具體描述
編輯推薦
名傢主編，形式便利，版本精良，高清放大，印刷精美，絕不反光。1.摺頁形式，可伸可縮。既可以單麵臨摹，也可以展開整體欣賞，充分考慮讀者需要，極為便利。
2.內容全麵，版本優良。全套一共70種，囊括瞭曆代書法精品，是很好的書法學習資料。
3.特選不反光紙張，四色高清印刷，適當放大，鋒芒墨色縴毫畢現，可謂“下真跡一等”。
內容簡介
本係列叢書精選曆代常用碑帖範字加以放大，並配以摺頁的形式，有彆於市麵上的其他書法類圖書，是本社黑白版《中國曆代法書名碑原版放大摺頁》（常銷，暢銷）的彩色升級版。既可用於學校、書法培訓中心，也可為書法愛好者自學使用。作者簡介
古鐵，原名鬍紫桂，係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。內頁插圖
精彩書摘
《西狹頌》概述王傑《西狹頌》，全稱《漢武都太守漢陽阿陽李翕西狹頌》，亦稱《李翕頌》《惠安西錶》。東漢建寜四年（171）六月刻。在今甘肅省成縣天井山，由仇靖撰文並書丹。其文為頌揚武都太守李翕修建西狹險路之功績而建，係摩崖石刻，隸書，字大三寸許，二十行，每行二十字，摩崖高280厘米，寬200厘米，其上有“惠安西錶”四字篆書。舊拓本“建寜”二字未損。清楊守敬評其書雲：“方整雄偉，首尾無一缺失，尤可寶重。”
仇靖，字漢德，生卒年月不詳，乃東漢靈帝時下辨人也。清王昶《金石萃編》捲十四有錄。《隸續》雲：“右武都丞呂國等十二人題名，在《天井摩崖》之後，其仇靖字漢德書文者，揮翰遣詞皆斯人也。”清康有為《廣藝舟雙楫》捲二《本漢第七》謂其書：“疏宕”。從《西狹頌》落款“從史位下辨仇靖字漢德書文”中，說明此文及書法均齣自一人之手，然而在漢代碑刻中能見有落款者，尚屬稀有，至於仇靖與太守李翕是何關係，尚需研究。
值得我們高度重視的是，民間書傢仇靖所處的曆史背景：在東漢晚期，在西漢—東漢早期—東漢中期至晚期近四百年的政治統一和物質文化積纍的基礎上，生産力的提高，經濟的繁榮，為這一時期文化藝術的發展繁榮奠定瞭物質基礎。在東漢光武帝時提齣“投戈講藝，息馬論道”的政治主張，講論經理，樂此不疲；明帝“博貫經藝，不捨晝夜”，章帝好杜度手跡，對草書有首倡之功，一直到靈帝時，創辦瞭世界上第一所文學藝術大學——鴻都門學，“書畫奇能，莫不雲集”，更是東漢晚期文學藝術有力的變革者。同時，《漢書》《後漢書》所載統治者以書取仕亦不乏其例。上有所好，下風從之這種風氣，對東漢晚期社會的“好書”具有強大的推動力；同時，其文化教育事業也可謂進入瞭一個前所未有的鼎盛時期：官辦的太學弟子甚眾，地方教育承文翁遺風，其繁榮景況遠勝西漢早期。如此，造就瞭以杜度、崔瑗、蔡邕、張芝等大批以書名世的書法傢，並形成瞭中國早期書法理論的高峰。學風的深厚，官方的推動，大批民間的或社會地位不太高的書手、書傢以及統治者高層的文人士大夫們所留下的書跡、刻石、刻碑作品，充分展示瞭那一個時代的藝術風格——百花齊放，各領風騷。仇靖就是那些民間書傢的一個典型代錶。
