中国古典小说名著典藏：镜花缘（注释本 精装本） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[清] 李汝珍 著，易仲伦 注

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出版社： 崇文书局

ISBN：9787540341459

版次：1

商品编码：12220351

包装：精装

丛书名： 崇文馆·小说馆

开本：16开

出版时间：2016-08-01

用纸：胶版纸

页数：481

字数：416000

正文语种：中文

内容简介

　　小说家言，向为学术末流。然古今文学之变，常由俗而雅。古典小说是古代的流行文学，*真切地描述了我们先祖的行止、哀乐、思考和梦想。这些曾经难登大雅之堂的小说因“古”而“典”，成为现代人了解古代文化、提高人文素养的必读之书。“崇文馆·小说馆”遴选古典小说传世佳作，分辑出版。整理中慎选版本，精编精校，约请名家撰写前言，通论作品，引导阅读，确为一套可靠、可读、可赏的善本。

目录

第一回 女魁星北斗垂景象 老王母西池赐芳筵
第二回 发正言花仙顺时令 定罚约月姊助风狂
第三回 徐英公传檄起义兵 骆主簿修书寄良友
第四回 吟雪诗暖阁赌酒 挥醉笔上苑催花
第五回 俏宫娥戏嘲桦皮树 武太后怒贬牡丹花
第六回 众宰承宣游上苑 百花获谴降红尘
第七回 小才女月下论文科 老书生梦中闻善果
第八回 弃嚣尘结伴游寰海 觅胜迹穷踪越远山
第九回 服肉芝延年益寿 食朱草人圣超凡
第十回 诛大虫佳人施药箭 搏奇鸟壮士奋空拳
第十一回 观雅化闲游君子邦 慕仁风误入良臣府
第十二回 双宰辅畅谈俗弊 两书生敬服良箴
第十三回 美人人海遭罗网 儒士登山失路途
第十四回 谈寿天道经聂耳 论穷通路出无肠
第十五回 喜相逢师生谈故旧 巧遇合宾主结新亲
第十六回 紫衣女殷勤问字 白发翁傲慢谈文
第十七回 因字声粗谈切韵 闻雁唳细问来宾
第十八回 辟清谈幼女讲《易经》 发至论书生尊《孟子》
第十九回 受女辱潜逃黑齿邦 观民风联步小人国
第二十回 丹桂岩山鸡舞镜 碧梧岭孔雀开屏
第二十一回 逢恶兽唐生被难 施神枪魏女解围
第二十二回 遇白民儒士听奇文 观药兽武夫发妙论
第二十三回 说酸话酒保咬文 讲迂谈腐儒嚼字
第二十四回 唐探花酒楼闻善政 徐公子茶肆叙衷情
第二十五回 越危垣潜出淑士关 登曲岸闲游两面国
第二十六回 遇强梁义女怀德 遭大厄灵鱼报恩
第二十七回 观奇形路过翼民郡 谈异相道出豕喙乡
第二十八回 老书生仗义舞龙泉 小美女衔恩脱虎穴
第二十九回 服妙药幼子回 春 传奇方老翁济世
第三十回 觅蝇头林郎货禽鸟 因恙体枝女作螟蛉
第三十一回 谈字母妙语指迷团 看花灯戏言猜哑谜
第三十二回 访筹算畅游智佳国 观艳妆闲步女儿乡
第三十三回 粉面郎缠足受困 长须女玩股垂情
第三十四回 观丽人女主定吉期 访良友老翁得凶信
第三十五回 现红鸾林贵妃应课 揭黄榜唐义士治河
第三十六回 佳人喜做东床婿 壮士愁为举案妻
第三十七回 新贵妃返本为男 旧储子还原作女
第三十八回 步玉桥茂林观凤舞 穿金户宝殿听莺歌
第三十九回 轩辕国诸王祝寿 蓬莱岛二老游山
第四十回 入仙山撒手弃凡尘 走瀚海牵肠归故土
第四十一回 观奇图喜遇佳文 述御旨欣逢盛典
第四十二回 开女试太后颁恩诏 笃亲情佳人盼好音
第四十三回 因游戏仙猿露意 念劬劳孝女伤怀
第四十四回 小孝女岭上访红蕖 老道姑舟中献瑞草
第四十五回 君子国海中逢水怪 丈夫邦岭下遇山精
第四十六回 施慈悲仙子降妖 发慷慨储君结伴
第四十七回 水月村樵夫寄信 镜花岭孝女寻亲
第四十八回 睹碑记默喻仙机 观图章微明妙旨
第四十九回 泣红亭书叶传佳话 流翠浦搴裳觅旧踪
第五十回 遇难成祥马能伏虎 逢凶化吉妇可降夫
第五十一回 走穷途孝女绝粮 得生路仙姑献稻
第五十二回 谈春秋胸罗锦绣 讲礼制口吐珠玑
第五十三回 论前朝数语分南北 书旧史挥毫贯古今
第五十四回 通智慧白猿窃书 显奇能红女传信
第五十五回 田氏女细谈妙剂 洛家娃默祷灵签
第五十六回 诣芳邻姑嫂巧遇 游瀚海主仆重逢
第五十七回 读血书伤情思旧友 闻凶信仗义访良朋
第五十八回 史将军陇右失机 宰少女途中得胜

