灰舞鞋 密码/《收获》60周年纪念文存：珍藏版.中篇小说卷.2003—2007 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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严歌苓，麦家 等 著，《收获》编辑部 编

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• 收获
• 中篇小说
• 文学
• 小说
• 2003-2007
• 当代文学
• 灰舞鞋
• 文存
• 珍藏版
• 纪念文集

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020130214

版次：1

商品编码：12202383

包装：平装

丛书名： 《收获》60周年纪念文存

开本：16

出版时间：2017-08-01

用纸：胶版纸

页数：320

编辑推荐

　　中国当代文学的半壁江山，巴金创刊并终身担任主编的杂志！
　　《收获》60周年纪念文存（珍藏版），萃览中国当代文学上下六十年！
　　2017年，作为新中国成立后第一份大型文学刊物，由巴金创刊并终身担任主编的《收获》杂志创刊60周年。60年间，《收获》佳作迭出，硕果累累，它以兼容并包和自由闳放的精神，文坛风流，向读者奉献了各个时期具影响力的作家的重要的作品。上海九久读书人携手人民文学出版社，特别推出《收获》60周年纪念文存珍藏版，既是回望《收获》杂志的60年，更是为了回应各方人士对这一盛事的热忱关注，同时供喜爱文学的读者品阅收藏。
　　这套纪念文存由《收获》编辑部主编，选收《收获》杂志历年发表的优秀作品，遴选范围自1957年创刊号至2017年第2期，共29卷，按不同体裁编纂，其中长篇小说11卷、中篇小说9卷、短篇小说4卷、散文4卷、人生访谈1卷，总计160余部长、中、短篇小说，及120余篇散文随笔作品。除长篇各卷之外，其余均以刊出时间分卷或编排目次。由于剧本仅编入老舍《茶馆》一部，故与同时期周而复的长篇小说《上海的早晨》合为一卷。
　　为了彰显这套丛书经典大气的品格，总体装帧设计上，编撰者亦是绞尽脑汁，封面构图上秉持着“删繁就简，妙语者不必多言”的原则，借助书名等字体的巧妙安排，使整体看上去对称与均衡。色彩方面使用大面积的专色蓝和烫银以及总套名“收获”浮雕凸版工艺，书顶、书口、书根三部分镀银，外加大16开的纸面精装形式，气质典雅的象牙白优质内文纸和150克深蓝卡的封面用纸，使得整套丛书的品相庄重而不呆板，含蓄却不简单。

内容简介

　　作为国内创办时间较久的大型文学期刊，《收获》杂志六十年间文坛风流，本身已成为中国当代文学的一个缩影，亦时时将大众阅读和文学研究的目光聚焦于此。这套纪念文存选收《收获》杂志历年发表的优秀作品，遴选范围自一九五七年创刊号至二〇一七年第二期。全书共列二十九卷（册），分别按不同体裁编纂，其中长篇小说十一卷、中篇小说九卷、短篇小说四卷、散文四卷、人生访谈一卷。除长篇各卷之外，其余均以刊出时间分卷或编排目次。由于剧本仅编入老舍《茶馆》一部，故与同时期周而复的长篇小说《上海的早晨》合为一卷。
　　本卷系中篇小说系列中的一卷，共收录2003年至2007年发表在《收获》杂志上的六部中篇小说，它们分别是：迟子建描写介于城市和农村之间“边缘人”生活的《踏着月光的行板》，严歌苓接近其个人经历、讲述文艺女兵懵懂恋爱故事的《灰舞鞋》，中国“新智力小说”开创者麦家的《密码》，丁伯刚深切关怀当下现实的《落日低悬》，徐则臣书写北京边缘人物的生活和命运的《跑步穿过中关村》，王手将生活的尖锐与疼痛通过短信显示出来的《本命年短信》。

作者简介

　　严歌苓，海外华人作家中具影响力的作家之一，代表作有《金陵十三钗》《一个女人的史诗》《陆犯焉识》等。
　　麦家，当代作家，代表作有《密码》《暗算》《风声》等。
　　迟子建，当代作家，代表作有《群山之巅》《北极村童话》《踏着月光的行板》等。
　　丁伯刚，当代作家，著有长篇小说《我敢靠谁》、中篇小说《天问》《落日低悬》等。
　　徐则臣，当代作家，代表作有《如果大雪封门》《耶路撒冷》等。
　　王手，当代作家，代表作有《火药枪》《柯依娜一个人》《狮身人面》等。

