出版社： 人民文学出版社
ISBN：9787020106653
版次：1
商品编码：11711296
包装：精装
丛书名： 茅盾文学奖获奖作品全集
开本：32开
出版时间：2010-06-01
用纸：胶版纸
页数：978
字数：726000
正文语种：中文
具体描述
编辑推荐
茅盾文学奖获奖作品，中国好文学作品《茅盾文学奖获奖作品全集：南渡记 东藏记 西征记（特装本）》中国难得的抗战小说
国难之时，知识分子心中的大爱大恨，温情和刚勇
内容简介
抗日战争爆发后，宗璞和全家随父亲冯友兰先生自北京南渡昆明，在西南联大度过了八年时光。亡国之痛、流离之苦、父辈师长的操守气节，给少年宗璞留下了不可磨灭的记忆，她从这段生活中得到了宝贵的人生财富和深刻的心灵感受，也得到了丰富的创作素材和灵感。经过长期的酝酿、构思，宗璞于1985年开始写作《南渡记》，历时两年而成。这部小说厚积薄发，出手不凡，中国古典小说的叙述方式和西方文学的叙述方式自然融合，创造出浓郁的艺术氛围。小说从一个独特的角度反映“七七事变”抗战爆发对北平知识阶层的巨大震动，刻画出他们在亡国之际表现出的气节和品格，宁可以逃亡或一死表示对侵略者的抵抗，对其中一些人懦弱苟且的灵魂也给予无情的揭露恰切的表现。小说对人物的刻画十分生动，孟弗之的沉稳、吕碧初的贤惠、吕老人的刚直以及峨的古怪、嵋的善解人意、（王玄）子的率性等等，都给人留下深刻印象。对凌京尧变节行为的描写，细腻得体，尽在情理之中，极有说服力。寄人篱下的吕香阁，在《南渡记》中虽然不是主要人物，但其乖巧伶俐掩盖下的心机欲望，已见端倪。吕贵堂和赵莲秀两个小人物，心思举止，无不合乎其身份地位。由于作者深厚的语言功力和对人物的深刻洞察，刻画人物的技巧十分圆熟，仿佛在不经意间，一两句话便点透了人物的性格，而且为其以后的发展埋下伏笔，使小说充满了引人入胜的魅力。小说对人物众多的家族生活、对孩子们和下层人物的描写，脉络清晰，有条不紊，颇有《红楼梦》之风。
《东藏记》1993年开笔，写作历时七年。它继续《南渡记》的故事，描写明仑大学南迁昆明之后师生们艰苦的物质生活和乐观昂扬的精神面貌。小说的背景从北平吕家宅院扩展到大后方的昆明城郊，故事情节更加丰富，对人物的刻画更加深入，小说也更加有趣好看。教授间亦雅亦俗的人情世态，青年人朦胧纯真的思想、情感，均被作者施以委婉细致的笔墨。对知识分子的思想倾向、独立人格以及在追求理想的过程中的果决与无奈，都有深刻而令人信服的描写。面对日益逼近的战争、腐朽的时政和艰苦的生活，孟弗之不畏当局的压力、流言的干扰、安逸的诱惑，以爱国学者的良知，发正义之言，尽育人之责。他稳重宽和，谨严自守，是一个既有传统道德修养，又有民主意识的理想的知识分子形象。庄卣辰、萧子蔚、江�辍⒗盍暗热宋铮�或超脱、或优雅、或豪放、或拘谨，都具有一种知识分子求真求实的精神气质。作者对钱明经和尤甲仁夫妇的刻画可谓神来之笔，一勾一划，便将他们共同的聪明傲气和骨子里不同的本性挖掘出来，自私尚能容忍，虚伪不可宽恕。另一个角色白礼文，也是个令人叫绝的人物，虽是另类，不可或缺。青年知识分子卫葑，在《南渡记》中颇有神秘色彩。他一直处于理想和现实的矛盾之中，北平、延安和昆明的生活仿佛都不属于他，“他信他所不爱的，而爱他所不信的”，为了做到爱自己所信的，他也许得用一生的功夫改造自己的主观世界。作者给予这个人物的笔墨虽不很多，却贯注了深刻的理解和同情。他离开昆明之前向玹子托孤，是极有深意的一笔。玹子是小说中一个引人注目的人物，从北平到昆明，从他人与我无干到我与他人处处纠缠不清，她的心性逐渐成熟，高傲的公主成了勇于承当的女侠。在她未来的生活道路上，会有太多的未知因素。
