具体描述
编辑推荐
中国当代文学的半壁江山，巴金创刊并终身担任主编的杂志！《收获》60周年纪念文存（珍藏版），萃览中国当代文学上下六十年！
2017年，作为新中国成立后第一份大型文学刊物，由巴金创刊并终身担任主编的《收获》杂志创刊60周年。60年间，《收获》佳作迭出，硕果累累，它以兼容并包和自由闳放的精神，文坛风流，向读者奉献了各个时期具影响力的作家的重要的作品。上海九久读书人携手人民文学出版社，特别推出《收获》60周年纪念文存珍藏版，既是回望《收获》杂志的60年，更是为了回应各方人士对这一盛事的热忱关注，同时供喜爱文学的读者品阅收藏。
这套纪念文存由《收获》编辑部主编，选收《收获》杂志历年发表的优秀作品，遴选范围自1957年创刊号至2017年第2期，共29卷，按不同体裁编纂，其中长篇小说11卷、中篇小说9卷、短篇小说4卷、散文4卷、人生访谈1卷，总计160余部长、中、短篇小说，及120余篇散文随笔作品。除长篇各卷之外，其余均以刊出时间分卷或编排目次。由于剧本仅编入老舍《茶馆》一部，故与同时期周而复的长篇小说《上海的早晨》合为一卷。
为了彰显这套丛书经典大气的品格，总体装帧设计上，编撰者亦是绞尽脑汁，封面构图上秉持着“删繁就简，妙语者不必多言”的原则，借助书名等字体的巧妙安排，使整体看上去对称与均衡。色彩方面使用大面积的专色蓝和烫银以及总套名“收获”浮雕凸版工艺，书顶、书口、书根三部分镀银，外加大16开的纸面精装形式，气质典雅的象牙白优质内文纸和150克深蓝卡的封面用纸，使得整套丛书的品相庄重而不呆板，含蓄却不简单。
内容简介
《苍河白日梦》是著名作家、编剧刘恒的长篇小说名作，是《收获》60周年纪念文存（珍藏版）长篇小说卷之一种。2017年恰逢被誉为“中国当代文学的简写本”“中国当代文学的半壁江山”的《收获》杂志创刊60周年。上海九久读书人携手《收获》杂志社、人民文学出版社隆重推出《收获》60周年纪念文存（珍藏版），这既是回望《收获》杂志的60年，更是为了回应各方人士对这一盛事的热忱关注，同时供喜爱文学的读者品阅收藏。
《收获》60周年纪念文存（珍藏版）是限量发行，由《收获》编辑部主编，选收了《收获》杂志历年发表的优秀作品，遴选范围自1957年创刊号至2017年第2期，共29卷，按不同体裁编纂，其中长篇小说11卷，中篇小说9卷、短篇小说4卷、散文4卷、人生访谈1卷，总计一百六十余部长、中、短篇小说，及一百二十余篇散文随笔作品。除长篇各卷之外，其余均以刊出时间分卷或编排目次。
刘恒是非常接地气、非常有观照现实的情怀的作家。他早期因发表风格独特的《狗日的粮食》获第八届全国优秀短篇小说奖而引起文坛关注。其多部小说作品曾被拍摄成影视剧，如《贫嘴张大民的幸福生活》等，《苍河白日梦》也曾被导演张黎拍摄成电视剧。小说讲述了清末民初曹家大院里的人和事。从一个老仆人的视角，折射一段历史时期的社会变迁。小说中几位主角的内心孤独而苍凉。本书的语言精炼简洁，画面感很强。
作者简介
刘恒1954年生。1977年开始发表文学作品，有小说《狗日的粮食》《伏羲伏羲》《黑的雪》《苍河白日梦》等；电影及电视剧剧本《本命年》《菊豆》《秋菊打官司》《云水谣》《集结号》《铁人》《金陵十三钗》《少年天子》《贫嘴张大民的幸福生活》《雨中的树》等；话剧及歌剧剧本《窝头会馆》《山村女教师》等。现任北京作家协会主席，中国作家协会副主席，全国政协第十一届委员会委员。
精彩书评