精彩书摘

　　《中国古典小说名著典藏：镜花缘（注释本 精装本）》：
　　“再闻贵处向有‘后母，之称，此等人待前妻儿女莫不视为祸根，百般荼毒。或以苦役致使劳顿，或以疾病故令缠绵，或任听饥寒，或时常打骂。种种磨折，苦不堪言。其父纵能爱护，安有后眼？此种情形，实为儿女第一黑暗地狱。贫寒之家，其苦尤甚。至富贵家，虽其乳母亲族照管，不能过于磨折。一经生有儿女，希冀独吞家财，莫不铺谋设计，枕边谗言，或诬其女不听教训，或诬其儿忤逆晚娘，或诬好吃懒做，或诬胡作非为，甚至诬男近于偷盗，诬女事涉奸淫，种种陷害。此等弱女幼儿，从何分辩？一经拷打，无非哀号。因此磨折而死，或忧忿而亡。历来命丧后母者，岂能胜计？无如其父始而保护婴儿，亦知防范；继而谗言入耳，即身不由己；久之染了后母习气，不但不能保护，并且自己渐渐亦施毒手。是后母之外，又添后父。内外夹攻，百般凌辱，以致’枉死城‘中，不知添了若干小鬼。此皆耳软心活，只重夫妇之情，罔顾父子之恩。请看大舜捐阶焚廪，闵子冬月芦衣，申生遭谤，伯奇负冤，千古之下，一经谈起，莫不心伤。处此境者，视此前车之鉴，仍不加意留神，岂不可悲？”
　　吴之和道：“吾闻尊处向有妇女缠足之说。始缠之时，其女百般痛苦，抚足哀号，甚至皮腐肉败，鲜血淋漓。当此之际，夜不成寐。食不下咽，种种疾病，由此而生。小子以为此女或有不肖，其母不忍置之于死，故以此法治之。谁知系为美观而设，若不如此，即不为美。试问鼻大者削之使小，额高者削之使平，人必谓为残废之人。何以两足残缺，步履艰难，却又为美？即如西子、王嫱皆绝世佳人，彼时又何尝将其两足削去一半？况细推其由，与造淫具何异？此圣人之所必诛，贤者之所不取。惟世之君子，尽绝其习，此风自可渐息。
　　“又闻贵处世俗于风鉴卜筮外，有算命合婚之说。至境界不顺，希冀运转时来，偶一推算，此亦人情之常，即使推算不准，亦属无伤。婚姻一事，关系男女终身，理宜慎重，岂可草草？既要联姻，如果品行纯正，年貌相当，门第相对，即属绝好良姻，何必再去推算？左氏云：’卜以决疑，不疑何卜？，若谓必须推算，方可联姻，当日河上公、陶宏景未立命格之先，又将如何？命书岂可做得定准？那推算之人，又安能保其一无错误？
　　“尤可笑的：俗传女命北以属羊为劣，南以属虎为凶。其说不知何意，至今相沿，殊不可解。人值未年而生，何至比之于羊？寅年而生，又何至竞变为虎？且世问惧内之人，未必皆系属虎之妇。况鼠好偷窃，蛇最阴毒，那属鼠属蛇的岂皆偷窃阴毒之辈？牛为负重之兽，自然莫苦于此，岂丑年所生，都是苦命？此皆愚民无知，造此谬论。往往读书人亦染此风，殊为可笑。”总之，婚姻一事，若不论门第相对，不管年貌相当，惟以合婚为准，势必将就勉强从事，虽有极美良姻，亦必当面错过，以致日后儿女抱恨终身，追悔无及。为人父母的，倘能洞察合婚之谬，惟以品行年貌门第为重。至于富贵寿考，亦惟听之天命。即日后别有不虞，此心亦可对住儿女，儿女似亦无怨了。“吴之祥道：“小子向闻贵地世俗最尚奢华，即如嫁娶葬殡，饮食衣服。以及居家用度，莫不失之过侈。此在富贵家不知惜福，妄自浪费，已属造孽；何况无力下民，只图目前适意，不顾日后饥寒？倘惜福君子于乡党中不时开导，毋得奢华，各留余地，所谓‘常将有日思无日，莫待无时想有时。’如此剀切劝谕，奢侈之风，自可渐息，一归俭朴，何患家无盖藏？即偶遇饥岁，亦可无虞。况世道俭朴，愚民稍可糊口，即不致流为奸匪。奸匪既少，盗风不禁自息。盗风既息，天下自更太平。可见‘俭朴’二字所关也非细事。”正说的高兴，有一老仆，慌慌张张进来道：“禀二位相爷：适才官吏来报，国主因各处国王约赴轩辕祝寿，有军国大事面与二位相爷相商，少刻就到。”多九公听了，暗暗忖道：“我们家乡每每有人会客，因客坐久不走，又不好催他动身，只好暗向仆人丢个眼色；仆人会意，登时就来回话，不是某大老即刻来拜，就是某大老立等说话，如此一说，客人自然动身。谁知此处也有这个风气，并且还以相爷吓人。即或就是相爷，又待如何？未免可笑。”因同唐敖打躬告别。吴氏弟兄忙还礼道：“蒙二位大贤光降，不意国主就临敝宅，不能屈留大驾，殊觉抱歉。倘大贤尚有耽搁，愚弟兄俟送过国主，再至宝舟奉拜。”
　　……