《西征记》的故事紧接《东藏记》，写的是远征军在滇西和日本鬼子作战的故事。宗璞笔下的远征军和滇西大战别有一种气韵和境界，与我们以往看到、听到的完全不同。在读这本书之前，你很难想像，一位年过八旬、视力极弱、靠口授写作的女作家，将要讲述一个什么样的战争故事，将怎样讲述这个故事。澹台玮、孟灵己、李之薇、严颖书、殷大士、澹台玹……这些在《南渡记》《东藏记》我们已十分熟悉的少男少女，在与侵略者以命相拼的战争里，将经历什么、看到什么、想到什么？严亮祖、吕素初、荷珠、吕香阁……这些从不同的角度参透世事、看尽人生的人物，又将以什么样的方式表达自己的意愿，做出什么样的惊人之举？宗璞的小说不以情节取胜，但草蛇灰线，出处伏笔，引人入胜，发人深思。作者描写少男少女间纯真的情感，简洁细腻，委婉自然，充满诗情画意。对抗日军人严亮祖及其超乎常情的家庭关系的描写，也使小说的色彩更加丰富。
《南渡记》《东藏记》《西征记》是四卷本长篇小说《野葫芦引》的一、二、三卷。第四卷《北归记》抗战胜利、返回家园的情景（待出）。这四部作品既是一体，又各自独立。
《东藏记》获第六届茅盾文学奖。
作者简介
宗璞，哲学家冯友兰之女，毕业于清华大学外文系，退休于中国社会科学院外国文学研究所。既承中国传统文化的深厚渊源，又得外国文化长期耳濡目染，她的作品蕴含着东方传统哲学文化和西方人文主义思想相结合的精神内涵，具有独特的艺术气质和高雅格调。主要作品有散文《西湖漫笔》《奔落的雪原》《花朝节的纪念》《三松堂断忆》《哭小弟》、小说《红豆》《鲁鲁》《三生石》《四季流光》、童话《寻月记》《花的话》《总鳍鱼的故事》《小沙弥陶陶》、长篇小说《南渡记》《东藏记》《西征记》《北归记》（总名《野葫芦引》，其中《东藏记》获第六届茅盾文学奖，《北归记》待出）等，出版了多种小说童话散文选集。精彩书摘
《茅盾文学奖获奖作品全集：南渡记 东藏记 西征记（特装本）》 人们过日子之余，还是谈论天气居多。“今年这天可真邪乎！”其实去年可能也一样热，只是人们不记得罢了。 不过明天或下一分钟要发生的事，黎民百姓谁也难于预料。 这天下午两点多钟，西直门过高亮桥往西往北的石子路隔着薄底鞋都发烫。这路有北平街道的特点，直来直去，尽管距离不近，拐弯不多。出西直门经过路旁一些低矮民房，便是田野了。青纱帐初起，远望绿色一片。西山在炽烈的阳光下太分明了，几乎又消失在阳光中。路旁高高的树木也热得垂着头，路上车辆很少。一辆马车慢吞吞地走着，几辆人力车吃力地跑。只有一辆黑色小汽车开得飞快，向北驶去。 车上坐着两位四十上下年纪的先生。他们是明仑大学历史系教授孟樾孟弗之和物理系教授庄卣辰。 孟樾深色面皮，戴着黑框架眼镜，镜片很厚，着一件藏青色纺绸大褂。庄卣辰面色白净，着一件浅灰色绸大褂。他们刚在城里参加过一个聚餐会。孟先生闷闷不乐。庄先生却兴致勃勃。 “蒋的这次庐山谈话会规模不小。”庄卣辰说。他每次参加这种聚会都觉得很新鲜。其实庐山谈话会的消息，报上已登了许多天。谈话会分三期进行，邀请许多名流学者参加，中心议题是对时局的分析和对策。 孟樾看着前面白亮亮的迅速缩短着的路，心不在焉地说：“可真能解决什么问题！”“邀请你参加第三期，你要去的了？”