目录

迟子建 踏着月光的行板

严歌苓 灰舞鞋

麦家 密码

丁伯刚 落日低悬

徐则臣 跑步穿过中关村

王手 本命年短信

精彩书摘

　　……犯人的那双手像女人的一样修长细腻，只是这手没有血色。犯人先是活动了一下手指，然后才像抱刚出世的婴儿一样小心翼翼地拿起口琴，把它托在掌心，轻轻递到唇边。林秀珊的心紧张得提了起来，她不知道口琴会发出何种音色，它美不美？突然，那小小的口琴迸发出悠扬的旋律，有如春水奔流一般，带给林秀珊一种猝不及防的美感。她从来没有听过这么柔和、温存、伤感、凄美的旋律，这曲子简直要催下她的泪水。王锐吹的曲子，她听了只想笑，那是一种明净的美；而犯人吹的曲子，有一种忧伤的美，让她听了很想哭。林秀珊这才明白，有时想哭时，心里也是美的啊！警察大约也没料到犯人会吹这么动听的口琴，他情不自禁地随着旋律晃着脑袋，而车厢的旅客，都被琴声召唤过来了，他们聚集在林秀珊和警察座位旁的过道上，听得兴味盎然。一首曲子吹毕，犯人把口琴悄悄放在茶桌上，林秀珊注意到他的手指哆嗦不已。
　　——迟子建《踏着月光的行板》
　　被我们叫作小穗子的年轻女兵顺着冬青树大道走来。隔十多米站着一盏路灯，兮脏的灯光在冬雾里破开一个浑黄的窟窿。小穗子的身影移到了灯光下，假如这时有人注意观察她，会觉得她正在走向自己的一个重大决定。只有暗自拿了大主意的人，才会有她这副魂不附体的表情。她步子不快不慢，到了暗处不露痕迹地转过身，退着走几步，貌似女孩子自己和自己玩耍，其实想看看是否有人盯梢。
　　她背后的球场上正放电影，整个夜空成了列宁浑厚嗓音的共鸣箱。小穗子意识到，从这一时刻起她这个人就要有历史了。
　　——严歌苓《灰舞鞋》
　　……五个人，乘一辆日产双排越野车，在夜色的掩护下，像一个阴谋一样悄然潜入幽静的裘庄，最后消失在久无人迹的西楼里，令这栋闹过血光之灾的空楼，变得更加阴险可怖，像一把杀过人的刀落入一只杀过人的手里。
　　他们是在睡梦中被人紧急邀集，然后像梦游似地来到这里的。至于来干什么，谁也不知道。带他们来的是特务处处长王天香，他告诉他们：这是张司令的指示。
　　——麦家《密码》
　　……这中间李老师几次从客厅经过，尽管脚步匆匆，却仍能抽出工夫同客人点头、微笑，聊几句闲话。谢玉学就坐在客厅一角沙发上，在武常站起身同李老师打招呼时，谢玉学也跟着把身子站起。李老师仍没发现他，准确地说，是没注意他。后来饭好了，桌椅摆开了，李老师往上送菜，偶一回头，这才看到谢玉学，谢玉学就站在她身边。
　　李老师手上拿着一只刚刚送过菜的塑料托盘。谢玉学看得真切，李老师的模样就似给人当胸猛击了一拳。在托盘落地的同时，身子随着拳击的力道向后撞去，直撞到几步开外的墙跟前，然后腰部弓紧，一手按住胸口，一手微微抬起指着谢玉学。
　　——丁伯刚《落日低悬》
　　警察跑到他跟前时，他听见手机响了，是七宝给他设置的曲子《铃儿响叮当》。摸了两下才在地上找到手机，七宝在电话里大喊：
　　“敦煌，你这王八蛋，我在医院里，我怀孕啦！我要杀了你！”
　　然后他的手被警察举起来，连同手机和七宝的声音，吧嗒，锁进了手铐里。
　　——徐则臣《跑步穿过中关村》
　　经常来找乐医生看病的，是一位名叫柯依娜的病人，三十五六岁光景，人像她名字一样漂亮，确切地说是风流。她喜欢下午五点钟来乐医生这里，基本上都是这样。这个时候，乐医生的病人也看得差不多了，眼前的徒弟也准备起身收拾，而乐医生则正在埋头整理笔记。他有及时做笔记的习惯，就像财务报表那样日清月结。每天的病人很多，像阴道炎、月经不调之类的，乐医生当然不会再去回顾，但一些特殊的病例、疑难的病例，乐医生决不会轻易放过。他要把病的过程写清楚，要把自己的想法提出来，用做教科书的态度做着记录。他前段时间出的《妇科千例医案集》，就是这样积累起来的。许多人抱怨自己没有碰到好的病人，感叹自己做不出好的绩效，其实他们忽略了一个最最简单的功课——日常的记录、日常的思考。乐医生最懂得业精于勤、集腋成裘的道理。
　　——王手《本命年短信》

