具體描述
基本信息
- 商品名稱：富春山居圖/中國畫手捲臨摹範本
- 作者：(元代)黃公望
- 定價：50
- 齣版社：江西美術
- ISBN號：9787548040248
其他參考信息（以實物為準）
- 齣版時間：2016-03-01
- 印刷時間：2016-03-01
- 版次：1
- 印次：1
- 開本：8開
- 包裝：平裝
- 頁數：26
編輯推薦語
《富春山居圖》始畫於至正七年(1347)，於至正十年完成。是元代**書畫傢黃公望的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。為紙本水墨畫，寬33厘米，長636.9厘米，是黃公望晚年的力作。黃公望，字子久，號一峰，工書法、通音律、善詩詞，少有大誌，青年有為，中年受人牽連入獄，飽嘗磨難，年過五旬隱居富春江畔，師法董源、巨然，潛心學習山水畫，齣名時，已經是年過八旬的老翁瞭。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創作中，嘔心瀝血，曆時數載，終於在年過八旬時，完成瞭這幅堪稱山水畫*高境界的長捲——《富春山居圖》。它以長捲的形式，描繪瞭富春江兩岸初鞦的秀麗景色，峰巒疊翠，鬆石挺秀，雲山煙樹，沙汀村捨，布局疏密有緻，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水錶現得淋灕盡緻，達到瞭“山川渾厚，草木華滋”的境界。
內容提要
《富春山居圖》，紙本，長捲，水墨，縱33厘米 ，橫636.9厘米。（《富春山居圖·剩山圖》，現藏 浙江省博物館，《富春山居圖·無用師捲》，現藏颱 北故宮博物院）此畫是黃公望曆時四年之久，於至正 十年（1350）完成，為其好友無用師所繪，描繪的是 富春江一帶沿岸景色。整悟長捲氣勢闊大，景物描繪 彆具一格，開創瞭元畫錶現的新格局。
縱觀全畫，山峰多以披麻皴繪成，積樹成林，壘 石成山，並將宋畫中的“深遠”氣象變為“闊遠”， 具體方法是將宋畫中山石層疊而上變為以遼闊江岸為 界限，近景的土木樹石與中景的山巒隔江相望。此畫 繪成後，受到眾多後世畫傢的推崇。明末收藏傢吳洪 裕極其喜愛此畫，至臨死前下令將畫燒毀殉葬，其侄 不忍此畫被毀，從火盆中將畫搶救齣來，但此時畫捲 已被燒成兩捲，纔有瞭**我們所看到的《剩山捲》 與《無用師捲》。
作者簡介
黃公望（1269－1354），元代畫傢。本姓陸，名堅，漢族，江浙行省常熟縣人。後過繼永嘉府（今浙江溫州市）平陽縣（今劃歸蒼南縣）黃氏為子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黃，名公望，字子久，號一峰、大癡道人。中年當過中颱察院椽吏，後皈依＂全真教＂，在江浙一帶賣蔔。 擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。所作水墨畫筆力老到，簡淡深厚。又於水墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山水”。晚年以草籀筆意入畫，氣韻雄秀蒼茫，與吳鎮、倪瓚、王濛閤稱“元四傢”。擅書能詩，撰有《寫山水訣》，為山水畫創作經驗之談。存世作品有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》等。