卣辰头小，眼睛长而清澈。脸上总有一种天真的神情。 孟樾转过脸，对卣辰笑了一下：“去是要去，只是我怀疑有什么作用。杨、秦两校长已经到了南京。现在大概已经在庐山上了。”“谈谈总有好处。”卣辰好心地说。 “我们国家积贫积弱，需要彻底的改变。”孟樾说，“你听见那民谣吗？”他一面说话一面回想着聚餐会上听说的民谣，那是他的连襟澹台勉说的。澹台勉是华北电力公司副总经理，留学德国，是工商界一位重要人物。他最近到下花园煤矿视察回来，说那里流行一首民谣：“往南往南再往南，从来不见北人还，腥风血雨艳阳天。”当时大家说这像是一首“浣溪沙”的上半阕。孟樾说，民谣素来反映人心，也有一定预言作用。他反复念了两次“腥风血雨艳阳天”，餐桌上的空气渐渐沉重。有两位先生正举箸夹菜，那乌木箸也在半空中停了片刻。 “民谣其实都是人故意编出来的。”卣辰说，“譬如李渊要做皇帝，就编一个十八子怎样怎样，忠义堂前地下的石碣当然是事先着人埋好的。”“这几句话什么意思呢？”孟樾一半是问自己，“我们的国家已经经过快一百年的腥风血雨了——其实逃不过的。”“打仗吗？”庄卣辰坐直了身子。 孟樾沉默了半晌，才说：“政府现在的对策仍是能忍则忍。 今天大家谈话虽大都表示要立足于战，却较谨慎，你看出来了吗？”卣辰睁大眼睛，认真地想自己看出来没有。 白闪闪的路继续缩短着。他们斜穿过一个小镇，很快看到明仑大学的大门。 ……前言/序言
《南渡记》后记这两年的日子是在挣扎中度过的。
一个只能向病余讨生活的人，又从无倚马之才、如椽之笔，立志写这部长篇小说《野葫芦引》，实乃自不量力，只该在挣扎中度日。
挣扎主要是在“野葫芦”与现实世界之间。写东西需要全神贯注，最好沉浸在野葫芦中，忘记现实世界。这是大实话，却不容易做到。我可以尽量压缩生活内容，却不能不尽上奉高堂、下抚后代之责。又因文思迟顿，长时期处于创作状态，实吃不消，有时一歇许久。这样，总是从“野葫芦”中给拉出来，常感被分割之痛苦，惶惑不安。总觉得对不起那一段历史，对不起书中人物；又因专注书中人物而忽略了现实人物，疏亲慢友，心不在焉，许多事处理不当，亦感歉疚。两年间，很少有怡悦自得的时候。
别的挣扎不必说了，要说的是：我深深感谢关心这部书、热情相助的父执、亲友，若无他们的宝贵指点，这段历史仍是在孩童的眼光中，不可能清晰起来。也深深感谢我所在单位中国社会科学院外国文学研究所的理解和支持，否则，还不知要增加多少挣扎。
小说第一、二章以“方壶流萤”“泪洒方壶”为题在《人民文学》一九八七年五、六月号连续发表。当时为这部小说拟名为《双城鸿雪记》，不少朋友不喜此名，因改为《野葫芦引》。这是最初构思此书时想到的题目。事情常常绕个圈又回来。葫芦里不知装的什么药，何况是野葫芦，更何况不过是“引”。
又一年年尽岁除，《野葫芦引》第一卷《南渡记》终于有了个稿子。不过想到才只完成四分之一，这四分之一也许竟是浪费纸张和编者、读者精力的祸端，又不免沉重。
不管怎样，只能继续挣扎上前。
一九八七年十二月二十六日��
《东藏记》后记
在蝉声聒噪中，《东藏记》终于脱稿。