前言/序言

　　编者的话
　　巴金和靳以先生创办的《收获》杂志诞生于一九五七年七月，那是一个“事情正在起变化”的特殊时刻，一份大型文学期刊的出现，俨然于现世纷扰之中带来心灵诉求。创刊号首次发表鲁迅的《中国小说的历史的变迁》，好像不只是缅怀与纪念一位文化巨匠，亦将眼前局蹐的语境廓然引入历史行进的大视野。那一期刊发了老舍、冰心、艾芜、柯灵、严文井、康濯等人的作品，仅是老舍的剧本《茶馆》就足以显示办刊人超卓的眼光。随后几年间，《收获》向读者奉献了那个年代最重要的长篇小说和其他作品，如《大波》（李劼人）、《上海的早晨》（周而复）、《创业史》（柳青）、《山乡巨变》（周立波）、《蔡文姬》（郭沫若），等等。而今，这份刊物已走过六十个年头，回视开辟者之筚路蓝缕，不由让人感慨系之。
　　《收获》的六十年历程并非一帆风顺，最初十年间她曾两度停刊。先是称之为“三年自然灾害”的困难时期，于一九六〇年五月停刊。一九六四年一月复刊后，又于一九六六年五月被迫停刊，其时“文革”初兴，整个国家开始陷入内乱。直至粉碎“四人帮”以后，才于一九七九年一月再度复刊。艰难困顿，玉汝于成，一份文学期刊的命运，亦折射着国家与民族之逆境周折与奋起。
　　浴火重生的《收获》经历了拨乱反正和改革开放的洗礼，由此进入令人瞩目的黄金时期。以后的三十八年间可谓佳作迭出，硕果累累，呈现老中青几代作家交相辉映的繁盛局面。可惜早已谢世的靳以先生未能亲睹后来的辉煌。复刊后依然长期担任主编的巴金先生，以其光辉人格、非凡的睿智与气度，为这份刊物注入了兼容并包和自由闳放的探索精神。巴老对年轻作者尤其寄以厚望，他用质朴的语言告诉大家，“《收获》是向青年作家开放的，已经发表过一些青年作家的作品，还要发表青年作家的处女作。”因而，一代又一代富于才华的年轻作者将《收获》视为自己的家园，或是从这里起步，或将自己最好的作品发表在这份刊物，如今其中许多作品业已成为新时期文学经典。
　　作为国内创办时间最久的大型文学期刊，《收获》杂志六十年间引领文坛风流，本身已成为中国当代文学的一个缩影，亦时时将大众阅读和文学研究的目光聚焦于此。现在出版这套纪念文存，既是回望《收获》杂志的六十年，更是为了回应各方人士的热忱关注。
　　这套纪念文存选收《收获》杂志历年发表的优秀作品，遴选范围自一九五七年创刊号至二〇一七年第二期。全书共列二十九卷（册），分别按不同体裁编纂，其中长篇小说十一卷、中篇小说九卷、短篇小说四卷、散文四卷、人生访谈一卷。除长篇各卷之外，其余均以刊出时间分卷或编排目次。由于剧本仅编入老舍《茶馆》一部，姑与同时期周而复的长篇小说《上海的早晨》合为一卷。
　　为尊重历史，尊重作品作为文学史和文学行为之存在，保存作品的原初文本，亦是本书编纂工作的一项意愿。所以，收入本书的作品均按《收获》发表时的原貌出版，除个别文字错讹之外，一概不作增删改易（包括某些词语用字的非标准书写形式亦一仍其旧，例如“拚命”的“拚”字和“惟有”“惟恐”的“惟”字）。
　　特别需要说明的是，收入文存的篇目，仅占《收获》杂志历年刊载作品中很小的一部分。对于编纂工作来说，篇目遴选是一个不小的难题，由于作者众多（六十年来各个时期最具影响力的作家几乎都曾在这份刊物上亮相），而作品之高低优劣更是不易判定，取舍之间往往令人斟酌不定。编纂者只能定出一个粗略的原则：首先是考虑各个不同时期的代表性作品，其次尽可能顾及读者和研究者的阅读兴味，还有就是适当平衡不同年龄段的作家作品。
　　毫无疑问，《收获》六十年来刊出的作品绝大多数庶乎优秀之列，本丛书不可能以有限的篇幅涵纳所有的佳作，作为选本只能是尝鼎一脔，难免有遗珠之憾。另外，由于版权或其他一些原因，若干众所周知的名家名作未能编入这套文存，自是令人十分惋惜。
　　这套纪念文存收入一百八十八位作者不同体裁的作品，详情见于各卷目录。这里，出版方要衷心感谢这些作家、学者或是他们的版权持有人的慷慨授权。书中有少量短篇小说和散文作品暂未能联系到版权（毕竟六十年时间跨度实在不小，加之种种变故，给这方面的工作带来诸多不便），考虑到那些作品本身具有不可或缺的代表性，还是冒昧地收入书中。敬请作者或版权持有人见书后即与责任编辑联系，以便及时奉上样书与薄酬，并敬请见谅。
　　感谢关心和支持这套文存编纂与出版的各方人士。
　　最后要说一句：感谢读者。无论六十年的《收获》杂志，还是眼前这套文存，归根结底以读者为存在。
　　《收获》杂志编辑部
　　上海九久读书人文化实业有限公司
　　人民文学出版社
　　二〇一七年七月二十四日

