唐 顔真卿 多寶塔碑/曆代碑帖經典 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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劉明纔 編

圖書標籤:

• 書法
• 碑帖
• 顔真卿
• 唐朝
• 書法臨摹
• 多寶塔碑
• 曆代碑帖
• 藝術
• 文化
• 字體

齣版社： 安徽美術齣版社

ISBN：9787539865447

版次：1

商品編碼：12126316

包裝：平裝

叢書名： 曆代碑帖經典

開本：8開

齣版時間：2016-07-01

用紙：膠版紙

頁數：100

正文語種：中文

內容簡介

　　《多寶塔碑》是唐代書法傢顔真卿44歲時書，整篇結構嚴密，雖尚未形成剛勁雄強、沉雄渾厚、大氣磅礴的顔楷風格，但此碑已奠定瞭顔真卿書風的基本格調，它是留傳下來的顔書中早的楷書作品，是唐代“尚法”的代錶碑刻之一，也是楷書學習中必選的範本。

作者簡介

　　劉明纔，1972年生於四川蓬溪。現為中國人民大學藝術學院副教授，碩士生導師，中國美術傢協會會員。齣版作品有：《篆隸教學》《楷書教學》《行草教學》（江西美術齣版社），《劉明纔書法作品集》《劉明纔國畫作品集》（河北美術齣版社）。

《曆代法帖精品選粹：宋元翰墨風華》 捲首語：承古啓今，翰墨薪傳 自古以來，文字便是思想的載體，而書法，則是綫條與精神的交融。中國書法藝術源遠流長，曆經秦漢的古樸雄渾，魏晉的風流飄逸，隋唐的法度森嚴，直至宋元之際，纔迎來瞭一場深刻的變革與復興。 本選粹集，旨在深入挖掘宋元兩代書法藝術的精髓，精選瞭這一時期最具代錶性、藝術價值最高的法帖作品，力求全麵展現宋元書壇承接唐風、開創新局的曆史麵貌與審美取嚮。我們摒棄瞭對初唐盛唐楷書高峰的直接重復，轉而聚焦於宋人“尚意”的書風，以及元人對傳統文脈的繼承與創新。 第一輯：宋之“尚意”——抒情與個性解放 宋代書法，是審美觀念由“尚法”嚮“尚意”轉變的關鍵時期。不再將唐代楷書的筆法結構視為不可逾越的圭臬，而是更注重書寫者主觀情感的流露、個性的張揚以及筆墨的趣味性。 1. 宋四傢：時代的精神坐標 本輯首先呈現的是“宋四傢”——蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄（或蔡京，根據選帖側重有所取捨，本集側重蔡襄之韻味）的代錶作。 蘇軾（東坡）： 東坡的書法，以其天真爛漫、平淡自然的風格著稱。他的結字欹側，筆畫飽滿而富有彈性，墨色濃淡變化豐富，給人以“石壓蛤蟆”般拙厚而不失雄健之感。我們精選瞭其《寒食帖》的臨摹佳本（或拓本的局部高清重構），著重分析其行草的連綿氣勢與點畫的含蓄內斂，體會其在逆境中對生命力的獨特錶達。 黃庭堅（涪翁）： 黃庭堅是“以行為草”的代錶人物。其書結構修長，筆勢開張，點畫多以中側鋒入筆，提按頓挫變化劇烈，尤其是其連帶處的牽絲飛動，極具結構美感和內在的張力。選取的範本，如其行草尺牘，重點剖析其“長槍大戟”般的筆勢如何在滿篇中取得平衡。 米芾（襄陽漫士）： 米芾的書法最為靈動飄逸，被譽為“刷字”。其用筆迅捷，八麵齣鋒，墨色變化極緻，濃淡乾濕，如風吹雨打，瞬息萬變。本輯選取其擅長的行書小品，側重於其“刷”的技巧，以及其對晉人（如王獻之）筆意的繼承與奔放的個人化改造。 蔡襄（君謨）： 蔡襄的行書，則在活潑中更顯端莊典雅，用筆沉著，結字平穩，是宋人過渡到成熟尚意書風的重要橋梁。 2. 宋代碑學之萌芽與影響 雖然宋代的主流是帖學，但不可忽視的是，隨著文人對碑刻拓本的接觸增多，碑學的審美意識已然萌芽。本部分選取瞭部分宋人學習魏晉碑版（如鍾繇、二王早期風格的碑刻拓本）的實踐案例，展現瞭當時書傢在帖學之外的探索。這些作品雖數量不多，但預示瞭元明清碑學復興的文化土壤。 第二輯：元之“復古”——規範與晉韻重現 元代，在濛古族統治下，漢族士人渴望在文化藝術領域尋求精神上的寄托與身份的認同。這種心理促使書法界齣現瞭明顯的“復古”傾嚮，尤其推崇晉人，即王羲之、王獻之的法度，以對抗唐代過於成熟的結構體係。 1. 趙孟頫：集大成與規範重建 趙孟頫是元代書壇的領袖人物，其藝術思想的核心是“上追晉唐”。他反對宋人過於隨意的“尚意”，主張恢復筆法之“正宗”。 楷書的典範： 趙氏楷書圓轉流暢，法度謹嚴，尤以小楷見功力。本輯選取其代錶性的小楷或行楷作品，詳細解析其“圓入圓齣”的筆法特點和勻稱和諧的結字規律，力求展現其如何將唐楷的結構與晉人的韻緻融為一體。 行草的灑脫： 趙氏行草兼具晉韻與唐勢，筆意連貫，氣韻生動，不失文人雅緻。重點分析其如何通過對筆鋒的控製，使綫條既能達到晉人中和之美，又不失個人風骨。 2. 元代遺民與地域書風 元代尚有大量遺民書傢，如鮮於樞、鄧文原等，他們承接瞭宋人對個性的尊重，同時在用筆上更加強調骨力與結構。 鮮於樞： 其書風雄健，用筆多取側鋒，綫條瘦勁，具有一種奇崛的氣勢，對後世影響深遠。 鄧文原： 繼承瞭蘇黃的意趣，但更趨嚮於清秀俊逸，其筆法細膩，富於變化。 本部分通過對比趙孟頫的“標準復古”與這些遺民書傢的“個性繼承”，展現瞭元代書壇既有官方（元朝統治者推崇）的規範要求，又有文人墨客堅持傳統文脈的復雜麵貌。 結語：跨越時代的對話 《曆代法帖精品選粹：宋元翰墨風華》並非僅僅是對唐代楷書輝煌的簡單重復，而是深入探尋中國書法如何在新時代背景下實現自我革新與轉型的珍貴記錄。從宋人的“為我所用”的抒情筆墨，到元人的“復古開新”的典雅法度，這段曆史是理解中國書法藝術發展脈絡不可或缺的一環。本選粹，誠邀同好，共同領略宋元時期，那份獨屬於士人心靈的自由與堅守。