《东藏记》是《野葫芦引》的第二卷。写作的时间拖得太长了，差不多有七年之久，实际上是停的时间多，写的时间少。至于书中人物在我头脑中活动的时间，就无法算计了。一九八八年，《野葫芦引》第一卷《南渡记》问世以后，我全部的精力用于侍奉老父，可是用尽心力也无法阻挡死别。一九九○年父亲去世，接着来的是我自己一场重病。记得一九九一年下半年，写《三松堂断忆》时，还是十分不支。一九九三年先试着写了几个短篇，下半年开始写《东藏记》。一九九五年发表了第一、二章(载《收获》一九九五年第三期)，一九九六年写了第三、四章，一九九七年又是一场病，直到现在病魔也没有完全放过我。但是我且战且行，写写停停，停停写写，终于完成了这部书。
从一九九六年起，目疾逐渐加重，做过几次手术。现在虽未失明，却不能阅读，这两年写作全凭口授。再加上疾病的袭击，外界的干扰，我几次觉得自己已无力继续，但又不能甘心。亲友们分为两派，一派从我的健康出发，劝我搁笔。一派偏爱《南渡记》，认为不写完太可惜。他们说：“你不能停，写下去是你的责任。”
是的，写下去是我的责任。
我写得很苦，实在很不潇洒。但即使写得泪流满面，内心总有一种创造的快乐。我与病痛和干扰周旋，有时能写，有时不能写，却总没有离开书中人物。一点一滴，一字一句，终于酿成了野葫芦中的一瓢汁液。
在写作的过程中，曾和许多抗战时在昆明的亲友谈话，是他们热心地提供了花粉。他们中有些长者已经离去。我对他们深怀感谢。我希望，我所酿造的可以对得起花粉，对得起那段历史。我也参考一些史料，当然我写的不是历史而是小说，虽然人物的命运离不开客观环境，毕竟是“真事隐去”的“假语村言”。我还是那句话，小说只不过是小说。
近年来，外子蔡仲德是我任何文字的第一读者。堂姐冯钟芸教授曾读过全部《南渡记》原稿，又读了《东藏记》前五章，细心地提出意见。本书的责任编辑人民文学出版社杨柳女士以极大的关心和耐心守候着这部书，这样的编辑不多见了。
记得写《南渡记》后记时是在严冬，现在正值酷暑。此卷虽完，还有《西征记》《北归记》，也许还有别的什么记，不知又需要多少酷暑严冬。路还长着呢，只不知命有多长。
二〇〇〇年七月二十四日
距第六个本命年生辰前二日，时荷花盛开�ΚΚ�
《西征记》后记
二〇〇一年春，《东藏记》出版后，我开始写《西征记》。在心中描画了几个月，总觉得很虚。到秋天一场大祸临头，便把它放下了。
夫君蔡仲德那年九月底患病，我们经过两年多的奋战，还是没有能留住他。二〇〇四年春，仲德到火星去了。
仲德曾说，他退休了就帮我写作。我们有一张同坐在电脑前的照片——两个白发老人沉浸在创造的世界里。这张照片记录了我们短暂的文字合作。它成为一个梦，一个永远逝去的梦。
二〇〇五年下半年，我又开始“西征”，在天地之间，踽踽独行。经过了书里书外的大小事件，我没有后退。写这一卷书，最大的困难是写战争。我经历过战争的灾难，但没有亲身打过仗。凭借材料，不会写成报道吗？
困惑之余，澹台玮、孟灵己年轻的身影给了我启发。材料是死的，而人是活的。用人物统领材料，将材料化解，再抟再炼再调和，就会产生新东西。掌握炼丹真火的是人物，而不是事件。书中人物的喜怒哀乐烛照全书，一切就会活起来了。我不知道自己能做到什么程度，只有诚心诚意地拜托书中人物。他们已伴我二十余年，是老朋友了。
我惊讶地发现，这些老朋友很奇怪，随着书的发展，他们越来越独立，长成的模样有些竟不是我原来设计的。可以说是我的笔随着人物而走，而不是人物随着我的笔走。当然，并不是所有的人物都这样，也只在一定程度内。最初写《南渡记》时，我为人物写小传。后来因自己不能写字，只在心中默记。人物似乎胆大起来，照他们自己的意思行事。他们总是越长越好，不容易学坏。想想很有趣。
