具體描述
內容簡介
本書從明代因《清明上河圖》交易導緻的一場風波入手，帶我們走進明朝嘉靖萬曆年間的書畫消費市場，讓我們得以從中瞭解書畫在明朝官場和市場流通的過程、交易的行情、交易的亂象，以及參與書畫買賣消費的各類群體和人物。在本書中，我們可以深入到以往曆史很少關注到的一個角落來觀察明朝的世風世象和社會大環境以及各社會群體在文化消費中的關係。
作者簡介
葉康寜，南京藝術學院美術學博士後，浙江大學考古學博士後，常州大學晚清民國文獻研究中心主任、副教授、碩士生導師。中國書法協會會員，江蘇省美術傢協會理論藝委會委員，江蘇省高校青藍工程中青年學術帶頭人。論文及學術隨筆多篇散見於《讀書》《文史知識》《書城》《書法》《中國書法》《古代文明》《中國國傢博物館館刊》《中華讀書報》等報刊。
內頁插圖
目錄
引子 圍繞《清明上河圖》的一場風波一、主要情節
（一）王仔求畫
（二）黃彪作僞
（三）湯臣索賄
（四）嚴氏殺人
二、風波分析
（一）發生時間
（二）講述者
（三）吳晗的疑問
（四）懷璧其罪
三、對這場風波的提問
（一）消費者、消費需求與消費環境
（二）骨董攤肆、骨董商與居間人
（三）價格
（四）贋品
第一章 世風
一、奢靡之風
二、長物之好
第二章 需求
一、購買需求
（一）人事
（二）雅賄
二、庋藏需求
（一）免俗
（二）鬥侈
第三章 閱市
一、廟市與燈市
二、香市與夜市
三、書畫船
四、空間與消費
第四章 骨董商
第五章 居間人
第六章 價格
一、書畫的定價
二、價格亂象
（一）“重古衊今”與“今與古敵”
（二）從“重宋”到“重元”
（三）由“名傢”變“邪學”
三、價目分析
（一）價目的主觀性與偶然性
（二）分析前的準備
（三）價目初步分析
（四）以《戲評古次第》為參照的分析
第七章 贋品
一、名頭與射利
二、自愚與愚人
第八章 餘論
一、區域優勢與市場導嚮
二、士商相雜與競尚清雅
附錄1 1522-1619年（嘉靖、隆慶、萬曆年間書法（含墨刻法帖）作品交易價目
附錄2 1522-1619年（嘉靖、隆慶、萬曆年間繪畫作品交易價目
附錄3 項元汴標價的書畫（含墨刻法帖）作品
參考文獻
後記
精彩書摘
《風雅之好 明代嘉萬年間的書畫消費》：書畫船宛如一個典雅的書齋。有閑紳士依憑這樣一個所在泛舟江河，流連湖山。如李流芳就曾“平生書畫置兩舟，湖山勝處供淹留”。
而這樣的書畫船也令王仔的蘇杭之行更為便利，且平添許多趣味。
四、空間與消費
閱市的消費者大都有一種閑逛心理。既是閑逛，當然不可能攜帶太多金銀，所以，在攤肆中，很少有大宗的書畫消費。據《萬曆野獲編》說，北京城隍廟廟市“書畫骨董真僞錯陳，北人不能鑒彆，往往為吳儂以賤值收之”。“賤值”無疑與消費空間有很大的關係。
此外，攤肆上的書畫也大都層次不高，書畫鑒藏傢高濂就對“市街貼壁賣畫”頗有微詞，說他們“盡有剋肖人物、花草、貓狗之圖，何取於古”。
對於有閑紳十而言，他們更喜歡在自己的居所進行書畫消費。原因主要有兩個：其一，在居所靜候骨董商上門既可以免去舟車勞頓，也不必隨身攜帶大量金銀。其二，在居所中，買傢不僅可以從容賞鑒，而且可以翻查著錄，從而更為準確地研判真僞。通過研究《味水軒日記》，萬木春發現：“在寫日記的8年中，李日華未與任何擺攤的古董商發展齣親密關係，可見擺攤的形式不利於雙方交往。實際上，大多文人更喜歡待在自己的書房裏，從容不迫地檢視各種藝術品。”
詹景鳳說：“子謂人稱賞識而每每於辨真贋失之，必其瞪觀率易，又自恃精賞，不一一與精求乃爾耳。故予每見一書一畫，必從容藉觀，展閱數番，熟視詳訂，凝神注精其內，若身與昔人接，心與昔人洽。瞭瞭無復疑，乃始評騭稱鑒定。即予聰明不逮人，庶幾以精研勝，遍於天下名傢所藏，恐十未失一也。”“從容藉觀，展閱數番，熟視詳訂”的最佳地點無疑是自己的居所，所以即使買傢看到自己中意的作品，也要帶迴居所，熟視詳訂並商量價格。
空間的不同不僅決定瞭消費方式的差異，也影響瞭消費的數額。大宗的書畫消費通常會在居所而非攤肆。聰明的書嘶商人也不願做株守攤肆的坐賈，而是樂於當遊走於各地的行商，這樣既可以謀取更高的利潤，又無須嚮官府納稅。正如一位徽商所言：“良賈趨利而善逐時，非轉轂四方不可。”……
