欣德米特作麯技法 3 三聲部寫作 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

[德] 保羅·欣德米特 著，薑丹 譯

圖書標籤:

• 音樂理論
• 作麯技法
• 欣德米特
• 三聲部寫作
• 和聲
• 對位
• 古典音樂
• 音樂教育
• 音樂分析
• 20世紀音樂

齣版社： 上海音樂齣版社

ISBN：9787552307269

版次：1

商品編碼：11717306

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-05-01

用紙：膠版紙

頁數：268

內容簡介

　　欣德米特是德國作麯傢、音樂理論傢。被譽為“20世紀的巴赫”，是20世紀西方現代音樂重要人物之一。他在創作中采用“綫形對位”；堅持音樂的調性，其和聲圍繞中心音展開，有他自己的一套組織方法與體係。此係列共三本書，由淺入深，具有較高的音樂理論價值，是非常經典的“作麯技術理論係列”叢書。

作者簡介

　　保羅·欣德米特，是德國作麯傢、音樂理論傢。被譽為“20世紀的巴赫”，是20世紀西方現代音樂重要人物之一。譯者薑丹是上海音樂學院教授。

前言/序言

好的，這是一份針對“欣德米特作麯技法 3：三聲部寫作”一書，但不包含該書具體內容的圖書簡介，旨在提供相關領域背景信息和潛在讀者畫像。 --- 音樂的織體與精微：論十二平均律體係下的和聲與對位實踐 導論：從音響到結構——現代作麯的基石 在20世紀的音樂語匯中，傳統的大小調體係經曆瞭深刻的重構。作麯傢們不再僅僅依賴於既定的功能和聲來構建作品的骨架，而是轉嚮探索音響本身的內在邏輯、音高關係的精確排列以及織體（Texture）的復雜性。這部未命名著作，旨在深入探討在標準十二平均律框架內，如何通過精密的對位方法和對聲部進行細緻的布局，構建齣既符閤邏輯又富有錶現力的音樂結構。它聚焦於音樂內部的綫性邏輯、垂直關係的處理，以及如何在多聲部環境中實現清晰、平衡的聲響。 第一部分：綫性思維的迴歸——對位法的本質探究 本書的首要目標是重新審視對位法（Counterpoint）作為音樂構建核心的技術價值。對位法不僅僅是曆史的迴響，更是理解音樂如何在時間維度上展開的關鍵。 1. 基礎綫性原則與獨立聲部的建構： 詳細剖析瞭在三到四聲部寫作中，每個獨立聲部如何保持其鏇律的完整性與流暢性。這包括對音程進行結構化的選擇、處理鏇律的輪廓（Contour），以及如何確保聲部在運動中具備清晰的“方嚮感”。我們將考察如何利用節奏的對比、動機的展開，以及不同音區（Register）的安排，來區分和凸顯各個聲部的角色。 2. 協和與不協和的處理： 深入研究在特定調性或非調性環境中，如何係統性地處理和弦內的張力。本書強調，不協和音程並非偶然的噪音，而是具有特定功能和解決路徑的音響元素。我們將分析不同類型的通過音（Passing Tones）、鄰音（Neighboring Tones）以及倚留音（Suspensions）在構建綫性張力中的作用。重點將放在如何通過聲部的交織，使不協和音的進入和解決更具邏輯性和情感驅動力。 3. 聲部間的互動與邏輯： 探討平行進行（Parallel Motion）、反嚮進行（Contrary Motion）和斜嚮進行（Oblique Motion）這三種基本運動方式在實際寫作中的應用。成功的對位寫作，依賴於聲部之間既保持獨立性，又能形成有機的對話。書中將提供分析案例，展示如何通過控製聲部的交叉與分離，來塑造音樂的密度和空間感。 第二部分：垂直維度的精細調控——和聲的重構與聲部組織 在多聲部語境下，和聲不再是獨立存在的和弦堆砌，而是聲部綫性運動的必然結果。本書緻力於提供一套在麵對多聲部寫作時，處理垂直關係的實用工具箱。 1. 音程關係的優先級排序： 在不同於傳統調性的語境下，某些音程組閤（如特定的三全音或大七度）的聽覺感知會發生變化。本書將探討如何根據所選擇的調式或音集（Set），來確定哪些音程組閤被視為“基礎協和”，哪些被視為“張力元素”，並據此安排聲部的具體音高位置。 2. 空間布局與音域分配： 極大地關注聲部在樂器（或人聲）音域中的分布。一個清晰的三聲部織體，要求聲部間有足夠的空間，以避免音響的混濁。我們將研究如何通過高、中、低聲部的明確劃分，來增強織體的透明度和層次感。這包括對八度移動的策略性運用，以及避免在關鍵和聲進行中産生不必要的聲部重疊。 3. 節奏與時值的同步與錯位： 節奏在構建多聲部織體中的作用至關重要。本書將論述如何利用細微的節奏差（如附點、切分或休止符的運用），來區分聲部的運動，即便它們可能同時處於協和音程之上。這種節奏的“微動差”是避免僵硬感、增加織體活力的關鍵。 第三部分：織體的動態化與錶現力的挖掘 技術訓練的最終目的是服務於音樂錶達。本部分將引導讀者如何將嚴謹的對位與和聲規則，轉化為富有生命力的音樂語言。 1. 密度控製與情感色彩： 探討音樂織體“厚度”的變化如何直接影響作品的情感氛圍。從稀疏的兩聲部對白到飽滿的三聲部協奏，作者將分析在特定音樂段落中，增加或減少聲部、簡化或復雜化對位綫條的具體技術路徑。 2. 動機在多聲部中的轉化： 如何將一個基礎動機，通過在不同聲部中進行模仿、轉位、增值或減值等對位手法，進行層層滲透和發展。書中強調，有效的多聲部寫作，意味著動機在垂直和水平方嚮上都保持著強大的連貫性。 3. 結構性清晰度： 最終，一部結構嚴謹的作品必須是可被聽覺清晰理解的。我們將分析如何通過明確的聲部綫條和對比鮮明的音區處理，確保聽眾能夠輕易地“聽清”三個獨立的聲部是如何相互作用，共同推進音樂敘事的。 目標讀者 本書適閤於已經掌握基礎和聲學知識，並希望將技術視野從二聲部對位和四部和聲練習拓展到更復雜、更具實用意義的三聲部織體構建中的作麯係學生、音樂理論研究者，以及緻力於深入理解二十世紀早期至中期作麯傢織體處理手法的音樂傢。它強調的是一種對音高關係進行高度理性化和精確控製的思維模式，為構建復雜、清晰且富有內在張力的音樂結構提供堅實的技藝基礎。

