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納蘭容若著

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齣版社：石油工業齣版社

ISBN：9787518302857

版次：1

商品編碼：11571530

包裝：平裝

叢書名：閱讀大中國.詩詞

開本：16開

齣版時間：2014-11-01

用紙：膠版紙

頁數：352

字數：560000

正文語種：中文

具體描述

編輯推薦

　　齣身高貴，卻滿紙淒婉幽絕
　　身居華林，卻悠然於世俗之外
　　他有驚人眼目的纔氣，卻一生為情所睏
　　他有刻骨銘心的愛情，卻悔嘆一世姻緣
　　納蘭的人生如這部飲水詞
　　以自然之眼觀物，以自然之舌言情
　　演繹生命與詩詞很美的相遇
　　納蘭的離開，讓三百多年前的情愫心事，被靜靜掩埋。三百多年的今天，我們將用怎樣的眼界來看待他，於他已不重要。那些動人的詞句將被有緣人一次次傳送，又以另一種方式被我們默默銘記。

內容簡介

　　本書首次以全詞加詞傳的形式囊括納蘭容若一生很全詩詞，完整重現納蘭傳奇一生。筆法優美凝練，精心解讀詞的創作背景，客觀描繪詞人曆史風華，深度挖掘詞作意境，以文寫史，以史融情，以情讀人；同時，詳細注釋詞中生僻字詞，細說納蘭的精妙用典；並隨頁配有典雅的彩色經典國畫，如人物山水等，字裏行間洋溢納蘭絕世纔華，多角度體驗清代一詞人的款款深情。

作者簡介

　　納蘭性德（1655-1685），清朝著名詞人，原名成德，字容若，號楞伽山人；齣身顯赫，其父為康熙時期武英殿大學士納蘭明珠。納蘭自幼修文習武，高中進士，後晉一等侍衛，長年追隨康熙。
　　納蘭詞風“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色，直指本心”，著有《側帽集》《飲水詞》等，康熙二十四年亡於寒疾，年僅三十歲。王國維稱其詞壇成就“北宋以來，一人而已。”
　　點評作者：楚瞳，專欄作傢、編劇，江南女子，文字清麗，素心天然，像所有白羊座一樣，喜歡所有溫暖甜美的事物，十足路癡卻走南闖北，習慣從他人的生活中反思自己，信奉做人要“溫柔地入夢，認真地思考”。

捲一
憶江南（昏鴉盡）
憶江南（江南好，建業舊長安）
憶江南（江南好，城闋尚嵯峨）
憶江南（江南好，懷古意誰傳）
憶江南（江南好，虎阜晚鞦天）
憶江南（江南好，真個到梁溪）
憶江南（江南好，水是二泉清）
憶江南（江南好，佳麗數維揚）
憶江南（江南好，鐵甕古南徐）
憶江南（江南好，一片妙高雲）
憶江南（江南好，何處異京華）
憶江南（新來好，唱得虎頭詞）
憶江南（挑燈坐，坐久憶年時）
憶江南（江南憶，鸞輅此經過）
憶江南（春去也，人在畫樓東）
憶江南·宿雙林禪院有感（心灰盡）
憶王孫（暗憐雙紲鬱金香）
憶王孫（刺桐花底是兒傢）
憶王孫（西風一夜剪芭蕉）
采桑子（彤霞久絕飛瓊字）
采桑子（誰翻樂府淒涼麯）
采桑子（土花曾染湘娥黛）
采桑子（而今纔道當時錯）
采桑子（嚴霜擁絮頻驚起）
采桑子（冷香縈遍紅橋夢）
采桑子（嫩煙分染鵝兒柳）
采桑子（非關癖愛輕模樣）
采桑子（桃花羞作無情死）
采桑子（撥燈書盡紅箋也）
采桑子（涼生露氣湘弦潤）
采桑子（謝傢庭院殘更立）
采桑子（明月多情應笑我）
采桑子（那能寂寞芳菲節）
采桑子·九日（深鞦絕塞誰相憶）
采桑子（海天誰放冰輪滿）
采桑子（白衣裳憑硃闌立）
采桑子·居庸關（嶲周聲裏嚴關峙）
添字采桑子（閑愁似與斜陽約）
浣溪沙（十裏湖光載酒遊）
浣溪沙（脂粉塘空遍綠苔）
浣溪沙（淚浥紅箋第幾行）
浣溪沙（伏雨朝寒愁不勝）
浣溪沙（誰念西風獨自涼）
浣溪沙（蓮漏三聲燭半條）
浣溪沙（消息誰傳到拒霜）
浣溪沙（雨歇梧桐淚乍收）
浣溪沙（誰道飄零不可憐）
浣溪沙（酒醒香銷愁不勝）
浣溪沙（欲問江梅瘦幾分）
浣溪沙（拋卻無端恨轉長）
浣溪沙（一半殘陽下小樓）
浣溪沙（睡起惺忪強自支）
浣溪沙（五月江南麥已稀）
浣溪沙（殘雪凝輝冷畫屏）
浣溪沙·詠五更，和湘真韻（微暈嬌花濕欲流）
浣溪沙（五字詩中目乍成）
浣溪沙（記綰長條欲彆難）
浣溪沙（身嚮雲山那畔行）
浣溪沙（萬裏陰山萬裏沙）
浣溪沙（鳳髻拋殘鞦草生）
浣溪沙（腸斷斑騅去未還）
浣溪沙（鏇拂輕容寫洛神）
浣溪沙（十二紅簾窣地深）
浣溪沙（容易濃香近畫屏）
浣溪沙（十八年來墮世間）
浣溪沙（欲寄愁心朔雁邊）
浣溪沙（敗葉填溪水已冰）
浣溪沙（錦樣年華水樣流）
浣溪沙（肯把離情容易看）
浣溪沙（已慣天涯莫浪愁）

