马鼎盛自述：我和母亲红线女 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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马鼎盛 著

图书标签:

• 回忆录
• 传记
• 马鼎盛
• 红线女
• 京剧
• 梨园
• 家庭
• 母亲
• 文化
• 艺术

出版社： 广东花城出版社

ISBN：9787536073227

版次：1

商品编码：11586960

包装：平装

开本：16开

出版时间：2014-12-01

用纸：胶版纸

页数：328

编辑推荐

　　1.凤凰卫视金牌主持马鼎盛唯一自传性作品，超高人气的军事评论员个人传记，军事迷必读书。
　　2.共和国同龄人讲述从知青到著名军事评论员的传奇经历。作者亲历了新中国的所有大事件，特别是其从知青到军事评论员的经历，讲述一代人的心路历程，传奇跌宕。
　　3.以儿子的身份深情回忆母亲红线女舞台之外的真实人生。不是艺术评传，只讲述生活细节，粤剧迷最想了解的一个真实感性的红线女。
　　4.近百张珍贵的历史照片首次公开。其中有作者当知青时的照片，亦有马师曾、红线女年轻时的照片，很多照片是首次公开，极具收藏价值。

内容简介

　　《马鼎盛自述：我和母亲红线女》是凤凰卫视金牌主持马鼎盛的唯一自传。作为共和国的同龄人，马鼎盛亲历了国家从艰难困苦到改革开放的一系列事件，是共和国历史的见证者。其从知青到凤凰卫视著名军事评论员的经历更是传奇跌宕，令人感慨不已。作为一位艺术大师的儿子，作品追述了儿子眼中一位真实而温情的母亲，披露了红线女大量鲜为人知的故事，让我们看到一位血肉丰满，区别于舞台之上的红线女，是了解红线女不可多得的读本。

精彩书评

　　★优秀，原来是可以传承的，红线女和马鼎盛，作为粤剧和军事评论界中的翘楚，纵横在世人的视野中数十年。马老师现在以传媒人，以儿子的身份，侧写红线女的故事，有着常人看不到的视角以及不可能有的观察，告诉我们一代粤剧名伶的别样人生。
　　——凤凰卫视资讯台副台长 吴小莉

　　★红线女之所以形成自己的红腔、红派，不只是因为她戏曲演出的剧目、演出的实践特别广泛而是因为她的演出有创新，不落窠臼。她转益多师，吸收各种艺术养分，在学习上特别刻苦，在艺术的追求上，始终求真求实。
　　——文化部原党组书记、代部长 周巍峙

　　★她不是一般的明星、演员、艺术家。……她要求的是理想，她要求的是实现国家的富强、发达，她希望自己成为历史的创造者，成为历史里边的一个角色，而不仅仅是屏幕上的一个角色。
　　——文化部原部长、著名作家 王蒙

目录

20世纪50年代：北京，我的童年
一行热泪一路歌
父亲讲故事
香港盛仔上北京
北京真好玩
东四六条胡同
掌声响起来
我的小学班主任庞淑芬老师
北京麻雀灭九族
鲜血淋漓的舌头
20世纪60年代：我的父亲母亲
妈妈，你不要结婚
父母婚事
父亲和他的母亲
北京市第47中
一块白面火烧
我给周总理说相声
总理记得马尾云
与母亲在颐和园
这封“南方来信”是我写的
我遗精了，有什么新鲜的
父亲马师曾给我的遗产
排球狂热势不可挡
初 夜
染血的矛头
锡林郭勒大草原
一只破塑料鞋
十二年京华梦未醒
长安斗牛士
粉墨生涯
20世纪70年代：知青岁月
战备粮、小三线
痛说革命厂史
批判资产阶级歪风邪气
工 伤
谢师宴
在韶关建设共产主义
帮妈妈抄大字报
从海洋岛到法卡山
20世纪八九十年代：加盟凤凰卫视
游戏和工作
母子间的文字交流
母亲肯定我自力更生
香港才子名嘴
台湾海峡危机红了个马鼎盛
外婆谭银彩
世界最幸福的人
让母亲笑出眼泪
两次胃出血
21世纪：为了告别的聚会
学习父亲马师曾爱国为民
我是怎样当上军事评论员的
不辞长作凤凰人
我的游泳生活
母子访谈录
作为香港政协委员关注南海主权
在亚洲电视台讲军事
第三次拥抱母亲
母亲红线女86大寿
我登台逗哭寿星红线女
母亲突然离世了