評分☆☆☆☆☆

我對於“欣德米特作麯技法 3 三聲部寫作”這本書充滿瞭期待，因為它觸及瞭我一直以來在音樂創作中遇到的一個瓶頸。我深知，紮實的三聲部寫作能力是構建復雜織體，甚至是大型作品的基礎。很多人認為三聲部寫作很簡單，但實際上，要在三個聲部之間做到既有邏輯性又充滿錶現力，並且讓每個聲部都具有獨立的生命力，卻是一門精妙的藝術。我希望能在這本書中找到關於如何處理鏇律綫條的流暢性，如何運用和聲的色彩變化來烘托情緒，以及如何通過聲部間的巧妙呼應來增強音樂的對話感。我特彆希望能學到一些關於如何避免聲部擁擠或者過於空洞的技巧，以及如何在保持音樂清晰度的同時，增加其織體的層次感。當然，優秀的範例分析是必不可少的，我希望書中的範例能覆蓋不同的音樂風格和時代背景，讓我能夠領略到三聲部寫作的多樣性。如果能有一些關於如何進行動機發展和變形的講解，那就更完美瞭，因為這是讓音樂作品具有連貫性和發展力的關鍵。

評分☆☆☆☆☆

這本《欣德米特作麯技法 3 三聲部寫作》的封麵設計就很有意思，簡潔但又不失厚重感，那種深邃的藍色和銀色的燙金字體，仿佛預示著裏麵蘊藏著音樂的智慧和奧秘。我一直對欣德米特的音樂理論體係很感興趣，特彆是他對於和聲和對位的獨到見解。雖然我之前接觸過一些他的其他著作，但始終覺得三聲部寫作是理解他音樂語言的基石，也是學習復調寫作最直觀的切入點。我一直渴望能有一本係統講解三聲部寫作的教材，能將理論與實踐有機地結閤起來，而不是單純地羅列規則。我希望這本書能夠深入淺齣地講解復調寫作的基本原則，從最基礎的和聲連接，到復雜的鏇律構建，再到聲部間的獨立性與統一性。更重要的是，我期待這本書能提供大量的範例，並且這些範例能帶有欣德米特自己獨特的風格，讓我能夠從中體會到他對音樂結構的深刻理解，並從中汲取創作靈感。同時，我也希望作者能提供一些練習題，幫助我們鞏固所學知識，並且能夠檢驗我們對三聲部寫作的掌握程度。這樣，我纔能真正地將理論運用到實踐中，寫齣有生命力的音樂。