《西征记》有一个书外总提调，就是我的胞兄冯钟辽。一九四三年，他是西南联大机械系二年级学生，志愿参加远征军，任翻译官。如果没有他的亲身经历和不厌其烦的讲述，我写不出《西征记》这本书。
另外，我访问了不止一位从军学子和军界有关人士，感谢他们从不同的角度给予我许多故事和感受。有时个人的认识实在只是表面，需要磨砖对缝，才能和历史接头。
一九八八年，我独自到腾冲去，想看看那里的人和自然，没有计划向陌生人采访，只是看看。人说宗璞代书中角色奔赴滇西。我去了国殇墓园，看见一眼望不到头的墓碑，不禁悲从中来，在那里哭了一场。在滇西大战中英勇抗争的中华儿女，正是这本书的主要创造者，他们的英灵在那里流连。“驱敌寇半壁江山囫囵挑，扫狼烟满地萧索春回照，泱泱大国升地表。”《西尾》这几句词，正是我希望表现的一种整体精神。我似乎在腾冲的山水间看见了。
二十年后，我才完成这本书。也是对历史的一个交代。
如果我能再做旅行，我会把又是火山又是热泉的自然环境融进去，把奇丽特异的民俗再多写些。也许那是太贪心了。完成的工作总会有遗憾的。
仲德从来是我的第一读者，现在我怎样能把文稿交到他的手里呢？有那一段经历的人有些已谢世，堂姐冯钟芸永不能再为我看稿。存者也大都老迈，目力欠佳。我忽然悟到一个道理，书更多是给后来人看的。希望他们能够看明白，做书中人的朋友。当然，这要看书中人自己是否有生命力，在时间的长河中，能漂流多久。
必须着重感谢的仍是责编杨柳，她不只是《野葫芦引》的责编，现在还是我其他作品的第一读者，不断给我有益的意见和帮助。如果没有她，还不知更有多少困难。
《南渡记》脱稿在严冬。《东藏记》成书在酷暑。《西征记》今年夏天已经完成全貌，到现在也不知是第几遍文稿了。但仍一段一段、一句一句增添或减去。我太笨了，只能用这种滚雪球的方式。我有时下决心，再不想它了，但很快又冒出新的意思，刹不住车。这本书终于慢慢丰满光亮起来(相对它最初的面貌而言)，成为现在的《西征记》。时为二〇〇八年十二月冬至前二日。
待到春天来临，我将转向“北归”。那又会是怎样的旅程？
二〇〇八年十二月三十一日
《南渡记》、《东藏记》、《西征记》这三部作品，构成了一部描绘特定历史时期中国社会变迁与个体命运沉浮的宏大史诗。它们以饱蘸着时代风云的笔触，深入挖掘了普通人在时代洪流中的挣扎、选择与成长，展现了那个风雨飘摇年代里，知识分子、社会各阶层人士所经历的悲欢离合与精神求索。 《南渡记》：故土的召还与前路的迷茫 《南渡记》的故事，仿佛一曲关于“根”与“行”的二重奏。主人公们，多是来自北方家园的知识分子，因着时代巨变，不得不告别熟悉的土地，踏上南迁的漫漫征途。这趟旅程，不仅仅是地理空间的位移，更是内心世界的颠簸与重塑。 小说细腻地描绘了流离失所的场景：告别故乡的愁绪，颠沛流离的艰辛，对未来的不确定感，以及在陌生环境中重塑身份的艰难。家国沦丧的痛苦，民族危亡的警钟，在每一个南渡者的心中回响，驱动着他们寻求新的安身立命之所，也激发着他们对民族命运的深切忧思。 南渡的进程中，不同的人物展现出不同的面貌。有的是怀揣着救国救民理想的青年学者，他们在艰难的环境中依然坚持学术研究，试图以知识的力量点亮前方的道路；有的是曾经风光一时的社会精英，他们在时代浪潮中失落了往日的荣光，不得不面对现实的残酷与自身的渺小；还有的则是普通民众，他们在战乱中挣扎求生，他们的命运如同浮萍，随波逐流，却也展现出顽强的生命力。 《南渡记》的独特之处在于，它不仅仅记录了外在的苦难，更着力于刻画人物的内心世界。