具体描述
“玛塔尽了*的努力来毁掉她的艺术生涯，可是没有成功。”
“有的艺术家竭尽全力来雕刻他们的塑像、准备他们墓碑上的碑文，玛塔·阿格里奇跟他们正好相反，直到*后一口气，她也只有一个信条：‘生活，自由自在地生活。’这不是一个教条，更不是一种为人处世的原则。她的自由，在这个一切都受到限制的世界里，是一种宿命。她根本不可能用另一种方式来生活。”
作者简介 奥利维耶·贝拉米（Olivier Bellamy），法国记者，生于1961年，古典音乐专家，曾在几家音乐报刊工作过，创作过多部电视纪录片。他每天在法国广播电台“古典音乐台”主持一个非常受欢迎的节目，就个人与音乐的关系采访各方名人。为了写作这部阿格里奇传记，他进行了好几年的调查采访，并跟钢琴家本人交谈过多次。传记在法国获得了巨大的成功，并被翻译成多种语言。
译者简介
谢红华（Gr?ce Poizat-Xie），旅欧二十多年。曾就读于暨南大学、中山大学，巴黎高等社 会科学学院语言学博士。自1995年至今，任教于瑞士日内瓦大学汉学系。发表学术专著十部、学术论文二十多篇。作为艺术的爱好者，与音乐界有着千丝万缕的联系。经常应邀翻译跟绘画、古典音乐、博物馆有关的文献。
目 录 中文版序 / i
引子 / iv
*章 童年的家园［布宜诺斯艾利斯］
第二章 精湛演奏家的培养［拉瓦尔路］
第三章 师从古尔达的神奇经历［维也纳］
第四章 火的考验［从博尔扎诺到日内瓦］
第五章 欧洲首演［汉堡］
第六章 *盘录音带［汉诺威］
第七章 被中断的行程［伯尔尼］
第八章 米凯兰杰利的沉默［蒙卡列里］
第九章 寻找霍洛维茨［纽约］
第十章 母 亲［从日内瓦到布鲁塞尔］
第十一章 1965年肖邦大赛［华沙］
第十二章 伟大的爱情［伦敦］
第十三章 闪电式婚礼［蒙得维的亚］
第十四章 知 己［里约热内卢］
第十五章 零落四散［日内瓦］
第十六章 波格雷利奇事件［华沙］
第十七章 俄罗斯情结与胡安妮塔的逝世［莫斯科］
第十八章 钢琴家之路［布鲁塞尔］
第十九章 约翰?韦恩肿瘤研究所［圣莫尼卡］
第二十章 为了对日本的爱［别府］
第二十一章 重返故国［阿根廷］
第二十二章 童年情景［巴黎］
后记
附录 玛塔?阿格里奇相关资料
在线试读部分章节 中文版序
坚强者死之徒，柔弱者生之徒。
——《老子》
玛塔阿格里奇*次在中国演出，是1996 年，在北京人民大会堂，与查理迪图瓦指挥的法国国家交响乐团合作。2006 年，她又回到中国，在广州和香港演出，指挥仍然是查理迪图瓦。
她的*任丈夫是中国音乐家陈亮声，他们的女儿陈丽达是中提琴手。她*好的朋友之一是钢琴家傅聪。2000 年， 李云迪获得肖邦大赛*名时，她是比赛评委之一。
人们有时候说，这个阿根廷钢琴家外表像一个亚洲人。从精神上说，她也觉得自己很接近佛教哲学思想。
伟大的音乐家都是世界公民。他们的灵魂是没有时间、没有国界的。他们通过对人性*恒久、*普遍之处的深刻理解， 完全*了芸芸众生的千差万别与形式各异的地方主义。
后记
（本文是法国“蓝色钢琴”网站对作者奥利维耶贝拉米（Olivier Bellamy）的采访）
问：什么使您决定给玛塔阿格里奇写一部传记？钢琴家本人对您的这个想法反应如何？