精彩书摘

　　北京真好玩
　　1957年的暑假，我住进了北京的小胡同。
　　从香港的跑马地到广州的仓前街，八年间都住“洋楼”，到了北京才知道瓦房的好处。四合院有大有小，都少不了绿树成荫。我坐着三轮车，由马路转入胡同，一眼就看到攀在树上的小孩，男的女的都分不大清楚，无非是汗衫短裤，一阵欢声笑语中，分明有“香港来的”几个字。
　　五姨妈的家几乎在胡同底，两扇木门，进院子就下五六级的台阶，右边一溜三间大瓦房，再过去两间小点的瓦房，住着李太太一家三口。李家姐弟很快就成为牌友。左边五六间小平房，分住三家人，他们另外用一个自来水龙头，大家好像就没那么亲热了。
　　最令我惊奇的是大院的茅房——根本不能算厕所。三尺见方的破烂土房，一道只能半掩的三合板破门，地上挖一个土坑，两尺长、一尺宽，当年只有1.28米的我，两脚分开蹲在茅坑上，算是难度颇高的动作。好在8岁大的孩子活力十足，不到迫不及待的关头，不会冲向大院最边角地区，而且往往是一泄如注。牌桌上的朋友每每惊叹不已，“阿盛‘开大’比我们‘开小’还要快！”
　　看到我很快习惯了“茅房文化”，五姨妈开心得很。她是一位高大健壮的女士，嗓门大、话又多，我用提问打断她的话柄，她也不在乎。“您是五姨妈？为什么我又有个五舅父？…‘傻仔，我们女分女排，男分男排嘛！”我妈排第十，听说还有小舅舅排十一，那我外祖父是不是有二十多个儿女？真看不出个子矮胖的小老头儿，一妻二妾能养出成班成排的后代。在20世纪50年代的北京，还有苏联“英雄母亲”的风气，那是第二次世界大战死的人太多。我们中国有六亿人口，外祖父怕做不成“英雄父亲”。不过，院子里各家孩子当中，我算最小，又是“香港客人”，一时间挺得宠，这个暑假尽可以玩个痛快。
　　五姨妈刚好40岁，是科学出版社的校对员。五姨丈好像比她小两岁，身板笔挺，中间分界的西装头，永远梳得一丝不苟。他懂英文，也通俄文，这在50年代大有用处，原来在人民大学教书，后转到科学出版社做翻译，书架上摆着他翻译的苏联科技书，大书桌上堆满稿纸，每天晚上都在写。
　　“爹早就认识郭沫若。”三表哥神神秘秘地告诉我。“郭沫若是谁？”好像不是一个将军。“你连中国科学院院长都不知道？”三表哥斜着眼，从胶边眼镜框外面瞪着我说，“你不是爱看打仗的书吗？北伐战争知道吗？‘打倒列强、打倒列强、除军阀’。”这支歌听起来挺熟，不是“打开蚊帐有只蚊”吗？三表哥提起大人物，连眼镜片也放光。“郭老是国民革命军总政治部副主任！又参加过南昌起义，抗日战争时期是政治部第三厅的副厅长，挂将军衔，我爹曾在他手下工作，做到上校呢！”算起来，当年五姨丈不过20多岁，那官真是当得不小了，怪不得他的皮鞋擦得锃亮，果然有点军人风度。