《灰舞鞋》——一个关于梦想、坚守与蜕变的传奇 《灰舞鞋》并非简单的童话重述，它是一曲在现实土壤中悄然绽放的生命赞歌，一次对内心深处渴望的深刻探索。它以细腻入微的笔触，描绘了一个生活在平凡世界中的普通女孩，心中却燃烧着一颗不甘平庸、追逐艺术的火种。这个故事，没有水晶鞋，没有仙女教母，只有女孩那双渴望在舞台上旋转、跳跃、绽放的“灰舞鞋”，以及她为了这一梦想，付出的常人难以想象的努力与牺牲。 故事的主人公，名叫林晓。她出生在一个普通得不能再普通的家庭，父母勤恳善良，却也无法给予她过多的物质支持。童年时期的林晓，最纯粹的快乐便是偷偷藏在阁楼上，用一块破旧的布料为自己缝制一件简陋的“舞裙”，然后在狭小的空间里，随着收音机里传来的旋律，笨拙地模仿着电视上舞者优雅的身姿。那时的她，世界是灰色的，但舞蹈的旋律却为她点亮了五彩斑斓的梦想。 然而，现实的残酷总是猝不及防。当林晓满怀憧憬地表达自己想学习舞蹈的愿望时，得到的却是家人的不解和劝阻。在那个年代，舞蹈被视为一种不切实际的爱好，甚至是一种“玩物丧志”。“好好读书，将来找份稳定的工作，才是正经事。”这是她听过最多的话。但林晓的心，早已被舞蹈牢牢占据，那些轻盈的步伐，那些舒展的肢体，如同一种无法言说的瘾，让她魂牵梦绕。 为了不让父母太过失望，林晓依旧努力学习，成绩也算不上差。但每当夜深人静，当家人都已熟睡，她便会悄悄起身，利用仅有的课本和网上的零散教程，在房间里偷偷练习。每一次不经意的扭伤，每一次肌肉的酸痛，都化为她前进的动力。她知道，自己没有天赋异禀的身体，没有专业系统的指导，但她有别人没有的——那股子倔强，那份对舞蹈近乎偏执的爱。 她的“灰舞鞋”，不仅仅是一双鞋，更是她身份的象征，是她卑微起点和宏大梦想之间最真实的连接。那是一双她用省吃俭用攒下来的零花钱，在二手市场淘来的，因为磨损严重，鞋面灰扑扑的，但对林晓而言，它却比任何华丽的舞鞋都珍贵。她小心翼翼地擦拭着它，每一次穿上它，都仿佛穿上了希望。 随着年龄的增长，林晓对舞蹈的渴望愈发强烈。她开始利用一切机会接触与舞蹈相关的事物。她在图书馆里翻阅关于芭蕾、现代舞、民族舞的书籍，研究那些大师们的动作要领；她在街头巷尾留意那些偶尔出现的舞蹈表演，无论多么简陋，她都会驻足观看，并暗自模仿；她甚至找到了一家即将倒闭的社区舞蹈教室，用微薄的兼职收入，换取了那里几乎被遗忘的角落，作为自己最简陋的“练功房”。 在这个过程中，林晓也遇到了形形色色的人。有嘲笑她不自量力的人，有试图让她放弃的人，但更多的是那些在她身上看到了某种闪光点，并给予她鼓励的人。其中，一位曾经也是舞蹈演员，如今在社区舞蹈教室做着兼职的老老师，成为了她生命中重要的引路人。