具体描述
编辑推荐
《四库全书》编定于清乾隆四十三年，共收中华典籍3461种。如此浩瀚典籍仅分经（儒家经典），史（各类史书）、子（百家著述）、集（名家诗文）四类。本套丛书从千余种传世经典中慎重精选，以《四库全书》经、史、子、集四部分类为依据，巧妙地以家庭为阅读单位，定名为“家藏四库”。同时，为了消除今人阅读古代文言经典的艰涩，力求以时人容易读懂的版画图示和解读心得的方式，让读者充分汲取古人成功的养分，使圣贤的智慧真正进入寻常百姓家。★文史学界专业联合推荐，更有中国古典文学界学者傅璇琮教授特别作序推荐。
★精心筛选、扩充经典种类。
★选字注音、注释译文详解、古板画配图图说，多样化的功能设置，清扫阅读障碍。
★弥缺补遗，在原有的家藏四库版本基础上，将原精华选本增补为全本、全解。
内容简介
《漱玉词》收录了李清照的词和诗文，并附录历代名媛的词作。李清照作为婉约派之首，其词在表达情感时重铺叙，尚情致，细腻委婉；在语言上精心锤炼，雅俗结合，既浅显自然又富文化底蕴，具有很高的欣赏价值。其他女词人如朱淑真、吴淑姬等的词也都各具特色。作者简介
李清照（1084年—1155年），号易安居士，宋代女词人，有“千古第一才女”之称。前期词风婉约，委婉含蓄。后期因经历国破家亡、丧父之痛，词风变得孤寂凄苦。作词善于白描，自辟新径，刻画细腻，形象生动，比喻、用典贴切，浅近自然。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。崇贤馆，一九九九年，李克先生及同道者复立唐太宗朝崇贤馆，以积累、传播中华优秀传统文化，提供全新、全面的国学体验馆为宏愿。崇贤馆历经十数载，目前拥有一支由文史哲艺等专业数十位博士、硕士、学士组成的极为专业化的编辑团队，并称“崇贤书院”。崇贤书院惠有饶宗颐、冯其庸、汤一介、傅璇琮、王守常、王大千、毛佩琦、任德山、郑连杰等九大名师的选目、指点、把关，遴选版本、耕注原典，把先贤典籍以宣纸线装精品形式呈奉世人。
目录
如梦令常记溪亭日暮
如梦令
昨夜雨疏风骤
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔
减字花木兰
卖花担上
一剪梅
薄雾浓云愁永昼
玉楼春
红酥肯放琼苞碎
行香子
草际鸣蛩
小重山
春到长门春草青
满庭芳
小阁藏春
多丽·咏白菊
小楼寒
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊
念奴娇
萧条庭院
点绛唇
寂寞深闺
蝶恋花
暖雨晴风初破冻
蝶恋花
泪湿罗衣脂粉满
声声慢
寻寻觅觅
临江仙
庭院深深深几许
诉衷情
夜来沉醉卸妆迟
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗
菩萨蛮
风柔日薄春犹早
菩萨蛮
归鸿声断残云碧
南歌子
天上星河转
忆秦娥
临高阁
渔家傲
天接云涛连晓雾
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华
武陵春
风住尘香花已尽
……
精彩书摘
如梦令写作背景
这首词可能是李清照创作的第一首词，作于她出嫁前后，也就是李
清照十六岁到二十三四岁之间，在汴京回忆故乡往事时而作。
十八岁时，李清照前往汴京，这时候她还没有结婚。二十四岁时丈夫赵明诚的父亲赵挺之被罢官。过了不长时间，她就随丈夫赵明诚离开汴京，也离开了与她志趣相投的朋友晁补之、张耒等人，到达青州因为丈夫对金石之学非常感兴趣，隐居的前几年，李清照的创作趋向曾一度转移到与丈夫赵明诚共同搜集、整理、抄写、校勘金石书画方面虽是刚刚开始词的创作，但李清照表现出了非凡的才情，当时有人认为此词是苏轼这样的大家所作，这恰恰说明了年纪轻轻的李清照的灵气与才华。