　　谈天说地吹牛皮，是我的至爱，特别是在屋顶上，吹着夏日的夜风，那感觉真好。香港的阳台，广州的“天棚”，和夜空没有距离，但比起北京的屋顶，太没有冒险味道了。三表哥最懂得待客之道，他给我上的第一课，就是爬上房顶。过程简单而惊险：茅房的后门，是一小块空地，其实是五姨妈家上房的后墙，同大院的围墙之间，有三四尺距离。这块空地不知为什么比屋内高出五六尺，所以那段院墙就只剩四五尺高，土墙上还挖出两个垫脚坑，连我都可以不费吹灰之力就登上院墙。
　　迈过茅房顶那几步，就能攀上我家的大厅屋顶；三表哥再三叮嘱，平房的顶不经踩，一定要踩在边边的砖墙上，一块砖头侧面的宽度，在朦胧夜色中容易行差踏错。爬上瓦房的禁忌也差不多，瓦面一踩就碎，只有房脊最结实，靠着房山的一端，可以舒服地坐“太师椅背”。不过房顶一边只有一个房山，离开两丈远就聊不到天，我爬得慢，只好屈就“板凳”，跨坐在屋脊上。
　　三表哥读北京“二十七中”。这所中学据说像香港“培正”一类的马骝头（粤语：猴子头）学校。他的功课时好时坏，只有同我吹嘘大表哥的“威水（粤语：风光）史”。其实不用他细说，只要“北京大学”的金字招牌放在那里，足以说明大表哥的品学兼优。二表哥在北京“男四中”，城里头号名牌，跳高拿全校第一，哥儿俩都是一米八的个头。我一个小学二年级的小毛孩子，简直不够资格说话。四表姐读“女十一中”，也是名校，少年先锋大队委员的臂章，她从不戴出校门，哪像我们这位三表兄，在家里也舍不得摘下中队委的标志。
　　在月光下，中队级干部的两道横红杠，像黑色的等号，大概等于香港童子军的什么头衔？“香港什么童子军？根本没得比！”三表哥骄傲地抬头仰望星空，“我们少先队员长大要参加共产主义青年团，18岁还要申请加入共产党！”口头斗大的把戏，我们从小玩得多，今晚非输不可，随你搬出齐天大圣、洪钧老祖，还是梁山泊一百单八将，也斗不过共产党！她打败了日本鬼子、蒋家军，连头号列强美国，也败阵朝鲜。我斗不赢没关系，一走了之。“那是北海白塔吗？”我指着城中心的制高点问。“傻瓜，那是景山，再往西一点才是白塔。”三表哥权威地指指点点。在北京，永远要记住东西南北。“北海可以划船，游泳……”“好极了！我们明天就去。”脚下“咔嚓”一声，我踩裂了一块瓦。
　　五姨妈家住东四六条，离北海公园不过只有七站路。我们老表一行五人分乘四辆自行车，都是有牌子的，什么“三枪”“菲利普”，最差劲的是三表哥那辆苏联车，居然前闸是“轮压式”，不过，说到底也是洋货，擦得闪闪发光的四辆车一字排开，真有点行军的架势。
　　北海公园前门的广场上，早已挤满了人。少先队的旗帜最为夺目，三角形的小队旗，大一点的长方燕尾旗是中队旗，大队旗可算富丽堂皇，周边有金黄色旗穗，旗杆是红白相间，顶部还带个红缨枪似的尖头，一阵南风吹来，旗帜猎猎作声，和少先队的歌声交相激荡。
　　“让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，湖面上倒映着美丽的白塔，四周环绕着绿树红墙。小船轻轻漂在水中，迎面吹来凉爽的风……”
　　P18-20
　　……