南渡者们在颠簸的旅途中，不断反思着过去的得失，审视着当下的困境，也眺望着虚无缥缈的未来。他们对民族文化的传承感到忧虑，对个体价值的实现感到迷茫，对理想与现实的落差感到痛苦。这种内心的挣扎与碰撞，构成了小说深刻的精神内核。 作品对于南方社会风貌的描绘也颇为生动。南方的城市，既有其独特的魅力，也隐藏着新的挑战。新的社会结构、人际关系、以及潜移默化的文化差异，都在无形中塑造着南渡者的经历。他们在适应新环境的过程中，既要面对物质上的匮乏，更要克服精神上的隔阂。 《南渡记》没有回避时代的黑暗与个人的脆弱，但它也传递出一种不屈的精神。即使在最艰难的时刻，依然有人坚持着对知识的追求，对理想的信念，对良知的坚守。这种微弱却顽强的光芒，成为那个时代最动人的注脚。 《东藏记》：文化薪火的守护与传承 如果说《南渡记》描绘的是一次被迫的迁徙，《东藏记》则是一场关于文化根脉的坚守与守护。故事的背景，聚焦于动荡年代中，那些致力于保护和传承中华优秀传统文化的知识分子和文化机构。 “东藏”一词，本身就蕴含着深厚的文化意涵，它象征着珍贵的文化遗产，是民族记忆的载体。在战火纷飞、社会动荡的岁月里，这些承载着民族智慧的经典、文物、艺术品，面临着被损毁、被遗忘的危险。于是，一群特殊的人，肩负起了一项艰巨的任务——将这些宝贵的文化财富“藏”起来，加以保护，待到风平浪静之日，再予重现。 《东藏记》的主人公们，多是学者、研究者、博物馆工作者，以及一些有识之士。他们并非直接参与政治斗争，但他们的工作，却关乎着民族文化的命脉。小说细致入微地展现了他们为了保护文化遗产所付出的巨大努力。他们冒着生命危险，将古籍善本、珍贵文物转移到安全的地方；他们夜以继日地整理、研究，试图在乱世中抢救濒危的文化；他们甚至牺牲个人的安危，只为守护住那些承载着民族精神的火种。 作品深刻地刻画了这些文化守护者的形象。他们或许不善言辞，不喜张扬，但他们拥有着一颗对民族文化无比热爱的心。他们深知，文化的断裂是比物质毁灭更可怕的灾难。在物资匮乏、生活艰难的情况下，他们依然能够抵住诱惑，坚持自己的信念，这本身就是一种伟大的牺牲。 《东藏记》也展现了那个时代文化传承的困境。一方面，战乱和动荡使得文化机构难以维持，研究工作举步维艰；另一方面，一些人对传统文化不屑一顾，甚至加以破坏。在这样的环境下，文化守护者们如履薄冰，每一步都充满了挑战。 然而，作品也充满了希望。正是因为有了这些默默奉献的文化守护者，中华民族的优秀文化才得以在动荡中得以保存，并在后来的岁月里得以复兴。他们是时代的脊梁，是文化薪火的传递者。他们的故事，是对民族文化根脉的深情呼唤，也是对知识分子责任担当的庄严诠释。 《西征记》：理想的追寻与现实的磨砺 《西征记》的故事，则是一次更具探索性和理想主义色彩的旅程。主人公们，怀揣着对进步、对理想社会的憧憬，踏上了前往西部边陲的征程。这条“西征”之路，既是地理上的跋涉，更是精神上的求索。 西部地区，在那个时代，往往是贫瘠、落后、充满未知与挑战的象征。但正因如此，它也成为了许多进步青年寄托理想、施展抱负的舞台。他们希望在那里播撒知识的种子，传播新的思想，参与到社会的建设和改造中去。 《西征记》生动地描绘了这些“西征者”的经历。他们克服了恶劣的自然环境，抵御了当地保守势力的阻挠，在艰苦的条件下开展工作。他们可能投身于教育事业，试图点亮边疆人民的智慧；他们可能参与到生产建设中，希望改变边疆的落后面貌；他们也可能在思想文化领域进行探索，试图开辟新的道路。 