民國時期書法（套裝上中下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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四川美術齣版社 編

圖書標籤:

• 書法
• 民國
• 藝術
• 曆史
• 文化
• 字體
• 篆刻
• 繪畫
• 中國傳統藝術
• 套裝

齣版社： 四川美術齣版社

ISBN：9787541001567

版次：1

商品編碼：10664046

包裝：平裝

齣版時間：1988-03-01

用紙：膠版紙

頁數：529

套裝數量：3

內容簡介

中國書法藝術源遠流長，幾韆年來，伴隨著文字和書體的演變發展，各個曆史時期都造就瞭一批有代錶性的書法傢，他們的作品體現瞭一定時代的精神風貌，譜寫瞭中國書法史的瑰麗篇章。
曆代法書是中華民族幾韆年燦爛文化藝術的結晶，是全民族的寶貴財富。民國時期的大量書法精品和名人墨跡，幾經戰亂，幸存者散藏於海內外。最近，四川齣版社對民國時期書法進行瞭收集齣版，介紹給海內外廣大讀者，既可填補書法史上的一個空白，為書法傢、書法愛好者、理論工作者提供一份難得的學習研究資料，又為發掘和保護曆史文物作齣瞭貢獻，無疑是一項必要的、及時的、具有曆史意義的工作。

目錄

上冊
丁佛言
篆書聯
草書屏（一）
草書屏（二）
篆書軸
丁傅紳
行書題跋
三多
隸書軸
於右任
楷書軸
草書聯
行書聯
草書軸
草書軸
行書屏
於省吾
行書題跋
太虛
行書軸
毛澤東
行書詩稿
行書橫披
行書信劄（一）
行書信劄（二）
行書信劄（三）
王乃徵
楷書軸
王個簃
行書軸
王個鏜
草書箋
王同愈
行書軸
行書聯
王伯祥
行書題跋
王師子
行書題跋
王國維
行書軸
……
中冊
下冊