岁月的回声：一个时代，一个传奇，与一段母子情深 在粤剧艺术的璀璨星河中，红线女无疑是最耀眼的一颗巨星。她的一生，是传奇的缩影，是艺术的典范，更是无数人心中的精神符号。然而，在舞台的聚光灯之外，她也是一位母亲，一位与儿子共同经历人生起伏、分享悲欢离合的女性。这本书，并非一部浅尝辄止的八卦披露，也不是一部枯燥乏味的艺术评论，而是一次深情的回溯，一次对过往岁月的细致打捞，一次对人生、艺术与亲情的深刻解读。 作者，红线女的儿子，以一种旁观者的清醒和亲历者的温情，缓缓展开了一幅宏大的画卷。这幅画卷，既描绘了粤剧艺术在二十世纪中国社会变迁中的跌宕起伏，也勾勒了一位伟大艺术家在时代洪流中的坚守与创新。更重要的是，它透过儿子独特的视角，呈现了一个更加立体、更加鲜活的红线女——一位在舞台上叱咤风云，在生活中同样充满智慧、爱与韧性的母亲。 本书的叙事，并非线性地从某一个时间点开始，而是如同打捞散落的珍珠，将一个个鲜活的片段、一段段珍贵的回忆串联起来。它从一个不经意的生活细节切入，可能是一顿寻常的家常便饭，一次深夜的促膝长谈，或者是一个童年时模糊的印象。这些看似微不足道的瞬间，却是构成红线女生命肌理的重要组成部分，也是她与儿子情感联系的纽带。 作者深知，要理解一个伟大的艺术家，不能仅仅停留在她的作品本身。她的成长环境、她的艺术启蒙、她的每一次突破与挑战，都与那个时代紧密相连。因此，本书将带领读者一同穿越时空，回溯那个充满变革与动荡的年代。从红线女初涉梨园的青涩时光，到她在舞台上崭露头角，再到她经历政治风云的洗礼，以及最终凤凰涅槃，成为一代宗师的辉煌历程。这些故事，不仅仅是红线女个人的命运轨迹，更是中国戏曲艺术发展史的一个缩影。 书中，作者将详尽地描绘红线女是如何在艰难的环境中，凭借过人的天赋和不懈的努力，一步步走向艺术巅峰的。他将细致地剖析红线女的艺术风格是如何形成并不断演变的，她是如何将传统唱腔与现代情感巧妙融合，如何用细腻入微的表演触动观众的心灵。那些经典的剧目，那些脍炙人口的唱段，在作者的笔下，不再仅仅是舞台上的华丽呈现，而是蕴含着红线女对生活深刻的理解，对人性细致的洞察，以及她对艺术永无止境的追求。 然而，本书的核心并非仅仅是对艺术成就的歌颂。它更关注的是，在这些宏大的叙事背后，红线女作为一个母亲的形象。作者将以一种极其真诚的态度，讲述他与母亲之间的真实互动。他不会回避母子之间可能存在的误解、分歧，但他更会着力展现那些温暖的、感人的瞬间。他会回忆母亲如何在他年幼时给予关怀与教导，如何在他成长过程中给予支持与鼓励，即使在母亲最忙碌、最受瞩目的时刻，也从未忽视对儿子的情感连接。 这种情感的展现，不是空洞的说教，也不是刻意的煽情，而是通过一个个具体的事件，一段段生动的对话，一点点细节的描绘，让读者感受到母爱的力量和情感的厚重。作者可能会回忆母亲如何在他遇到困难时给予智慧的指点，如何在他迷茫时给予坚定的信念，如何在他取得成就时给予欣慰的笑容。