这位老师虽然年事已高，但对舞蹈的热爱不减，她看出了林晓身上那股执着和灵气，开始义务地指导她一些基础动作，并纠正她错误的习惯。 “孩子，跳舞不是靠天生的，靠的是一颗永不熄灭的心。”老师的话，如同甘露滋润着林晓干涸的心田。她知道，自己没有显赫的背景，没有优越的条件，她唯一能依靠的，就是这份不服输的劲头。 故事的转折点，出现在一个偶然的机会。一次，一个小型艺术团在市区演出，林晓像往常一样，挤在人群的最外围观看。演出结束后，她被其中一位舞者的即兴表演深深吸引。在人群散去后，她鼓起勇气上前，表达了自己的崇拜和学习的愿望。那位舞者，是艺术团里颇具才华的领舞，名叫苏雅。苏雅被林晓眼神中的真诚和对舞蹈的热情所打动，她看到了一个与自己曾经相似的影子。 苏雅给了林晓一个成为艺术团预备队员的机会。这个机会，对于林晓来说，无疑是从地狱到天堂的飞跃。但随之而来的，是更加严苛的训练，是与那些从小接受专业训练的舞者们在同一个起点上竞争的压力。林晓付出了比常人多几倍的努力，她忍受着身体的极限，忍受着来自同伴的嫉妒和排挤，忍受着内心的孤独和自我怀疑。 在这个过程中，她的“灰舞鞋”也见证了她的每一次蜕变。它被磨损得更加厉害，鞋底的纹路几乎消失，但它依然坚韧地支撑着林晓，仿佛在低语着“坚持下去”。 《灰舞舞鞋》的故事，并非一帆风顺的成功叙事。它深刻地揭示了追逐梦想的艰辛，描绘了在现实的泥沼中，如何保持内心的纯粹与执着。它探讨了天赋与努力的关系，更重要的是，它展现了一个普通女孩，如何通过不懈的奋斗，一步步打破命运的束缚，去触碰自己内心最深处的渴望。 林晓的“灰舞鞋”，最终会走向何方？她能否在星光璀璨的舞台上，找到属于自己的位置？这双承载着无数汗水与泪水的鞋子，又将如何见证她生命的华彩乐章？《灰舞鞋》的故事，将带领读者一同经历这段充满挑战与希望的旅程，去感受那份属于平凡人的不平凡的勇气，去体会那份源自内心最深处、最真挚的梦想力量。它告诉我们，即使起点卑微，即使路途坎坷，只要心中有光，手中握有那双“灰舞鞋”，我们便有力量去追逐属于自己的闪耀。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧和“珍藏版”的定位，本身就暗示着其中内容的非凡价值。我更偏爱那些在结构上具有创新性，或者在语言上开辟了新路径的作品。文学的魅力，很大程度上源于它如何打破我们固有的认知框架，用一种全新的视角来审视熟悉的世界。我希望看到作者们是如何在“中篇”这个略显尴尬的篇幅内，将复杂的情节线索、多层次的心理活动以及饱满的意境熔铸一炉的。如果能从中找到几篇在艺术形式上具有开创性，或者在主题上大胆触及禁区（当然是文学允许范围内的）的作品，那么这次阅读体验无疑是成功的。它不仅仅是回顾，更应该是一次精神上的“再次洗礼”。

