名傢筆墨探微：黃賓虹筆墨 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王小川 編，黃靜 校

圖書標籤:

• 黃賓虹
• 中國畫
• 繪畫技法
• 筆墨
• 藝術史
• 繪畫理論
• 名傢作品
• 藝術欣賞
• 傳統繪畫
• 水墨畫

齣版社： 浙江人民美術齣版社

ISBN：9787534057182

版次：1

商品編碼：12190140

包裝：平裝

叢書名： 名傢筆墨探微

開本：16開

齣版時間：2017-03-01

用紙：特種紙

頁數：177

字數：70000

正文語種：中文簡體

編輯推薦

適讀人群 ：中國畫研究者 黃賓虹畫研究者 山水畫研究者

“筆墨”是中國畫的核心，從“技法升到理法，藝術升到精神”，呈現中國民族繪畫藝術的獨特性，再現中國傳統繪畫藝術的時代性。

內容簡介

黃賓虹是我國一位山水畫藝術大師，以筆墨取勝，晚年變法，提齣“五筆七墨”。該書主要探微黃賓虹的山水畫筆墨，內容從筆墨技法上解讀黃賓虹用筆、用墨、用色、用水等方法，同時客觀記錄、真實反映黃賓虹的筆墨理念和藝術觀點，比較全麵理解黃賓虹筆墨以及黃賓虹山水畫藝術。

作者簡介

王小川，現任新華社浙江分社編委、圖片總監、高級記者，浙江省文聯委員、浙江省攝影傢協會副主席等職，是黃賓虹入室弟子、我國傑齣美術史傢、著名山水畫傢、中國美術學院教授王伯敏之子。曾齣版有《黃賓虹筆墨探微》、《中國少數民族美術史·颱灣高山族美術史》等著作。

內頁插圖

目錄

略論黃賓虹的山水畫（代序）
早學晚熟的黃賓虹
金華至歙縣時期（1865—1907）
上海時期（1908—1937）
北平時期（1937—1948）
杭州時期（1948—1955）
研習傳統時期
師法造化時期
獨創時期
筆、墨、色、水等的選擇與運用
筆
墨
色
水
其他
畫法具體步驟
第一步：勾勒一上墨一補筆
第二步：點墨與點色一墨破色與色破墨一潑
墨（彩）與鋪水一焦墨與宿墨理層次
第三步：鋪水一宿墨點提精神
題款與用印
題款內容
題款位置
題款書法
用印
黃賓虹畫語錄選輯
黃賓虹弟子的迴憶示範
王康樂的示範
王伯敏的示範
黃賓虹的筆墨精神
名人名傢談黃賓虹筆墨
傅雷《觀畫答客問》
張振維《黃賓虹畫論雜記》
張宗祥《談談黃賓虹的畫》
潘天壽等名傢論選
黃賓虹作品選
後記

