发现之旅—巴赫：世人称颂的乐长 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[法] 波勒·迪布歇 著，刘君强，蔡鸿滨 译

图书标签:

• 巴赫
• 古典音乐
• 音乐史
• 作曲家
• 音乐欣赏
• 传记
• 音乐家
• 西方古典音乐
• 音乐文化
• 艺术传记

出版社： 吉林出版集团有限责任公司

ISBN：9787553463131

版次：1

商品编码：11663520

包装：平装

丛书名： 发现之旅

开本：32开

出版时间：2015-01-01

用纸：铜版纸

页数：208

字数：200000

正文语种：中文

编辑推荐

　　“发现之旅”系列图书是引进百年老店的品牌产品，是法国伽利玛出版社经营近30年，有着广泛国际影响的文化普及类读物。伽利玛出版社有着百年历史，它的6位作者获诺贝尔文学奖，普鲁斯特的名作《追忆似水年华》就出自伽利玛。
　　“发现之旅”系列图书是伽利玛出版社的明星产品。很早于1986年开始出版，近30年间品种数已超过600种，版权售至多个国家，被翻译成25种文字，全球累计销量超过2500万册。
　　这套书内容涉及考古、历史、文化与生活、艺术、科学与自然科学史、文学等几大领域，由各领域的专家学者担任作者，采用图说的形式，梳理文化发现之路。在选题特色方面，系列图书知识严谨、结构科学，体系性、思想性强；图说和启发引导式的讲述方式，又使图书具有较强的通俗性和可读性。因此，可以说这是一套系统性、专业性与通俗性兼备的优质文化普及读物。

内容简介

　　《发现之旅10·巴赫：世人称颂的乐长》是法国伽利玛出版的畅销世界的文化类丛书“发现之旅”中的一本，介绍了世界近代著名音乐家巴赫的一生经历及其音乐成就。

　　《发现之旅10·巴赫：世人称颂的乐长》融艺术与专业知识于一体，还有艺术家精辟的独特论述，给人以百科全书的深刻与通俗读物的亲切。

　　《发现之旅10·巴赫：世人称颂的乐长》编辑观点新颖，图片丰富精美，让读者既可配合正文同时理解，又可单独欣赏。本书分为两大部分，彩页是正文，记史叙事，追本朔源；黑白页是文献与传记。

作者简介

　　波勒·迪布歇，生于1951年，早年学习哲学和音乐，后来成为钢琴家。1979年后，从事儿童音乐教育，继而转向青少年读物出版和写作事业。1980年，学习演奏羽管键琴，现为巴黎Gallimard出版社发现之旅丛书音乐系列负责人。

　　刘君强，资深翻译家，北京大学外国语学院教授。代表性译作有《小王子》《漂亮朋友》《夜航·人类的大地》（法国二十世纪文学译丛）等。

内页插图

精彩书评

　　★几分任性，几分暴躁，几分粗犷。日常洋溢的才华，处处显露。
　　只消几笔就勾勒出一个人的肖像——他从未考虑写传世之作，也从未着意宣泄倾诉，而只是发自内心地留下自己的作品。
　　——德国音乐史家、理论家、传记作家，福克尔

目录

第一章　约翰·塞巴斯蒂安·巴赫出生在马丁·路德的家乡
第二章　学艺
第三章　伟大的管风琴师
第四章　《勃兰登堡协奏曲》
第五章　乐长巴赫
第六章　《音乐的奉献》
见证与文献
唱片分类目录
引用作品目录
图片目录与出处
索引

精彩书摘

　　他非常擅长给自己的各种乐器调音，就像他给整个乐队调音一样。别人给他的乐器调音……都不合他的意。他总是亲自动手。他善于安排乐队的乐师，使每一处的音质都恰到好处。他一眼便能看出每座建筑物的特点。有一个令人惊奇的例子：他到柏林来看我，我带他去看新建的歌剧院。他马上便注意到这座剧院的优缺点（有关聆听音乐方面的）……他看了看屋顶，然后不假思索地说，这是建筑师的杰作，可能他自己还没意识到，也没人觉察到。的确，如果有人站在长方形大厅的一个角落，面对着墙低声讲话，另一个人斜对着站在另一边，脸也朝着墙，就可以听清楚每一句话，但在大厅中间或其他地方，便什么也听不到。这真是罕见而奇妙的建筑杰作。产生这种效果的原因就在于拱顶上的圆拱，而他马上就注意到了。甚至在最复杂的分谱中稍有一个错

　　误的音符，他也听得出来。他最喜欢的乐器是中提琴，因为他是和声的专家。他从年轻到老，演奏小提琴始终非常出色，这就使他更能掌管弦乐团，而在键盘乐器上可能无法做到这点。他了解各种弦乐器的表现力。他的小提琴、大提琴无持续低音独奏曲就是绝佳的例子。一位著名小提琴家对我说，要成为优秀的小提琴家，只要能拉奏这些无持续低音小提琴独奏曲便不同凡响，他找