前言/序言

　　《镜花缘》是清中叶李汝珍所写的一部小说名著，凡一百回。嘉庆二十三年（1818年）苏州原刻本，有许乔林序、洪棣元序及孙吉昌等六家题词；道光十年（1830年）广州芥子园重刻巾箱本，除许序、洪序外，又增麦大鹏《镜花缘绣像序》、谢叶梅画像108页及其《自序》；咸丰八年（1858年）广东佛山连元阁刻本，有像；同治八年（1869年）翠筠山房刻本，有像；光绪十六年（1890年）上海广百宋斋石印本和铅印本，有图。李汝珍（约1763-约1830），直隶大兴（今北京市）人，早年随兄移家海州（今连云港市），兼通音韵学、医学、算学，乃至星相、占卜、琴棋书画、灯谜酒令。终生无功名，只在河南做过几年县丞。《镜花缘》是他四五十岁时完成的，前后历时约二十年，在大开洋禁的背景下，这部描写海外游历的作品倒也适逢其时。
　　《镜花缘》开头写武则天篡唐建周，醉后下令百花于严冬齐放，众花神不敢违令，由此触怒天帝，被贬为凡间的一百位才女。首领百花仙子托生为岭南秀才唐敖之女小山。据宋尤袤《全唐诗话》：“天授二年腊，卿相欲诈称花发，请幸上苑，许可，寻复疑之。先遣使宣诏日：‘明朝游上苑，火速报春知；花须连夜发，莫待晓风吹。’凌晨百花齐放，咸服其异。”况周颐说：“李松石汝珍撰章回小说名《镜花缘》，言武后时百花齐放，本此。”（《蕙风簃随笔》）《镜花缘》前半部写秀才唐敖因科举受阻，绝意功名，随妻兄林之洋、舵工多九公出游海外，见识三十多个国家的奇人异事、奇风异俗，后人小蓬莱修道不还；女儿唐小山思父心切，出海寻亲。后半部主要描叙武则天开女科考试，录取才女一百名，她们一同畅饮于“红文馆”，论学谈艺，弹琴弈棋，各显才艺。这一百位才女正是被贬凡间的众位花神。
　　就《镜花缘>所继承的小说传统而言，它与子部小说中的博物体一类作品联系密切。
　　博物体是魏、晋、南北朝志怪的一支，它源于先秦的地理学和博物学。夏禹治水，“定高山大川”，这是古代中国人在生产生活中运用地理博物知识的较早尝试，一向被视为地理博物学的起点。至周代，还专门设立了与山川道里、土地物产、外邦异域有关的机构，如天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司马、秋官司寇、冬官司空。根据这些机构所收集的资料，后人编写成《禹贡》《周礼·职方氏》及《周书·职方解》等地理博物著作。战国时代《山海经》的问世，标志着博物体志怪初步成型。其特征是：外表虽是记地理、物产，但“好怪而妄言”，充满了荒诞的内容。正如《四库全书总目》史部地理类序所云：“古之地志，载方域、山川、风俗、物产而已。其书今不可见。然《禹贡》《周礼·职方氏》其大较矣。……若夫《山海经》《十洲记》之属，体杂小说。”汉代的《神异经》已是成熟的博物体志怪。魏、晋、南北朝的《博物志》《玄中记》《述异记》等则是博物体志怪高峰期的作品，其中《博物志》成就较高。
　　从创作目的看，博物体小说旨在满足读者对无垠的空间世界的神往之情。人类的视野和认识本来被禁锢在狭小的空间之内，一旦窗户敞开，使之得以眺望远方异域，当然令读者兴奋和沉醉。博物体志怪的魅力其实即在于此。其中那些著名的故事，也尤其充分地满足了读者驰骋于想象空间的需要，如《博物志》卷八《八月槎》：读者借助这个作品的描述进入银河系，那是多么令人振奋的人生情态。