原词
常记①溪亭②日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花③深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。
注释
①常记：曾经记得。
②溪亭：关于“溪亭”一词的解释，历来说法不一：一说是济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二说泛指溪边亭阁；三说为一处叫作“溪亭”的地方，此地因苏辙在济南时写有《题徐正权秀才城西溪亭》诗而得名；四说是词人原籍章丘明水附近的一处游憩之所，其方位当在历史名山华不注附近。
③藕花：荷花。
④争渡：慌忙划船，夺路急归。
⑤鸥鹭：泛指水鸟。
词解
壮阔的齐鲁山川景色，珍珠般翻滚的故乡大明湖，数不清的甘泉活水，这一切不仅能够使人纵情于遐想之中，也涵育了她广阔的胸襟怀抱。走出闺房，驾着小舟驶入荷花深处，天色将晚，人已沉醉，恍惚之中，伴着暮色漂离了水道，突然，成群的水鸟扑扑棱棱，惊飞四散，此时生活视野瞬间开阔。刹那的惊悸之余，又会叫人忍俊不禁，以至事隔经年，那时的情景还深印在她的脑海之中。
现存的李清照《如梦令》词共两首，都是记游之作，写了酒醉、花美以及清新别致的景致。这首《如梦令》以李清照独有的方式反映了她早期生活的心境和情趣，虽然篇幅很短，但境界怡人，给人以美的享受。“常记”两句起笔平淡，和谐自然，把读者自然而然地引入她所创造的词境。“常记”明确表示词人是在回忆，地点是“溪亭”，时间是“日暮”，词人饮宴以后，已经醉得连回去的路都记不清楚。“沉醉”二字却表露出词人发自心底的欢愉，“不知归路”也婉转地传达出词人流连忘返的心情，看起来，这次游赏给词人留下了愉快而深刻的印象。果然，随后的“兴尽”两句，就把这种意兴递进一层，兴尽方才回舟，然而，兴未尽呢？这恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文自然流畅，毫无雕琢的痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。
一连两个“争渡”，表达了主人公从迷途中找寻出路的着急心情。正是由于“争渡”，所以才“惊起一滩鸥鹭”。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，令人回味无穷。
这首小令用词精练，只选取了几个片段，就将动态的风景和词人怡然的心
情融合在一起，写出了词人青春年少时的好心情，让人不由得想随她一起于荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，此词不曾刻意雕琢，富自然之美。
词评
矫拔空灵，极见襟度之开拓。
——龙榆生《漱玉词叙论》
词人逸事
李清照的童年，大部分是在她的家乡济南度过的。济南是一座历史悠久、风景秀丽的古城。大明湖如明镜一般，千佛山雄伟壮阔，还有七十二处喷珠吐玉似的泉水，把古城装扮得分外美丽。相传，李清照的家就在城西南著名的柳絮泉畔。平时，她除了和姐弟一起写字作画、吟诗作词以外，最喜欢的就是到柳絮泉边游玩。
一年夏天，在一个极为炎热的下午，李清照做完母亲布置的功课，就向姐弟建议到外面玩耍。
弟弟高兴得大声嚷嚷：“姐姐，捉迷藏去！看我一下就能把你抓住。”李清照听后，笑着摇了摇头。