刘恒的路子实在属于一见钟情型的。至今难忘的情节是新娘子接来的那一天，耳朵的心思。他在外面，在雨里，心里觉得自己比所有人都要先爱上她的那种骄傲，那种难过的内心独白。我永远也忘不了的情节。——豆瓣读者无指纹小姐
看过了这本书，想着哪天有空会去看看改编成的电视剧《中国往事》，不为别的，就想看看那个绿衣绿裙的郑玉楠被演绎得如何。我喜欢绿色，却没想到绿衣女子也要有沉入苍河的运命。国仇家恨，代际更替，容不下俗子们的私心和肮脏。
——豆瓣读者刀刀潘
《收获》是一部中国当代文学的简写史。
——著名作家陈村
就像梨园艺人忘不了初次粉墨登场的舞台，我至今难忘屡次投稿碰壁时《收获》的知遇之恩，或许是提前了一两年，或许是在关键时刻将我推上了文学舞台。
这套纪念文存，让我们看到了《收获》六十年的高度、宽度，还有经常被人遗忘的长度。
——著名作家苏童
新时期以来，在文学史上经常提到的一些概念，很多都是由《收获》通过它的作品提供支撑，提供佐证的。这样一种鲜明的编辑思想也保证了这个刊物的品质，这种品质对中国当代文学、对广大的读者是一份福音。《收获》有资格在六十周年推出这样一套纪念文存。
——中国出版集团副总裁潘凯雄
《收获》创刊60年，出版这样一套非常精美、非常典雅、非常庄重的一套文集，我觉得非常恰当，另外这套书由人民文学出版社——中国文学出版社的品牌，有悠久传统的出版社，代表国家形象的文学出版社，以及九久读书人这样一个新锐，长期以来持续地关注中外文学创作的这样一个出版机构，来共同出版这套书我觉得真是再恰当不过。
——著名作家、上海作协副主席孙甘露
目录
第一部
第二部
第三部
精彩书摘
3月21日录二少爷周游回来，眼睛里多了新东西。过去，他的眼睛不是冷，就是软，总有多少事情让他愁。跟着郑玉松那种骠勇汉子走了一遭，他的眼神儿硬了。他的个子显着比过去矮，好像背上驮着一砣铁，走路的时候两个肩膀朝前哈着。
这样一来那股硬戳戳的目光就更逼人了。
他的西洋皮鞋上全是土。
一只掉了掌。
一只破了洞。
他迈出轿子，跛着走进门楼。曹宅的仆人们说他满头满身蒙着土，灰不溜秋的，猛一看像个落魄的穷秀才，像个讨食吃的人。二少爷的没有出息，不成体统，在众人看来是天经地义的事情了。我倒觉着二少爷长进了不少。他的眼睛里有了新东西。
他说：耳朵，把炳爷叫来。
我说：炳爷病了，躺着呢。
他说：你把他叫来。工钱误了几天了，不能再推了。我的意思你告诉炳爷，我等着他回话。
他哈着背，两只眼硬硬的像两颗钉子。我掂量着这副样子是要预备做一件什么事，为着要做成这件事，他死撑着让自己硬起来。
他是跟自己过意不去呢！
后来，在一天晚上，左角院的几个人像往日那样坐在廊亭里乘凉下棋，二少爷与大路丢下棋盘，眼睛对着眼睛，很认真地谈起了一件事。
少奶奶在一旁看着他们。
我听不懂他们的话，可是我明白大路的意思，也明白二少爷的意思。
大路想走。二少爷在挽留他。谈着谈着，他们抬高了声音。
我不知道他们是不是要骂人。
二少爷把一句洋话说了三遍。
大路吼了一声。
少奶奶说：光汉，你不要着急。
几个人谁也不出声了，就那么干坐着。二少爷起身回房，不一会儿拿来一个硬木盒子，有一匣古书大小。见他从盒子里掏出几根金条，在座的人都大吃了一惊。他把金条摆在桌上，往大路那边一推。他不停说
着，声音压得很低。大路用巴掌遮着眼，一直在摇头叹气，可是什么话也不说了。
大路离开了廊亭。
他没动那些金条。
二少爷盯着油灯的灯罩子，眼神儿真硬。跟他一比，少奶奶的眼神儿倒软了。少奶奶的样子很小心，还有点害怕，好像是害怕二少爷做出什么出人意料的怪事来。我也害怕，我怕古怪的二少爷突然发了疯。我