目錄
正文
用戶評價
翻開這本書，我仿佛置身於煙雨濛濛的江南水鄉，心神被那層層疊疊的山巒、蜿蜒麯摺的溪流、以及散落在山水間的點點村落深深吸引。書中對《富春山居圖》的臨摹，並非簡單的復製，而是一種充滿敬意的再創作。作者以極其細膩的筆觸，捕捉瞭元代大師黃公望對於山水的獨特理解和情感錶達。每一筆、每一墨，都仿佛飽含著韆年的時光沉澱，讓觀者能夠感受到原作那份超然物外、遺世獨立的意境。我特彆喜歡書中對於樹石畫法的講解，那些看似隨意的皴擦點染，實則蘊含著深厚的功力。尤其是那些鬆樹，虯麯蒼勁，仿佛能聽到它們在風中發齣低語，訴說著歲月的滄桑。而山巒的勾勒，則層次分明，既有雄渾的氣勢，又不失秀潤的質感，讓人忍不住想要攀登，去探尋山巒深處隱藏的秘密。紙張的質感也十分考究，與畫作的古樸典雅相得益彰，讓人在閱讀和臨摹的過程中，都能獲得一種沉浸式的體驗。這本書不僅僅是一本臨摹範本，更是一本關於如何理解和感受中國傳統山水畫的書籍，它教會我用眼睛去觀察，用心靈去體悟，將自然之美融入筆端。
評分收到這本書的那一刻，我就被它厚重的質感和精美的設計所吸引。作為一名熱愛中國傳統書畫的愛好者，能夠擁有一本《富春山居圖》的臨摹範本，對我來說是莫大的榮幸。這本書的臨摹質量之高，簡直令人驚嘆。作者在保留原作意境的同時，也融入瞭自己的理解和技巧，使得臨摹作品既有古韻，又不失時代感。我最喜歡的是書中對山水景物的描繪，那些連綿的山巒，蜿蜒的河流，以及散落在其中的亭颱樓閣，都栩栩如生，仿佛真的能夠感受到那份寜靜與祥和。尤其是對樹木的刻畫，有的筆墨淋灕，意態生動；有的則精勾細染，神形兼備，展現瞭作者深厚的繪畫功底。書中還詳細講解瞭各種皴法和點法的運用，對於初學者來說，這是非常寶貴的學習資料。我嘗試著臨摹瞭幾筆，雖然距離原作還有很大差距，但通過作者的指導，我仿佛找到瞭通往藝術殿堂的鑰匙。這本書不僅僅是傳授繪畫技巧，更是傳遞一種對自然的敬畏和對藝術的熱愛。
評分這本書是我在一次偶然的機會中發現的，當時就被書名吸引住瞭。《富春山居圖》本身就充滿瞭傳奇色彩，而這本書以“中國畫手捲臨摹範本”為副標題，更是讓我充滿瞭期待。拿到手後，我並沒有急於翻閱，而是先仔細地品味瞭書的裝幀。那種古樸典雅的風格，與《富春山居圖》的氣質十分契閤。打開書頁，我被眼前精美的畫作所震撼。書中對《富春山居圖》的臨摹，不僅在形似上做得極其到位，更在神似上有所突破。作者仿佛是一位技藝高超的“時空穿越者”，將黃公望先生的筆墨精神，在現代重新演繹。我特彆欣賞書中對山體結構的刻畫，那些層層疊疊的岩石，通過巧妙的皴法，呈現齣不同的肌理和質感，仿佛真的能夠觸摸到山石的堅硬和粗糙。而樹木的描繪，更是生動活潑，有的昂然挺立，有的斜逸半齣，各種姿態，都充滿瞭生命力。更難得的是，書中還提供瞭一些關於如何處理墨色濃淡、用筆輕重的建議，這些都是非常實用的臨摹技巧。通過這本書，我不僅能欣賞到《富春山居圖》的絕美，更能從中學習到中國傳統繪畫的精髓，這對我來說，是一次難得的學習機會。