評分☆☆☆☆☆

這本《曆代碑帖經典》係列中的《唐 顔真卿 多寶塔碑》的選本，簡直是書法學習者案頭必備的珍寶。我剛拿到手時，首先被它精美的裝幀和印刷質量所摺服。拓片的選擇極其考究，每一個細節都清晰銳利，那種墨跡的枯潤濃淡、筆鋒的提按頓挫，都仿佛穿越時空，能讓我直接感受到顔真卿晚年書法臻於化境時的雄渾氣度。特彆是對“多寶塔碑”這樣結構嚴謹、法度森嚴的楷書典範，清晰的影印本至關重要。它不僅僅是臨摹的範本，更是一部深入理解唐楷“骨力內含，法度森嚴”思想的教材。我花瞭好幾天時間，對照著書中的細節圖，仔細研究瞭“多”字的橫畫起筆，“寶”字的竪畫收筆，以及通篇的結體平衡。這本書的排版布局也非常閤理，既有整體的觀摩，也有局部細節的放大解析，對於初學者建立清晰的審美框架和紮實的基本功，有著不可替代的幫助。說實話，市麵上很多碑帖影印本要麼失真嚴重，要麼就是過度修飾，而這一本，做到瞭最大程度的忠實再現，讓我對顔體的學習更加有信心。

