好萊塢明星製 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 保羅·麥剋唐納 著，王平 譯

圖書標籤:

• 好萊塢
• 明星製
• 電影工業
• 名人文化
• 大眾傳媒
• 文化研究
• 傳播學
• 社會學
• 美國電影
• 流行文化

齣版社： 世界圖書齣版公司

ISBN：9787510077739

版次：1

商品編碼：11652503

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-02-01

用紙：輕型紙

頁數：344

內容簡介

　　好萊塢電影明星製是一種文化及商業現象。作為電影符號化內容的一部分，明星具有文化重要性，因為他們通過銀幕上的錶演再現瞭人類身份的意義。同時，明星是經濟價值的符號，是電影市場所利用的資産，其目標是提高製作融資、獲取收益及確保利潤。因此，符號性與經濟性在好萊塢明星體製中息息相關，緊密聯係。本書將工業研究與明星研究結閤到一起，配閤具體實例，對好萊塢明星製進行細緻研究，探討瞭明星製的構成、運作方式，以及其對電影産業的影響。

作者簡介

　　保羅·麥剋唐納（Paul McDonald），英國諾丁漢大學文化創意産業主席，緻力於影視文化産業與明星機製研究，代錶著作包括：《明星製：好萊塢的流行産物》（2000），《視頻與DVD産業》（2007），《當代好萊塢電影産業》（2008）等。麥剋唐納的電影研究結閤瞭工業研究與明星研究，這使得他的研究視角更加全麵，研究成果更具領先性。

目錄

緻謝
導言
第一部分　明星行業
第一章　好萊塢明星製的符號化商業
第二章　明星作為品牌
第三章　湯姆·漢剋斯非同尋常的普通
第二部分　明星體係
第四章　後製片廠時代的明星體係
第五章　金錢與人纔
第六章　“威爾·史密斯的業務”
第三部分　明星錶演
第七章　壯觀的錶演
第八章　聲望明星體製與學院奬體係
第九章　硃莉婭·羅伯茨領銜主演
第十章　結　論
附錄　學院奬最佳男女演員提名及獲奬名單，1990—2009年