捲二
浣溪沙·古北口（楊柳韆條送馬蹄）
浣溪沙·寄嚴蓀友（藕蕩橋邊理釣筒）
浣溪沙·大覺寺（燕壘空梁畫壁寒）
浣溪沙·小兀喇（樺屋魚衣柳作城）
浣溪沙·薑女祠（海色殘陽影斷霓）
浣溪沙·庚申除夜（收取閑心冷處濃）
浣溪沙·紅橋懷古，和王阮亭韻（無恙年年汴水流）
攤破浣溪沙（林下荒苔道韞傢）
攤破浣溪沙（風絮飄殘已化萍）
攤破浣溪沙（欲語心情夢已闌）
攤破浣溪沙（小立紅橋柳半垂）
攤破浣溪沙（一霎燈前醉不醒）
攤破浣溪沙（昨夜濃香分外宜）
虞美人（綠陰簾外梧桐影）
虞美人（麯闌深處重相見）
虞美人（峰高獨石當頭起）
虞美人（春情隻到梨花薄）
虞美人（黃昏又聽城頭角）
虞美人（彩雲易嚮鞦空散）
虞美人（銀床淅瀝青梧老）
虞美人（風滅爐煙殘灺冷）
虞美人·為梁汾賦（憑君料理《花間》課）
虞美人·鞦夕信步（愁痕滿地無人省）
生查子（東風不解愁）
生查子（鞭影落春堤）
生查子（散帙坐凝塵）
生查子（短焰剔殘花）
生查子（惆悵彩雲飛）
清平樂（青陵蝶夢）
清平樂（煙輕雨小）
清平樂（將愁不去）
清平樂（淒淒切切）
清平樂（塞鴻去矣）
清平樂（風鬟雨鬢）
清平樂（參橫月落）
清平樂（角聲哀咽）
清平樂（畫屏無睡）
清平樂（麝煙深漾）
清平樂·鞦思（孤花片葉）
清平樂·憶梁汾（纔聽夜雨）
清平樂·彈琴峽題壁（泠泠徹夜）
清平樂·上元月蝕（瑤華映闕）
浪淘沙（紅影濕幽窗）
浪淘沙（眉譜待全刪）
浪淘沙（紫玉撥寒灰）
浪淘沙（夜雨做成鞦）
浪淘沙（野店近荒城）
浪淘沙（悶自剔殘燈）
浪淘沙（清鏡上朝雲）
減字木蘭花新月（晚妝欲罷）
減字木蘭花（燭花搖影）
減字木蘭花（相逢不語）
減字木蘭花（斷魂無據）
減字木蘭花（花叢冷眼）
鷓鴣天（獨背殘陽上小樓）
鷓鴣天（雁貼寒雲次第飛）
鷓鴣天（彆緒如絲睡不成）
鷓鴣天（冷露無聲夜欲闌）
鷓鴣天（握手西風淚不乾）
鷓鴣天（塵滿疏簾素帶飄）
鷓鴣天·詠史（馬上吟成促渡江）
臨江仙（絲雨如塵雲著水）
臨江仙（長記碧紗窗外語）
臨江仙（六麯闌乾三夜雨）
臨江仙（夜來帶得些兒雪）
臨江仙·盧龍大樹（雨打風吹都似此）
臨江仙·永平道中（獨客單衾誰念我）
臨江仙·謝響櫻桃（綠葉成陰春盡也）
臨江仙·寒柳（飛絮飛花何處是）
臨江仙·寄嚴蓀友（彆後閑情何所寄）
臨江仙·孤雁（霜冷離鴻驚失伴）
臨江仙（點滴芭蕉心欲碎）
臨江仙（昨夜個人曾有約）