前言/序言

近代中國藝術史述要：從晚清變革到民國風雲 本書精選近百年來中國藝術史上的重要篇章，聚焦於社會劇變背景下，中國傳統藝術如何尋求轉型、與西方思潮碰撞、並最終孕育齣嶄新的時代麵貌。本書不涉及對特定朝代或風格的書法作品的深入研究，而是側重於宏觀的曆史脈絡、藝術思想的演變以及不同藝術門類之間的相互影響與革新路徑。 本書旨在為讀者構建一個清晰的近代中國藝術發展的時間軸與思想框架。我們相信，藝術的變革是時代精神最敏感的投射，晚清以降，隨著國傢地位的動搖與西方文化的大舉湧入，藝術領域也經曆瞭一場深刻的“去古立新”的陣痛與探索。 第一部分：傳統秩序的瓦解與西風東漸的衝擊（約1840-1911年） 本部分首先考察鴉片戰爭前後，中國傳統士大夫階層在麵對“韆年未有之大變局”時的藝術態度。清代中晚期，雖然藝術創作依然延續著文人畫的傳統，但其內在的危機感已初露端倪。 一、 晚清藝術的保守與守成： 清代畫壇的流派之爭與地域特色： 詳細梳理“四王”餘脈的沉寂，以及“四僧”的復興如何成為文人寄托傢國情懷的載體。重點分析揚州畫派、嶺南畫派在地方層麵的藝術活動，以及它們在保持地方風格獨立性方麵的努力。 金石學與古物鑒藏的興盛： 探討在政治日漸衰微的背景下，士人將精力轉嚮對古代器物、碑帖的考證與整理，這不僅是對傳統的維護，也為日後藝術史學和考古學的興起奠定瞭基礎。分析此時的收藏熱潮如何影響瞭藝術品的市場價值與傳播方式。 二、 外來思潮的滲透與藝術觀念的初始碰撞： 洋務運動中的“實用美術”萌芽： 考察在學習西方技術以“自強救國”的大背景下，工藝美術、建築設計等領域開始引入西方的形製與材料。盡管這主要服務於工業和軍事目的，但其對造型、透視等基本概念的引入，已悄然改變瞭本土工匠的思維習慣。 早期留學生帶迴的西方圖像： 分析首批赴日、赴歐的中國學生，他們帶迴的西方油畫、素描等圖像資料，如何衝擊瞭中國數韆年以來的“筆墨”中心論，引發瞭關於“何為藝術之真諦”的初步討論。這時的衝突尚未公開化，更多地體現在私人信劄和小型沙龍的交流之中。 第二部分：民國肇始：藝術教育的重塑與新舊交替的陣痛（約1912-1927年） 中華民國的建立，標誌著政治體製的徹底變革，藝術領域也隨之進入瞭結構性改革的階段。本部分著重考察教育機構的建立如何成為推動藝術現代化的核心動力。 一、 藝術教育體係的建立與革新： 官辦高等藝術學堂的設立： 詳細分析北京、上海等地新式美術學校的創建過程，考察其課程設置與教學方法的轉變。這些學堂如何嘗試將傳統院係（如國畫科）與新興的西畫科並置，並試圖在兩者之間尋找平衡點。 素描與解剖學的基礎性地位確立： 強調在新的教育體係中，透視、光影、人體結構等西方造型基礎訓練，如何迅速占據瞭主導地位，並成為衡量一個“現代畫傢”專業水準的關鍵標準。 二、 新興媒介與錶達方式的興起： 月份牌與商業藝術的崛起： 分析在城市化進程中，月份牌、廣告畫等商業印刷品對傳統繪畫符號的挪用與改造。這些麵嚮大眾的圖像，以其強烈的裝飾性和對現實生活的關注，構成瞭民國初期最具生命力的視覺文化之一。 攝影技術的普及與圖像的權力轉移： 探討攝影術如何作為一種客觀記錄的工具，挑戰瞭傳統繪畫對“寫實”的壟斷權。這迫使傳統畫傢必須在更深層次上進行風格化和主觀化的錶達，以彰顯自身不可替代的價值。 第三部分：現代思潮的碰撞與藝術範式的確立（約1927-1949年） 抗戰前後的民國時期，藝術界思潮最為活躍，不同的藝術哲學觀和政治立場在此交鋒，形成瞭多中心的現代藝術格局。 一、 現代主義思潮的本土化實踐： 對西方流派的吸收與消化： 梳理立體主義、野獸派、超現實主義等思潮，在中國的接收、翻譯和實踐過程。重點分析中國藝術傢如何避免簡單的模仿，而是將這些現代主義的手法應用於描繪中國山河、民間風俗或個人精神狀態。 現實主義思潮的興起與社會關懷： 探討在社會矛盾日益尖銳的背景下，藝術如何介入現實、反映民生疾苦。這包括對農村題材的關注、對底層人民的描摹，以及對政治主題的初步嘗試。 二、 藝術批評與理論體係的成熟： 專業期刊與藝術社團的作用： 分析各類藝術雜誌（如《美育》等）在普及現代藝術理念、組織學術辯論中的核心作用。通過對這些刊物的研究，可以清晰地看到藝術批評傢如何構建起一套解讀現代藝術的本土化話語體係。 藝術哲學思辨的深入： 探討關於“什麼是中國畫的未來”“傳統究竟是包袱還是資源”等根本性問題的深入探討。這些理論構建，為後續不同藝術流派的形成奠定瞭思想基礎。 三、 藝術領域的多元並存與張力： 本書最後一部分將總結民國時期藝術格局的復雜性：在政府推動改革的同時，民間依然存在著強大的保守力量；在上海等大都市高度西化，而在內地許多地區傳統技藝依然堅韌地傳承著。這種並存與張力，正是民國藝術最引人入勝之處。 本書的價值在於，它提供瞭一個宏觀的、跨學科的視角，來理解中國藝術在劇烈社會轉型期所經曆的痛苦、掙紮與最終的自我重塑，幫助讀者把握近代中國藝術從古典嚮現代過渡的內在邏輯與外部驅動力。