姐姐知道李清照爱玩秋千，就提议去荡秋千。李清照听后，还是笑着摇了摇头。“那你说玩什么好呢？”姐姐和弟弟同时眨着眼睛问道。李清照并没有立即回答，而是随手提笔，在纸上写出“划船游湖”四个字。姐弟一看，欣然同意。随后姐弟三人像出笼的小鸟，手拉手跑出屋去，登上了停靠在柳絮泉边的游船。
这柳絮泉本是个天然池塘，与大明湖相连，周围有很多形状不同的怪石，池水清澈明净。李清照划着船，不顾岸边人的劝告，渐渐地把船划进了水池中央。姐弟三人一边呼吸芬芳清新的空气，一边欣赏四周美丽的景色。
过了一会儿，太阳落山了，整个湖面变得昏暗起来。姐姐正想催促李清照赶快回去，忽然发现李清照正对着池边的怪石出神，忙问道：“你怎么啦？”李清照说：“姐姐，我在给它们起名字呢。”她忽然兴奋起来：“你们看，那块怪石像不像天宫里的仙女？我看就叫它‘怪女石’吧！”弟弟大声问道：“那边的一块像一只大钟，给它取个什么名字呢？”李清照随口答道：“就叫它‘金钟石’好啦！”姐弟三人给岸边的怪石，逐个取着名字，有“老寿星”“小骆驼”等等，看不完的怪石，取不尽的名字。忽然，姐姐大声惊叫起来：“不好，天黑啦，再不回去，我们就分不清东南西北了！”天色越来越暗，李清照也有些着急，连忙用力划动双桨。谁知因为心慌意乱，小船闯进了荷花丛里，惊起了里面的大量水鸟，它们抖落着翅膀一齐飞向夜空。姐姐和弟弟吓得变了脸色，李清照却大笑起来。
……
前言/序言
文学史上自唐宋两代以来尚男子作闺音，导致闺音难免曲高和寡。清田同之就评论说：“男子而作闺音，其写景也，忽发离别之悲。咏物也，全寓弃捐之恨。无其事，有其情，令读者魂绝色飞，所谓情生于文也。”所以，闺音还是由巾帼弹奏，方显高山流水之韵。本着这一宗旨，我们精选了以李清照为首的女性词人的作品，辑录成集，演绎闺音，以飨读者。李清照作为婉约派之首，其作品充满了真情挚爱，不仅哀怨委婉，而且还显露出一种士大夫文人的“雅”气与“豪”气，直抒她的人生理想和政治抱负。因此，近代沈曾植老先生在《菌阁琐谈》中评价说：“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦柳也。”作为一个生活在“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”的时代，且长期身处深闺的女词人，其词在婉约之中透出如苏辛词的豪放不羁，是难能可贵的，却又是合情合理的。这与李清照“雅士”风骨的性格和一生坎坷的遭遇是密切相关的。
李清照出身官宦之家，又处于北宋灭亡、南宋偏安一隅的历史洪流中，一生颠沛流离，生平事迹、佳话甚多，却没有留存历史传记，为李清照蒙上了一层迷幻的面纱。其他女词人更是如此。本书通过解读她们的作品，把触角伸入她们那瑰丽的梦堡中，在赏析她们的清词丽句之余，感受她们的思绪波动和人生体验。
李清照自幼就填词作画，其出阁之前的词风轻快、活泼。嫁给赵明诚后，生活优裕，夫妻情深，但不久之后就受到政治株连，避居乡里，难免有“知否，知否？应是绿肥红瘦”的怅惘。这一时期的词风是惆怅与温馨、喜悦相互交织。赵明诚罢官后，夫妻闲居青州乡里十年。在这一时期，她的词学造诣得到了进一步提升，写出了被称为词坛“奇文”的《词论》，为诗、词之别首创界碑。后赵明诚重返仕途独自上任，在“武陵源”和“章台路”上给李清照造成了难以愈合的伤口，使其“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，只能以“别是一家”的词作为内心的栖息之所，吟咏征鸿、花卉，寄寓情怀。所以李清照前期的作品多写离情别绪，属于词的传统题材。在表达情感时重铺叙，尚情致，细腻委婉；在语言上精心锤炼，雅俗结合，既浅显自然又富文化底蕴。