　　不到比这更好的作品了……根据他在和声方面的功力，他不止一次地为三重奏伴奏。他在心情愉快，并且知道这些三重奏的作曲家不会误解时，便即席作一首四重奏。这时，三重奏的作曲家总是感到惊奇不已。他听到一首多种乐器的多声部赋格时，在主题反复后，立刻便能说出可能有哪几种对位法，并指出作曲家该怎样写。每遇这样的场合，如果我在他身旁，他便告诉我他认为会出现什么情况，并且显得很高兴。这时他会用臂肘碰碰我，仿佛表示他早就看出来了。汉堡，1774年末。

　　原载《巴赫传记》

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前言/序言

　　1685年3月23日，“城镇乐师”约翰·安布罗修斯·巴赫（JohannAmbrosiusBach）在日耳曼爱森纳赫（Eisenach）的格奥尔根教堂（Georgenkirche），为他的第四个儿子举行洗礼。孩子取名约翰·塞巴斯蒂安（JohannSebastian）。

　　约翰是祖名，塞巴斯蒂安则是孩子教父的名字。150年以前，马丁·路德（MartinLuther）就是从这个教堂的讲坛上向教皇发起了迅猛的挑战，从而打开了宗教改革的大门。这是历史的巧合吗？

　　巴赫的一生证明这是极具象征意义的巧合。

追寻失落的文明：一个考古学家的非凡探索 引言：尘封的印记与无尽的谜团 这本书记录了著名考古学家、历史学家艾伦·范德比尔特教授毕生的心血与冒险。它并非对某一特定历史人物的传记，而是一部横跨四大洲、耗时四十载的宏大考古叙事。范德比尔特教授致力于一个宏大而看似不可能完成的课题：重建公元前三千年地中海东岸一个被主流历史学界忽略的“青铜时代海洋贸易网络”的真实面貌。 全书以第一人称的口吻展开，文笔扎实而富有画面感，如同置身于烈日下的沙漠、湿热的丛林，或阴冷的洞穴之中。它详细描述了考古发掘的每一个细微步骤、每一次失败的尝试，以及最终揭示真相时的震撼瞬间。 第一部分：雅典的图书馆与古老的航线 故事始于雅典大学古籍档案室，范德比尔特教授偶然发现了几卷残破的腓尼基泥板文书碎片。这些碎片并未提及任何军事或王室的记载，而是详尽记录了特定时期内，不同港口之间的货物交换记录、潮汐规律以及罕见的星象观测数据。这些信息极其专业，暗示着一个远超当时已知复杂程度的航海体系。 教授推断，这些航线可能连接着一个位于小亚细亚和塞浦路斯之间的“中转站”，一个可能掌握了先进天文导航技术的贸易中心。然而，这个中心从未被正统考古学发现。 第二部分：塞浦路斯的谜团与“鹰神”的符号 为了验证这一假设，教授的团队首先将目标锁定在塞浦路斯南部的海岸线。此处的发掘工作异常艰难，当地地质活动频繁，使得许多古代遗址深埋于火山灰或海沙之下。 书中详细描述了他们在拉纳卡湾附近进行的水下考古。他们使用声纳技术追踪到一系列不规则的、类似码头结构的残骸。更重要的是，他们发现了大量带有统一铭文的陶器碎片。这些铭文并非已知的任何文字系统，但其中反复出现一个高度风格化的符号——一只展开翅膀、头戴太阳圆盘的鹰。 范德比尔特教授将此符号命名为“鹰神印记”。他认为，这不仅仅是一个宗教符号，更可能是那个失落贸易网络的核心身份标识。他花费了数年时间，试图通过比较古代美索不达米亚、埃及乃至克里特文明的艺术品，寻找与其有细微关联的线索。 第三部分：安纳托利亚的干燥之河与绿松石的秘密 真正的突破发生在安纳托利亚高原的内陆地区。在通常被认为是沙漠和干旱草原的区域，教授的团队根据地表水文分析和遥感图像的异常，锁定了古代一条已经干涸的河流的可能河床。 这里的发掘工作充满了挑战，不仅要面对极端的温差，还要应对盗墓者的威胁。然而，在深达二十米的挖掘层下，他们发现了一个令人难以置信的地下仓库群。这些仓库保存完好，里面堆满了来自埃及的雪花石膏、来自米诺斯文明的彩绘陶器，以及数量惊人的绿松石。 最令人震惊的是，仓库中发现了大量加工精良的金属工具，其合金成分显示出超越同期技术的冶炼水平。通过对这些绿松石产地进行同位素分析，范德比尔特教授得以精确勾勒出贸易网络的东向边界：这些绿松石的源头，指向了当时已知的、几乎不可能被地中海文明接触到的伊朗高原东部边缘。 第四部分：失落的“星辰之港” 在整合了泥板文书上的天文数据和塞浦路斯发现的地理坐标后，教授将目光投向了爱琴海东部的一个被认为是普通渔村的岛屿——卡利索斯岛。根据古代星象图的指引，结合当时的海岸线变迁模型，教授推测，该岛屿的西侧曾经是一个被火山爆发和海啸摧毁的巨大港口。 接下来的水下考古工作，是全书最为惊心动魄的部分。经过数月的饱和潜水作业，考古队员终于触及到了一座宏伟的沉没城市遗迹的边缘。他们没有发现宏伟的神庙或王宫，而是发现了一个巨大的、被精心设计的引水道和复杂的排水系统。 这座城市最核心的发现，是位于港口中央的一座巨大的、布满“鹰神印记”的圆形建筑。通过对建筑内部保存下来的木质结构进行碳十四测定，确认其建造年代正处于青铜时代末期大灾变的前夜。建筑内部没有发现宝藏，却发现了一个巨大的、镶嵌着青铜和蓝宝石的圆形石盘，其上的刻度与泥板文书上的天文记录惊人地吻合。范德比尔特教授将此地命名为“星辰之港”，认为它是那个失落贸易网络的权力与知识中心。 尾声：文明的兴衰与知识的传承 最后的章节，教授探讨了“星辰之港”为何会突然消失。通过地质学和历史文献的交叉比对，他得出的结论是：这个庞大的贸易网络并非毁于单一的入侵或瘟疫，而是毁于气候剧变引发的连锁反应——干旱导致内陆物资供应中断，同时引发了周边文明的动荡，最终使得这个依赖稳定贸易才能维持的精英阶层社会轰然倒塌。 全书结尾，范德比尔特教授强调，考古学的价值不在于发现黄金，而在于重建人类智慧的连续性。这个失落的海洋网络，证明了在任何中央集权的帝国崛起之前，人类就已经发展出了惊人的全球协作能力。这些故事，是对现代人过度依赖单一模式的反思，也是对人类探索精神的最高礼赞。全书充满了对细节的尊重、对科学方法的严谨坚持，以及一位老探险家对历史深沉的敬畏之情。