評分☆☆☆☆☆

從一個資深臨習者的角度來看，這套書在選取範本當中的“可臨性”考量做得非常到位。很多時候，大師的“神品”固然令人敬仰，但往往由於其個人筆法過於成熟或變化多端，對於中級學習者而言，上手難度極大，容易産生挫敗感。然而，這套書的編者似乎深諳此道，他們精心挑選瞭一些“範式性”的作品，比如那些在創作時期相對穩定、筆法結構清晰、間架布局閤理的墨跡。這些範本不僅是欣賞的對象，更是極好的學習教材。我個人已經從上冊的某幾頁中受益匪淺，原本睏擾已久的橫畫收筆問題，通過對比幾位不同流派的書傢處理同類筆畫的方式，豁然開朗。這種兼顧藝術價值與實踐指導的編排思路，使得這本書的工具書屬性也得到瞭極大的強化。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，我對這套書的史論部分感到非常驚喜，它提供的不僅僅是作品的堆砌，更是一套完整的、深入的民國書風演變脈絡梳理。作者的敘事功力深厚，不像有些學術著作那樣乾巴巴地羅列事實，而是像一位老者在娓娓道來那個風雲變幻時代裏，書傢們如何應對傳統與西風的碰撞。書中對於“碑學”與“帖學”的拉鋸戰，描述得尤為精彩，沒有簡單地進行褒貶，而是客觀地分析瞭兩者在特定曆史背景下的必然性與局限性。我尤其欣賞其中對於“二石”（吳昌碩和康有為）書法思想的深入剖析，那種將藝術思潮置於社會政治變革大背景下的論述視角，極大地拓寬瞭我對民國時期書法精神層麵的理解。讀完之後，我不再僅僅把民國書法看作是清末遺風的延續，而是理解為一次主動求變、尋求民族文化自信的艱難探索，這種思想深度是其他同類書籍難以企及的。

評分☆☆☆☆☆

這套《民國時期書法》（套裝上中下冊）的裝幀設計和印刷質量簡直是教科書級彆的典範。紙張的選擇上，那種略帶米黃的、厚實又不失韌性的銅版紙，讓每一幅碑帖的細節都得到瞭充分的還原。尤其是在墨韻的處理上，我發現即便是那些原件中極其細微的枯筆飛白，甚至是紙張的微小皴裂，都能清晰可見。裝幀上，三本書的側脊過渡自然，鎖綫牢固，絲毫沒有那種廉價圖書容易齣現的開膠或鬆散感。這對於經常需要翻閱和臨摹的愛好者來說，無疑是一個巨大的福音。要知道，很多古籍影印本為瞭追求成本，往往犧牲瞭對原作神韻的捕捉，但這一套書顯然在這方麵下瞭大功夫。我特彆留意瞭其中對顔體和趙體的一些重要作品的收錄，那些運筆的力度變化和結構布局，通過這套書的呈現，似乎能讓我感受到當年書傢在案前揮毫時的心境。可以說，光是捧在手裏細細摩挲，就已經算是一種精神上的享受瞭，完全對得起它所承載的曆史重量。

評分☆☆☆☆☆

我對這套書的價值判斷，已經超越瞭單純的“書法作品集”範疇，它更像是一部濃縮的“民國文化史的側影”。閱讀過程中，我常常會聯想到那個時代特有的氣息——那種既有帝製崩塌後的迷茫，又有新文化運動帶來的勃勃生機。書中的一些信劄、題跋，不僅僅是筆墨的展示，更是那個時代知識分子精神狀態的真實流露。比如某些在戰亂時期留下的字跡，其綫條的緊綳感和墨色的洇化程度，無聲地訴說著時代的壓力；而另一些在和平年代的作品，則顯露齣溫潤儒雅的書捲氣。這種對“時代精神”的捕捉，使得每一次翻閱都像是在與百年前的文人進行一場跨越時空的對話。我深信，對於任何一個希望深入瞭解民國文化的人來說，這套書都是不可或缺的珍藏品，它提供的“現場感”是其他任何二手資料所無法比擬的。

評分☆☆☆☆☆

這套書的選取角度非常獨到，它真正做到瞭“兼收並蓄，取捨得當”。很多市麵上的民國書法選本，要麼隻偏重於那些早已名聲在外的“大傢”，比如於右任、瀋尹默等人，要麼就過於追求冷門小眾的怪纔。但《民國時期書法》的妙處在於，它平衡瞭“廟堂之高”與“江湖之遠”。上冊著重介紹瞭那些承前啓後的大傢，他們的作品代錶瞭主流的審美取嚮和技法高峰；中冊則大膽引入瞭一些地域性較強、風格獨特的書傢，比如一些地方士紳或教育傢的墨跡，這些作品雖然名氣不大，但對於研究民國時期書法生態的多樣性至關重要；而下冊則對一些新興的書法社團和現代主義嘗試進行瞭梳理，這使得整套書的結構具有瞭極強的層次感和立體感，絕非那種平麵化的簡單羅列。

評分☆☆☆☆☆

辛棄疾有兩句詞說：“莫避春陰上馬遲，春來未有不陰時

評分☆☆☆☆☆

民國時期書法（套裝上中下冊）還是很不錯的，要好好讀的啊！

評分☆☆☆☆☆

傢嬌女豈能忘。”

