书法名家传世精品小楷编撰成辑，包括三国钟繇作品《荐季直表》和《墓田丙舍帖》；东晋书法家王羲之的代表作《黄庭经》、《乐毅论》和《东方朔画赞》；唐朝虞世南的《破邪论序》；唐朝褚遂良《灵宝度人经》；唐朝颜真卿的《麻姑仙坛记》。 每册均系原碑影印，每页均附释文，书后还附有解说。魏晋唐小楷为小楷艺术的巅峰，此帖为广大小楷学习者绝好的学习资料。作者简介
杜浩，生于山东淄博。山东大学王羲之研究所硕士，中央美术学院书法专业博士，现为文化部恭王府管理中心艺术创作中心副研究员、山东省文化厅传统书法研究所所长、中国书法家协会会员。学术研究以颜真卿书法为课题，发表论文五万多字，出版有《中国书法家协会考级中心教材》等著作五部。内页插图
目录
《历代碑帖精粹 魏晋唐小楷》目录前言/序言
用户评价
这本《历代碑帖精粹·魏晋唐小楷》的装帧设计实在让人眼前一亮，封面采用的纸张质感厚重，触感温润，墨色的晕染恰到好处地营造出一种古朴典雅的氛围。特别是那个烫金的标题，在光线下若隐若现，透着一股低调的奢华。打开内页，纸张的白度控制得非常到位，既保证了墨色的清晰呈现，又不会让眼睛感到刺眼。印刷工艺方面，那些魏晋唐的墨迹拓片，边缘的层次感和笔触的力度都被细腻地捕捉了下来。我特别留意了几个晋代小楷的局部放大图，那些细微的飞白和转折处理得极尽精微，即便是初学者也能从中窥见古人的笔法精髓。装订也很结实，平摊开来没有任何中缝遮挡，方便临摹时对照细节。整体来看，这本书的制作水准，完全配得上它所收录的这些珍贵法帖，可以说是文房必备的精品。
评分坦率地说，我收藏的书法帖数量不少，但能让我时常翻阅，每次都能有新发现的，屈指可数。这本《历代碑帖精粹·魏晋唐小楷》属于后者。它的价值不仅在于收录了那些我们耳熟能详的经典，更在于它提供了一种高质量的“对话”媒介。我喜欢在夜深人静时，对着某一页的虞世南《黄庭经》或者褚遂良的某些零散小字静静摩挲。那些内敛含蓄的气度，那种仿佛能穿越时空与古人对饮的意境，在这本书的呈现下，被放大和强化了。它让学习书法不再是一件枯燥的技法训练，而变成了一种与古代士大夫精神世界的精神交流，充满了美学上的愉悦和对古典精神的追寻。
评分这本书的内容选择简直是直击我内心深处对书法艺术的渴望，特别是它对于魏晋到唐代小楷这一黄金时期的梳理，脉络清晰，选材独到。我一直在寻找一套既能涵盖代表人物，又能体现时代风格演变的系统性资料，这本恰好填补了我的空白。比如，对王羲之、王献之父子的小楷的收录，不仅有我们耳熟能详的名作，还穿插了一些相对少见的尺牍，让观者能更全面地理解“二王”书风的内在联系与差异。而到了唐代，欧阳询、虞世南等人的作品，那种法度森严又各具风貌的特点，被这本选本凸显出来了。它不是简单地罗列作品，而是通过精心的编排，让人能清晰地感受到从小楷的自然流便向规范严谨过渡的历史轨迹，这种用心良苦，令人钦佩。
评分我必须得说，这本书的校注和导读部分，虽然篇幅不长，但信息密度极高，为理解这些传世名作提供了绝佳的切入点。它没有过多冗余的理论说教，而是精准地指出了每一帖在书法史上的地位和风格特征。例如，对于某些拓本的真伪考证和流传脉络的简要说明，让我在欣赏作品时，不再是单纯地“看热闹”，而是带着一种历史的敬畏感去品味。这种学术上的严谨性，使得这本书不仅是一本临摹用帖，更像是一部微型的书法史参考书。它引导我思考，在魏晋的飘逸与唐代的小楷规范之间，书家是如何在继承与创新中找到平衡点的，这种深层次的启发，远超乎一本字帖的价值。
评分作为一名有着多年临摹经验的书法爱好者，我对书籍的“可用性”要求非常高。这本《历代碑帖精粹·魏晋唐小楷》在这一点上做得极为出色，它无疑是为实操者量身打造的。首先，它的尺寸适中，方便携带和在书桌上摊开对照。其次，最让我满意的是墨色的处理。很多老旧的影印本，由于年代久远，墨色往往发灰、模糊不清，临摹时总是抓不住笔锋的锐利感。但这本书，每一页的影印都像是重新拓印过一般，墨色浓淡干湿的变化层次分明，尤其是那些细若游丝的线条，依然清晰可见其提按顿挫的力道。我试着用它来对照临摹了几次，那份临摹的愉悦感和准确度，是其他许多资料无法比拟的，极大地提高了我的学习效率。
评分好东西！
评分摹帖与临帖学习书法既没有一个万灵的秘方，也没有一套刻板的程式。这样说，是不是就没有规律可循呢？当然不是。古今书法家为我们创造了许多书法艺术珍品，也为我们积累了丰富的书法学习经验，其中摹帖与临帖时两种最基本的方法。 前人练字，大多是这样的：先选择一种碑帖作范本，仔细琢磨它每一字的笔画与结构的特点，反复摹，熟练地掌握它的写法，以达到“得心应手”的境界；在此一家一体的基础上，再博览广习，兼收众长，加以发展，创造出具有自己独特风格的新体。“没有规矩，不成方圆”。初学写字，应从摹写开始，也就是将较薄而透明的纸张覆于字帖上进行练习，此法适用于初学者，也可用于对新帖的练习，这样宜于掌握字形的位置。这好比刚学走路时找一个牵引的人，当然也包括“描红”、双钩填廓、仿影等。当摹写熟练后，继而“临帖”，循序渐进，千万不能随心所欲，任意乱涂。 在临帖或摹帖时，人们常常借助一定的格子来进行，称之为格临。格临常用的格子有米字格、田字格和井字格（也叫九宫格）。采用格临的方法，比较容易找准汉字的各部分在格子中的位置，使我们容易看出各部分的大小。
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评分楷书是基础 书法学习上，前人把楷书比作“立”，行书比作“走”，草书比作“奔”，因为楷书方整规范，可作楷模，是各种字体的基础，各种印刷字体及美术字，也都是从楷书转化而成的；楷书的笔画，富有变化，它要有更深的用笔的功力。楷书功夫不深，行、草笔力则不足。练好了楷书，再练其它字体，都较易于掌握。所以，学习书法，应从楷书入手，待楷书有一定的基本功时，再练其他字体。 学习书法，贵在多练，借鉴前人的经验，掌握一定的方法是必要的，但更重要的还需勤学苦练，持之以恒。古今书法家，无一不是勤学苦练而成的。书法并不神秘，只要我们按照正确的方法刻苦练习，就一定能把字写。“世上无难事，只要肯登攀”。
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评分纸张不反光，也很清晰，买来作为资料！
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