这些点点滴滴，汇聚成一股温暖的溪流，滋润着作者的心灵，也感动着每一个阅读本书的读者。 书中，作者将深入探讨红线女作为一位艺术家，如何在事业与家庭之间寻找平衡。他会坦诚地分享，成为红线女的儿子，意味着什么。这不仅仅意味着拥有一个备受尊敬的母亲，也意味着在某种程度上，要学会理解母亲的牺牲，理解她的付出，以及她所肩负的社会责任。作者将以一种成熟的视角，审视这种特殊的关系，从中提炼出关于成长、关于理解、关于责任的深刻思考。 本书的另一重要维度，是作者对“传承”的理解。红线女不仅仅是一位杰出的艺术家，她更是粤剧艺术的守护者和传承者。她倾注了毕生的心血，培养了无数优秀的粤剧人才，并将粤剧艺术推向了新的高度。作者在书中，将不仅仅是从一个儿子的角度，来讲述母亲对粤剧传承的贡献，更会从一个时代的见证者和参与者的角度，来审视这种传承的意义和价值。他将描绘红线女是如何在时代变迁中，寻找粤剧的创新之路，如何将传统与现代巧妙结合，如何让这门古老的艺术在新的时代焕发出生机。 对于读者而言，本书所提供的，将不仅仅是对红线女这位艺术家的了解，更是对一段真实人生的感悟。它将带领读者思考，在喧嚣的世界里，什么才是真正重要的；在面对人生的起伏时，我们应该如何坚守内心的力量；在与家人相处的过程中，我们应该如何表达爱与理解。 本书的语言风格，将力求自然、朴实，不造作，不矫饰。作者将用一颗赤诚的心，将他对母亲的爱，对艺术的热爱，以及对人生的感悟，娓娓道来。他不会刻意追求辞藻的华丽，而是以真挚的情感，动人的故事，来打动读者。读者在阅读过程中，仿佛能听到一个儿子在轻轻诉说，诉说他生命中最重要的人，诉说一段永不磨灭的记忆。 因此，这本书，是献给所有热爱粤剧的观众，是献给所有敬佩红线女的粉丝，更是献给所有在人生旅途中，渴望理解亲情、感悟生命的人们。它是一次心灵的洗礼，一次情感的共鸣，一次对伟大艺术家及其家庭的深情致敬。它将以一种温和而有力的姿态，留在读者的心中，成为一段关于爱、关于艺术、关于人生的美好回响。 它不仅仅讲述了一个艺术家的人生，更讲述了一个母亲如何用她的生命，影响和塑造了一个儿子。它让我们看到，在那些辉煌的舞台背后，同样有着最朴实、最真挚的情感流淌。而正是这些情感，构成了生命中最坚实的力量，也让艺术的魅力，得以超越时空，长久地流传。 阅读这本书，就像在静谧的夜晚，点燃一盏温暖的灯，围坐在母亲的身边，听她娓娓道来，那些关于岁月的故事，关于人生的智慧，关于母爱的光辉。它不枯燥，不沉重，而是充满了生命的温度和人性的光辉。它让我们相信，即使是最耀眼的明星，也同样拥有最平凡的温暖，而这种温暖，往往是支撑我们前行的最强大的力量。 它是一次对历史的回溯，一次对艺术的致敬，更是一次对亲情的深情赞颂。它让我们看见，在一位伟大艺术家的身上，闪耀着人性中最美好的光辉，而这些光辉，也同样在她与儿子的故事中，得到了最温柔的印证。