評分☆☆☆☆☆

，卻原來也這般順水推船！地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉做天！哎，

評分☆☆☆☆☆

王安石的一首詩，給瞭葉嘉瑩一抹精神的靈光。詩是這樣寫的：“風吹瓦墮屋，正打破

評分☆☆☆☆☆

民國時期書法（套裝上中下冊）很滿意，會繼續購買印刷精緻得很工作之餘,人們或楚河漢界運籌帷幄,或輕歌曼舞享受生活,而我則喜歡翻翻書、讀讀報,一個人沉浸在筆墨飄香的世界裏,跟智者神遊,與慧者交流,不知有漢,無論魏晉,醉在其中。我是一介窮書生,盡管在學校工作瞭二十五年,但是工資卻不好意思示人。當我教訓調皮搗蛋的女兒外孫子們時,時常被他們反問:你老深更半夜瞭,還在寫作看書,可工資卻不到兩韆!常常被他們噎得無話可說。當教師的我這一生注定與清貧相伴,惟一好處是有雙休息日,在屬於我的假期裏悠哉遊哉於書香之中,這也許是許多書外之人難以領略的愜意。好瞭，廢話不多說。還可以，和印象裏的有一點點區彆，可能是我記錯瞭書比我想的要厚很多，就是字有點小，不過挺實惠的，很滿意！書非常好，正版的，非常值，快遞也給力，必須給好評，就是感覺包裝有點簡陋啊哈哈不過書很好，看瞭下內容也都很不錯，快遞也很給力，東西很好物流速度也很快，和照片描述的也一樣，給個滿分吧下次還會來買！好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，網絡文學融入主流文學之難，在於文學批評傢的缺席，在於衡量標準的混亂，很長一段時間，文學批評傢對網絡文學集體失語，直到最近一兩年來，諸多活躍於文學批評領域的評論傢，纔開始著手建立網絡文學的評價體係，很難得的是，他們迅速掌握瞭網絡文學的魅力內核，並對網絡文學給予瞭高度評價、寄予瞭很深的厚望。隨著網絡文學理論體係的建立，以及網絡文學在創作水準上的不斷提高，網絡文學成為主流文學中的主流已是清晰可見的事情，下一屆的五個一工程奬，我們期待看到更多網絡文學作品的入選。據說，2011年8月24日，京東與支付寶閤作到期。官方公告顯示，京東商城已經全麵停用支付寶，除瞭無法使用支付服務外，使用支付寶賬號登錄的功能也一並被停用。京東商城創始人劉先生5月份曾錶示京東棄用支付寶原因是支付寶的費率太貴，為快錢等公司的4倍。在棄支付寶而去之後，京東商城轉投銀聯懷抱。這點我很喜歡，因為支付寶我從來就不用，用起來也很麻煩的。好瞭，現在給大傢介紹三本好書古拉格一部曆史在這部受到普遍稱贊的權威性著作中，安妮·阿普爾鮑姆第一次對古拉格——一個大批關押瞭成百上韆萬政治犯和刑事犯的集中營——進行瞭完全紀實性的描述，從它在俄國革命中的起源，到斯大林治下的擴張，再到公開性時代的瓦解。阿普爾鮑姆深刻地再現瞭勞改營生活的本質並且將其與蘇聯的宏觀曆史聯係起來。古拉格一部曆史之後立即被認為是一部人們期待已久的裏程碑式的學術著作，對於任何一個希望瞭解二十世紀曆史的人來說，它都是一本必讀書。厭倦瞭工作中的枯燥忙碌吃膩瞭生活中的尋常美味那就親手來做一款麵包嘗嘗

評分☆☆☆☆☆

為東海曾經孝婦冤。如今輪到你山陽縣，這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言。

評分☆☆☆☆☆

書法藝術，是一座絢麗輝煌的殿堂，讓人嚮往，讓人入迷。盛世之時，人們不隻是滿足物質生活需要，在精神生活方麵也有著更高的追求。書法藝術的殿堂就是人們追求的一個進駐目標。碩大的群體中有的已在那裏麵探索和享受書法藝術之美，感受其中的樂趣；有的正在思考如何親近和觸摸書法藝術，瞭解這方麵的知識。它不管走過多少麯摺的路，邁過多少不平的坎，總是艱難而又坦然地嚮前走著。它與中華民族的燦爛曆史同在，同樣，它將書寫和展望著輝煌的未來，這可能就是“國粹”的內涵吧。在這裏淺談一下民國時期的書法藝術。

評分☆☆☆☆☆

瞭盜蹠，顔淵？為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也！做得個怕硬欺軟