评分☆☆☆☆☆

关于《发现之旅—巴赫：世人称颂的乐长》，我脑海中浮现出的，是书中对于巴赫音乐中“秩序”与“情感”完美结合的深刻剖析。我一直觉得，巴赫的音乐，就像一座精密的建筑，每一个音符、每一个和弦都仿佛经过了严谨的计算，但同时，它又充满了人性的温度和情感的起伏。书中通过大量的例子，展示了巴赫如何在严谨的对位技巧中，注入蓬勃的生命力。我特别喜欢书中关于巴赫如何运用“变奏”手法来丰富音乐内容的描写，这让我看到了他音乐创作的无穷智慧。即使是简单的旋律，在他的手中也能变化出万千姿态，令人回味无穷。同时，书中并没有回避巴赫生活中的一些挑战和困难，反而通过这些经历，展现了他音乐中那种坚韧不拔的精神。这让我更加敬佩这位音乐大师，他不仅仅是一位天才的作曲家，更是一位拥有强大内心力量的勇者。

评分☆☆☆☆☆

我必须说，这本《发现之旅—巴赫：世人称颂的乐长》，彻底改变了我对巴赫音乐的某些固有印象。在此之前，我总觉得巴赫的音乐有些过于“严肃”和“理性”，似乎离我的日常生活有些遥远。然而，通过这本书的细致解读，我惊喜地发现，巴赫的音乐中蕴含着如此丰富的情感，如此鲜活的生命力。书中对巴赫一些管风琴作品的描述，让我仿佛置身于宏伟的教堂之中，感受着那庄严而又震撼人心的音乐。同时，书中对一些小提琴奏鸣曲和无伴奏大提琴组曲的分析，则让我看到了巴赫音乐中那份细腻、内敛的情感表达。它不再是高高在上的艺术，而是能够触动人心的、充满共鸣的表达。这本书，就像一次美妙的邂逅，让我重新认识了巴赫，也让我对古典音乐产生了更浓厚的兴趣。我非常推荐这本书给所有对音乐充满好奇的朋友。