评分☆☆☆☆☆

终于翻完了《马鼎盛自述：我和母亲红线女》，这并非一本轻松愉快的读物，它更像是一场与过往的深度对话，一场关于爱与被爱的复杂剖析。马鼎盛先生没有采用任何华丽的辞藻去粉饰太平，而是以一种近乎解剖学的精准，将自己与传奇母亲红线女之间那层层叠叠的情感纠葛，一层一层地剥开，呈现在读者面前。我能够感受到，这是一次极其艰难却又必要的自我梳理。 书中关于红线女艺术生涯的记述，固然精彩，令人神往。她那种对艺术近乎痴迷的投入，对每一个细节的极致追求，确实是中国戏剧史上浓墨重彩的一笔。然而，马鼎盛先生更关注的，是当这位艺术的女神回到家，面对自己的孩子时，她的另一重身份。他用一种略带疏离的观察者姿态，描绘了母亲的光芒如何照亮了舞台，却又如何在无形中，在自己的童年留下了些许阴影。这种描绘，没有指责，只有陈述，却比任何控诉都更具力量。 我尤为动容的是，马鼎盛先生并非简单地将母亲塑造成一位“不称职”的母亲，他笔下的红线女，同样是一位在巨大压力下，在个人理想与家庭责任之间艰难求索的女性。书中那些关于她为了艺术而付出的代价，关于她内心深处的孤独，都让这位舞台上的传奇，在现实生活中，变得更加鲜活和令人心疼。这种对母亲复杂性的理解，超越了简单的“好”与“坏”的二元对立，展现了人性的丰富与真实。 阅读过程中，我多次被书中那些细致入微的细节所打动。例如，父子之间，母子之间，亲戚之间微妙的互动，那些看似不经意的对话，却往往蕴含着深刻的情感暗流。马鼎盛先生善于捕捉这些瞬间，并将它们转化为文字，让读者仿佛置身其中，亲身感受那份亲情中的温暖、疏离、期待与失落。这种对细节的精准把握，使得全书的叙事更加引人入胜。 总的来说，《马鼎盛自述：我和母亲红线女》是一部充满智慧和勇气的作品。它不回避矛盾，不美化现实，而是以一种深刻的反思，探讨了亲子关系中最核心的问题。马鼎盛先生用他诚恳的笔触，为我们呈现了一段动人心魄的母子情，让我们在理解母亲的伟大之外，也看到了她作为一个人，所经历的挣扎与不易。这本书，无疑会在我的阅读清单中留下浓墨重彩的一笔。

评分☆☆☆☆☆

《马鼎盛自述：我和母亲红线女》，这本书给我的阅读体验，是一场意料之外的情感冲击。我原本以为会读到一篇关于艺术巨匠的赞歌，却没想到，它更像是一面被精心打磨过的镜子，折射出一段深邃、复杂，甚至有些隐痛的母子关系。马鼎盛先生以一种毫不遮掩的态度，将自己与母亲红线女之间爱恨交织、理解与隔阂并存的岁月，娓娓道来。 书中关于红线女艺术生涯的描绘，是极其精彩的。那种对粤剧艺术的全身心投入，对每一个唱腔、每一个身段的精雕细琢，都让我仿佛置身于那个星光熠熠的年代，感受到了艺术家们身上燃烧的艺术激情。然而，马鼎盛先生并没有让这份赞美流于表面，他巧妙地将这份辉煌的艺术成就，与他作为儿子，在母亲“缺席”的童年中所感受到的失落、渴望父爱、以及对母亲光环之下隐藏的孤独的理解，融为一体。 我尤其欣赏书中关于“缺席”与“存在”的辩证关系。红线女“缺席”了马鼎盛先生童年中的许多重要时刻，但她的艺术成就却无时无刻不在“存在”着，影响着他的成长轨迹。马鼎盛先生并没有简单地将母亲视为一个失职的母亲，他用一种更成熟、更包容的视角，去理解母亲在那个时代，在艺术与家庭之间所面临的艰难抉择。这种理解，是本书最打动我的地方。 文字的运用也极具匠心。马鼎盛先生的语言，既有文人的细腻与深沉，又不失一份孩童般的率真。他能够用充满敬意的笔触描绘母亲的艺术成就，也能用一种略带戏谑的口吻，讲述自己成长的趣事。这种风格上的多变，使得整本书读起来不显沉闷，反而充满了活力。他对于细节的捕捉，对于情感的细腻描绘，都让我感觉他是在用心在诉说，而不是在机械地陈述。 总而言之，《马鼎盛自述：我和母亲红线女》是一本极其有价值的书。它不仅仅是关于一位伟大艺术家的回忆录，更是一次对亲情、对成长、对人生选择的深刻反思。马鼎盛先生以其独特的视角和坦诚的笔触，为我们呈现了一段感人至深的母子情，让我们在惊叹红线女艺术成就的同时，也看到了她作为一位母亲，所经历的爱与痛，得与失。

