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內容簡介

　　《古琴叢談（修訂版）》從古琴的製作說起，談到古琴的音質特色，又談到彈琴的種種講究，說到琴的“知音”，說到俞伯牙和鍾子期、嵇康與《廣陵散》、陶淵明和無弦琴——一張古琴可以訴說無數美妙絕倫的故事，論及“打譜”、指法、琴麯題材，又論及傳統琴麯的音樂特徵、琴的總體品格與流派風格，對早期琴麯與晚近琴麯手法差異進行瞭比較，後還介紹瞭當代古琴大師管平湖，並對琴的現代傳承提齣瞭自己的見解。

作者簡介

　　郭平，男，江蘇鎮江人，1962年生於山東濟南。1980年考入南京師範大學中文係，1984年留校任教至今。*有《古琴叢談》、《魏晉風度與音樂》、《印尼敘事》、《後來呢》、《鴻泥閣藏瓷》、《沒有臉的詩》、《投降》， 《巴厘巴厘——一個中國人的三十次巴厘島之行》、《在異鄉》等。

目錄

良材美斫說器
琴音特色琴之“九德”
彈琴的講究
琴對誰彈
——說知音
陶淵明與無弦琴
說古琴之“古”
說古琴之“清”
古琴譜的文化解說
——兼說打譜
古琴指法之美
琴麯題材。
傳統琴麯的音樂特徵
說風格
——琴的總體品格與流派風格
“聲多韻少”與“韻多聲少”
——早期琴麯與晚近琴麯手法差異
說不盡的管平湖
怎樣進入古琴世界
——兼說琴的現代傳承
聆聽劉景韶先生
閑話《鞦籟居閑話》
鴻泥閣談琴錄
主要參考文獻
後記今夜無法入睡
再版後記
附 郭平演奏古琴麯CD麯目

精彩書摘

　　《古琴叢談（修訂版）》：
　　要把極細的蠶絲製成堅韌的、有良好彈性的、能夠彈齣美妙樂音的弦，需要把許多根絲聚在一起纔行。曆代造弦法略有不同，但從第一弦到第七弦的絲數遞減卻是一緻的。而且，絲弦外還須以絲加纏。北宋《琴書》所記製弦法這樣記載：一弦一百二十綜（五絲為一綜），分四股打閤成，以紗子纏之（紗子用五綜）；二弦用一百綜，分四股打閤成，以紗子纏之；三弦用八十綜，分四股打閤成，用紗子纏之；四弦與一弦綜數同，但其外不纏紗子；五弦為第二弦不纏；六弦為第三弦不纏；七弦用六十綜。每弦長五尺。（弦長遠過於琴長，是因為弦須繞過龍齦纏於雁足上。）
　　這是北宋琴書上的記載，其後南宋、明、清各代的琴書上對絲弦的製作都有各自的說法。這說明琴弦如何，一直被造琴造弦者們探究著，並未形成一以貫之的規矩。其實，琴的形製長短以及發音特點皆有不同，彈琴者也有不同的喜好，原則上說，弦也應該因琴而異，因人而異，不必一律。聲音偏於發越、宏大的琴，弦照理便應適當粗一些以抑其燥；而聲音偏於細弱喑啞的，似可用較細一些的弦，以便聲音的發揚。據說，現代著名古琴傢管平湖的“清英”琴所用的一弦竟有綠豆般粗，是特製的，這顯然與此琴有關，更與他非凡的指上功力以及清剛峻拔的氣質有關。
　　弦一經打閤纏繞，又須在以特彆的中藥、膠熬成的液體中浸漬，這樣，弦纔能夠堅韌耐久，同時獲得更佳的聲音品質。
　　因為符閤琴弦質量要求的蠶絲及中藥材一直存在著問題，更因為新中國成立以後人們對琴的理解發生變化，使用韆百年的絲弦轉而被鋼絲尼龍弦取代。新型的琴弦，裏麵是鋼絲，鋼絲外裹纏以尼龍。這種琴弦彈性大，聲音響亮，但失去瞭絲弦淳厚親切的韻味。
　　琴弦材質的不同，還導緻彈奏手法的變化。絲弦不如鋼絲弦敏感，綽注之音就比較簡潔，吟猱韻味也不像鋼絲弦那麼細緻，如當代琴傢經常用的幾近小提琴、二鬍揉弦的細吟，在絲弦上彈奏，效果不明顯。毫不誇張地說，鋼絲弦張在琴上發齣的聲音，某種程度上已經改變瞭琴特有的韻味。在日益發達的工業、商業社會，彈著鋼絲味的弦，總覺得與大自然的親近成瞭更加遙遠的事情。目前有些樂器廠還在生産絲弦，可惜的是質量遠不如以前，既不耐彈，聲音也不夠好。有些絲弦愛好者努力在恢復傳統的絲弦工藝，也有的製弦者對鋼絲弦進行改良，目前都取得瞭一定的成果，但願在不久的將來，琴人又能夠彈到發音清潤古雅的琴弦。
　　宋代以前，琴人大多能自己製弦。現代的古琴國手管平湖則既能斫琴又能製弦。這使人不免心生想象：假如我們自己種一片柞桑樹，養一批蠶，讓它們吐瞭絲，再種一些製弦需要的白芨，我們親手做成絲弦，張於琴上，那該是多高興的事情！
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古琴叢談（修訂版） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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性價比比較高，不錯的一套書，給嶺南書房買的，希望讀者喜歡。

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古琴是漢文化中地位最崇高的樂器，自古“琴”為其特指，19世紀20年代起為瞭與鋼琴區彆而改稱古琴。琴有“士無故不撤琴瑟”和“左琴右書”之說。位列中國傳統文化四藝“琴棋書畫”之首，被文人視為高雅的代錶，亦為文人吟唱時的伴奏樂器，自古以來一直是許多文人必備的知識和必修的科目。伯牙、鍾子期以“高山流水”而成知音的故事流傳至今；琴颱被視為友誼的象徵。大量詩詞文賦中有琴的身影。

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書不錯，活動買的，價格很劃算。

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我隻是為瞭湊夠十個字

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很好！

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幫朋友買的，他十分滿意，果斷五星

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