评分☆☆☆☆☆

这本《发现之旅—巴赫：世人称颂的乐长》吸引我的，绝不仅仅是书名中“巴赫”这两个字。我一直觉得，伟大的艺术家，他们的人生本身就是一部精彩的传奇。而巴赫，这位被誉为“世人称颂的乐长”，他的音乐早已渗透进我的生活，成为一种精神上的慰藉。我期待在这本书中，能够窥探到这位音乐巨匠的内心世界，了解他创作的源泉，那些流淌在音符里的情感，究竟是如何孕育而生的。我很好奇，在那个没有电子设备的时代，他是如何凭借着惊人的天赋和勤奋，将神圣的音乐创作推向新的高峰的？他是否也曾经历过灵感枯竭的时刻？面对世俗的压力和生活的困顿，他又会如何调整自己的心态？这本书，仿佛是一扇通往巴赫灵魂深处的窗户，我迫不及待地想要透过它，去感受那位伟大心灵的跳动，去理解他音乐中那份超越时空的庄严与虔诚。我希望这本书能像一位循循善诱的老师，引领我深入巴赫的音乐宇宙，去发现那些被隐藏在旋律背后的故事，去理解那些看似复杂却蕴含着深刻哲理的乐句。

评分☆☆☆☆☆

读完这本《发现之旅—巴赫：世人称颂的乐长》，我最大的感受是，巴赫的音乐，不仅仅是精妙绝伦的技艺展现，更是一种深刻的信仰表达。书中对巴赫个人生平的描绘，让我看到了一个坚毅而虔诚的灵魂，他将对上帝的敬畏融入到每一个音符中，使得他的作品充满了神性的光辉。我尤其被书中对于巴赫创作过程中的一些细节描述所打动。例如，他如何在一首赋格中编织出层层叠叠的旋律，又如何在康塔塔中用音乐描绘出人性的喜怒哀乐。这不仅仅是技巧，更是他对音乐的深刻理解和对人生的感悟。书中提到的巴赫家族的音乐传承，也让我对音乐的血脉相连有了更深的认识。那不仅仅是天赋的传递，更是对音乐理想的代代相传。我常常在想，是什么样的信念，支撑着巴赫在那个时代，坚持不懈地进行音乐创作？这本书，给我了一些答案。它让我明白，真正的艺术，是源于内心的深情，是对生命的热爱，更是对真理的不懈追求。

评分☆☆☆☆☆

这本《发现之旅—巴赫：世人称颂的乐长》给我的印象，是它不仅仅停留在对巴赫音乐的纯粹鉴赏，而是试图从更广阔的历史文化背景来解读这位音乐大师。书中对18世纪德国的社会风貌、宗教氛围以及当时音乐发展的状况进行了细致的铺垫，这使得我对巴赫音乐的产生和发展有了更立体的认识。我发现，巴赫的音乐，并不是凭空产生的，而是深深植根于那个时代的土壤中。他吸收了当时的各种音乐风格，并将它们熔铸成独具一格的巴赫风格。书中的一些分析，让我对一些我曾听过但未曾深入理解的巴赫作品有了新的启发。比如，书中对《勃兰登堡协奏曲》的解读，让我不仅仅感受到其音乐的活力与创意，更体会到了巴赫在处理不同乐器音色融合上的高超技艺。这本书，就像一位博学的历史学家，同时也是一位敏锐的音乐评论家，它为我打开了一扇了解巴赫音乐的全新视角。

评分☆☆☆☆☆

OK

评分☆☆☆☆☆

巴赫的作品含有一定的哲学伦理的意义，但他的表现形式却不是抽象的、教条的。相反，在他的作品中，哲学伦理思想是和抒情、写景密团结合的‘，他虽然不像亨德尔那样大量运用造型手法，但是为了烘托一定的内心情绪，巴赫也不避免借助于自然景物的描绘（如风吹、河流)。巴赫的音乐内容的舰极性决定了他的音乐风格的版活性和综合性。巴赫的声乐风格和器乐风格之间没有截然的区别，他创造了声乐器乐综合的新风格。

评分☆☆☆☆☆

好好好好好

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OK

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巴赫的作品含有一定的哲学伦理的意义，但他的表现形式却不是抽象的、教条的。相反，在他的作品中，哲学伦理思想是和抒情、写景密团结合的‘，他虽然不像亨德尔那样大量运用造型手法，但是为了烘托一定的内心情绪，巴赫也不避免借助于自然景物的描绘（如风吹、河流)。巴赫的音乐内容的舰极性决定了他的音乐风格的版活性和综合性。巴赫的声乐风格和器乐风格之间没有截然的区别，他创造了声乐器乐综合的新风格。

评分☆☆☆☆☆

巴赫的作品含有一定的哲学伦理的意义，但他的表现形式却不是抽象的、教条的。相反，在他的作品中，哲学伦理思想是和抒情、写景密团结合的‘，他虽然不像亨德尔那样大量运用造型手法，但是为了烘托一定的内心情绪，巴赫也不避免借助于自然景物的描绘（如风吹、河流)。巴赫的音乐内容的舰极性决定了他的音乐风格的版活性和综合性。巴赫的声乐风格和器乐风格之间没有截然的区别，他创造了声乐器乐综合的新风格。