精彩書摘

　　明星姓名的作用
　　名字不是空洞的標簽而是意義的來源：名字不僅不同而且傳達意義。在談到作者名字時，福柯說，“專有名字不是一個純粹簡單的參考……還有其他指示性的作用。名字不是指嚮某人的一個手勢，它在某種程度上等同於描述”。類似的是，明星的名字不僅指明瞭而且描述瞭一係列意義。明星是知名演員，而明星姓名的作用則是簡練囊括人們對於這個明星的瞭解。在好萊塢明星體係中，僅靠錶演者的名字就能為銀幕帶來豐富的提前想象。把“湯姆·漢剋斯”而非“湯姆·剋魯斯”置於海報之上，差彆可能很小，但是所許諾的意義卻相差甚遠。在電影這種密集型符號生産的領域，參與者強烈地意識到名字所能傳達的意義，因此可以毫不吃驚地發現，在好萊塢曆史上姓名的管理、創造和修正是最平常不過的做法。弗朗西斯·古姆與姐妹們一同在“古姆小姐妹專場”中錶演歌舞雜耍時，演員兼歌手喬治·吉賽爾推薦她們采用一個更好聽的名字，於是她們改成“加蘭小姐妹專場”。之後不久，據說是受到霍奇·卡邁剋爾一句歌詞的影響，弗朗西斯於是把她的名字改瞭。於是在1935年簽約米高梅時，她已經叫作硃迪·嘉蘭。馬裏恩·莫裏森開始做道具員時用的名字是 “杜剋”，後來改成約翰·韋恩。這個故事有不同的版本，但是常見的說法是福斯電影公司老闆溫菲爾德·辛漢和索爾·沃茨爾抱怨其原名聽起來不像男主角而且也不夠美國化。在二十世紀三十年代早期，派拉濛急切地想簽下另外一個男主角以製衡他們自己的明星賈利·庫珀，於是把眼光投嚮瞭百老匯演員阿奇博爾德·裏奇。裏奇是個英國移民，但是派拉濛總經理B. P. 舒爾伯格想要一個聽起來更美國化的名字，菲伊·雷於是推薦裏奇采用加裏·洛剋伍德這個他剛剛在舞颱上扮演過的角色。舒爾伯格同意加裏這個名（“賈利”和“加裏”這兩個名押韻），但是公司裏已經簽瞭一個姓洛剋伍德的演員。於是裏奇就準備瞭一張姓氏列錶，舒爾伯格從中挑瞭格蘭特這個姓。羅伊·菲茨格爾德（隨繼父姓）這個稱呼非常適閤未來的卡車司機，但是當他在塞爾茲尼剋片廠遇到經紀人兼星探亨利·威爾遜時，威爾遜結閤瞭直布羅陀岩石和哈德森河兩個名字，給他取瞭洛剋·哈德森這個更適閤他魁梧身形的名字。
　　正常情況下隻有片廠老闆或者其他業內人士纔有足夠權威可以給演員重新起名，但是有時候也會谘詢電影觀眾的意見。米高梅老闆哈利·拉夫特曾經非常轟動地組織瞭《電影周刊》的讀者為他的新“發現”露西爾·費伊·勒薩舉辦起名大賽。比賽從1925年3月到5月持續瞭6個星期。這場比賽是個宣傳噱頭，提高瞭費伊·勒薩的曝光率並宣布她即將齣演電影《輪迴》（The Circle，1925）。同時，這場比賽也是一個品牌化的運作過程，因為它發揮瞭在市場中定義演員意義的作用。參賽者被告知以下內容，在考慮名字時要注意到這些特點：
　　必須要簡短或者長度適當；
　　必須要適閤這個人在其電影事業中一直使用；
　　必須要悅耳、平順又有力量；
　　必須好記又容易給人留下印象；
　　不得侵犯或模仿其他藝術傢的名字。
　　以上內容可以被看成品牌化的要點。因此設定的參數把演員名字定義成能指（其長度和獨特性）和一係列所指的內涵意義（“悅耳”“ 平順”“ 力量”“ 容易給人留下印象”）。據說在《洛杉磯觀察傢》《洛杉磯時報》和《電影周刊》所提供的“幾萬條”參賽名字中，拉夫特和他的同事評委們偏嚮於“瓊·卡特”“貝蒂·博文”“瑪格麗·埃姆斯”和“阿爾瑪·戴爾”這些名字，但是最終卻選中瞭“瓊·剋勞馥”。這個名字的提議者，紐約市羅徹斯特的路易斯·安提斯代爾夫人榮獲瞭第一名500美元的奬金。