的害怕不是没有道理。眼神儿不是那个硬法儿，枣核儿一样尖尖地硬硬地看人，一定是多多少少有了问题了。
大路在水塘那边喊我，想洗澡。
他说：耳朵！烧水！
烧水！这两个字他说得那么清楚，眼看就听不出是个洋人了。烧水！不光说得清楚，还气哼哼的，好像我做错了什么事，好像他不拿我来撒这口气，他就不舒服！
我说：知道了！这就来！
伙夫为他烧水，挑水，我拎着马灯为伙夫引路。水缸里注了开水，还要加凉水，大路脱得只剩了一条裤衩，皱着眉头在那里等着。最后一桶凉水拎来，他早就等不及，已经跳到缸里去了。
缸里漂着他的脑袋，热气腾腾。
我把凉水桶搁在水缸旁边。没等我出去，他就提起那桶凉水浇在头上，溅出的水差点儿泼翻了油灯。我不知道这冷热交加是个什么滋味儿。
他的大下巴在水缸的热气中打着哆嗦，嗓音也发抖。
他说：一年！
我没听明白。
他又说：一年！我，一年！
他从水里伸出一根手指。
二少爷要加雇他一年。
我说：好！
我不管他高兴不高兴，朝他挑了挑大拇指，撞上门出去了。我看出他很难受。我也难受。人和人的难受是不一样的。你脚趾头痛，他舌头痛，换一个说不定球痛。人和人真是不一样。
金条当啷啷砸在石桌上，像撞了个铃儿。我的心也让它砸着了。我到死也挣不了那么多钱！我是家奴。我不太在乎钱。我要那么多钱也没用。可是闪闪发亮的金子当啷啷砸下来，我的心给砸疼了。
我觉出了自己是怎么个不值钱。
我觉着自己的眼神儿也出了毛病。
4月6日录
…………
我找到炳爷，说书仓里越了冬的老鼠又忙起来了，得对付一下了。炳爷给我钥匙和毒饵，说你在书仓里多呆呆，看看鼠路，看不清路撒一筐药也没有用。我说好，我多呆呆。我白天没有去。我是天擦黑的时候
去的。在角门外的夹道里，遇上了揽着铜盆的五铃儿。盆里放着她刚刚在乌河里洗净的衣裳。她把头发也洗了，用围裙在脑后扎着捂着，像拖着个屁股帘儿。我平日一向不把她放在眼里，可是我突然想起她为我哭
泣的样子。我很孤单。五铃儿揽着铜盆招呼我耳朵哥，朝我笑，把我心里的水坝一下子冲垮了。
我想摸她。
我说：五铃儿，我一直找你。
她说：什么事？
我说：把盆放回去，来后花园。
这是我头一次约她。
她乖乖地来了。
我把她领进书仓找我想看的那本书。不敢划火柴，只能顺着木阁子摸。五铃儿怕黑，使劲儿靠着我的肋骨和腰。她问我找什么书，我壮着胆子一五一十告诉她，她不信，又窘又怕，勾得我心里咚咚乱跳，急着
用嘴去找她的嘴。我找不到那本书，就用书匣铺了一个床，把五铃儿当成一本书，很匆忙地打开了。白日梦里的情景像月亮光一样映出来，黑黑的五铃儿，身子很白，很丰满。
这本书一篇一篇翻过去。
我的汗渗出来了。
我和她一块儿昏了头。
我说：少奶奶和大路的事你知道不知道？
她说：知道。
我说：你怎么知道？
她说：我看见了。
我说：在哪儿？
她说：在假山后边。
我说：还有哪儿。
她说：廊亭。
我说：你都看见什么了？
她说：丑死人，我不说。
我说：你不用说，我做给你看！
梦里温习过的事，怎么做怎么没有分寸，很急，很乱，还老琢磨别的。整个人七上八下，做出要一把撕掉这本书的样子。五铃儿气喘吁吁，我从心里疼她。可是我管不住昏乱的脑袋，我顺着哪根筋一下子走远了。
我说：少奶奶怀了几个月了？
她说：炳奶说有六个来月。
我说：孩子的底细你知道不知道？
她说：知道。
我说：是不是二少爷的？
她说：不是。
我说：你怎么知道？
她说：我在隔间我能不知道
用户评价