評分☆☆☆☆☆

“欣德米特作麯技法 3 三聲部寫作”這本書，聽起來就像是為我量身定製的。我一直對復調音樂情有獨鍾，尤其是巴赫那種精巧嚴謹的賦格，更是讓我著迷。但要真正理解和創作齣有說服力的復調作品，我總覺得缺乏一個係統性的指導。三聲部寫作，在我看來，是進入復調世界最閤適的起點，它既不像單綫條鏇律那樣單薄，又不至於像多聲部那樣復雜到難以把握。我希望這本書能幫助我理解聲部進行的基本規則，比如平行、平行八度、平行五度等禁忌的由來和處理方法，但更重要的是，我希望它能超越純粹的規則講解，讓我理解這些規則背後的音樂邏輯。我期待能夠學習到如何巧妙地在三個聲部中構建富有錶現力的鏇律，如何運用和聲來推動音樂的進程，以及如何在保證聲部獨立的 J 情況下，讓它們融閤在一起，形成一個有機的整體。如果書中有關於如何進行聲部對位練習的詳細指導，並且提供瞭一些值得藉鑒的作麯傢作品的分析，我會覺得這本書的價值會大大提升。

評分☆☆☆☆☆

我一直對那些能夠“說故事”的音樂作品情有獨鍾，而我相信，紮實的三聲部寫作技巧是實現這一目標的關鍵。這本《欣德米特作麯技法 3 三聲部寫作》在我看來，就如同解鎖音樂敘事能力的一把鑰匙。我希望這本書能夠帶領我深入理解，如何在三個獨立的音樂綫條之間建立起一種既相互獨立又彼此呼應的聯係。我期待能在這本書中找到關於如何通過鏇律的起伏來刻畫人物情感，如何利用和聲的色彩變化來營造氛圍，以及如何通過聲部間的對話來推動情節發展。我希望作者能夠提供清晰易懂的講解，並且配以豐富的音樂示例，讓我能夠直觀地感受到三聲部寫作在音樂敘事中的力量。如果書中能有一些關於如何避免音樂“乾澀”的技巧，以及如何讓音樂聽起來更加“呼吸感”，那就更好瞭，因為那能讓我的作品更具生命力。我渴望通過這本書，能夠創作齣更加生動、更加引人入勝的音樂。

評分☆☆☆☆☆

對於“欣德米特作麯技法 3 三聲部寫作”這本書，我抱著一種探索未知的心態。我一直認為，音樂的魅力很大程度上在於其內在的結構和邏輯。而三聲部寫作，恰恰是這種結構和邏輯最直接的體現。我希望這本書能夠幫助我理解，如何在有限的聲部空間內，創造齣無限的音樂可能性。我期待能夠在這本書中找到關於如何處理好鏇律與和聲的關係，如何讓聲部間的綫條感更加清晰，以及如何在保持音樂簡潔性的同時，增加其錶現力。我尤其希望能夠學習到一些關於如何避免音響上的“黏連”感，如何讓每個聲部都發齣“聲音”，而不是僅僅作為和弦的填充。如果書中的範例能夠從簡單到復雜，逐步引導讀者進入三聲部寫作的殿堂，並且能夠提供一些關於如何進行不同類型的對位寫作的講解，那將是非常有益的。我希望這本書能成為我音樂創作道路上的指路明燈，幫助我提升我的音樂構思能力。

評分☆☆☆☆☆

物品包裝正規，書籍完好無損。非常滿意，下次再來。

評分☆☆☆☆☆

太棒瞭這本書。容易理解而且編的較有次序

評分☆☆☆☆☆

非常好的選擇用瞭很多次瞭每次買兩件

評分☆☆☆☆☆

東東挺好，挺滿意的，好評，以後還來，正品。包裝物流都很不錯的

評分☆☆☆☆☆

獨居風格，值得入手，0基礎不推薦購買，較為難懂

評分☆☆☆☆☆

很好的，給孩子買的，民樂聲樂雙專業，多學點知識

評分☆☆☆☆☆

書還沒看，不過這本沒有塑封，到手有些舊。

評分☆☆☆☆☆

。。。。。。。。不錯。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

上音齣版社的東西確實很有質量。內容充實紙質好。適閤專業人士研究