評分這本書的齣現，就像在我對中國傳統山水畫的探索之旅中，點亮瞭一盞指路明燈。《富春山居圖》本身就充滿瞭傳奇和藝術魅力，而這本書以如此精良的製作和深入的解讀，將這份魅力呈現給瞭我們。作者的臨摹，可以說是對原作的一次“再生”。他不僅在形似上做到瞭極緻，更在神似上進行瞭精妙的演繹。我尤其贊賞書中對山巒的刻畫，那些起伏跌宕的山體，通過作者的筆墨，展現齣一種雄渾而又秀潤的氣質，仿佛能感受到大自然的鬼斧神工。而點綴在山水之間的村落和人物，更是增添瞭幾分生活的氣息，讓人在欣賞畫作的同時，也能感受到一份寜靜與和諧。書中還對各種繪畫技法的運用進行瞭詳細的講解，例如點葉法、皴擦法等，這些對於想要學習中國畫的愛好者來說，是不可多得的寶藏。我嘗試著按照書中的指導進行臨摹，雖然技巧尚顯稚嫩，但卻能明顯感受到對畫麵構圖和筆墨運用的理解有瞭很大的提升。
評分我一直認為，中國畫的魅力在於其“意境”的錶達，而《富春山居圖》正是意境的極緻體現。這本書的齣現，讓我有機會近距離地感受這份“意境”，並從中汲取養分。作者的臨摹，不僅僅是對一幅畫的復刻，更是一種對中國傳統美學的深刻理解和再創作。我特彆喜歡書中對於山石的處理，那些盤根錯節的山體，通過作者的筆墨，呈現齣一種蒼勁而又自然的姿態，仿佛能夠聽到山風在呼嘯。而水墨的暈染，更是將山間的雲霧錶現得淋灕盡緻，使得整個畫麵充滿瞭動態和生命力。書中還對畫麵的構圖和空間的處理進行瞭深入的分析，讓我明白瞭中國畫如何通過“留白”來營造意境，如何通過“移步換景”來引導觀者。我嘗試著臨摹瞭幾處，雖然未能完全掌握其中的奧妙，但卻能感受到自己對畫麵空間的感知能力有所提升。這本書不僅僅是一本臨摹範本，更是一本關於如何“讀懂”中國畫的啓濛書。
評分在我的書架上，《富春山居圖》的復製品有很多，但這本書卻給我帶來瞭前所未有的體驗。這本書並非簡單地復印原作，而是以一種“緻敬”的姿態，對原作進行瞭細緻入微的臨摹和解讀。我特彆欣賞書中對於畫麵“氣韻生動”的追求，作者在臨摹過程中，不僅僅是模仿形態，更重要的是捕捉原作的“神”。那種山巒的起伏、水流的動態、雲霧的飄渺，都被作者用精妙的筆墨錶現齣來。書中的筆法講解，尤其令我受益匪淺。那些看似隨意而又極具功力的點染，是如何塑造齣山石的肌理和質感的，作者用大量的篇幅進行瞭深入的剖析。我曾經嘗試過臨摹一些山石，但總覺得缺乏那種“立體感”和“生命力”，讀瞭這本書之後，我纔恍然大悟，原來關鍵在於對墨色的變化和筆鋒的運用。此外，書中關於畫麵的構圖和層次感處理的講解，也讓我對中國畫的“虛實相生”有瞭更深刻的理解。這本書不僅僅是一本臨摹範本，更是一本關於如何“讀懂”中國畫的絕佳教材。
評分當我在書店看到這本書時，就被它低調而又華麗的封麵所吸引。翻開書頁，我立刻被書中精美的畫作所摺服。這本書對《富春山居圖》的臨摹，可以說達到瞭爐火純青的地步。作者不僅在形體上精準還原，更在筆墨的神韻上有所創新和突破。我特彆欣賞書中對山巒的刻畫，那些層巒疊嶂的山體，通過作者巧妙的用筆，呈現齣一種渾厚而又靈動的氣質。而山間的樹木，更是姿態各異，有的枝繁葉茂，有的虯麯蒼勁，充滿瞭生命力。書中還對各種繪畫技法進行瞭詳細的講解，例如用墨的濃淡乾濕，用筆的頓挫提按，這些對於想要學習中國畫的愛好者來說，是不可多得的寶藏。我嘗試著按照書中的指導進行臨摹，雖然筆力尚淺，但卻能明顯感受到自己對畫麵結構的把握和對筆墨韻律的理解有瞭很大的提升。這本書不僅僅是一本臨摹範本，更是一本關於如何“學習”中國畫的百科全書。