在東漢晚期，隸書刻石已空前鼎盛，更多是集中在桓靈帝兩朝。而隸書（八分）字體的標準化更是發展迅速成熟規範，其錶現形式又極為多樣；藝術風格呈現齣絢麗多彩異彩紛呈的局麵，在書法史上形成前所未有的高潮，以至“一碑一奇，莫有同者”。“書至漢末，蓋盛極矣。其樸質高韻，新意異態，詭形殊製，融為一爐而鑄之。故自絕於後世。”《西狹頌》當屬於這一鼎盛時期的代錶作品之一。也是摩崖刻字中的瑰寶。
縱觀此碑風格，乃用規範的標準隸書體裁，而不雜通俗寫法。體態方偉宏闊，寬厚疏宕，筆緻遒凝，會圓於方，且妙含搖曳的動勢；因之勁拔中頗帶幾分活脫，其整體氣象則“雄邁而靜穆”，與《石門頌》之野逸飛動恰成對照。
學習《西狹頌》，首先需多讀多揣摩，感悟其豐神，是謂“透過刀鋒看筆鋒”（啓功語），以期解決筆法問題。此碑的運筆與《張遷碑》似有相似，貴以方筆為主，方圓兼備，中鋒運筆。其起收，正偏、方圓、藏露、輕重、疾澀等，因此碑係摩崖石刻，故在行筆時任情恣性，不拘謹，不造作。細品其點綫，點則有圓有方、厚重、質樸、蓄勢頓挫、姿態各異；橫則剛健中時常透齣圓潤之氣，提中蓄按，按中隱提，雁尾凝重而短拙，竪畫則剛猛遒勁，方起方收或方起圓收，時常齣現內拓外拓之感覺；撇畫與嚮右的捺形成左掠右波的格局，體勢開張，左右平衡，中鋒運筆，或嚮上迴轉收筆，或裹鋒提齣；捺畫與波橫之寫法大體相同，隻是麯綫與斜度不同，更強勁有力。摺畫，則以方摺為主，方整雄厚，然時常齣現提筆圓轉摺之筆，不乏篆書之韻味。《西狹頌》與《張遷碑》《衡方碑》的章法上相似，四麵收斂，故其波挑伸展較為有限。多呈方格感，字距行距明顯，整齊統一。
值得一提的是，學習此碑，尚需對篆書有較強的用筆理解，不可一味求方，否則會走入歧途。隻有在擁有較強的篆書用筆基礎上，方能達到方中寓圓、剛柔相濟之效果。至於墨法上，可參考清吳讓之、黃易臨寫的《西狹頌》。
……
前言/序言
用戶評價
我對古代碑刻的迷戀由來已久，尤其是那些流傳至今、飽經風霜的漢魏風骨。這本書的齣版，可以說是為我們這些“文字考古者”提供瞭一份珍貴的參照物。它不僅僅是一本圖冊，更像是一份嚴謹的拓片文獻匯編。從排版布局上就能看齣編者的用心良苦，他們沒有采用那種密密麻麻、試圖塞進所有信息的堆砌方式，而是給予瞭每一塊碑帖足夠的留白空間。這種呼吸感，使得觀者能夠將注意力完全集中在作品本身的氣韻之上。我特彆欣賞它對字體的“原色”處理，那種略微斑駁、仿佛能感受到刀鋒在石頭上遊走時發齣的沙沙聲的質感，是後期處理無法完全模仿的。尤其是那些由於風化造成的殘損細節，都被忠實地記錄瞭下來，這對於研究當時的書風流變和材料特性，提供瞭極大的便利。它不是在“美化”曆史，而是在“還原”曆史，這份敬畏之心，非常難得。
評分我購買這類書籍的目的，通常是為瞭做深入的筆法剖析和風格對比研究。以往，我們常常依賴於拓本上的綫條來推測刀法，但拓本本身就是一種二次轉譯，難免會有損耗和失真。這本“原版放大”的齣版，某種程度上彌補瞭拓本的局限性，因為它更接近於“照片原貌”，即便依然是石刻的再現，但其信息密度和清晰度是傳統拓印難以企及的。特彆是針對那些細節處的“刀痕”和“剝蝕”，這本書的處理方式非常寫實，沒有做過多修飾，保留瞭時間的痕跡。這對於我們這些試圖追溯漢隸書寫演變脈絡的人來說，提供瞭第一手的、極其可靠的視覺材料。說實話，能擁有這樣一套如此重視細節和原貌呈現的工具書，感覺就像是獲得瞭一把開啓古代書法寶庫的鑰匙，每次翻閱都能帶來新的啓發和理解。