答：我是2000 年认识玛塔阿格里奇的，当时她跟内尔森 弗莱雷在法国拉罗克当特朗国际钢琴音乐节演出。我被她的音乐深深震撼了，台下她又那么热情、友好。看到我跟她的接触很顺利，《音乐世界》的主编纳塔莉克拉夫交给我一个重任：采访玛塔。这是一个不可能完成的任务。可是，法语谚语说得好：“‘不可能’不是法国人的风格。”这个采访机会，我争取了两年的时间才得到！这篇采访记得到了我的同行们的敬佩和广大读者的赞扬，我本应十分满足，可是我却想更上一层楼！当我跟玛塔透露写一本由不同采访记组成的书的想法时，玛塔生气了，说：“我对自己不感兴趣，我只对别人感兴趣。”几个月后，我又跟她重新提起这件事。那一次， 是在布鲁塞尔她的家里，已经是曙光在即的清晨六点了。欢度了新年除夕之后，所有的客人都走了，只剩下我们两个人面对面。我向她提出一个建议，说我要通过采访她的朋友、她的三个女儿、她的乐伴来写一本关于她的书。这个主意让她觉得很好玩，她说：“那随你的便。”2007 年，刚刚被聘用到 Buchet-Chastel 出版社的加埃勒迪布迪厄得知我的计划，马上跟我签了合同。然后，我花了两年的时间来写作。
问：为这本书的写作，您采访了很多音乐家和玛塔阿格里奇本人，这些各色各样的面谈是如何进行的，特别是跟钢琴家本人的面谈是如何展开的？一般面谈多长时间？这些人如何接受您的请求，回忆过去？
答：跟玛塔的每次会面都惊心动魄、令人难忘，可以以此为内容另写一本书！因为她不喜欢一个人旅行去开音乐会，我好几次坐火车或者飞机陪她去（我得到她的经纪人和朋友雅克泰朗的配合）， 当然，没忘记手上拿着我的笔记本。有时候，她同意谈谈；有时候， 她不同意。我必须抓住合适的时机，这些时刻常常是在深夜。有一次，在鹿特丹，我在她的旅馆房间里，已经深夜四点了，我还在记录她滔滔不绝的回忆。我累得几乎支撑不住了，可还在原是音乐会节目单的小纸片上写呀写呀。
我跟她的女儿交谈了很多次，我跟她们成了好朋友。作为记者， 我在旅行中采访了十几个音乐家：查理迪图瓦，斯蒂文科瓦切维奇，克劳迪奥阿巴多，丹尼尔巴伦博伊姆，鲁诺- 莱奥纳 多格尔贝……在洛杉矶，我采访了为玛塔癌症动手术的两个外科医生之一。开始，他疑心重重，后来在了解了我的情况之后，特别是知道玛塔并不反对我的计划之后，他把一切都告诉了我。我也多次跟玛塔的一些知心朋友交谈，比如马丁蒂耶普，还有那些她小时候就认识的朋友。他们知道我跟玛塔关系很好，都很信任我。我花了五年的时间来做这个工作——收集材料。
问：您还有什么别的资料来源？
答：我去了阿根廷首都布宜诺斯艾利斯，阅读了很多档案材料： 报纸的文章、乐评、照片、信件、玛塔儿童时代的笔记本，等等， 这些材料是她母亲保存或者收集下来的，现在由玛塔的弟媳戴安娜来保管。戴安娜非常热情、可爱。
问：玛塔阿格里奇在很多城市生活过，这是否给您的传记写作工作造成了一些麻烦？
答：没有，倒是被我用来设置传记的结构：同时按照时间顺序和地理顺序。我们从一个城市旅行到另一个城市：她出生的布宜诺斯艾利斯，跟古尔达学习的维也纳，十六岁获得比赛*名的博尔扎诺和日内瓦，开始演出生涯的汉堡……而且，我也保留了这个地理上的结构来介绍她的朋友：跟斯蒂文科瓦切维奇相遇的伦敦，跟查理迪图瓦结婚的蒙得维的亚，跟内尔森结成忘年之交的里约热内卢，她创办了自己的音乐节的日本别府。
问：为什么您给这本书起了《儿童与魔法》这样一个标题？