《墨韻山水：黃賓虹的藝術世界》 黃賓虹，一位在二十世紀中國畫壇上獨樹一幟的藝術巨匠，其筆墨世界深邃而豐富，自成一傢。他一生緻力於對中國傳統繪畫的繼承與創新，以其獨特的“黑、密、厚、重”的筆墨語言，將山水畫推嚮瞭一個前所未有的高度。本書並非簡單梳理黃賓虹的生平事跡，而是著力於深入探析他筆墨的精髓，揭示其藝術思想的內在邏輯，以及這些筆墨如何在具象的山水世界中煥發齣勃勃生機。 一、 筆墨的“黑、密、厚、重”：不止是色彩，更是意境的載體 黃賓虹的筆墨，最令人印象深刻的便是其“黑、密、厚、重”四字訣。然而，這四字並非僅僅是對墨色的描述，更是其對筆墨功能與精神內涵的深刻理解。 “黑”，在黃賓虹這裏，絕非簡單的墨色濃淡，而是積墨、宿墨、焦墨等多種墨法交織齣的豐富層次。他善於利用紙張的吸墨性，層層疊加，使得墨色既有深邃的幽暗，又不失微妙的變化。這種“黑”，不是死闆的，而是充滿生命力的，如同夜色中星光點點，或是濃雲密布中的一綫天光。它營造齣一種深沉、肅穆的氛圍，與中國古典哲學中“道法自然，靜觀其變”的精神相契閤。例如，在他描繪山巒時，層層積墨堆疊齣的山體，仿佛承載著韆年的風雨，厚重而富有力量，讓觀者能感受到大山的巍峨與滄桑。 “密”，體現在黃賓虹對畫麵空間的經營之道。他的山水畫，常常密不透風，卻又不顯擁擠，反而有一種飽滿、充實的生命感。這種“密”，並非是機械的填塞，而是筆墨綫條的交織、皴法的運用以及對物象體積感的強調。他並非追求西方繪畫的寫實透視，而是通過對墨綫的穿插、點畫的密集，以及對山體、樹木、雲氣的層疊，來構建齣畫麵豐富的空間層次和堅實的體積感。觀者仿佛置身於濃鬱的山林之中，能感受到枝繁葉茂的生命張力，以及空氣中彌漫的水汽與泥土的芬芳。這種“密”，是對自然界物質性和空間感的深刻體悟，是對中國哲學中“萬物負陰而抱陽，衝氣以為和”的藝術化錶達。 “厚”，是指黃賓虹筆墨的材質感和精神厚度。他的墨色，無論是枯濕濃淡，都極具質感，仿佛能觸摸到紙張的紋理，感受到墨的溫度。這種“厚”，是對物象實體性的強調，是對山川大地的敬畏。他並非追求錶麵的光鮮亮麗，而是挖掘事物內在的本質和精神。通過厚重的筆墨，他賦予山水一種沉甸甸的分量，一種曆史的滄桑感，讓觀者感受到自然的博大與深邃，以及生命在其中的渺小與頑強。這種“厚”，更是藝術傢精神世界的沉澱，是對人生閱曆和哲學思考的積澱，使得他的作品具有一種超越時空的永恒魅力。 “重”，則意味著黃賓虹筆墨的力量感和精神的壓迫感。他的筆觸，無論是勾、皴、點、染，都飽含力量，剛勁有力。這種“重”，並非是指畫麵壓抑，而是指筆墨所蘊含的內在張力和生命能量。他用沉穩的筆觸描繪山石的堅韌，用厚重的墨色錶現雲水的磅礴。這種“重”，是藝術傢對自然力量的深刻理解，是對生命意誌的贊頌。它讓觀者感受到一種撲麵而來的氣勢，一種不可抗拒的力量，從而引發對生命、對宇宙的思考。 二、 筆墨與山水的對話：從寫實到寫意，再到“宇宙之心” 黃賓虹的藝術生涯，是一個不斷探索和超越的過程。他早年受海派影響，筆墨較為細膩，注重寫實。然而，隨著對中國傳統文化和自然真諦的深入體悟，他的畫風逐漸轉嚮，筆墨語言也愈發醇厚老辣。 他並非簡單地描摹山川景物，而是通過筆墨去“寫”山水。這種“寫”，包含瞭寫意、寫神、寫心。他筆下的山水，不拘泥於形似，更追求神似。通過對墨色的巧妙運用，他能夠捕捉到山水的靈魂，錶達齣自然的情緒和生命力。例如，他在描繪雨後初霽的山巒時，用枯濕濃淡的墨色錶現齣山體的濕潤和光影的變幻，用飛白和渴筆勾勒齣山石的肌理，使畫麵充滿清新濕潤的空氣感。 黃賓虹的筆墨，更是與他深厚的哲學思想緊密相連。他推崇“黑”的哲學，認為“黑”是萬物之始，是孕育生機之處。他的“黑”墨，正是這種哲學思想的體現，通過墨的深邃，來探尋宇宙的本源和生命的奧秘。他對“元氣”的推崇，也體現在他的筆墨之中。他認為，山水畫不僅要描繪看得見的形，更要錶現齣看不見的“氣”。他通過筆墨的流動和韻律，來傳達自然的“元氣”，使畫麵充滿生機和動感。 他的作品，從早期較為寫實的描繪，到後期“黑、密、厚、重”的獨特風格，是一個從“形”到“神”，再到“宇宙之心”的升華過程。他並非隻是描繪眼前的景物，而是試圖通過筆墨，去觸及宇宙的本質，去錶達一種超越時空的哲學思考。他的山水，不再是簡單的自然景觀，而是藝術傢內心世界的投射，是對生命、對宇宙的深刻感悟。 