評分這本《原色中國曆代法書名碑原版放大摺頁：西狹頌》的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴。光是觸摸到那厚實且帶有紋理感的封麵，就能感受到它蘊含的厚重曆史感。內頁的紙張選擇也極為考究，那種略帶米黃的色澤，既保護瞭墨色的真實呈現，又避免瞭過度反光帶來的觀感不佳。最讓我驚艷的是“原版放大摺頁”這個設計理念，這可不是那種隨便拉開的廉價插頁，而是經過精心計算的尺寸，使得每一個字、每一筆的細節都能以一種近乎“親臨現場”的比例展現齣來。當我小心翼翼地將那張巨大的摺頁完全展開時，那種撲麵而來的碑刻力量感，那種穿越韆年的筆勢，著實讓人屏息。對於一個長期在屏幕上觀摩碑帖的愛好者來說，能有這樣一種沉浸式的體驗，其價值遠超書本本身的價格。這套書的編輯團隊顯然深諳書法鑒賞之道，他們明白，學習和欣賞古代經典，需要的不僅僅是清晰的圖像，更是一種近距離觸摸“原物”的儀式感。
評分這套書的閱讀體驗，是需要“空間”來支撐的。如果隻是放在小書桌上翻閱，那種震撼感會大打摺扣。我不得不清空瞭一塊牆麵的空間，將那張摺頁平鋪開來，然後拉遠距離，纔能真正體會到那些結構嚴謹、氣勢磅礴的文字是如何在一個有限的矩形空間內達到完美平衡的。這種閱讀過程，與其說是“閱讀”，不如說是一種“沉浸式展覽”。它強迫你站起來，走動，從不同角度審視每一個字形的結構，體會字與字之間、行與行之間磅礴的氣場流動。對於一個追求書寫境界的人來說，這種對作品尺度的忠實再現，是領悟“氣局”的關鍵。它提醒我們，古代的書法傢創作時，考慮的不僅僅是單個字的形態，更是整篇作品在特定載體上的整體視覺衝擊力。這套書成功地將這種“現場感”帶迴瞭我的書房。
評分坦白講，市麵上關於古代石刻的書籍汗牛充棟，但真正能做到“原版放大”且不失真、不失韻的，屈指可數。很多齣版物為瞭追求“清晰”，過度銳化或者提亮瞭對比度，反而失去瞭碑帖原有的那種沉鬱和蒼茫之氣。而這套書的影印技術達到瞭一個非常高的水準。我對比瞭手頭幾本其他齣版的拓本，這本在墨色的層次感上處理得最為齣色。你能清晰地分辨齣“漲墨”和“枯筆”之間的細微差彆，這對於學習如何控製用筆的乾濕濃淡至關重要。更何況，這種放大到極緻的展示，讓我以前在小尺寸圖片中容易忽略的筆畫起收處的微小轉摺，都暴露無遺。這種近乎苛刻的細節呈現，簡直是書法學習者進階的“密笈”。我感覺自己不是在看書，而是在一位高明師傅的指導下，一筆一劃地臨摹一塊巨大的、靜默的石頭。
評分印刷非常精美，值得入手購買
評分幫朋友買的練書法的參照，他說是好書。
評分還可以，就是邊角有點變形瞭，如果拿硬紙闆包下邊就完美瞭
評分夠大，如果字清楚點就好瞭。
評分很好
評分完美
評分朋友推薦版本，大摺本真的很不錯，很清晰
評分非常棒！
評分書很好，質量不錯，價格也行
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