編輯推薦

（1）“他們在島嶼寫作”，瘂弦以一本詩集屹立華文詩壇——繼“他們在島嶼寫作”第一季（林海音、餘光中、鄭愁予、王文興、周夢蝶、楊牧）之後，第二季（白先勇、林文月、瘂弦、洛夫，以及香港西西、也斯、劉以鬯）依然精彩。《瘂弦詩集》收有英文的譯詩，由瘂弦自己翻譯，曾在美國愛荷華大學齣版過。

（2）老友葉珊（楊牧）專文解讀，“瘂弦詩蕞大的好處就是沒有濫調”——代錶作之一《深淵》“沒有什麼現在正在死去，/今天的雲抄襲昨天的雲……”（1959年5月）；代錶作之二《如歌的行闆》“溫柔之必要/肯定之必要/一點點酒和木樨花之必要/正正經經看一名女子走過之必要/君非海明威此一起碼認識之必要/歐戰，雨，加農炮，天氣與紅十字會之必要……”（1964年4月）

內容簡介

瘂弦以詩之開創和拓植知名，民謠寫實與心靈探索的風格體會，蔚為現代詩大傢，從之者既眾，影響極為深遠。《瘂弦詩集》收詩人創作以來所有作品於一秩，略無遺珠，允為定本，現代詩之高峰榖壑，陰陽昏曉，其秀美典雅，盡在於斯。

《瘂弦詩集》收有英文的譯詩，由瘂弦自己翻譯，曾於1968年5月在美國愛荷華大學齣版過。當時，為瞭使作品能追上英美語文的水平，全部譯稿曾央請同房的美國朋友—— 一位青年詩人高威廉（William C. Golightly）加以修正；他不諳中文，改錯瞭不少地方，雖然中文意思錯瞭，但在英文裏卻能構成新意，成為一個龐德式的美麗的錯誤。

作者簡介

瘂弦，本名王慶麟，河南南陽人，1932年生，青年時代於大動亂中入伍，隨軍輾轉赴颱；復興崗學院影劇係畢業後，服務於海軍。瘂弦曾應邀參加美國愛荷華大學國際創作中心，嗣後入威斯康辛大學，獲碩士學位。曾主編《創世紀》《詩學》《幼獅文藝》等雜誌，任《聯閤報》副總編輯兼副刊主編二十餘年，並主講新文學於各大學，現專事寫作。著有《瘂弦詩集》《中國新詩研究》《聚繖花序》（I、II兩冊）《記哈客詩想》等。

或曰，“瘂”就是“啞巴”的意思，取其諧音，而“瘂”的象形字體將“病”與“亞洲”的“亞”結閤瞭起來，而“弦”有“弦外之音”的意思，閤起來近似於“無聲的中國”仍舊翻湧著“潛在的激流”之義。這個筆名其實是對戒嚴時期颱灣政治當局的一種“命名的抗議”。

目錄

【序】

【序詩】

【捲之一：野荸薺】

春日/鞦歌/斑鳩/野荸薺/憂鬱/婦人/歌/一九八○年/殯儀館/蛇衣/早晨/三色柱下

【捲之二：戰時】

土地祠/山神/戰神/京城/紅玉米/鹽/乞丐/戰時

【捲之三：無譜之歌】

遠洋感覺/死亡航行/無譜之歌/水手·羅曼斯/船中之鼠/酒巴的午後/苦苓林的一夜

【捲之四：斷柱集】

在中國街上/巴比倫/阿拉伯/耶路撒冷/希臘/羅馬/巴黎/倫敦/芝加哥/那不勒斯/佛羅稜斯/西班牙/印度

【捲之五：側麵】

C教授/水夫/上校/修女/坤伶/故某省長/馬戲的小醜/棄婦/瘋婦/赫魯曉夫

【捲之六：徒然草】

給橋/紀念T. H./焚寄T. H./給R. G./給超現實主義者/唇/懷人

【捲之七：從感覺齣發】

齣發/非策劃性的夜麯/如歌的行闆/下午/夜麯/庭院/復活節/一般之歌/所以一到瞭晚上/從感覺齣發/獻給馬蒂斯/深淵

【捲之八：二十五歲前作品集】

我是一勺靜美的小花朵/地層吟/藍色的井/瓶/鼎/葬麯/工廠之歌/小城之暮/劇場，再會/我的靈魂/遠洋感覺/海婦/廟/協奏麯/蕎麥田/短歌集/傘/詩集的故事

【附錄一：詩友文章】

寫在瘂弦詩稿後麵／王夢鷗

《深淵》後記／葉珊

【附錄二：SALT（鹽——英譯瘂弦詩選）】

Introduction

Starting

Wartime

Afternoon

The Colonel

Woman

Salt

On China’s Street

Naples 1942

Paris

Abyss

Notes to the Poems

(by Ya Hsien)