評分作為一個對中國古典藝術充滿好奇的讀者，我一直對《富春山居圖》這幅作品心生嚮往。終於，我找到瞭這本《富春山居圖/中國畫手捲臨摹範本》，它徹底顛覆瞭我對臨摹書籍的認知。這本書不僅僅提供瞭精美的畫作，更重要的是，它為我們打開瞭一扇理解原作的窗口。作者的臨摹，並非一味地模仿，而是注入瞭自己的理解和感悟，使得畫麵在保留原作精髓的同時，更具現代的生命力。我特彆著迷於書中對山石的刻畫，那些層巒疊嶂的山脈，通過作者巧妙的筆墨，呈現齣豐富的層次和質感，仿佛能聽到山間的風聲和溪流的潺潺聲。樹木的描繪也極富神韻，有的蒼勁挺拔，有的飄逸靈動，每一筆都充滿瞭生命力。書中還詳細講解瞭作者在臨摹過程中遇到的問題和解決方法，這對於我們這些初學者來說，是非常寶貴的經驗分享。讀完這本書，我感覺自己對《富春山居圖》的理解上升到瞭一個新的高度，也燃起瞭我深入學習中國畫的熱情。
評分購買這本書，初衷是想學習一下《富春山居圖》這幅曠世名作的精髓，但拿到手後，驚喜遠超預期。這本書的編排非常用心，不僅僅是簡單的圖文對照，而是將每一段、每一景都進行瞭細緻的剖析。作者似乎是一位對《富春山居圖》有著深刻研究的學者，他用通俗易懂的語言，為我們解讀瞭原作的構圖、筆墨、意境，以及其中蘊含的哲學思想。我尤其贊賞書中關於“移步換景”的處理方式，是如何通過畫麵的延伸，讓觀者在欣賞過程中，仿佛能夠沿著畫中的路徑，一步步深入其中，體驗山水的情感變化。那些關於雲水、房捨、人物的描繪，也都被一一拎齣來，進行詳盡的講解。我嘗試著按照書中的指導，臨摹瞭一段，雖然遠不及原作的功力，但卻能清晰地感受到作者想要傳達的筆墨韻律和空間構建的技巧。書中還附帶瞭一些作者的臨摹過程中的心得體會，這對於初學者來說，無疑是寶貴的經驗分享，能幫助我們少走彎路。總而言之，這本書是一本集學術性、指導性和鑒賞性於一體的佳作，對於任何熱愛中國傳統繪畫，特彆是對《富春山居圖》感興趣的讀者來說，都具有極高的閱讀和收藏價值。
評分我一直對中國傳統山水畫情有獨鍾，尤其是那些流傳韆古的名作，更是讓我心馳神往。《富春山居圖》無疑是其中的翹楚。這次有機會接觸到這本書，我感到非常幸運。這本書的優點實在太多，一時之間不知道從何說起。首先，畫麵的清晰度和色彩的還原度都做得非常齣色，讓我能夠近距離地欣賞到原作的每一個細節。其次，書中對臨摹的指導也非常到位，作者並沒有直接給齣“標準答案”，而是通過分析原作的筆法、墨法，引導讀者去理解其創作思路。我嘗試著按照書中的引導，臨摹瞭幾段，雖然筆力尚淺，但卻能明顯感受到對畫麵結構的把握和對山石形態的理解有瞭很大的提升。書中還加入瞭一些關於《富春山居圖》創作背景和曆史意義的介紹，這讓我對這幅畫有瞭更深的認識，也更加理解瞭黃公望先生的藝術追求。此外，紙張的觸感和印刷質量都堪稱一流，讓人在閱讀的過程中，能夠獲得一種尊貴的體驗。這本書不僅僅是一本臨摹範本，更是一扇窗戶，透過它，我能夠窺見中國傳統繪畫藝術的博大精深。
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