评分☆☆☆☆☆

这本厚厚的文集，光是拿到手里，就能感受到一种沉甸甸的、跨越时代的重量感。我一直对那个特定时期，尤其是2000年代初中期，中国当代文学的脉动抱有浓厚的兴趣，而《收获》作为文学的“晴雨表”，其纪念文存无疑是最好的窗口。我期待看到的，是作家们在世纪之交那种复杂心境下的精准捕捉，是社会转型期带来的精神震荡是如何被文字所承载和折射的。我想了解那些曾经热议的、如今或许已成经典的篇章，它们是如何塑造了当时读者的世界观和审美趣味的。这本书让我联想到那些在特定历史节点上，文学如何扮演了记录者、批判者乃至陪伴者的角色。我尤其关注那些中篇小说的选择标准，中篇似乎是实验性、深度挖掘与叙事张力最能完美结合的载体，希望这些作品能展现出创作技巧的成熟与主题思想的锐度，而非仅仅是碎片化的记录。

评分☆☆☆☆☆

我总觉得，一部优秀的文集，应该能展现出不同作家之间微妙的、甚至可能是互相启发的对话。这批精选的中篇小说，我猜测它们之间必然存在着某种看不见的内在联系，无论是对特定母题的关注，还是对某种叙事风格的继承或反叛。阅读这些作品时，我希望能调动起我所有的联想能力，去捕捉那些作者们留下的“文学线索”。我渴望从中读出一种集体的声音，一种对“中国故事”在那个特定阶段的理解与表达。如果这本书能让我对2000年代中期的中国文坛形成一个更为立体、多维度的认知，而不是零散的印象，那么它就超越了一般选集的意义，成为了一份珍贵的“文学地图”。

评分☆☆☆☆☆

作为一名长期关注文学史演变的读者，我对这批作品的时代背景有着强烈的代入感。2003到2007年，社会变迁的速度快得惊人，城市化、全球化、信息爆炸……这些宏大的叙事背景如何巧妙地嵌入到具体人物的命运之中，是衡量这些中篇小说是否成功的关键。我关注的不是华丽的辞藻堆砌，而是叙事者如何精确地把握住时代错位感，如何描绘那些在快速变迁中找不到落脚点的灵魂。优秀的文学作品，应该能让后来的读者，仿佛搭乘了一台时间机器，真实地感受到那个年代人们的心跳和呼吸。如果这些作品只是停留在对社会现象的表面描摹，那就太可惜了，我更期待看到一种深刻的、带有哲学思辨意味的人性探寻。

评分☆☆☆☆☆

翻开这本书，我首先被那种浓郁的“老牌文学刊物”的气息所吸引。这种气息，不是指陈旧，而是指一种经过时间沉淀、不随波逐流的文学定力。我记得当时许多作家都在探索如何应对市场化浪潮对纯文学的冲击，这个时期的中篇小说，理应展现出一种在商业压力下坚守艺术尺度的努力。我希望看到那些文字里蕴含着坚韧的生命力和对人性幽微之处的洞察。评价一部作品的好坏，往往要看它是否能带来一种“顿悟”的体验，或者说，是否能让你在合上书本后，依然能感觉到一种挥之不去的、对现实的更深层次的理解。如果是《收获》的精选，我更期待它能提供一种阅读的仪式感，而不是快餐式的消费，它应该像陈年的佳酿，需要细细品味才能体会其醇厚。

评分☆☆☆☆☆

帮同事买的

评分☆☆☆☆☆

书不错，值得收藏，物流配五星应该的。

评分☆☆☆☆☆

这次因为都是精装版，所以即使只有一个薄薄的纸箱也没有破损，但还是希望使用气泡包装~不然普通的书籍肯定无法确保八角尖尖~

评分☆☆☆☆☆

有点贵了，不厚的一本书，不值这么多钱，有些后悔买这本书

评分☆☆☆☆☆

装帧精美，赞。

评分☆☆☆☆☆

还可以还可以还可以啊

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

慢读

评分☆☆☆☆☆

装帧精美，赞。