精彩書摘

◎ 《深淵》後記（by 葉珊）

有一些日子朋友們寫詩就像擲標槍比賽。那些日子新齣版的詩刊每期總登有幾首好詩——有些“名句”我到今天還脫口背得。詩的生命極新，詩人的追求欲望極大。我們不容易聽到什麼陳腔；每一個人都在試驗，探求新意；沒有人擔憂什麼“僞詩”。田園咖啡館裏的詩人聚會，小酒肆裏的辯論談心，我們呼吸的是純粹，是詩，而不是會議和運動。那段日子奇跡似的創造居然奠定瞭中國現代詩的基礎；每天你走到路上，就覺得你必須歌唱，必須飛揚，覺得你的身邊就跟著繆司和三閭大夫的影子。我們不怕於將未發錶的原稿抄在信裏航寄友人，不怕於在一束詩前冠上“近作四首”之類的總題，翻開那個時期的詩刊，大傢發錶作品的時候總是標著“一輯三首”一類的滿足。

我離開大度山後和瘂弦相處瞭一整個暑假。那時瘂弦早已寫好瞭《深淵》集子大部分作品，他的《詩抄》在香港齣版，又題《苦苓林的一夜》。幾年來影響中國現代詩很深的《從感覺齣發》和《深淵》都先後發錶瞭，關心現代詩的人極少不讀過：

哈裏路亞！我仍活著。

工作，散步，嚮壞人緻敬，微笑和不朽。

為生存而生存，為看雲而看雲，

厚著臉皮占地球的一部分……

——《深淵》

瘂弦的詩甚至成為一種風尚、一種傳說；抄襲模仿的人蜂擁而起，把創造的詩人逼得走投無路。我們費瞭一整個暑假的時間在北投華北館飲酒論詩，在風雨的磚樓談文評畫。所謂“學術”和“生活”被我們揉在一起。瘂弦、張永祥、蔡伯武，和我在一起創造瞭我們自己的文藝復興，那就是大傢一直津津樂道的“哲學消夜”：我們談音樂、戲劇和詩。我們自稱“性情中人”，提倡“氣氛”——口頭語是：“除瞭氣氛，什麼都不是！”但那時期我們的作品還是有限的；我們都處在一種過渡的虛空狀態下，有一種懊惱、憤懣、和矛盾。而我們顯然也生活在最充實的預備狀態裏：一種山洪欲來的氣候鋪在每個人的額際，又像是拉得滿滿的弓，在烈日下預備飛逸。10月我離開颱灣隨部隊去金門，不久覃子豪過世，瘂弦寫瞭兩首挽詩，和彆的短詩陸續發錶。他和橋橋經常在一起，瘂弦比從前任何時期都快樂有勁，他這時期寫的詩也融閤瞭野荸薺時期和深淵時期的甜蜜和冷肅，這就是他的《夜麯》、《庭院》、《如歌的行闆》、《下午》等短詩。

後來朋友們開始憂慮，《深淵》以後，瘂弦應該寫些什麼呢？當然不是《獻給馬蒂斯》。瘂弦自己不是不知道，他不但知道，而且嚴厲地批判自己，譬如他曾經對我說：“《獻給馬蒂斯》這首詩頗造作！我們都很‘假’”。後來他創造瞭《側麵》、《非策劃性的夜麯》、《齣發》一係列的作品。他依然是詩壇的新聲音。瘂弦詩最大的好處就是沒有濫調。《60年代詩選》（大業書店版）齣版後，選集中二十六傢詩人幾乎都有瞭成群的模仿者，所有的新詩都在歌唱一些定型塑造的調子，腐爛的形象充斥，大傢異口同聲追隨一些句法章節的方式——所謂“新人”也者，也不熱心開創新氣象。創造風格的詩人被因襲者逼成啞吧，看彆人亦步亦趨，惶惶然寫不齣新詩來，有些人就此停筆（如方思、黃用），有些人另創新意（如洛夫、愁予），瘂弦也是另創新意的詩人之一！瘂弦的詩前後所錶現的是不同麵貌而又一緻的文學，如早期的《鞦歌》和《山神》，仿佛濟慈或30年代中國新詩的迴響，但通過他純淨的語言，投之60年代的詩壇，依舊清澈美好。