随着南宋的灭亡以及赵明诚的死亡，其词题旨大变，由“捷妤之叹”亟变为对丈夫的深情悼念和对时政的抨击，“大丈夫”之气顿生，词风也由婉约转为豪放，写出了很多堪令此悲人脸红的诗句。而她却在经历了再婚风波和颁金入狱之后，终在一片愁苦中离开人世。
晚年的流寓生活使她的作品几乎散佚殆尽，侥幸保存下来的也沦为散乱之珠。前人探俪得珠，从《永乐大典》的残卷以及同时代人的文献中进行收录，逐渐编成略具规模的《漱玉集》或《李清照集》。
我们在前人收录的基础上整理出李清照词（包括存疑词），及其诗文，使遗珠再现光芒；为了彰显闺情，还收录了著名女词人朱淑真、唐婉、吴淑姬、魏夫人、张玉娘、贺双卿、柳如是、顾太清的作品。她们或因夫妻不睦而抑郁满怀，或因爱情搁浅而飘零早逝，或因美貌和才华而命运多舛，或因遇人不淑而落寞寄怀，或有着梁祝的际遇，或遭遇贫苦和虐待，或坠入章台却倜傥如是，或早年生活漂泊。而这些经历和情感却使她们笔端有神，以词的形式谱写出动人心魄的音律。总之，本书展现了以李清照为首的女性词人的独特魅力，弥补了男子作闺音的不足，不失为一本能与《花间集》相媲美的巾帼版闺音词。
诗词在创作上都重意会，为了方便读者体会词旨，家藏四库编委会经过近十年的调研、磨砺和升级，特别设计了“化读本”的解读方式，增添了注音、注释、词解、词评、写作背景、词人轶事等功能块，使读者能无障碍阅读、体会。此外，每一首词还配有精美的版画，更直观地展现词中胜景，丰富了阅读体验。
家藏四库化读本系列丛书项目，得到了北京大学哲学系著名教授，中国哲学与文化研究所所长、博士生导师汤一介先生，对于选目工作的悉心指导；得到了清华大学中文系古典文献研究室主任、教授、博士生导师傅璇琮先生的亲笔作序推荐和其在参校版本方面的帮助；得到了中国人民大学历史系著名教授、博士生导师毛佩琦先生，著名文化学者、北京大学中国文化大讲堂讲座特聘教授任德山先生，台湾易学名家刘君祖，著名文化学者、青年思想家余世存等人，对丛书的体例、释义、解读等方面的有益指导。诸多名家对崇贤馆家藏四库化读本大力推广传统文化的方式表示肯定。在此，编委会对海峡两岸著名学者们的联袂推荐和厚爱，特表衷心感谢！
用户评价
这本书的出现，仿佛在我原本有些单调的读书清单里，注入了一股新鲜的血液。我一直对那些历史悠久、文化底蕴深厚的书籍充满好奇，但往往因为种种原因，难以真正深入。这次偶然翻到这套《家藏四库系列》，便被它吸引住了。书的整体设计感很强，无论是封面还是内页，都透着一股沉静而典雅的气息，让人一看就心生喜爱。它的纸张选取也很有品位，不泛光，手感温润，长时间阅读也不会觉得眼睛疲劳，这对于经常沉浸在书海的我来说，是至关重要的一个细节。我尤其欣赏的是它在“化读本”这个概念上的创新。这不仅仅是简单的文本整理，更像是一种文化的传承和再创造。它试图打破语言和时代的隔阂，让古人的智慧和情感，能够以一种更加易于理解和接受的方式，抵达现代人的心中。这种努力，我个人觉得非常有意义。我迫不及待地想深入其中，去探索它所承载的那些古老的知识和故事。我坚信，好的书籍不仅是知识的载体，更是情感的桥梁，能够连接过去与现在，连接不同的人群。而这套书，似乎就具备这样的潜力，让我充满期待。