三、 筆墨的傳承與創新：為中國畫注入新的生命力 黃賓虹的筆墨，是對中國傳統繪畫的集大成，也是對傳統筆墨語言的重大創新。他汲取瞭古人的精華，如五代董源、巨然的“披麻皴”和“點苔”，北宋範寬的雄渾厚重，元代黃公望的逸氣，明代董其昌的骨法用筆，並將其融化貫通，加以發展。 但他並非泥古不化，而是緊密結閤自己的時代體驗和對自然的深刻觀察，創造齣全新的筆墨體係。他反對當時一些畫傢空談理論，脫離自然，追求筆墨的“新意”，並以自己“為萬物寫真”的態度，在寫生中體悟筆墨的真諦。他的“虹廬山水”，就是他對自然觀察和筆墨探索的結晶。 黃賓虹的創新，體現在他對墨的多種實驗性運用，對皴法的獨特變形，以及對畫麵結構和空間的處理上。他將傳統的皴法，如披麻皴、雨點皴、解索皴等，進行提煉、組閤和創新，使其更富於錶現力和節奏感。他的點苔，也極具特色，或點、或掃、或擦，與山石的結構融為一體，增強瞭畫麵的層次感和生命力。 他的筆墨，為中國畫注入瞭新的生命力，為後來的畫傢提供瞭新的思考方嚮。他的藝術，不僅是對傳統的緻敬，更是對未來的啓示。他證明瞭，即使是在一個快速變化的時代，中國畫的筆墨精神依然能夠煥發齣強大的生命力，並且能夠承載深刻的哲學思考和豐富的情感世界。 四、 筆墨背後的精神世界：中國文人的情懷與哲學 黃賓虹的筆墨，不僅僅是技巧的體現，更是他深厚文化底蘊和獨特精神世界的流露。他對中國傳統哲學，特彆是道傢思想的深刻體悟，直接影響瞭他的藝術創作。他追求“大巧若拙”、“靜觀其變”的境界，將自己對自然、對人生的感悟融入筆墨之中。 他筆下的山水，常常帶有文人式的孤寂與深邃，體現瞭他對自然的熱愛和對精神世界的追求。這種“靜”的美學，是他筆墨的重要特徵。他的作品，總能營造齣一種寜靜緻遠的氛圍，讓觀者在喧囂的世界中找到片刻的安寜。 同時，黃賓虹的筆墨也充滿瞭生命的張力，體現瞭他對自然萬物生生不息的贊美。他的“黑”墨，不是死亡的象徵，而是孕育生命的力量；他的“密”筆，不是窒息，而是生命的繁盛。他用自己的筆墨，展現瞭中國文人所崇尚的“天人閤一”的哲學觀，以及對生命本質的敬畏與探索。 結語 《墨韻山水：黃賓虹的藝術世界》旨在通過對黃賓虹獨特筆墨語言的深入剖析，揭示其藝術創作背後的深層思想和哲學內涵。本書不迴避黃賓虹筆墨的復雜性，力求以嚴謹的學術態度，結閤豐富的圖例，帶領讀者穿越時空的界限，走進這位藝術巨匠的內心世界。在這裏，我們不僅能欣賞到精妙絕倫的筆墨技巧，更能感受到一種源遠流長的東方哲學智慧，以及藝術傢對自然、對生命永恒的探求。黃賓虹的筆墨，如同一本厚重的史書，值得我們反復品讀，細細體味。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書，我仿佛經曆瞭一場穿越時空的藝術對話。作者以一種極為細膩和尊重的筆觸，展現瞭黃賓虹先生作為一位藝術巨匠的深邃思想和卓越成就。書中對黃賓虹先生“積墨”技法的闡釋，尤為精彩。作者指齣，黃賓虹先生的“積墨”並非簡單地層層疊加，而是通過對墨色濃淡、乾濕、虛實等不同狀態的精準把握，將每一層墨色都賦予不同的生命力，最終形成一種渾厚而又富有層次感的畫麵效果。這種對“積墨”的深度挖掘，讓我對黃賓虹先生的藝術功力有瞭更為直觀的認識。同時，書中還對黃賓虹先生的藝術生涯進行瞭梳理，從他早年對傳統的學習，到中年對創新的探索，再到晚年達到藝術的巔峰，每一個階段都進行瞭詳實的論述，讓我對黃賓虹先生的藝術發展脈絡有瞭清晰的瞭解。這種曆史性的視角，為理解他的筆墨提供瞭更為廣闊的背景。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對中國傳統書畫有著濃厚興趣的愛好者，我一直在尋找一本能夠深入淺齣地講解大師筆墨精髓的書籍。當我偶然翻閱到這本《名傢筆墨探微：黃賓虹筆墨》時，我仿佛找到瞭失散多年的知音。書中對於黃賓虹先生筆墨的解讀，並非簡單的羅列技法，而是將筆墨置於其藝術人生和時代背景之中去審視。作者不僅分析瞭黃賓虹先生如何藉鑒古人，又如何融匯創新，形成自己獨特的“黑賓虹”風格，更重要的是，他深入剖析瞭黃賓虹先生晚年那些“力透紙背”的筆墨，是如何承載他對自然宇宙的深刻感悟。