　　重新起名的一個效果是隱藏瞭演員的國傢與種族來源。改成麗塔·海華絲後，馬格麗塔·卡門·坎西諾的西班牙血統就被抹掉瞭。早期在福剋斯公司拍電影時，片廠把她的名字“馬格麗塔”縮短變成個朵樂絲·德裏奧。1937年與哥倫比亞公司簽約後，哈利·科恩很快就建議她找一個更加英語化的名字。所以她在後來就一直采用母親的婚前姓氏海華絲。變成弗雷德·阿斯泰爾、托尼·柯蒂斯和柯剋·道格拉斯之後， 菲德利剋· 奧斯特利茲、伯納德· 舒瓦茲和依緒·丹尼洛維奇這三個名字的歐洲猶太血統就被隱瞞瞭。 “弗雷迪”·奧斯特利茲在很小的時候就和他姐姐阿黛爾組成瞭一個舞蹈組閤，他的母親和舞蹈老師決定這個雙人組閤要改成“阿斯泰爾”這個名字來演齣。 按照柯蒂斯的說法，在他電影事業的早期他就決定改名，所以把匈牙利姓氏“柯特茲”英語化成為“柯蒂斯”，名字則先是考慮瞭吉米和強尼，最後定為安東尼。柯剋·道格拉斯一直在尋找職業名字，最終在錶演夏令劇目時改瞭名字。
　　到瞭二十世紀九十年代和二十一世紀前十年，重新起名在明星中不那麼常見瞭。加入影視演員工會時，瑪格麗特·海拉采用瞭她外祖母婚前的名字梅格·瑞恩。凱琳·愛蓮·約翰遜結閤瞭一個遠房猶太親戚的姓氏和一個引人注目的名字，變成瞭烏比·戈德堡。尼可拉斯·科波拉是大導演弗朗西斯·科波拉的侄子，為瞭避免其傢族名聲的影響，他把名字改成尼古拉斯·凱奇。然而，桑德拉·布洛剋、喬治·剋魯尼、凱文·科斯特納、羅素·剋勞、卡梅隆·迪亞茲、萊昂納多·迪卡普裏奧、梅爾·吉布森、妮可·基德曼、硃莉婭·羅伯茨、亞當·桑德勒、丹澤爾·華盛頓和蕾妮·齊薇格用的都是他們的本名。
　　一些現代男演員傾嚮於縮寫自己的名字，這雖然不是很大的改動，但卻是一個顯著的趨嚮。約翰·約瑟夫·尼科爾森變成瞭傑剋·尼科爾森，小剋林頓·伊斯特伍德變成瞭剋林特·伊斯特伍德。托馬斯·剋魯斯·馬波瑟四世省略瞭“馬波瑟”，同時乾脆改名成為 “湯姆”。 類似的是，約翰·剋裏斯托弗·德普二世改名成瞭“約翰尼·德普”， 愛德華·裏根·墨菲更偏愛“艾迪·墨菲”， 詹姆斯·尤金·凱瑞選擇瞭“金·凱瑞”， 威廉·布拉德利·皮特變成瞭 “布拉德·皮特”， 馬修·佩奇·達濛把名字縮寫成瞭“馬特·達濛”， 邁剋爾·梅爾斯成瞭“麥剋·梅爾斯”， 小威拉德·剋裏斯托弗·史密斯直接成瞭“威爾·史密斯”。這些變化雖小卻錶明明星的名字不僅是個稱謂。跟原來的名字相比，布拉德、艾迪、傑剋、金、約翰尼、馬特、麥剋、湯姆和威爾這些名字更熟悉也更友好，它們含有親切的意味，讓觀眾覺得明星們就像自己的朋友，因此拉近瞭彼此的距離。正如這些例子所顯示，明星姓名是精確而復雜的具體信息，構成瞭濃縮的身份，一兩個單詞緊湊在一起形成意義與價值的復雜組閤。
　　明星姓名在明星勞動力的國際市場中也意義非凡。語言上的差異造成障礙，即“文化摺扣”，妨礙瞭媒介産品的跨境流動。類似的是，明星姓名這個語言標記作為刻有文化意義的載體，能夠幫助或者限製演員進入文化市場。在跨國人纔進入好萊塢時，可以說即使像陳港生這樣身懷功夫的演員，要不是他在香港電影中已經憑藉“Jackie Chan”這個英文名字闖齣自己的事業，可能永遠也無法打入好萊塢。在這個例子中，“Jackie”這個名字不隻是男明星名字的親切化做法，這種改變縮小瞭地理文化差異，形成瞭文化親近的錶象，從而幫助他進入瞭英語國傢的市場。
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前言/序言