答：这是拉威尔的一个作品的名称。拉威尔是玛塔*心心相印的作曲家之一。科莱特的作品一开始就写道：“妈妈！”要知道， 没有她的母亲胡安妮塔这个非凡的人物，玛塔肯定永远不会成为钢琴家。拉威尔创作这个作品时，刚刚失去了他一生挚爱的母亲。而母亲去世时，玛塔也痛苦不堪。科莱特跟她自己的母亲西朵也有着一种非常亲密的关系。再者，这个标题很好地概括了玛塔的一生： 年幼时就已经拥有了成年人的意识，可是一辈子都保持了不泯的童心。魔法，指的是她与钢琴的神奇的关系。她不太清楚在她身上到底发生了什么事，她是怎样让钢琴发出那些魔力无穷的声响的。
我也在首页题铭里写上波德莱尔的句子：“天才，只是永不泯灭的童心。”全书以巴黎结束，她在巴黎普莱耶尔音乐大厅演奏舒曼的《童年情景》。首尾就衔接上了。
问：在您看来，玛塔阿格里奇的演出生涯中，哪些时刻、哪些地方、哪些相遇是*重要的？
答：跟她的老师古尔达的相识是*关键的。是古尔达让她发现了她自己。可是，实际上，一切都很重要：在意大利跟米凯兰杰利没上的“课”，在纽约跟霍洛维茨没见成的“面”……通过她，读者了解了二十世纪的几个*伟大的音乐家，走进了钢琴这个辉煌迷人的世界。
问：除了她作为钢琴家的天才之外，您认为玛塔阿格里奇身上*吸引人的性格特点是什么？
答：一方面很透明，另一方面难以捉摸。她对别人的关心是真实的，这也让她在一定程度上摆脱了命运对她的支配。她同时是一个超级明星、一个深刻的女性、一个永远的少女、一个吉普赛人和一个伟大的却不自以为是的艺术家。
问：对您写的传记，玛塔阿格里奇是怎么想的，她跟您说了吗？
答：她对我说她很感动。可是我想，这部传记也让她忐忑不安， 她如此赤裸裸地暴露在读者面前，她很迷惘。一些朋友对她说，她一如既往地保住了她全部的秘密。这些话使她心宽了一些。在某种程度上是这样吧。
问：如果您只可以带玛塔阿格里奇的一盒带子到一个孤岛上， 您选择哪一盒？
答：每天我的选择都不一样。其实，我*希望的是，带着她到这个孤岛上。可是，这也将是投身于地狱。
用户评价
阅读这本书的封面设计，我脑海中浮现的画面便是那种老派但充满力量的艺术书籍。书名“童子与魔法”让我联想到了一种纯粹的、本真的艺术创造力，仿佛是在描绘一位天才音乐家从懵懂孩童时期，便被一股神秘而强大的力量所吸引，这股力量便是音乐，或者说，是钢琴这件乐器。而“钢琴女王玛塔·阿格里奇传”则点明了故事的主角，一个在古典音乐界享有至高无上声誉的女性。这种结合，让我对书中可能包含的丰富内容充满了遐想。我不仅期待了解她成为“女王”的过程，那些艰辛的练习、残酷的竞争、以及无数个日夜的付出，更对她“童子”时期是如何与音乐结缘，如何被音乐的“魔法”所吸引，有着强烈的好奇心。或许书中会描绘她年少时对音乐的纯粹热爱，如同孩童对奇幻故事的着迷，这种纯粹是否是她日后伟大艺术成就的基石？我设想着，这本书会不会带我进入一个充满魔幻色彩的音乐世界，在那里，音符不再是简单的声音，而是拥有生命力的精灵，而玛塔·阿格里奇，便是能够驾驭这些精灵的魔法师。
评分看到“童子与魔法：钢琴女王玛塔·阿格里奇传”这个书名，我的第一反应便是这绝对不是一本枯燥的传记。“童子”这个词，带着一种纯洁、初始的力量，或许暗示着玛塔·阿格里奇早期对音乐的探索，那种未经雕琢、浑然天成的天赋。“魔法”则更是让人浮想联翩，它可能指代的是她高超的演奏技巧，也可能是她对音乐深刻的理解和表达能力，那种能够触动人心的、超越言语的力量。而“钢琴女王”这个称号，更是毋庸置疑地将这位音乐巨匠置于了古典音乐世界的巅峰。我迫切地想知道，是什么样的童年经历，造就了这样一位“童子”般的纯粹，又是什么样的“魔法”让她得以在钢琴演奏的领域达到如此登峰造极的境界？这本书的题目似乎承诺着一段关于成长、关于天赋、关于非凡艺术成就的旅程。我甚至可以想象，书中会充满了对音乐创作过程的生动描绘，对演奏技巧的细致解读，以及对这位传奇女性内心世界的深度挖掘。