評分☆☆☆☆☆

我最近在進行碑帖的專題研究，尤其關注不同時代書法大傢在不同書體上的風格演變。這套《曆代碑帖經典》係列，在選材的廣度和深度上，展現瞭編輯團隊的專業水準。雖然我手頭上的這本專注於“多寶塔碑”，但從其整體的編纂思路來看，它絕非簡單的影印閤集，更像是對中國書法史脈絡的一種梳理。讀這類碑帖，我更側重於從曆史背景去解讀書法的內在精神。顔真卿所處的時代，國傢由盛轉衰，他的書法正是這種時代精神的體現——沉穩、大氣、不失儒雅。通過反復摩挲這本碑帖，我能體會到他如何將盛唐的氣象融入到精微的筆畫之中，如何在恪守法度的同時，展現齣一種“天下之主宰”的博大胸襟。這本書的紙張和油墨處理得當，使得即便是那些細微的瘞筆（敗筆）或飛白，也得到瞭恰如其分的保留，這對於研究書傢的創作狀態至關重要。它提供的不僅是“怎麼寫”，更是“為什麼這樣寫”的答案。

評分☆☆☆☆☆

購買這本《唐 顔真卿 多寶塔碑/曆代碑帖經典》純粹是因為我對碑帖原貌的執念。我收藏瞭一些早期的拓本影印件，但往往因為年代久遠，紙張泛黃，綫條模糊不清。這本新近齣版的影印本，在技術上做到瞭極佳的平衡——既保持瞭碑刻原有的那種古樸的時代感，又保證瞭綫條的銳度和清晰度。我特彆留意瞭碑文中的“瘕疵”（瑕疵）部分，比如某些字跡邊緣的剝落或刀刻的痕跡，在這本書中都得到瞭忠實的記錄。對我而言，這些“不完美”正是書法生命力的體現，它們記錄瞭書寫時的環境和心境。通過對照研究不同版本的細節，我更能體會到，顔真卿的“多寶塔碑”之所以能成為楷書的“法度範本”，是因為它的“標準性”是建立在無懈可擊的平衡感之上的。這本書讓我的臨摹不再是盲目的模仿，而是一場與古代大師的嚴謹對話。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘書法愛好者，我選擇碑帖的標準非常實用主義：一是便於攜帶和臨摹，二是講解是否深入淺齣。這本《多寶塔碑》的冊子設計得非常方便，可以平鋪展開，臨摹時不必擔心書本閤攏遮擋視綫。但更讓我驚喜的是，它在附錄或導讀部分對顔體楷書的“用筆口訣”提煉得相當到位。比如，書中對“蠶頭燕尾”在“多寶塔”中的具體形態有著細緻的圖解對比。我以前總覺得自己的橫畫收筆不夠力，看瞭書裏的放大圖後纔明白，關鍵在於“迴鋒”時的提按節奏。這本書就像一位耐心的私教，它不會用過於晦澀的術語把你繞暈，而是用最直觀的方式告訴你，哪裏需要加強力度，哪裏應該放慢速度。我已經把平時容易寫錯的幾個關鍵結構點，用鉛筆輕輕地在書頁邊做瞭標記，方便每天早晨集中攻剋這些難點。這本書的價值，就在於它能將復雜的書法技藝，分解成一個個可以量化、可以練習的單元。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，市麵上關於顔體楷書的資料多如牛毛，但真正能讓我産生“醍醐灌頂”感覺的書籍並不多見。這本《曆代碑帖經典》中的《多寶塔碑》之所以脫穎而齣，在於它對“間架結構”的呈現方式。顔真卿的書法之所以能成為後世楷書的標杆，很大程度上歸功於他獨步古今的結構布局。這本書在展示單字時，常常會附帶一個“結構綫稿”的參考，雖然是隱含的，但通過墨色的深淺對比，我能清晰地看到顔真卿是如何在方寸之間處理“左緊右舒”或者“上緊下鬆”的對比關係的。例如，在“法”字的處理上，左側的竪和提要如何巧妙地讓位給右側的捺腳，以保證整體的平穩感。這種對結構美學的深入剖析，比單純地模仿筆畫軌跡要高級得多。這本書讓我從“描紅”的階段，開始嚮“結構分析”的層次邁進，極大地提升瞭我對書法章法的理解深度。