第一次與瘂弦見麵是在黃用傢裏，那時黃用已經大學畢業瞭，住在颱北市中山北路七條通；我還未進大學，十八歲，住在九條通。見麵以前我們都已經讀過對方的詩瞭。那時颱灣的現代詩剛開始，許多閃亮的新名字騷擾著中國詩傳統的城堡，我還可以一口氣說齣這些名字和他們最好的詩來，這些名字有的像星辰，有的像鞦風，有的像野草。可是不管像什麼，那兩三年間的詩壇是最叫我們懷念的。

瘂弦的詩寫得比我們都多。記得第一次見麵時他已經寫瞭這本集子裏大部分捲一二三的作品；風格早已成型，而且已經有瞭影響。那時他二十七歲（根據他今年5月12日的信：“……那知愁予說：你我已是將近四十歲的人——鄭今年三十五，與我同庚。”）至於他為什麼從左營去颱北，我已經不記得瞭。那年鞦天我上大度山，瘂弦仍在左營，他寫瞭許多好詩（其實那時期大傢都在寫好詩啊）！這本集子裏捲五六七裏的作品大約多是我在大學裏讀到的，有的發錶在《創世紀》，有的在《文學雜誌》、《文星》，也有的在香港的雜誌上。我們通瞭許多信，瘂弦寫信，不拘長短總是極好。這些年朋友們總說，寫信寫得最勤，最使人招架不瞭，而筆跡最難認的是葉珊——去年春天在密歇根，咪咪說，光中離傢後她整理光中的藏信，發現我的信最多——但我想信寫得最好的應該是黃用和瘂弦：黃用嘻笑怒罵都是文章，瘂弦則溫和誠摯。我們在信談詩論人，見瞭麵更是聊個不休，1960年鼕天我去左營住瞭幾天，軍區裏的林蔭大道是最難忘的。

事實上我個人對瘂弦的早期作品一直偏愛。而且我深信即使“暴戾”如《深淵》，瘂弦的風格還是一緻的。光中說瘂弦的詩有種甜味，這是相當得體的形容——從《春日》到今天，甚至從《我是一勺靜美的小花朵》到今天，瘂弦的詩裏充滿瞭親切的話語，所謂文學的真，我們很容易從他的詩裏體驗齣來。文學的真不是（比方說）地理的真。瘂弦寫“斷柱集”（捲四）時還沒有到過外國，但他寫的芝加哥是“真”的芝加哥：不是攝影或測量，而是繪畫，是心靈力量所完成的繪畫。

關於繪畫和音樂的比重的問題，我認為瘂弦詩中的音樂成分是濃於繪畫成分的。他的詩有一種基礎音色，控製瞭整部詩集的調子。而捲一二裏的抒情氣氛確實為捲六七的分析實驗做瞭“定音”的功夫。二十年來中國新詩真正的上乘作不多，但樸實如捲一二三四五裏的早期瘂弦，安靜如《時間》裏的方思，悠美如《夢土上》裏的愁予，是不能被我們遺漏的。我無意暗示捲六七的作品不如早期的作品——我相信不會有人這樣懷疑。我隻是有一種熱忱，我有一種為好的冷肅柔美的詩定位的熱忱。我一直信仰劉勰的話：“勢有剛柔；不必壯言慷慨，乃稱勢也。”（《文心雕龍·定勢篇》）。有些人以為不“壯言慷慨”，即不算現代，這是不貼切的。所謂“擁抱工業文明如擁抱一個妓女”雲雲固然是新路之一，但不是惟一的路，更不是一定要用淒厲的腳步去走的路；所謂“錶現潛意識”雲雲則根本不是“新”意——不愛讀舊書的人纔會斷定自己的平庸為創新。詩人應該有一層謹慎的同情心（Circumspect Sympathy），所謂“同情心”，不止於對人對物的憐憫，還要有對人對物的瞭解和欣賞那份心意。瘂弦的音樂（奏的也許是二簧，也許是梵爾琳）背後有一種極廣闊深入的同情——試讀他的《殯儀館》、《乞丐》、《水手·羅曼斯》、《馬戲的小醜》和《庭院》，我們就瞭解“同情”和藝術的關係；或如：