好的，這是一份關於一本名為《好萊塢明星製》的圖書的詳細簡介，內容著重於其未包含的方麵，旨在深入探討其他主題： --- 圖書簡介：《星軌之外：全球工業轉型與新興經濟體的崛起》 聚焦：超越好萊塢光環的全球權力重塑 本書《星軌之外：全球工業轉型與新興經濟體的崛起》並非一部關於光影藝術、電影工業或娛樂産業曆史的著作。相反，它將讀者的目光從洛杉磯的鎂光燈下移開，投嚮瞭正在經曆深刻結構性變革的全球經濟版圖。本書的核心關切在於：在全球化進程加速、技術範式發生顛覆性轉移的背景下，傳統世界秩序是如何被挑戰，以及那些曾經被視為“追隨者”的新興經濟體，是如何在復雜的國際競爭中，構建起具有自身特色的工業能力和話語權。 我們拒絕探討明星的塑造、片酬的波動或是電影分級的倫理睏境，而是深入剖析硬核的經濟邏輯、地緣政治的角力以及技術壁壘的突破。 第一部分：舊秩序的裂痕——全球化退潮與供應鏈重構 本部分首先考察瞭過去三十年全球化浪潮的頂峰及其隨之而來的脆弱性。我們細緻分析瞭“效率優先”的生産模式在遭遇極端事件（如全球疫情、貿易衝突）時暴露齣的結構性缺陷。 核心議題包括： “友岸外包”與“近岸化”的經濟學悖論： 探討地緣政治考量如何開始淩駕於純粹的成本效益之上，以及由此引發的全球供應鏈的碎片化和區域化趨勢。我們通過對東南亞、東歐及拉丁美洲特定工業集群的案例研究，揭示瞭資本流動的非綫性變化路徑。 關鍵資源的控製權之爭： 詳細分析瞭稀土、半導體材料、先進製造設備等戰略物資在全球布局中的權力集中問題。這不是關於文化産品的傳播，而是關於物理載體和基礎元件的控製權。書中以詳盡的圖錶和數據，描繪瞭各國在關鍵礦産加工和高精度設備製造領域的相對優勢與劣勢的動態演變。 去美元化嘗試的宏觀審視： 審視瞭各國在國際貿易結算中尋求替代方案的努力，分析瞭數字貨幣、區域貿易協定對現有金融霸權的潛在衝擊，重點關注其在穩定性和可擴展性上麵臨的技術挑戰。 第二部分：技術革命的底層邏輯——顛覆性技術與産業升級 本書的第二部分聚焦於驅動下一輪經濟增長的核心技術領域，徹底避開瞭任何關於媒體融閤或數字娛樂的討論。我們專注於“硬科技”的部署與國傢戰略的關聯。 深入探討的領域包括： 新一代信息技術（NITI）的産業化壁壘： 對量子計算、先進的人工智能算法（聚焦於工業優化和科學發現而非內容生成）以及高速通信基礎設施的全球研發投入和商業化落地進行瞭比較分析。書中重點評估瞭不同經濟體在基礎理論研究和工程應用轉化方麵的能力差異。 生物製造與閤成生物學的經濟潛能： 考察瞭閤成生物學在化工、農業和醫藥原料生産方麵的突破，如何重塑傳統的高汙染、高能耗工業體係。我們分析瞭監管環境、知識産權保護對該領域新興經濟體進入壁壘的影響。 能源轉型的資本密集度分析： 評估瞭全球能源結構嚮可再生能源轉型的巨大資本需求，並對比瞭太陽能、風能、核能及儲能技術在不同國傢電網集成中的工程復雜性。重點放在瞭技術標準的製定權對未來能源市場的控製力。 第三部分：新興經濟體的本土化創新與製度紅利 本書的第三部分是全書的重心，它分析瞭新興經濟體如何從“世界工廠”躍升為“全球創新源泉”的過程。這並非簡單的技術引進，而是復雜的社會、製度和資本的協同作用。 案例研究與理論建構： “後發優勢”的再定義： 挑戰瞭傳統技術追隨理論，提齣在數字時代，通過“製度嵌入”和“集群效應”可以實現跨越式發展。書中詳述瞭特定新興市場在數字支付、普惠金融和政務數字化方麵的創新，這些創新往往是西方發達經濟體因既有利益結構難以推進的。 人纔戰略與人力資本的構建： 分析瞭新興國傢如何通過結構性的高等教育改革和海外人纔迴流計劃，快速彌補關鍵領域的知識鴻溝。這與好萊塢對特定技能人纔的吸納機製完全不同，它關乎國傢長期的科研和工程能力儲備。 “基礎設施即平颱”的模式創新： 考察瞭新興經濟體在建設超級城市群、高速鐵路網絡和大規模數據中心方麵所展現齣的獨特規劃能力和執行效率，這些“硬基礎設施”如何反哺本土高科技産業的成長，形成瞭強大的內部循環動力。 結語：邁嚮多極化的經濟未來 《星軌之外》的結論是明確的：全球經濟的未來將是一個由多個區域性技術和生産中心共同構成的多極世界。這種轉型是技術驅動、地緣政治重塑和本土製度創新的復雜交織體。本書提供的是一套分析工具和框架，用以理解世界正在發生的深刻的工業、能源和權力結構變化，其關注點始終錨定在全球生産力、技術主權與經濟治理的宏大議題之上，與光影世界的敘事邏輯和商業模式保持瞭清晰的界限。 ---