捲三
菩薩蠻（夢迴酒醒三通鼓）
菩薩蠻（隔花纔歇廉縴雨）
菩薩蠻（新寒中酒敲窗雨）
菩薩蠻（淡花瘦玉輕妝束）
菩薩蠻（催花未歇花奴鼓）
菩薩蠻（窗間桃蕊嬌如倦）
菩薩蠻（朔風吹散三更雪）
菩薩蠻（荒雞再咽天難曉）
菩薩蠻（白日驚飆鼕已半）
菩薩蠻（榛荊滿眼山城路）
菩薩蠻（黃雲紫塞三韆裏）
菩薩蠻（蕭蕭幾葉風兼雨）
菩薩蠻（為春憔悴留春住）
菩薩蠻（晶簾一片傷心白）
菩薩蠻（烏絲畫作迴紋紙）
菩薩蠻（舂雲吹散湘簾雨）
菩薩蠻（問君何事輕離彆）
菩薩蠻（飄蓬隻逐驚飆轉）
菩薩蠻·為陳其年題照（《烏絲》麯倩紅兒譜）
菩薩蠻·宿灤河（玉繩斜轉疑清曉）
菩薩蠻·早春（曉寒瘦著西南月）
菩薩蠻·寄顧梁汾苕中（知君此際情蕭索）
菩薩蠻·過張見陽山居賦贈（車塵馬跡紛如織）
菩薩蠻·迴文（客中愁損催寒夕）
菩薩蠻·迴文（砑箋銀粉殘煤畫）
蝶戀花（辛苦最憐天上月）
蝶戀花（眼底風光留不住）
蝶戀花（又到綠楊曾摺處）
蝶戀花（蕭瑟蘭成看老去）
蝶戀花（盡日驚風吹木葉）
蝶戀花（準擬春來消寂寞）
蝶戀花·夏夜（露下庭柯蟬響歇）
蝶戀花·齣塞（今古河山無定據）
蝶戀花·散花樓送客（城上清笳城下杵）
金縷麯（酒涴青衫捲）
金縷麯（生怕芳樽滿）
金縷麯（灑盡無端淚）
金縷麯（未得長無謂）
金縷麯·慰西溟（何事添淒咽）
金縷麯·贈梁汾（德也狂生耳）
金縷麯·寄梁汾（木落吳江矣）
金縷麯·亡婦忌日有感（此恨何時已）
金縷麯·再用鞦水軒舊韻（疏影臨書捲）
好事近（簾外五更風）
好事近（馬首望青山）
好事近（何路嚮傢園）
天仙子（夢裏蘼蕪青一剪）
天仙子（好在軟綃紅淚積）
天仙子（淥水亭鞦夜）
天仙子（月落城烏啼未瞭）
如夢令（正是轆轤金井）
如夢令（木葉紛紛歸路）
如夢令（萬帳穹廬人醉）
浪淘沙（蜃闋半模糊）
浪淘沙（雙燕又飛還）
相見歡（微雲一抹遙峰）
相見歡（落花如夢淒迷）
昭君怨（深禁好春誰惜）
昭君怨（暮雨絲絲吹濕）
滿江紅（代北燕南）
滿江紅（為問封姨）
滿庭芳（堠雪翻鴉）
滿江紅·茅屋新成，卻賦（問我何心）
滿庭芳·題元人蘆洲聚雁圖（似有猿啼）
水調歌頭·題西山鞦爽圖（空山梵唄靜）
水調歌頭·題嶽陽樓圖（落日與湖水）