在这趟西征的旅程中，主人公们不可避免地要面对现实的残酷。他们的理想，在现实的磨砺下，有时显得天真而脆弱。他们会遭遇误解、排挤、甚至背叛。他们的付出，未必能立刻看到成效，有时甚至会陷入迷茫和困惑。 然而，《西征记》并没有因此而走向悲观。相反，它通过主人公们的坚持与成长，展现出一种坚韧不拔的精神。在一次次的挫折与打击中，他们学会了反思，学会了调整，学会了在困境中寻找出路。他们与当地人民建立了深厚的感情，也在共同的奋斗中，找到了人生的价值和意义。 作品对于西部地区独特的风土人情、地理环境的描绘也十分到位，为读者展现了一个充满异域风情却又不失深刻内涵的西部世界。那些淳朴的劳动人民，那些充满生命力的自然景象，都构成了“西征者”心中最深刻的印记。 《西征记》所探讨的，是理想主义者如何在现实世界中生存与发展的问题。它告诉我们，真正的理想，并非空中楼阁，而是需要通过脚踏实地的努力，在艰苦卓绝的斗争中，一点一滴地去实现。主人公们的西征之路，就是一条充满牺牲、充满探索、也充满希望的道路。 三部作品的共鸣：时代印记与人性光辉 《南渡记》、《东藏记》、《西征记》这三部作品，虽然叙事视角和侧重点各不相同，但它们共同构筑了一个时代的面貌，深刻地反映了特定历史时期中国社会的复杂性与多面性。 它们都聚焦于一群在时代洪流中努力前行的人物。无论是南迁的知识分子，守护文化的学者，还是西征的理想主义者，他们都面临着相似的挑战：国家的命运、社会的变迁、个人的价值。他们都在用自己的方式，回应着时代的呼唤。 同时，这三部作品都展现了复杂而鲜活的人物群像。作者没有简单地将人物脸谱化，而是深入挖掘了他们内心世界的矛盾与挣扎，他们的优点与缺点，他们的成功与失败。正是这种真实，使得人物形象饱满而立体，触动人心。 更重要的是，这三部作品都充满了人文关怀。它们关注普通人的命运，尊重个体的情感，肯定人性的光辉。即使在最黑暗的时代，作品也努力捕捉那些闪烁着希望、善良、勇气和智慧的微光，激励着人们前行。 这三部作品，是对那个特定时代的回顾与反思，也是对人性在时代变迁中展现出的力量与韧性的深刻探索。它们不仅记录了历史的痕迹，更传递了跨越时空的智慧与启示。阅读这三部作品，如同穿越回那个风云激荡的年代，与那个时代的人物一同呼吸、一同感受、一同思考。它们是历史的见证，是精神的财富，更是对生命最深刻的礼赞。
用户评价
评分
《东藏记》给我的感觉是另一种截然不同的体验。如果说《南渡记》是温婉的哀愁，那么《东藏记》则带着一种更为雄浑的气势，将目光投向了更为广阔的土地和更深远的民族记忆。我被书中描绘的塞北大漠深深吸引，那里的风沙，那里的苍凉，那里的生存的艰辛，在作者的笔下变得无比真实。人物的塑造也更加饱满，他们身上有着土地赋予的坚韧和执着，也有着在恶劣环境中生存的智慧和挣扎。我尤其欣赏作者对于历史事件的驾驭能力，将宏大的历史背景巧妙地融入到人物的命运之中，让读者在阅读个人故事的同时，也能感受到时代变迁的脉搏。特装版的纸张散发着淡淡的墨香，翻页时的触感也十分舒适，这种沉浸式的阅读体验，是任何电子阅读都无法替代的。每次读完一个章节，我都会陷入沉思，思考历史的轮回，思考人性的复杂。