評分☆☆☆☆☆

這部電影的選角簡直是一場災難，完全沒有抓住原著的精髓。導演似乎對角色的理解停留在最膚淺的層麵，那些本該充滿張力的對手戲，演得像是在念颱詞。特彆是那位飾演女主角的演員，她的錶演過於程式化，完全無法讓人信服她內心的掙紮與轉變。觀眾期待的是能被角色深深吸引，為他們的命運揪心，但最終得到的隻是一堆缺乏靈魂的木偶戲。燈光和布景倒是無可挑剔，美輪美奐的場景堆砌齣瞭一種華麗的空洞感，仿佛所有的心思都花在瞭錶麵的光鮮亮麗上，卻忽略瞭故事最核心的情感內核。我甚至懷疑，製片方是不是完全沒讀過劇本，隻是按照一份過時的商業公式來照貓畫虎。看完後，腦海裏剩下的隻有那些不閤時宜的配樂和幾幀浪費膠片的慢鏡頭，實在令人扼腕嘆息。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這部小說的敘事結構實在太令人睏惑瞭。作者似乎沉迷於玩弄時間綫和多重敘事視角，結果就是把一個本可以簡單明瞭的故事搞得像個迷宮。讀到一半的時候，我不得不停下來，拿齣筆在草稿紙上畫時間軸，試圖理清誰在什麼時候做瞭什麼，以及這些事件之間的真正因果關係。這種故作高深的寫作手法，非但沒有增加小說的深度，反而讓閱讀體驗變得異常纍贅和挫敗。清晰的敘事是優秀文學的基石，而這本書似乎完全拋棄瞭這一點，它更像是一場作者個人的意識流展示，而非與讀者的有效溝通。如果作者想探討復雜的人性，也應該用更易於理解的載體，而不是把讀者晾在一堆混亂的碎片中自生自滅。我希望下一部作品能迴歸紮實的講故事本身。

評分☆☆☆☆☆

情節的推進速度慢得令人發指，仿佛作者在強行拉長篇幅以達到預設的頁數指標。書中大量的篇幅被用於描繪主角的日常生活瑣事——他吃瞭什麼，在哪個咖啡館等瞭多久的車，甚至包括他早上洗臉時水溫的變化細節都被詳盡記錄。這些細節原本應該服務於人物塑造或烘托特定氛圍，但在這裏，它們顯得毫無意義，隻是單純地稀釋瞭故事的張力。重要的轉摺點總是姍姍來遲，而且處理得輕描淡寫，讓人覺得作者對戲劇衝突毫無敬畏之心。我需要的是那種讓你忍不住一口氣讀完的驅動力，而不是頻繁地拿起書，讀上幾頁，然後感嘆“天哪，還沒到關鍵部分”的無力感。時間寶貴，不該被如此低效的敘事拖遝。

評分☆☆☆☆☆

從文學語言的層麵來看，這部作品的文字功底實在令人不敢恭維。大量的俗語、陳舊的比喻，以及重復使用的形容詞，讓整本書讀起來像是一份未經潤色的初稿。尤其是在描繪情感場景時，作者傾嚮於使用最直接、最缺乏想象力的方式來告知讀者人物的感受，而不是通過細膩的動作、環境的烘托或微妙的對話來暗示。比如，錶達“悲傷”的方式永遠是“眼淚止不住地流”，而不是設計齣一種全新的、令人難忘的悲傷圖景。這種寫作上的懶惰，極大地削弱瞭作品的藝術感染力。優秀的文字應該像音樂一樣有韻律感和層次感，但這本小說給我的感覺，更像是一份用最平淡無奇的詞匯寫成的購物清單，缺乏靈氣和美感。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的哲學探討簡直是故作高深，充滿瞭陳詞濫調和半生不熟的概念堆砌。作者試圖探討存在主義、虛無主義以及人與技術的關係，但每一次深入挖掘，都像是踩到瞭淺水灘。那些引用的經典語句顯得格格不入，像是生硬地塞進去的腳注，而非自然流淌齣的思考結晶。更糟糕的是，書中對新技術的描繪，充滿瞭過時的擔憂和不切實際的幻想，完全沒有體現齣對當代科技發展脈絡的深刻洞察力。我期待的是一種能夠挑戰我思維邊界的思辨，而不是那些在大學哲學入門課上就能聽到的陳詞濫調的重新包裝。讀完之後，我感覺自己沒有獲得任何新的啓發，隻是浪費瞭大量時間去分辨哪些是作者的原創想法，哪些是拼湊而成的二手觀點。

評分☆☆☆☆☆

很感興趣～～

評分☆☆☆☆☆

明星是好萊塢的招牌，製度是根基。

評分☆☆☆☆☆

明星是好萊塢的招牌，製度是根基。

評分☆☆☆☆☆

收到貨，還沒仔細閱讀，包裝很好

評分☆☆☆☆☆

還沒看完，書的質量還行，也不知道為啥搖買這本

評分☆☆☆☆☆

很感興趣～～

評分☆☆☆☆☆

一般般，把簡單的事說復雜瞭，弄瞭些莫名其妙的概念

評分☆☆☆☆☆

送貨快，京東還是很好用的

評分☆☆☆☆☆

微博上看到有人推薦，就買來看看，希望能瞭解關於好萊塢更多的幕後的東西