评分分隔，确保多样性。 终于收到这套《家藏四库系列》了！早就听闻这个系列的名字，一直没机会入手。这次趁着活动，一下子收了好几本，感觉非常有分量。书的整体包装非常扎实，拿到手里就感觉是那种值得细细品味的珍藏品。封面设计也很有古韵，纸张的手感也相当不错，不是那种薄薄的、一碰就皱的纸，摸上去有种温润的质感。我个人比较喜欢这种厚重感，感觉每一页都承载着历史的厚度。虽然我还没有来得及深入阅读其中的某一本，但光是翻阅目录和一些章节的开篇，就足以感受到编纂者的用心。他们似乎真的在努力打通古籍阅读的壁障，让普通读者也能窥探到那些曾经深藏于高阁的智慧。这种“化读本”的概念，听起来就非常吸引人，让人期待它究竟是如何呈现的。而且，这次收到的系列中，居然还有插图版本，这对于我这种视觉型读者来说，简直是巨大的福音。我总觉得，好的插图能够极大地增强阅读的沉浸感，让文字不再是冰冷的符号，而是生动的画面，能够帮助我们更好地理解作者的意境。我非常好奇，这些插图会是怎样的风格，是写实的，还是写意的，是还原历史场景，还是作者根据文字进行的二次创作？光是想想，就觉得充满期待。总的来说，这次的购买体验非常满意，感觉自己又淘到了一批宝贝，可以慢慢地去探索和享受了。
评分这次淘到的这本《家藏四库系列》中的一本，给我的第一印象是它的“体量”相当可观。封面上的“四库”二字，就带着一种不容置疑的权威感，而“家藏”二字则透露出一种亲切感，仿佛是自家珍藏的宝贝。书的装帧工艺非常讲究，我甚至能闻到淡淡的油墨香，这在如今快餐式的出版物中，简直是一股清流。它的排版设计也十分合理，字里行间留有足够的呼吸空间，不会让人感到拥挤。我特别喜欢的是它的注释系统，非常详尽，几乎能涵盖每一个可能产生理解障碍的词汇和典故，这对于我这种半路出家、古文功底不深厚的读者来说，简直是救星。我一直觉得，很多古籍之所以难以普及，很大程度上是因为阅读门槛太高，需要大量的辅助知识。而这套系列，似乎就是致力于降低这个门槛，让更多人有机会接触到这些宝贵的文化遗产。虽然我还没有机会一字一句地读完，但仅凭翻阅和部分章节的试读，我就已经能感受到它所蕴含的深刻思想和精妙的文字。这种感觉就像是在一个巨大的宝库里，虽然还来不及一一清点，但已经能感受到其中闪耀的财富。我尤其看重它在“化读本”这个概念上的实践，这说明它不仅仅是简单地收录古籍，更是在思考如何让这些古籍“活”过来，更好地服务于现代读者。
评分拿到这本《家藏四库系列》的时候，最先吸引我的，是它那种低调奢华的质感。在外包装上就显得格外用心，打开后，书籍本身的重量和厚度，都给人一种踏实的感觉。它的封面设计，没有过于花哨的图饰，而是选择了非常经典和内敛的风格，彰显出一种历久弥新的美感。我比较在意书籍的内页细节，比如字体的选择、行距的设置以及页边距的大小。在这方面，这套书的表现都非常出色，阅读起来十分舒适，不会有压迫感。我尤其关注的是它所标榜的“化读本”理念。在我看来，这是一种非常有价值的尝试，旨在让那些原本高不可攀的古籍，变得更加亲民，让普通读者也能在不借助大量专业工具的情况下，领略到中华文化的博大精深。这种“化”的过程，究竟是通过怎样的手段实现的，我对此充满了好奇。是更易懂的语言翻译？更详尽的背景介绍？还是更生动的图文结合？我非常期待在阅读过程中找到答案。而且，据说还有插图版，这更是让我心动不已。我一直认为，插图是理解古籍的绝佳辅助，它能够帮助我们具象化那些抽象的文字，从而获得更深刻的理解和更丰富的想象。
评分收到！这就为您奉上五段风格迥异、内容详尽、绝不包含“漱玉词（化读本 插图版）”具体内容的图书评价，从读者视角出发，力求自然流畅，避免AI痕迹，并且每段之间用
评分稍微有点破损，并无大碍
评分女儿要看的，不多说了，点个赞！！！！
评分包装有点差劲
评分送货速度很快、宝贝很好
评分非常好 非常好 非常好 非常好
评分很不错的书～
评分解释详细，适合初学者阅读
评分货真价实，快送服务非常好。
评分解释详细，适合初学者阅读
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