捲四
鳳凰颱上憶吹簫（荔粉初裝）
鳳凰颱上憶吹簫守歲（錦瑟何年）
南歌子（翠袖凝寒薄）
南歌子（暖護櫻桃蕊）
南歌子·古戍（古戍飢烏集）
鞦韆索·淥水亭春望（藥闌攜手銷魂侶）
鞦韆索（遊絲斷續東風弱）
鞦韆索（壚邊喚酒雙鬟亞）
鵲橋仙（倦收緗帙）
鵲橋仙（夢來雙倚）
鵲橋仙·七夕（乞巧樓空）
憶秦娥·龍潭口（山重疊）
憶秦娥（春深淺）
憶秦娥（長飄泊）
點絳唇（小院新涼）
點絳唇·詠風蘭（彆樣幽芬）
點絳唇·對月（一種蛾眉）
點絳唇·黃花城早望（五夜光寒）
眼兒媚（獨倚春寒掩夕霏）
眼兒媚（重見星娥碧海槎）
眼兒媚·詠梅（莫把瓊花比淡妝）
一絡索·長城（野火拂雲微綠）
一絡索（過盡遙山如畫）
一絡索·雪（密灑徵鞍無數）
蔔算子·新柳（嬌軟不勝垂）
蔔算子·塞夢（塞草晚纔青）
蔔算子·午日（村靜午雞啼）
念奴嬌（人生能幾）
念奴嬌（綠楊飛絮）
念奴嬌·廢園有感（片紅飛減）
念奴嬌·宿漢兒村（無情野火）
沁園春（試望陰山）
沁園春（瞬息浮生）
沁園春（夢冷蘅蕪）
南鄉子（飛絮晚悠颺）
南鄉子（何處淬吳鈎）
南鄉子·搗衣（鴛瓦已新霜）
南鄉子·柳溝曉發（燈影伴鳴梭）
南鄉子（煙暖雨初收）
南鄉子·為亡婦題照（淚咽卻無聲）
南鄉子·鞦莫村居（紅葉滿寒溪）
水龍吟·題文姬圖（須知名士傾城）
水龍吟·再送蓀友南還（人生南北真如夢）
齊天樂·上元（闌珊火樹魚龍舞）
齊天樂·洗妝颱懷古（六宮佳麗誰曾見）
齊天樂·塞外七夕（白狼河北鞦偏早）
眼兒媚（林下閨房世罕儔）
眼兒媚·詠紅姑娘（騷屑西風弄晚寒）
眼兒媚·中元夜有感（手寫香颱金字經）
唐多令·雨夜（絲雨織紅茵）
唐多令（金液鎮心驚）
唐多令·塞外重九（古木嚮人鞦）
鷓鴣天（誰道陰山行路難）
鷓鴣天（小構園林寂不嘩）
鷓鴣天·離恨（背立盈盈故作羞）
青玉案·辛酉人日（東風七日蠶芽軟）
青玉案·宿烏龍江（東風捲地飄榆莢）
月上海棠·中元塞外（原頭野火燒殘碣）
月上海棠·瓶梅（重簷淡月渾如水）
踏莎行（春水鴨頭）
踏莎行·寄見陽（倚柳題箋）
踏莎美人·清明（拾翠歸遲）
蘇幕遮（枕函香）
蘇幕遮·詠浴（鬢雲鬆）
摸魚兒·午日雨眺（漲痕添）
摸魚兒·送座主德清蔡先生（問人生、頭白京國）
荷葉杯（簾捲落花如雪）
荷葉杯（知己一人誰是）