《镜花缘》：一本承载着传统文化与智慧的瑰宝 中国古典小说浩如烟海，其间不乏璀璨明珠，而《镜花缘》无疑是其中一颗独具光彩的星辰。它以其丰富的想象、奇特的构思、深刻的寓意以及对女性命运的关注，在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。本书作为“中国古典小说名著典藏”系列中的一员，以精装本的典雅形式呈现，并附带详尽注释，旨在带领读者穿越时空的界限，深入领略这部不朽名著的独特魅力。 一场梦幻般的游历：超凡脱俗的叙事空间 《镜花缘》的故事肇始于一桩离奇的案子。唐朝仪凤年间，因武则天科举取士，招募了一批女子充任官职，其中便有才女百花仙子。然而，因凡间出现“奇花四出”的异象，百花仙子与众仙子一同被贬下凡，投胎至人间。书中主角林之洋，因奉父命前往海外寻访故人，在一次醉酒后，竟意外坠入“女儿国”，由此开启了一段惊心动魄又充满奇思妙想的旅程。 “女儿国”是《镜花缘》最为人称道的奇幻设定之一。在这个国度里，男女地位发生了乾坤倒转，女子为官，男子则在家中操持家务，接受女子的管教。这种颠覆性的设定，为小说注入了强烈的现实批判色彩。作者通过描绘女儿国中种种习俗，例如“剪发易服”、“男不与女对坐”、“女尊男卑”等，辛辣地讽刺了当时社会对女性的压迫和歧视，同时也巧妙地借此表达了对理想社会形态的向往。女儿国的设定并非全然的空穴来风，作者在其中融入了大量对当时世界各地风土人情的观察与想象，使得这个虚构的空间充满了异域情调，又带有一丝现实的影子。 林之洋在女儿国中的经历，充满了误会、窘迫与惊奇。他作为一名男性，在这里受到了前所未有的待遇，既有被强迫“易服易容”的无奈，也有目睹女性执掌权柄的震撼。通过林之洋的视角，读者得以近距离观察一个与男权社会截然不同的世界，体会其中存在的合理性与不合理性。这种“以子之矛，攻子之盾”的手法，使得小说的批判力度更加鲜明，引人深思。 除了女儿国，《镜花缘》还将读者带入了一个更加广阔的海外世界。书中详细描绘了数十个奇特的国家，如“黑齿国”、“白民国”、“长臂国”、“无肠国”、“天狗国”等等。这些国家或以独特的生理特征著称，或以怪诞的社会习俗闻名。例如，黑齿国人生性正直，人人都以黑齿为美；白民国人则生活在云端之上，以食云为生；长臂国人手臂极长，可用于多种用途。作者以汪洋恣肆的想象力，为读者构建了一个个光怪陆离的奇境，展现了作者对未知世界的强烈好奇心和丰富的想象力。 这些海外国家的描写，并非仅仅是猎奇，其中蕴含着作者对当时中国社会某些现象的隐喻和影射。例如，“无肠国”人以食为乐，没有肠道，暗示了那些只知享乐、不事生产的人；“结人国”人只懂得结交亲信，不辨贤愚，影射了当时的官场弊病。通过这些荒诞不经的描绘，作者以“寓庄于谐”的方式，鞭挞了社会上的种种弊端，表达了对清明政治和良好社会风气的期盼。 才女的群像：女性命运的深刻关照 《镜花缘》最令人称道的，莫过于对书中众多女性形象的塑造。除了开篇被贬下凡的百花仙子，书中还出现了许多性格各异、才华出众的女性角色，她们是小说重要的组成部分。例如，才貌双全的唐敖之女唐小山，她聪明伶俐，性格坚毅，在父亲失踪后，独自踏上寻父之路，并在海外历经种种磨难，最终成长为一位独立自主的女性。 另一位重要的女性角色是百花仙子转世的鲁金钗。