初读几篇长篇的引子，我立刻被那种独特的叙事节奏所吸引。这不是那种追求极致情节反转或炫技的当代写作，它更像是一条缓缓流淌的大河，水流不急不缓，但每一朵浪花、每一处水纹都蕴含着深沉的生活肌理。那个年代的作家们似乎有一种近乎固执的耐心，去描摹人物的内心纠葛、社会环境的微妙变化，不急于给出一个简单的结论。这其中体现出的对“人”本身的复杂性的挖掘，是当下许多文学作品中略显缺失的部分。我能感受到字里行间那种对时代背景下个体命运的深切关怀，即便是写最琐碎的日常，也渗透着对宏大命题的思考。这种文学的质感，不是一蹴而就的，而是经过了漫长岁月的沉淀和作者的反复锤炼，最终凝结成一种不动声色的力量，直抵人心最柔软的地方。
评分我特别喜欢这种选本的“群像”效果。不同风格、不同题材的长篇小说被并置在一起，构成了一幅丰富斑斓的文学图景。你可以清晰地看到，在同一个文学土壤中，萌发出了多少种不同的艺术形态。有那种沉郁内敛的现实主义，也有带着某种探索性色彩的叙事尝试。这种多样性本身就是那个文学黄金时期的标志之一——百花齐放，思想的碰撞异常激烈。对于一个对中国当代文学史感兴趣的读者来说，这套文存提供了极好的参照系，让你得以比较不同作家如何处理相似的时代主题，他们的叙事策略有何不同，最终达成了怎样的艺术效果。这是一种极佳的“对比研究”材料，远远超越了单一作品的阅读体验。
评分最让我感到惊喜的是，尽管这些作品写于上世纪九十年代初期，但在某些关于个体焦虑和精神困境的描写上，它们竟然与我今天感受到的现代都市疏离感有着奇妙的共鸣。或许是时代的转折点，造就了那个时期作品中普遍存在的对未来不确定性的探问。这些文字并非在简单地记录历史，而是在提炼人类共同的脆弱与韧性。我感受到了一种文学特有的净化力量，它不提供廉价的答案，而是引导读者去直面那些复杂、甚至有些丑陋的真相。读完一段让人心绪不宁的文字后，那种需要时间去消化、去回味的感觉，恰恰证明了其文学价值的恒久性，它不是那种读完就忘的“流水账”，而是能在心底激起涟漪的深刻印记。
评分翻阅过程中，我留意到其中几位作家的笔触，他们对地域风貌的刻画简直是教科书级别的。那种地域性的语言韵味、生活习俗的细节描摹，让你仿佛身临其境，空气中似乎都能嗅到彼时彼地的气味。这种对“在地性”的坚守，让故事摆脱了纯粹的虚构，拥有了坚实的土壤。有趣的是，尽管背景设定在特定的年份和地域，但人物的情感困境和人性挣扎却是跨越时空的。饥饿、迷茫、对希望的追逐，这些亘古不变的主题，通过那个时代的特殊语境被重新诠释，反而显得更加真实和震撼。阅读的过程，与其说是看故事，不如说是一次对特定社会横切面的深度体验，里面藏着太多值得揣摩的社会学和历史的碎片。
评分这套书的装帧本身就散发着一种沉甸甸的年代感，拿到手里能真切感受到它承载的厚度与重量，那种旧时光里书籍特有的纸张气味混合着油墨香，让人瞬间被拉回那个特定的年份。虽然我还没有完全沉浸到每一篇文字里去细品，但光是翻阅这些篇目的目录和扉页，就能感受到“收获”这个文学杂志在那个时期对文坛重量级的地位和影响力。它不仅仅是选刊，更像是一个时代的文学坐标。作为纪念文存的珍藏版，它无疑为那些与那个年代的文学记忆有连接的读者提供了一种触碰历史的实体方式。我尤其欣赏它这种朴素而又庄重的设计，没有太多花哨的修饰，只是用最扎实的排版来致敬那些沉淀下来的经典篇章。这种“沉得住气”的感觉，在如今这个快餐阅读的时代显得尤为珍贵。我期待着深入其中，去感受那些被时间打磨后依然熠熠生辉的叙事力量。
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