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内容简介

　　《电影公开课·电影剪接之道：电影世界观表现的基本方法》采用通俗的写法，配有大量手绘图片，对剪接的基本原理和各种方法给予细致的讲解。
　　阅读《电影公开课·电影剪接之道：电影世界观表现的基本方法》，你自然而然地可以学到剪接要领，帮助提高你对电影语言的解释能力。
　　《电影公开课·电影剪接之道：电影世界观表现的基本方法》把编写重点放在影像微观分量操作上，介绍了许多实用性的剪接处理技巧。希望通过阅读《电影公开课·电影剪接之道：电影世界观表现的基本方法》，让你的制作更加专业，让你的作品更加神奇，给你的生活带来无穷乐趣。

作者简介

　　下牧建春（K Shimomaki），电影教学名门Nihon University College of Art电影学学士，受到日本新浪潮摄影大师川又昂教授的特别指导，后在日本严格工匠等级制度下师从日本电影摄影泰斗冈崎宏三先生，为其关门弟子，担任摄影助理。独立之后周游各国，以职业电影摄影师立身成名。
　　在学术方面，下牧建春为日本国文部省文化厅海外派遣艺术研究员、电影摄影协会国际交流委员会副委员长、北京电影学院访问学者、SONY电影摄影培训教员、上海戏剧学院讲师。
　　主讲电影唯物论、电影物理学、电影摄影学、电影造型、电影剪接等课程，出版著作数本，拍摄影视作品无数。

目录

1 剪接是什么？
1-1 剪接从一张画面开始
1-2 剪接的源头
1-3 相似景别避免
1-4 “动作剪接”的源头
1-5 电影欣赏角度
1-6 动作的黄金分割
1-7 “单一动作”分镜头剪接
1-8 “单一动作”经典剪接案例
1-9 剪接专业的诞生

2 为什么要剪接？
2-1 剪接基础是“视觉引导”
2-2 基础剪接
2-3 表现剪接

3 动作剪接基础
3-1 动作剪接是什么？
3-2 剪接从最小元素开始
3-3 “偶像倒了！”
3-4 剪接点和兴奋点
3-5 “切口残影”原理
3-6 “切口残影”原理运用
3-7 用叠加剪接来表现感情
3-8 场面调度剪接
3-9 走路动作的协调性原则
3-10 走路动作的美学
3-11 迎面镜头和背离镜头
3-12 车辆的速度感
3-13 “擦肩而过”走路动作剪接
3-14 动作剪接的实际情况

4 动作剪接表现
4-1 边框效应
4-2 边框效应的运用
4-3 纵横运动表现
4-4 什么是“接力镜头”？
4-5 转身动作剪接
4-6 情感动作剪接
4-7 人物的方向与背景流向
4-8 什么是动作偏移？
4-9 《罗生门》的走路剪接处理
4-10 “正反打”背景逆向的问题
4-11 “正反打”视线逆向的问题
4-12 动作剪接的距离感
4-13 心理距离的剪接
4-14 动作剪接的“重叠”和“省略”
4-15 拉帮动作的记述法
4-16 真看，真想，真体验

5 台词剪接
5-1 台词剪接是什么？
5-2 有关台词剪接的动作性
5-3 声音改变动作剪接规则
5-4 台词剪接的优越性
5-5 什么是正确的台词剪接？
5-6 台词剪接的样式
5-7 台词剪接的难点
5-8 台词剪接的情感共鸣
5-9 用观众的心和眼睛编织素材
5-10 剪接应该知道生活的质感
5-11 台词剪接应该给视觉带来情调
5-12 台词剪接的“一口气”

6 转场剪接
6-1 转场是什么？
6-2 为什么要转场？
6-3 如何选择转场形式？
6-4 转场技巧的属性
6-5 直接转场的条件
6-6 “视线脱离”效应的运用
6-7 “让演员看不见”
6-8 寻找道具的“变戏法”
6-9 “遮挡效果”与心理描写
6-10 关联性转场剪接
6-11 暗示转场
6-12 隐形转场
6-13 转场剪接的基本依据
6-14 向大师学习
6-15 转场剪接注意事项

7 情景剪接
7-1 情景剪接是什么？
7-2 情景剪接的基本思想
7-3 情景的视线引导
7-4 巧用客观镜头和主观镜头
7-5 剪接、导演、摄影三位一体
7-6 主体和客体表现
7-7 纪录片的主观镜头和客观镜头

8 构造剪接
8-1 构造剪接是什么？
8-2 《明星梦》制作
8-3 影像形式和规划的重要度
8-4 数字革命的恩惠和老课题
8-5 影片结构的时间要求
8-6 剪接的客观性
8-7 戏剧构成剪接
8-8 “梅子的故事”还是“阿兴的故事”
8-9 纪实与纪实美学
8-10 声音的叙事功能

9 声音剪接
9-1 声音剪接的物理要求
9-2 声音剪接操作
9-3 声音剪接表现
9-4 构建声音和画面的关系
9-5 声音的信息质量
9-6 开枪和中弹的声音处理

10 蒙太奇
10-1 蒙太奇是影像构成现象
10-2 由剪接产生的意思
10-3 蒙太奇剪接的优越性
10-4 今天的蒙太奇技术
10-5 为剧情高涨编织主题
10-6 用共感来代言“新概念”
10-7 用对比让气氛高涨
10-8 何为蒙太奇的思维存在
10-9 蒙太奇剪接注意事项

尾声 剪接之道
与学生的对话
为你挑选七部剪接参考影片

精彩书摘

　　《电影公开课·电影剪接之道：电影世界观表现的基本方法》：
　　机位1告知两人在影片中的位置，男左女右，非常清楚。如果没有机位1来告知观众车厢运行的地理环境，直接用机位2和机位3所拍摄的男女两人的近景来表现“对视情景”的话，窗外背景流动的方向相反，会引起视觉混乱。如图，机位2所拍摄女孩的位置窗外景色流动向右，而机位3所拍摄男孩的位置窗外景色流动向左。这样两个镜头表现男女面对面，由于前后两个镜头的背景流动感相反，对于观众来说搞不清演员之间处于什么地理位置关系。为了避免混乱，机位1的说明性镜头是必需的，称“提示镜头”（EstabilishingShot）。
　　剪接应该避免移动逆向条件镜头连接，用“主镜头”向观众提示环境状况。例如，男孩看着女孩行走，他的目光是从右向左，女孩行走方向是从右向左，这个演员表演符合生活常识，可是男孩目光移动和女孩运动的方向相反，两个镜头切换瞬间，观众会感到迷惑。
　　因此，我们就需要有“主镜头”来交代地理环境，观众才容易明白。如果剧情需要描写“女孩观看男孩打篮球”，把男女两个镜头交叉剪接，男女视线就会发生逆向现象。也就是说男孩从右到左运动，女孩视线则从左到右，发生逆向现象。这两个镜头连接起来，从直觉上感到不自然，至少一瞬间我们无法适应，解决办法就是在两人之间插入“交代镜头”，告知观众两人的地理方位关系。按照功能分类法，可称“关系镜头”，又称“定位镜头”。这类镜头常常用于马戏表演，因为我们需要不断告知观众地理万位关系，然后用人物对打镜头进行切换。这样“逆向性”问题就可以得到大大缓解。
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前言/序言

　
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