评分☆☆☆☆☆

终于读完了《马鼎盛自述：我和母亲红线女》，这本书就像一本陈年的老酒，初入口时或许有些许辛辣，但回味起来却甘醇悠长，令人久久不能忘怀。马鼎盛先生以一种近乎坦诚甚至有些残酷的方式，描绘了他与传奇母亲红线女之间复杂而又深厚的情感联结。他没有刻意去神化或美化母亲，而是将一位艺术巨匠的辉煌成就，与一位母亲在儿子成长过程中留下的印记，以及她不为人知的另一面，毫不保留地呈现在读者面前。 书中那些关于红线女艺术生涯的片段，仿佛将我带回了那个粤剧黄金时代的舞台。那种对艺术的极致追求，对每一个角色的深入揣摩，对声腔唱法的精益求精，都让我感受到了那个时代艺术家们身上燃烧的热情和敬业精神。马鼎盛先生的视角，既有作为儿子对母亲的依恋和崇拜，又有作为旁观者对她艺术生涯的客观评价。他不仅仅在讲述一个明星的故事，更是在解析一个时代的文化符号，以及这个符号背后所承载的个人奋斗与时代变迁。 然而，更打动我的是书中关于“家”的部分。母亲的光芒太过耀眼，以至于儿子的成长之路难免显得有些局促。马鼎盛先生的文字里，有对母亲繁忙日程下，自己被忽视的童年时光的淡淡遗憾，也有对母亲在艺术世界里孤注一掷时，家庭关系随之产生的裂痕的深刻反思。这些描写，让我看到了红线女作为艺术家的伟大，也看到了她作为母亲，在家庭责任和艺术追求之间的挣扎与选择。这是一种非常真实的人性刻画，没有完美的父母，也没有完美的子女，只有在爱与误解中不断磨合的亲情。 读这本书，我常常会陷入一种沉思。它不仅是马鼎盛先生的回忆录，更是一面折射出时代变迁、家庭关系以及个人成长复杂性的镜子。红线女的艺术成就毋庸置疑，她是粤剧史上的瑰宝。但通过这本书，我更深入地理解了她作为一个普通女性，在成为传奇之前，也曾有过少女的青涩，中年时的奋斗，以及晚年的孤独。马鼎盛先生的坦诚，让这位舞台上的巨星，在我的心中变得更加立体和鲜活，她不仅是属于时代的，也属于家庭，属于他的人生。 整本书读下来，我最大的感受是，亲情永远是最深刻、最难以割舍的羁绊。即使是如日中天的艺术大师，在孩子眼中，她首先是一位母亲。马鼎盛先生用他独特的视角，为我们揭示了这位传奇女性不为人知的另一面，那些关于爱、关于牺牲、关于遗憾、关于成长的故事，如同涓涓细流，缓缓流淌进读者的心田。这本书让我更加珍惜与家人之间的时光，也让我对艺术和人生有了更深的敬意。