鲁金钗不仅美丽聪慧，更精通音律、棋艺、诗画等多种技艺，可谓是才艺绝伦。她与唐小山、林之洋等人一同经历了在海外的种种奇遇，并在解决一系列难题的过程中，展现出过人的智慧与勇气。 更值得注意的是，作者在书中为这些女性安排了“才女会”的集会，借此展示她们的才情与见识。在这些“才女会”中，女性们不仅吟诗作对，更就国家大事、人生哲理等进行探讨。这在当时男尊女卑的社会背景下，无疑是一种大胆的突破，体现了作者对女性才能的尊重和对女性社会地位提升的呼唤。 《镜花缘》对女性命运的关照，并非仅仅停留在才情的展示。书中许多女性的遭遇，都折射出当时女性在社会上的困境。她们或因政治斗争而被牵连，或因婚姻不顺而命运多舛，或因男权社会的束缚而无法施展抱负。作者通过对这些女性命运的描绘，揭示了封建社会对女性的压迫，并借百花仙子等人的故事，寄托了对女性摆脱困境、获得自由的希望。 智慧的结晶：深邃的哲学与人生思考 《镜花缘》并非一部简单的奇幻小说，其字里行间蕴含着作者丰富的哲学思想和人生感悟。小说的构思本身就充满了象征意义。“镜花水月”本是虚无缥缈的意象，而作者借此为名，暗示了世事变幻无常，人生如梦。百花仙子贬凡的经历，以及唐敖等人的海外漂泊，都象征着人生旅途中的种种不如意和挑战。 书中对“才”、“德”、“智”、“勇”等品质的探讨，也是贯穿始终的主题。作者通过塑造不同的人物形象，来展现这些品质的重要性。例如，林之洋虽然屡屡犯错，但他最终能够改正，并承担起责任，体现了他的成长与担当。而唐小山、鲁金钗等女性，则以她们的智慧、坚韧和才情，成为理想人格的代表。 《镜花缘》还涉及了对封建官场的讽刺，对社会弊病的批判，以及对未来理想社会的构想。作者借海外国家的奇特习俗，委婉地批评了现实社会中存在的种种不公与腐败。女儿国的设定，更是作者对一种更平等、更合理社会秩序的向往。 此外，书中对“天命”、“因果”等观念的探讨，也体现了作者对人生哲理的思考。百花仙子和众仙子的贬凡，并非全然的惩罚，也蕴含着一种重塑与再生的过程。她们在凡间历经磨难，最终也得以“复归仙职”，这象征着一种“否极泰来”的乐观精神。 精装典藏，注释详明：让经典历久弥新 本书以“中国古典小说名著典藏”系列的名义呈现，并采用精装本的形式，彰显了其重要的文学价值和收藏意义。精美的装帧不仅提升了阅读的质感，更体现了对这部经典作品的尊重。 更为重要的是，本书附带的详尽注释，为读者深入理解《镜花缘》提供了极大的便利。古代小说的语言、典故、风俗往往与现代社会存在隔阂，而详实的注释能够一一解开这些谜团，帮助读者更准确地把握作者的原意，领略作品的精妙之处。这些注释涵盖了词语释义、典故出处、历史背景、文化习俗等多个方面，如同一个贴心的向导，引领读者在浩瀚的文字海洋中航行。 通过这本精装注释本，读者可以更加轻松地沉浸在《镜花缘》奇幻的想象世界中，体会作者的匠心独运，感悟其中蕴含的深刻哲理，领略中国传统文化的博大精深。这不仅是一次阅读的体验，更是一次与历史对话，与智慧碰撞的契机。 《镜花缘》是一部集奇幻、讽刺、哲理、女性关怀于一体的经典之作。它以其独特的魅力，穿越时空，至今仍能引发读者的共鸣与思考。这本精装注释本，是您走进这部不朽名著的绝佳选择，让您在优美的文字与深刻的内涵中，收获一场精神的盛宴。