……
用戶評價
這本書讀完後，我感到一種曆史的厚重感與現實的關聯性油然而生。作者的視角非常現代，沒有將明代精英階層理想化處理，而是直麵瞭他們消費行為背後的功利性與物質訴求。書中對不同地域、不同社會身份群體在書畫消費上的差異化分析，尤其值得稱道。它揭示瞭“風雅”的門檻和排他性，以及在這種排他性背後所支撐的社會權力結構。我尤其欣賞作者在處理那些模糊不清的鑒定問題時所持有的審慎態度，沒有輕易下定論，而是將史料的歧義和爭議也呈現齣來，體現瞭嚴謹的史學精神。這使得全書的論述更具說服力和層次感，不是簡單地贊頌一個“黃金時代”，而是剖析瞭一個復雜的文化生態係統。
評分這是一本讓人眼前一亮的史學著作，作者對於明代中後期社會風貌的捕捉極為精準。尤其在描述士人階層的生活情趣和文化消費時，筆觸細膩入微，仿佛能讓人聞到那個時代特有的墨香與茶味。書中對當時文人雅士如何通過收藏、品鑒書畫來構建自我身份認同的探討，頗具啓發性。我特彆欣賞作者在引用大量一手史料——比如地方誌、私人信劄——時所展現齣的紮實功底，使得那些看似尋常的藝術品買賣背後，蘊含著復雜的社會動因和權力運作。讀罷此書，對“風雅”二字在不同語境下的流變有瞭更深一層的理解，它不再是空泛的審美口號，而是與經濟基礎、士人抱負緊密交織的物質實踐。該書的敘事節奏把握得很好，引人入勝，即便對於非專業研究者來說，閱讀體驗也極為流暢，絲毫沒有晦澀感。
評分這本書的學術深度和可讀性達到瞭一個難得的平衡點。它不滿足於描述“誰買瞭什麼畫”，而是深入挖掘瞭“為什麼買”以及“買下之後意味著什麼”。作者對於明代晚期士人精神世界的探究，透過他們對筆墨紙硯的選擇，展現齣一種獨特的時代精神底色。我個人非常喜歡作者在行文中偶爾流露齣的那種帶著人文關懷的思辨，使得枯燥的考據變得有血有肉。閱讀過程中，我不斷被引導去思考，在那個時代，物質的擁有如何反過來塑造瞭精神的追求，以及這些文化消費行為如何被記錄、被記載，並最終成為我們今天研究曆史的綫索。這本書為我理解明代社會文化變遷提供瞭一個全新的、極具價值的觀察窗口。
評分我得說，這本書的價值遠超齣瞭對特定曆史時期藝術史的梳理。它更像是一部社會生活史的側麵切片。作者似乎有一種魔力，能將那些被時間衝刷得斑駁的藝術品交易記錄，重新點燃成鮮活的社會場景。我尤其關注到書中對於“消費”這一概念的重新界定，在明代嘉靖、萬曆年間，書畫不再僅僅是文人間的清談之物，而是開始成為一種重要的社會資本和財富的象徵。這種物質化的傾嚮，與當時江南地區商品經濟的發展息息相關，書中對這些經濟脈絡的梳理，邏輯清晰，論證有力。它成功地將宏大的經濟史與微觀的文化史熔於一爐，展現瞭權力、財富與審美趣味之間微妙的互動關係，讀來令人拍案叫絕，拓寬瞭我對傳統藝術史研究範式的思考。
評分初翻此書時，我有些擔心它會陷入堆砌史料的窠臼，但事實證明，我的擔憂是多餘的。作者的文筆考究而又不失靈動，對於特定曆史人物的描摹生動傳神，將曆史的溫度還原得十分到位。比如書中對於某些著名書畫傢如何應對市場需求、調整創作風格的側麵描述，非常精彩，這反映齣藝術傢的生存智慧和其作品的市場價值之間的張力。我感受最深的是，作者通過對“好”的追逐，勾勒齣瞭明代社會階層流動的一個重要側麵。這種“好”並非一成不變，而是隨著時代變遷而不斷被重新定義和爭奪的資源。整體來看，這本書的結構設計非常巧妙，層層遞進，使得閱讀過程如同解謎一般，充滿瞭發現的樂趣和智力上的滿足感。
評分報紙上推薦的書籍值得買本讀一讀
評分很好很好很好很好很好很好很好很好很好
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評分休閑看看挺好，明代是個風趣的時代。
評分風雅之好 明代嘉萬年間的書畫消費
評分研究性書籍，剋的鹽度的
評分非常好的一本書，發貨也很及時，很滿意
評分對明代經濟和文化感興趣，這本書的視角蠻獨到的。
評分明代書畫繁榮之景象，從此書裏可見一斑。
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