评分☆☆☆☆☆

《马鼎盛自述：我和母亲红线女》这本书，着实是一部令人耳目一新的作品。它没有落入俗套地去歌颂一位伟大的艺术家，而是选择了一种更为贴近生活、更为真实细腻的叙事方式，将读者带入到马鼎盛先生与他母亲红线女之间那段别样的人生旅程。这本书最吸引我的地方在于，它勇敢地触碰了亲情中那些不易言说的部分——那些爱与痛的交织，理解与误解的循环。 马鼎盛先生的笔触，带着一种孩童般的真诚，却又饱含着成年人对过往深刻的洞察。他没有回避自己童年时期可能因为母亲的“缺席”而产生的失落感，也没有隐瞒对母亲艺术生涯中某些决定的不解。这种毫不掩饰的个人体验，让书中对于红线女的描绘，褪去了舞台上的光环，呈现出一位真实母亲的形象：有她的伟大，也有她的局限；有她的坚韧，也有她的脆弱。这种多层次的人物塑造，使得红线女的形象更加立体，也更加容易引起读者的共鸣。 我特别喜欢书中对艺术与生活之间张力的探讨。红线女将毕生的精力都献给了粤剧艺术，她的成就令无数人敬仰。但作为母亲，她的时间是否因此变得稀缺？她的情感是否因此变得疏离？马鼎盛先生没有简单地给出答案，而是通过自己的亲身经历，向读者展示了这种矛盾是如何在家庭内部运作的。这种对艺术生命与家庭责任的权衡，以及随之而来的情感波澜，构成了书中重要的叙事线索，也引发了我对相似问题的思考。 书中的语言风格也极具特色，时而带着一种文艺的诗意，时而又流露出朴实的家常。这种风格的切换，恰如其分地反映了作者在回忆母亲时，情感上所经历的复杂变化。他既能用充满敬意的语言描绘母亲的艺术辉煌，又能用一种平实甚至略带自嘲的口吻，讲述自己成长的点滴。这种叙事上的张力，让整本书读起来一点都不枯燥，反而充满了阅读的趣味性。 总而言之，《马鼎盛自述：我和母亲红线女》是一本值得细细品味的图书。它不仅仅是关于一位艺术巨匠的生平侧记，更是一部关于成长、关于亲情、关于理解的深刻剖析。马鼎盛先生以其独特的视角和坦诚的态度，为我们呈现了一段感人至深的人生故事，让我们在唏嘘的同时，也对母子之情有了更深的感悟。

评分☆☆☆☆☆

《马鼎盛自述：我和母亲红线女》这本书，像是一坛陈年的佳酿，初尝时也许会觉得有些许苦涩，但随着时间的沉淀，其醇厚的味道便会在舌尖慢慢化开，令人回味无穷。马鼎盛先生以一种近乎赤裸的坦诚，将自己与传奇母亲红线女之间那段复杂而深刻的羁绊，毫无保留地呈现在读者面前。这本书最令我震撼的，是它敢于直面亲情中那些不易启齿的矛盾与裂痕。 书中对红线女艺术生涯的描绘，无疑是充满了敬意的。她作为粤剧界的一代宗师，其艺术造诣毋庸置疑，光芒万丈。马鼎盛先生在描绘母亲舞台上的辉煌时，字里行间流露出的崇拜之情，让我深切感受到她的伟大。然而，他并没有止步于此，而是将视线从耀眼的舞台，转向了家中那个扮演着“母亲”角色的女人。他以一种旁观者的冷静，叙述了自己童年时期，因母亲将大量精力倾注于艺术而可能产生的“缺席感”，以及由此引发的内心波动。 这种叙事方式，使得红线女的形象不再是高高在上的艺术符号，而变成了一个有着喜怒哀乐、有着挣扎与取舍的真实个体。马鼎盛先生没有简单地将母亲的“忙碌”归咎于自私，而是试图去理解她作为一位艺术家，在追求艺术巅峰时所付出的代价，以及她内心深处的孤独与坚持。这种深刻的理解，超越了简单的爱恨情仇，展现了亲情中最复杂也最动人的一面。 书中对细节的描绘，尤为令人称道。那些关于家庭成员之间细微的互动，关于对话中隐藏的情感暗流，都被马鼎盛先生捕捉得淋漓尽致。这些看似不起眼的瞬间，却构成了情感的肌理，让读者能够真切地感受到亲情的温度，以及在温度中蕴藏的疏离与靠近。他的文字，既有艺术家的敏感，又有生活的阅历，使得整本书充满了人文关怀。 总而言之，《马鼎盛自述：我和母亲红线女》是一部值得反复阅读的作品。它以一种极其真诚的态度，为我们揭示了一段关于母子情、关于艺术与生活、关于成长与理解的深刻篇章。马鼎盛先生的坦诚，不仅让我们看到了红线女作为艺术家的伟大，更让我们看到了她作为母亲，所经历的爱、付出与牺牲。这本书，无疑会触动每一个读者的内心深处。

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