评分☆☆☆☆☆

从整体的选材和编排来看，这套书体现了一种对文化传承的郑重态度。它不仅仅是把经典文字简单地堆砌起来，更是在构建一个完整的阅读体系。装帧的厚重感、内页的清晰度、注释的详尽度，每一个环节都在向读者传达一个信息：我们对待这部作品是抱着敬畏之心来制作的。这种对品质的执着追求，使得这本书具有了超越一般读物的价值，它不再是易耗品，而是可以世代相传的文化载体。当我将它放在书房里，它散发出的那种宁静而坚定的气质，总能潜移默化地影响着我，让我对中华传统文学的敬意又深了一层，这是一种无价的精神回馈。

评分☆☆☆☆☆

书中的注释部分处理得极为到位，可以说是这本书的灵魂所在。对于我这种对古代白话文接触不多的读者来说，那些晦涩的词汇和典故常常是阅读路上的绊脚石。然而，这套书的注释系统梳理得井井有条，它不像有些版本那样只是简单地解释几个生僻字，而是深入到了社会背景、文化习俗乃至作者的创作意图。每当遇到一处关键情节或人物对话时，旁边的注解便如同一盏明灯，瞬间点亮了整个语境，让我不再需要频繁地查阅其他工具书，阅读的流畅性得到了极大的保障。这种细致入微的关怀，让原本可能有些高冷的古典名著，变得平易近人起来，真正体会到了“学而不厌，诲人不倦”的出版精神。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种沉甸甸的质感，捧在手里就有一种庄重感。特别是精装版的处理，书脊的烫金字和封面素雅的底色搭配得恰到好处，透着一股典雅的气息，完全不是那种流水线生产的廉价感。我拿到手的时候，甚至舍不得立刻打开它，就想先静静地欣赏一下它的外壳。内页的纸张选得也很有考究，摸上去细腻光滑，油墨印得清晰锐利，即便是那些繁复的古代文字，看起来也毫不费力。对于我这种喜欢收藏实体书的读者来说，这本书的硬件素质绝对是顶级的享受，放在书架上，本身就是一道风景线，让人忍不住想时不时地去抚摸一下，感受那种岁月的沉淀感和知识的厚重感。它不仅仅是一本书，更像是一件值得珍藏的艺术品，体现了出版方对经典的尊重和用心。

评分☆☆☆☆☆

我发现这本书在细节校对上做得非常扎实，这对于古典文学作品来说尤为重要，因为一个错字或断句的失误，都可能打断读者的心流，甚至改变原著的微妙意味。我特意翻阅了几个我比较熟悉的篇章，对比了手头其他略显粗糙的版本，能明显感受到这套典藏本在文字准确性上的高标准。无论是引文的准确性，还是标点符号的使用，都体现出编校团队的专业和严谨。这让我可以完全放心地将注意力放在情节的跌宕起伏和人物的复杂心境上，不用担心因为文本错误而产生误解，这种‘靠谱’的感觉，是阅读体验中无声却极其关键的基石。

评分☆☆☆☆☆

阅读的体验是一场与古人的精神对话，而这套书的排版设计无疑是搭建这座桥梁的最佳媒介。内文的字体选择非常人性化，既保留了传统韵味，又兼顾了现代阅读的舒适度，字号大小适中，行距疏朗有致，长时间阅读也不会觉得眼睛疲惫。最让我欣赏的是版心设计，页边距的处理得非常科学，既留足了批注和翻阅的空间，又避免了文字过于靠近边缘带来的视觉压迫感。当你沉浸在故事的奇妙世界里时，这本书的物理形态几乎是“隐形”的，它完美地退居幕后，将全部的焦点都集中在了文字本身的力量上，这才是优秀图书设计的最高境界——功能性与美感的完美统一。