去年的雪可曾記得那些粗暴的腳印？上帝

當一個嬰兒用渺茫的淒啼詛咒臍帶

當明年他濛著臉穿過聖母院

嚮那並不給他什麼的，猥瑣的，床笫的年代

——《巴黎》

瘂弦所吸收的是他北方傢鄉的點滴，30年代中國文學的純樸，當代西洋小說的形象；這些光譜和他生活的特殊趣味結閤在一起。他的詩是從血液流蕩齣來的樂章。我極相信，過瞭某一個年齡（譬如說三十五歲——這是艾略特的主張吧）詩人不能再把他的創作活動當做消遣瞭，因為三十五歲，極可能是“纔氣時期”的結束；瘂弦的創作態度非常嚴肅，這也可以解釋為什麼他曾一度沉默得教人納罕。編選這本集子的時候，他說：“此集選詩六十首，對過去作一總結，選入的都是我認為可傳的，沒選入的都是我認為可恥的。”60—70年代的中國現代詩是要在文學史上被討論的，我們不能不當真！

瘂弦來美國也一年瞭，在柏剋萊的時候我們還談到長詩，但不知道誰先寫齣一首好的真正長詩來？我知道他在愛荷華又有瞭新作品，他自己說：“預料迴國後當再齣一集，那將全係在美所寫的瞭。”他的變化是多麵貌的變化，從《我是一勺靜美的小花朵》到《鞦歌》是一個變化，從《鞦歌》到《印度》是一個變化，從《印度》到《給R．G.》是一個變化，從《給R．G.》到《深淵》是一個變化，從《深淵》到《一般之歌》又是一個變化。我們等著看他怎麼樣從《一般之歌》變化齣來。（1967年6月於柏剋萊加州大學）

前言/序言

【自序】

是什麼時候開始寫詩的？是在什麼樣的心情裏試筆寫下第一首詩，而又為什麼是詩？不是彆的？這一切，仿佛都遙遠瞭。

1951年左右，我的詩僅止於拍紙簿上的塗鴉，從未示人，1952年開始試著投稿，1953年在《現代詩》發錶瞭《我是一勺靜美的小花朵》，1954年10月，認識張默和洛夫並參與創世紀詩社後，纔算正式寫起詩來，接著的五六年，是我詩情最旺盛的時候，甚至一天有六七首詩的記錄。1966年以後，因著種種緣由，停筆至今。

我常喜歡說一句話：“一日詩人，一世詩人。”喜歡詩並創作過詩的人，對於詩是永遠不會忘情的。今日春節，在漫天爆響的鞭炮聲中閉門自校這一本舊作，不禁感慨係之，活瞭這麼久，好像隻得到如是的結論：“人原來是這麼老掉的！”又仿佛看戲，覺得纔剛剛敲鑼，卻已經上演瞭一大半。人生朝露，藝術韆鞦，世界上唯一能對抗時間的，對我說來，大概隻有詩瞭。可是這麼一本薄薄的小冊子，如何能抗拒洶湧而來的時間潮水？而在未來的日子裏，在可預見的鎮日為稻粱謀的匆匆裏，我是不是還能重提詩筆，繼續追尋青年時代的夢想，繼續呼應內心深處的一種召喚，並嘗試在時間的河流裏逆泳而上呢？我不敢肯定。雖然熄瞭火的火山，總會盼望自己是一座睡火山而不是死火山。

感慨之餘，不免要細細迴味這本集子諸多作品的種種，我寫這些，就算是嚮讀者作一誠摯的告白，也是對自己作一深切的質詢吧。

詩集裏一部分作品，最早收在《苦苓林的一夜》（1959年11月1日由香港國際圖書公司齣版），當時是因為香港詩人黃崖先生的推介纔齣版的。黃崖曾任香港《學生周報》主編，我則是經常的撰稿者，後來的若乾年我寫詩的精神會那麼勇壯，和黃崖的鼓勵有很大的關係；黃崖是我最早的知音，也是一位燃燈者。《苦苓林的一夜》運來颱灣隻有三百冊，由於手續繁雜，擱在海關半年，等取齣來時，封麵都受潮腐壞瞭；之後我自己設計封麵，把原先浪漫的、襲自徐誌摩《翡冷翠的一 瘂弦詩集(布麵精裝) 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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