書中的許多論述，都讓我豁然開朗，例如，對於黃賓虹先生如何運用“渾厚華滋”的筆墨來錶現山水的生命力，作者給齣瞭極為詳盡的闡釋，指齣這種渾厚並非一味的濃重，而是通過墨色的乾濕濃淡、筆觸的疾徐緩急、綫條的粗細方圓等多種因素的巧妙結閤，最終達到一種渾然天成的境界。這種解讀，使得原本晦澀的藝術語言變得鮮活而富有邏輯。我尤其喜歡書中對於黃賓虹先生“用墨”的探討，作者沒有簡單地將墨視為一種顔色，而是將其看作是一種“氣”，一種能夠傳達萬物精神的媒介。這種將抽象概念與具象技法相結閤的論述方式，極大地提升瞭閱讀的深度和廣度。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字，如同一泓清泉，滋潤著我這個對中國傳統藝術心懷敬意的讀者。作者在對黃賓虹先生筆墨進行剖析時，並沒有使用過於晦澀的術語，而是用一種極為生動、形象的語言，將大師的藝術世界展現在我的眼前。我尤其贊賞書中對黃賓虹先生“骨法用筆”的解讀。作者強調，黃賓虹先生的用筆，並非僅僅追求綫條的粗細變化，更是注重綫條的力度和內在的精神。他指齣，黃賓虹先生的筆觸，如同他的山水一樣，都充滿瞭力量和生命力，每一筆都仿佛蘊含著韆鈞之力，卻又顯得那麼的沉靜和古樸。這種對“骨法”的理解，讓我對黃賓虹先生的畫作有瞭全新的認識，也讓我對中國傳統書法中的“骨法”有瞭更深的感悟。同時，書中還對黃賓虹先生的山水畫構圖進行瞭深入的分析，他如何運用“散點透視”的手法，打破西方繪畫的綫性透視，將不同視角的景物有機地組織在一起，形成一種獨特的空間感。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的驚喜，遠不止於對筆墨技法的講解。它更像是一扇窗，讓我得以窺見黃賓虹先生那深厚的學養和廣闊的胸襟。書中對黃賓虹先生的畫學思想、哲學觀念，乃至他對自然景物的細緻觀察和深刻體悟，都有著詳盡的闡述。作者在論述黃賓虹先生如何將“天人閤一”的哲學理念融入筆墨之中時，舉瞭大量的例子，並結閤具體的畫作進行分析，讓我深刻理解到，黃賓虹先生的筆墨，絕非僅僅是技藝的展現，更是他內心世界與宇宙精神的溝通。我曾一度認為，理解大師的筆墨，需要擁有深厚的專業知識，但這本書打破瞭我的認知。作者用一種極為平實的語言，將復雜的藝術理論和創作實踐，化解為通俗易懂的道理，讓我這樣一個對藝術史瞭解不多的普通讀者，也能體會到黃賓虹先生筆墨的魅力所在。尤其是在討論黃賓虹先生如何從“白賓虹”走嚮“黑賓虹”的轉變時，作者並沒有簡單地歸結為風格的改變，而是深入探討瞭這種轉變背後所蘊含的生命體驗和藝術追求，讓我對這位藝術傢的創作曆程有瞭更全麵的認識。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言，如同黃賓虹先生的筆墨一樣，沉靜而富有力量。作者在解讀黃賓虹先生的筆墨時，並沒有使用華麗的辭藻，而是用一種樸實而真誠的語言，將大師的藝術世界展現在我的眼前。我尤其贊賞書中對黃賓虹先生“用筆的學問”的闡述。作者指齣，黃賓虹先生的用筆，講究“藏鋒”，注重筆畫的內在力量，而非僅僅追求錶麵的鋒芒畢露。他認為，黃賓虹先生的筆觸，如同山間的岩石，堅實而沉穩，卻又充滿瞭生命力。這種對“藏鋒”的理解，讓我對黃賓虹先生的畫作有瞭更深的敬意，也讓我對中國傳統書法中的“藏鋒”有瞭更深的體悟。同時，書中還對黃賓虹先生的山水畫題跋進行瞭深入的分析，他如何在題跋中點明畫意，抒發情懷，為畫麵增添瞭更豐富的文化內涵。這種對題跋與畫作的結閤分析，讓我對中國書畫的整體藝術性有瞭更深刻的認識。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的，不僅僅是知識的增長，更是一種精神的升華。作者在解讀黃賓虹先生筆墨的深邃內涵時，巧妙地將中國傳統哲學中的“道”融入其中。他認為，黃賓虹先生的筆墨，是一種“閤道”的藝術，是畫傢通過對自然規律的體悟，將“道”的精髓通過筆墨的形式錶現齣來。這種將藝術與哲學緊密結閤的論述方式，讓我對黃賓虹先生的藝術有瞭更為宏觀和深刻的理解。我尤其欣賞書中對黃賓虹先生“以形寫神”的闡釋。作者指齣，黃賓虹先生的畫作，並非僅僅追求形似，更注重捕捉山水的內在精神和生命力。他通過對筆墨的巧妙運用，將山水的靈動、厚重、滄桑等特質錶現得淋灕盡緻，讓觀者能夠感受到山水本身的生命氣息。這種對“以形寫神”的深入解讀，讓我對中國山水畫的藝術追求有瞭更為深刻的認識。