评分这套书给我的整体感受是，作者对于时代的把握非常到位，无论是在南方水乡的细腻描绘，还是在塞北的雄浑气势，亦或是西部的苍凉壮阔，都展现了他深厚的文学功底。人物的塑造更是让我印象深刻，那些鲜活的生命，在历史的洪流中挣扎、前行，他们的喜怒哀乐，他们的爱恨情仇，都让我感同身受。特装版的包装质量很高，从盒子到内页，都体现了出版方的用心，拿在手里非常有分量，也增加了阅读的愉悦感。我特别喜欢作者对细节的刻画，那些生活中的点滴，那些人与人之间的互动，都显得真实而生动，让整个故事更加有血有肉。这本书不仅仅是一部小说，更是一部关于时代、关于人性的史诗，值得反复品读。
评分拿到这套书，首先被它的精美装帧所吸引。特装本的设计非常考究，每一处细节都透露着出版者的诚意。翻开书页，就被作者那流畅而富有张力的文字所折服。他笔下的人物，无论是在故乡的坚守，还是在异乡的漂泊，都充满了复杂的人性光辉。我尤其欣赏作者对社会现实的洞察力，他能够将宏大的历史背景与个体命运巧妙地融合，让读者在感受个人悲喜的同时，也能深刻理解那个时代的变迁。每一个故事都像一幅精心绘制的画卷，色彩斑斓，意蕴深远。读完之后，总会让人回味无穷，思考良多。这套书不仅是阅读的享受，更是一次精神的洗礼，让我对那个年代有了更深的理解和感悟。
评分《西征记》的阅读之旅，又将我带到了另一个极端。这次，我仿佛踏上了漫漫黄沙，看到了古老的丝绸之路，感受到了不同文化碰撞的火花。书中描绘的西部风光，既有壮丽的山河，也有贫瘠的土地，那种荒凉之美，在作者的笔下绽放出独特的光芒。人物形象也更加鲜明，他们身上带着边疆人民特有的豪爽与坚韧，也带着对未知世界的探索和渴望。我印象最深的是书中关于信仰的描绘，无论是对土地的眷恋，还是对未来的憧憬，都充满了力量。特装版的封面设计非常有艺术感，将西部的粗犷与精致完美结合，让人一眼难忘。阅读《西征记》，不仅仅是在读一个故事，更是在进行一次心灵的旅行，一次对历史和文化的深刻探索。
评分拿到这套书的特装本，心情简直可以用“激动”两个字来形容。翻开《南渡记》，故事的开端就带着一种浓厚的历史沉淀感。作者笔下的江南水乡，既有姑苏的雅致，又有水患的无奈，那种“落花人独立，微雨燕双飞”的诗意与现实的残酷交织，让人在字里行间感受到时代洪流的裹挟。我特别喜欢书中对人物心理的细腻刻画，那些在时代变迁中摇摆、挣扎、坚守的人物，他们的爱恨情仇，他们的理想与幻灭，都写得淋漓尽致，仿佛活生生地站在眼前。尤其是一些配角，虽然戏份不多，却也各有其鲜明的个性，共同构成了那个年代生动的群像。读《南渡记》，不仅仅是读一个故事，更像是经历一段往事，感受那些历史的风，那些人物的泪。特装版的装帧也非常精美，纸张的质感，印刷的清晰度，都让人爱不释手，捧在手里就觉得沉甸甸的，充满了阅读的仪式感。
评分《茅盾文学奖获奖作品全集：南渡记 东藏记 西征记（特装本）》中国最难得的抗战小说
评分包装不错，印刷质量也很好
评分很好，不错，学习很有用，值得买
评分书好，包装好
评分守望了这套书好久，还是京东给力
评分好好好好好好
评分来生愿做一棵树，站成永恒，没有悲伤的姿势，一半在尘土里安详，一半在风中清扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，从不骄傲，从不寻找。
评分宗璞的《野葫芦引》一共四本，第四本尚未出版；人文版把前三册合为一套（只有三册的总版权页附于《南渡记》）是不恰当的.
评分茅盾文学奖系列，这个版本的书很漂亮。
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