评分“童子与魔法：钢琴女王玛塔·阿格里奇传”——这个书名本身就如同一首引人入胜的乐章，充满了暗示和期待。我一下子就被“童子”这个词吸引了，它勾勒出一个纯真、本初的形象，让我联想到玛塔·阿格里奇在成为传奇之前，是否也曾有过一个充满好奇和探索的童年，一个在音乐的启蒙阶段，如同发现新大陆般，被那股纯粹的“魔法”所俘获的少年？而“魔法”一词，更是将音乐本身升华，它不再是枯燥的音符组合，而是具有神秘力量的艺术，能够触动人心，能够改变世界。至于“钢琴女王玛塔·阿格里奇”，这个名字自带光环，代表着技艺的巅峰和艺术的至高成就。我迫切地想知道，是什么样的成长环境，什么样的家庭教育，什么样的个人特质，让她能够从一个“童子”，在音乐的“魔法”中，一步步成长为如今我们所熟知的、备受尊敬的“钢琴女王”。这本书的题目，让我感觉它不仅仅是一本简单的传记，更像是一部关于天赋、成长、以及艺术生命力觉醒的史诗，充满了戏剧性和感染力，我迫不及待地想要翻开它，去探索那段不为人知的旅程。
评分这本书的名字，光是读起来就充满了一种神秘的吸引力。“童子与魔法”，这两个词组合在一起，便能勾勒出一幅充满想象的画面：一个纯真无邪的孩子，在某个不为人知的时刻，被一种超越寻常的力量所吸引，而这种力量，正是音乐的“魔法”。接着，“钢琴女王玛塔·阿格里奇传”则明确了故事的主角，一位在世界音乐史上享有盛誉的钢琴大师。这让我对书中内容充满了期待，我希望能看到她从一个普通的孩子，是如何一步步走向钢琴的巅峰，又是如何掌握了那神奇的“魔法”，能够演奏出如此动人心魄的乐章。我好奇她童年时期的生活是怎样的，是什么样的经历塑造了她独特的艺术个性，又是如何发掘了她非凡的钢琴天赋。这本书的名字，似乎在暗示着，她的音乐之路并非全然是刻苦的训练，而是充满了某种奇遇和启示，如同一个孩子发现了隐藏在日常之下的魔法世界。我期待着这本书能够带领我，一同去探索这位钢琴女王不为人知的成长历程，以及她是如何将孩童般的纯真与精湛的艺术技巧融为一体，创造出属于自己的音乐传奇。
评分这本书的名字就足够吸引我了。《童子与魔法：钢琴女王玛塔·阿格里奇传》，光是听到这个名字，就能联想到无数的画面：一个天赋异禀的孩子，在键盘上舞动着手指，魔法般的音符在指尖流淌，最终蜕变成一位令人敬畏的钢琴女王。我一直对音乐家们的人生故事充满好奇，尤其是那些在古典音乐领域留下深刻印记的大师。玛塔·阿格里奇，这个名字在我脑海中早已是传奇的代名词。她的演奏充满激情、技巧精湛，但更重要的是，她的音乐中总有一种难以言喻的生命力，仿佛她将自己的灵魂倾注在了每一个音符之中。我常常想象，是什么样的童年经历，什么样的成长环境，什么样的内心世界，才能塑造出如此一位独一无二的音乐家？这本书的题目似乎暗示了故事的起点——一个充满纯真与奇迹的“童子”时代，以及他/她是如何在音乐的“魔法”中找到自己的道路，最终成就辉煌。我期待着深入了解她早期的生活，那些可能不为人知的训练过程，甚至是那些塑造她独特音乐风格的早期经历。这本书的题目也让我好奇，她是否曾有过对音乐的“童年式”的迷恋，那种不掺杂功利、纯粹的爱，以及这种爱是如何演变成她一生追求的艺术。
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