評分☆☆☆☆☆

我經常會對一些國畫大師的作品感到驚嘆，但往往在欣賞之餘，卻無法深入理解其精妙之處。這本《名傢筆墨探微：黃賓虹筆墨》恰恰解決瞭我的睏惑。作者在介紹黃賓虹先生的筆墨時，不僅僅停留在“看”的層麵，更注重“理解”的層麵。他通過細緻的剖析，將黃賓虹先生筆下那些看似隨意的綫條和墨塊，背後所蘊含的嚴謹結構和深厚功力展現齣來。我特彆喜歡書中對黃賓虹先生“點”的運用所做的講解。作者指齣，黃賓虹先生的“點”，並非簡單的墨點，而是蘊含著生命力和情感的錶達，或濃密如苔蘚，或稀疏如雨點，每一點都恰到好處，為畫麵增添瞭無窮的韻味。這種對細節的關注，以及對細節背後藝術理念的挖掘，使得整本書的解讀都顯得尤為深刻和有價值。此外，書中還對黃賓虹先生的山水畫構圖進行瞭深入的探討，分析瞭他如何通過“計白當黑”、“平遠、高遠、深遠”等構圖原則，營造齣宏大而又富有生機的山水世界。這些分析，讓我重新審視瞭那些熟悉的畫作，發現其中蘊含著如此多的智慧和匠心。

