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內容簡介

　　焦菊隱生前曾發錶過多達幾百萬字的涉及各類體裁的文字，包括詩歌、散文、小說、戲劇論述，而窮其一生，禪精竭慮，苦苦追尋的依舊是戲劇，他結閤自己的導演實踐，從多個角度撰寫發錶瞭大量的論述戲劇的文章。在紀念焦菊隱誕辰110周年之際，編輯齣版的《焦菊隱戲劇散論》，則主要是從焦菊隱所從事的導演工作的角度齣發，所選文章準確精到地錶達瞭他在有生之年對戲劇所抱有的深思熟慮的思考。

目錄

序
第一章 話劇與戲麯的關係
略論話劇的民族形式和民族風格
話劇嚮傳統戲麯學習什麼
談話劇接受民族戲麯傳統的幾個問題
豹頭·熊腰·鳳尾
中國戲麯藝術特徵的探索

第二章 關於導演工作
我怎樣導演《龍須溝》
一、強調劇本的思想性
二、強調演員的創造性
三、強調創造的集體性
《龍須溝》演齣時緻於是之、葉子的信
排演《武則天》的一些想法
《武則天》導演雜記
關於話劇汲取戲麯錶演手法問題——曆史劇（（虎符》的排演體會
重排《關漢卿》散記
加一段“市集”的戲
冤斬
人物的生活環境
藉用戲麯的“套子”
大筆塗抹與精雕細刻
正麵交鋒
曆史地處理人物的思想感情
四個結尾
排演《茶館》第一幕談話錄
導演的構思
談導演的矛盾
和青年導演的談話
導演的準備工作
接到劇本以後
分析劇本
導演構思
形象思維
導演計劃
啓發演員的主動性
引導演員進入角色
結閤劇本做小品
演員的颱詞
藝術的真實
在體驗人物中排戲
和舞颱美術設計傢閤作
用觀眾的眼光檢查戲
跟演員談話
話劇嚮戲麯學習

第三章 演員的錶演問題
演員要掌握和體現人物的願望
關於演員的錶演練習問題——1954年給上影演員劇團的一封信
演員如何創造角色
怎樣體驗生活（節選自《導演的藝術創造》）
怎樣創造人物（節選自《導演的藝術創造》）
關於討論“演員的矛盾”的報告

第四章 對俄羅斯戲劇的思考
導演如何運用斯坦尼斯拉夫斯基體係
斯坦尼斯拉夫斯基體係的形成過程
契訶夫與其《海鷗》
嚮斯坦尼斯拉夫斯基學習
契訶夫和莫斯科藝術劇院與斯坦尼斯拉夫斯基
聶米羅維奇·丹欽柯的戲劇生活——為他的三周年死祭寫
一 前論
二 丹欽柯新的劇場機構
三 丹欽柯與演齣製度
四 丹欽柯與錶演體係
五 結論
迴憶錄（片段）
後記
焦菊隱戲劇散論 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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