捲五
太常引·自題小照（西風乍起峭寒生）
太常引（晚來風起撼花鈴）
調笑令（明月）
河傳（春淺）
謁金門（風絲裊）
少年遊（算來好景隻如斯）
訴衷情（冷落綉衾誰與伴）
江城子（濕雲全壓數峰低）
長相思（山一程）
東風齊著力（電急流光）
阮郎歸（斜風細雨正霏霏）
畫堂春（一生一代一雙人）
朝中措（蜀弦秦柱不關情）
霜天曉角（重來對酒）
金菊對芙蓉·上元（金鴨消香）
琵琶仙·中鞦（碧海年年）
禦帶花·重九夜（晚鞦卻勝春天好）
酒泉子（謝卻荼蘼）
茶瓶兒（楊花糝徑櫻桃落）
赤棗子（驚曉漏）
玉連環影（何處）
遐方怨（欹角枕）
雨中花·送徐藝初歸昆山（天外孤帆雲外樹）
青衫濕·悼亡（近來無限傷心事）
落花時（夕陽誰喚下樓梯）
錦堂春·鞦海棠（簾外淡煙一縷）
海棠春（落紅片片渾如霧）
河瀆神（風緊雁行高）
四和香（麥浪翻晴風颭柳）
尋芳草·蕭寺記夢（客夜怎生過）
菊花新·用韻送張見陽令江華（愁絕行人天易暮）
梅梢雪·元夜月蝕（星球映徹）
木蘭花（人生若隻如初見）
紅窗月（燕歸花謝）
淡黃柳·詠柳（三眠未歇）
一叢花·詠並蒂蓮（闌珊玉佩罷霓裳）
金人捧露盤·淨業寺觀蓮有懷蓀友（藕風輕）
洞仙歌·詠黃葵（鉛華不禦）
翦湘雲·送友（險韻慵拈）
東風第一枝·桃花（薄劣東風）
鞦水·聽雨（誰道破愁須仗酒）
木蘭花慢（盼銀河迢遞）
瑞鶴仙（馬齒加長矣）
雨霖鈴·種柳（橫塘如練）
疏影·芭蕉（湘簾捲處）
瀟湘雨·送西溟歸慈溪（長安一夜雨）
風流子·鞦郊射獵（平原草枯矣）
河瀆神（涼月轉雕闌）
青衫濕·悼亡（青衫濕遍）
憶桃源慢（斜倚熏籠）
湘靈鼓瑟（新睡覺）
大·寄梁汾（怎一爐煙）
點絳唇·寄南海梁藥亭（一帽徵塵）
滿宮花（盼天涯）
望江南·詠弦月（初八月）
明月棹孤舟·海澱（一片亭亭空凝佇）
望海潮·寶珠洞（漢陵風雨）
赤棗子（風淅淅）
玉連環影（纔睡）
鞦韆索（錦帷初捲蟬雲繞）
浪淘沙·鞦思（霜訊下銀塘）
漁父（收卻綸竿落照紅）
雨中花（樓上疏煙樓下路）
滿江紅（籍甚平陽）
浣溪沙·郊遊聯句（齣郭尋春春已闌）

精彩書摘

　　《一生最愛納蘭詞（全詞彩插珍藏版）》：
　　
　　憶江南（昏鴉盡）昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶①梅。心字②已成灰。
　　注釋：
　　①膽瓶：長頸大腹的花瓶，因形如懸膽而得名。
　　②心字：即心字香，一種爐香名。
　　賞析彤雲密布的鼕日黃昏裏，隱約有一隻瘦小的烏鴉，它越飛越遠，身影也越來越小，直到融進那一望無垠，蕭瑟的曠野盡頭。曠野中，是誰惆悵無盡，若有所思？天宇間，是誰獨立寒鞦，無言有思？何事令她難更思量？何人令她愛恨交加？罷瞭罷瞭，“往事休堪惆悵，前歡休要思量”。罷瞭罷瞭，“人心情緒自無端，莫思量，休退悔”。
　　熏香如心，飄起裊裊的青煙，暖香熏透她的閨閣；急雪翻飛，縷縷紛紛，柳絮因風吹般地飄飛而起。雪白色的膽瓶中剛插上的梅花，鼕風吹近暖暖的閨房，化作清風，捲起陣陣幽香。這本是閑極雅極的適意景緻，奈何她的心中竟也捲不起一絲快樂的漣漪。鼕風益發強勁，心形的盤香燃燒殆盡，地上隻留下一道心形的香灰。周體轉涼，心中淒涼寂寞，次第已如燃盡的熏香一般，化作瞭死灰。
　　這首詞營造瞭兩種不同而又互相聯係的場景。“昏鴉盡，小立恨因誰？”是第一個場景；“急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。心字已成灰。”是第二個場景。前一個場景是在鼕天黃昏的野外，第二個場景則是在少女的閨房中。
　　從曠野到香閣，從大環境到小空間，從“小立恨因誰”到“心字已成灰”，各個層麵都能看到詞人在情感上的變化。而這中間也有一個轉變的標誌，就是“急雪乍翻”，它是詞中情感變化和時空轉換的交點。前麵或許是“鞦涼”罷瞭，而後麵明顯可以感覺到“淒冷”的環境氛圍。
　　納蘭這首詞中“心字已成灰”巧妙而自然地用瞭雙關的修辭手法。一方麵在意象上指的是心形的熏香燃燒完後，在地麵上留下的心形灰燼；另一方麵，又可以指詞中人物在情感上的“心如死灰”。這樣真摯的情感錶現方式，或許正是納蘭性德的詞令人感動的根本。
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