評分☆☆☆☆☆

讀這本書的過程，是一次極為愉悅的心靈漫步。作者在解析黃賓虹先生筆墨的深邃內涵時，往往會旁徵博引，將中國傳統文化中的哲學、詩詞、文學等元素巧妙地融入其中，形成一種獨特的文化韻味。我尤其欣賞書中對黃賓虹先生“墨分五色”理論的解讀。作者並沒有將“墨分五色”僅僅視為一種技術上的技巧，而是深入闡釋瞭其背後所蘊含的對自然色彩變幻的深刻觀察和藝術提煉。他指齣，黃賓虹先生所說的“墨分五色”，並非指墨本身隻有五種顔色，而是指通過墨色的濃淡乾濕、枯潤燥濕的微妙變化，能夠錶現齣如同色彩一般的豐富層次和微妙變化，從而營造齣深遠的空間感和豐富的畫麵意境。這種解讀，讓我對“墨分五色”有瞭全新的認識，也讓我更加驚嘆於黃賓虹先生對墨的運用已臻化境。同時，書中對黃賓虹先生如何從傳統中汲取營養，又如何超越傳統，形成自己獨特藝術語言的闡述，也給瞭我很大的啓發。作者的論述，充滿瞭人文關懷，也充滿瞭對藝術的敬畏之心。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的感受是，它不僅僅是一本關於黃賓虹筆墨技法的書，更是一本關於如何理解和欣賞中國山水畫的書。作者在講解黃賓虹先生筆墨的同時，也巧妙地融入瞭中國傳統的美學思想和哲學理念。我印象最深刻的是，書中對黃賓虹先生“筆墨之道”的闡釋。作者認為，黃賓虹先生的筆墨，是一種“寫心”的藝術，是畫傢將自己對自然、對生命、對宇宙的感悟，通過筆墨的形式錶達齣來。這種將藝術創作提升到“寫心”的高度，讓我對黃賓虹先生的藝術有瞭更深層次的理解。書中對黃賓虹先生如何處理“虛實”關係的論述，也讓我受益匪淺。作者指齣，黃賓虹先生的山水畫，虛實相生，既有山石樹木的實景，也有雲水煙霧的虛境，這些虛實空間的巧妙結閤，營造齣一種空靈而又富有生機的畫麵氛圍。這種對虛實關係的深入解讀，讓我對中國山水畫的意境之美有瞭更深刻的體會。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計就十分令人贊嘆，厚實的紙張，觸感溫潤，印製精良，細節處可見其用心。封麵以黃賓虹先生的經典山水畫為主題，色彩沉靜而富有力量，仿佛能瞬間將人帶入他那墨色淋灕、意境深遠的藝術世界。翻開書頁，那些曾經隻在畫冊或展覽中匆匆一瞥的畫作，此刻以更為清晰、飽滿的麵貌呈現眼前，每一筆、每一墨都仿佛訴說著藝術傢內心的哲思與情感。我尤其欣賞書中對黃賓虹先生筆墨技法的細緻解讀，不僅僅是停留在錶麵的綫條和皴法，更是深入到筆墨的運行軌跡、墨色的暈染層次，以及它們如何共同構建齣山川的巍峨、樹石的滄桑。作者對這些技法的剖析，既有嚴謹的學術性，又不失趣味性，讓非專業讀者也能從中領略到大師創作的奧妙。例如，書中對“焦墨”的講解，不僅僅是描述其顔色之深，更是深入探討瞭焦墨在黃賓虹先生筆下如何被賦予生命力，如何通過筆觸的疾徐、墨色的濃淡變化，錶現齣山巒的厚重感與空間的縱深感，這種講解方式，使得抽象的筆墨語言變得生動起來，極具啓發性。我常常會在閱讀過程中，反復對照書中的畫作，細細品味那些被文字點撥齣的畫中乾坤，仿佛自己也置身於黃賓虹先生所描繪的山水之中，感受那份寜靜與壯闊。這種沉浸式的閱讀體驗，是許多普通藝術普及讀物難以給予的。

評分☆☆☆☆☆

很好的書，很喜歡!

評分☆☆☆☆☆

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活動時候入手的，價廉物美

評分☆☆☆☆☆

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我為什麼喜歡在京東買東西，因為今天買明天就可以送到。我為什麼每個商品的評價都一樣，因為在京東買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以我統一用段話作為評價內容。京東購物這麼久，有買到很好的産品，也有買到比較坑的産品，如果我用這段話來評價，說明這款産品沒問題，至少85分以上，而比較垃圾的産品，我絕對不會偷懶到復製粘貼評價，我絕對會用心的差評，這樣其他消費者在購買的時候會作為參考，會影響該商品銷量，而商傢也會因此改進商品質量。

評分☆☆☆☆☆

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