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内容简介

　　焦菊隐生前曾发表过多达几百万字的涉及各类体裁的文字，包括诗歌、散文、小说、戏剧论述，而穷其一生，禅精竭虑，苦苦追寻的依旧是戏剧，他结合自己的导演实践，从多个角度撰写发表了大量的论述戏剧的文章。在纪念焦菊隐诞辰110周年之际，编辑出版的《焦菊隐戏剧散论》，则主要是从焦菊隐所从事的导演工作的角度出发，所选文章准确精到地表达了他在有生之年对戏剧所抱有的深思熟虑的思考。

目录

序
第一章 话剧与戏曲的关系
略论话剧的民族形式和民族风格
话剧向传统戏曲学习什么
谈话剧接受民族戏曲传统的几个问题
豹头·熊腰·凤尾
中国戏曲艺术特征的探索

第二章 关于导演工作
我怎样导演《龙须沟》
一、强调剧本的思想性
二、强调演员的创造性
三、强调创造的集体性
《龙须沟》演出时致于是之、叶子的信
排演《武则天》的一些想法
《武则天》导演杂记
关于话剧汲取戏曲表演手法问题——历史剧（（虎符》的排演体会
重排《关汉卿》散记
加一段“市集”的戏
冤斩
人物的生活环境
借用戏曲的“套子”
大笔涂抹与精雕细刻
正面交锋
历史地处理人物的思想感情
四个结尾
排演《茶馆》第一幕谈话录
导演的构思
谈导演的矛盾
和青年导演的谈话
导演的准备工作
接到剧本以后
分析剧本
导演构思
形象思维
导演计划
启发演员的主动性
引导演员进入角色
结合剧本做小品
演员的台词
艺术的真实
在体验人物中排戏
和舞台美术设计家合作
用观众的眼光检查戏
跟演员谈话
话剧向戏曲学习

第三章 演员的表演问题
演员要掌握和体现人物的愿望
关于演员的表演练习问题——1954年给上影演员剧团的一封信
演员如何创造角色
怎样体验生活（节选自《导演的艺术创造》）
怎样创造人物（节选自《导演的艺术创造》）
关于讨论“演员的矛盾”的报告

第四章 对俄罗斯戏剧的思考
导演如何运用斯坦尼斯拉夫斯基体系
斯坦尼斯拉夫斯基体系的形成过程
契诃夫与其《海鸥》
向斯坦尼斯拉夫斯基学习
契诃夫和莫斯科艺术剧院与斯坦尼斯拉夫斯基
聂米罗维奇·丹钦柯的戏剧生活——为他的三周年死祭写
一 前论
二 丹钦柯新的剧场机构
三 丹钦柯与演出制度
四 丹钦柯与表演体系
五 结论
回忆录（片段）
后记
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