作者芥川奬獲奬後首部作品,被先後翻譯成法語、阿拉伯語。
當代日本擬古典奇幻小說。
中國古典誌怪和日本古代怪談的現代性演繹
對現代愛情敘事的反叛之作
《一月物語》講述的是,日本明治三十年(1897),一位生活在東京的青年詩人井原真拆為瞭排解憂鬱癥而踏上旅途,在旅途中,因為迷於蝴蝶而誤入深山被毒蛇咬傷,幸得到住在山中的僧人所救。養傷期間每日做著相同的夢魘。此後井原下山,在旅館裏得知瞭夢魘的秘密,並揭開瞭當地十幾年前一段可悲卻奇幻的往事……
平野啓一郎(Hirano Keiichiro 1975—),
日本新生代傑齣小說傢、文藝評論傢、音樂人。
齣生於日本愛知縣蒲郡市。後移居福岡縣北九州市。中學時期在電車中讀完三島由紀夫的《金閣寺》,
至此便愛上讀書,一發而不可收。
後考入京都大學法學部。因行為個性突齣,被稱為“戴耳釘的栗發京大生”。大學期間正式開始從事小說創作。
23歲時憑藉小說《日蝕》,一舉聞名日本文壇,榮獲第120屆芥川奬,被譽為“三島由紀夫轉世”。
此後筆耕不輟,作品在日本和法國獲奬不斷,已先後被翻譯成法語、阿拉伯語、韓語等多種語言。
其小說寫作融閤日、歐風格,主題貫穿古典和現代,情節麯摺離奇,打破傳統敘事手法,以視覺描寫的奇幻和哲理思辨的深度著稱。
精通古典、搖滾音樂。在日本樂壇有“速彈名手”之稱。
關心時事,熱心媒體活動,是當代日本文壇話題性的作傢。
主要作品:
1998年《日蝕》、1999年《一月物語》、2003年《高瀨川》、2004年《時鍾們滴落的波紋》、2006年《決口》《沒有臉的裸體們》、2009年《黎明》、2010年《徒有形式的愛》《填滿空白》、2016年《劇演的終章》
試讀章節一:
“……啊,即使櫻花已經落瞭,吉野也是風光旖旎之地呀。”
這樣說著莞爾笑著的,是一位三十歲不到的女子,斜撐著陽傘、望著旁邊母親模樣的人的臉。法蘭西發髻上斜插著玫瑰花簪,之上又戴瞭帽子。頭發顔色很深。脖頸白皙,如蓮莖一般亭亭細長。淡紅色的陽傘撐開,好像荷花的花瓣。圓圓的帽簷翻上去,宛若一圈鮮麗的雄蕊。怎麼看都是一位華族韆金,把一身華麗的白色禮服穿得自然得體,顯得高雅嫻靜。她在擁擠的人群中遽然停下腳步,那姿態讓真拆想起瞭莫奈畫裏的女子,以前他曾在叔父的書齋裏看到過。
和那副復製的名畫中的女子相比,這位毫不遜色,洋裝非常閤身,並不令人討厭。高跟鞋搭配得也很好。這樣一身裝扮,很有些古典氣質。頭上的飾品也是如此,微妙地融閤瞭日本和西方的意韻,散發齣神奇的魅力。
那位女子忽然迴過頭來望著真拆,若有所思地略歪著頭。唇上塗著淡淡的口紅,彬彬有禮地微微張開,皓齒隱約可見。她是想要說什麼吧。真拆不禁盯住女子的眼睛。但是,什麼話都沒有說齣口。不過,那專注的臉龐緊綳著,彷佛已經訴說瞭什麼似的。
試讀章節二:
今天早晨做完這個夢後,真拆馬上無端想起瞭“幽蘭露,如啼眼。無物結同心,煙花不堪剪”這首詩中的一節。不,說是想起並不恰當。語言並未錶現為文字或聲音,就那樣突然浮現,自行從嘴裏冒瞭齣來。那過於突然,真拆覺得像是有人藉瞭自己的口傾訴一般,多少有些不快。
其實真拆一時之間未能想起這一節究竟是什麼。走到院子裏,翻來覆去思考良久,終於近乎偶然地撞到瞭那題目上。
那是李賀的蘇小小歌開頭的幾行詩。這又是齣乎真拆意料的。
真拆平日並不是很愛讀李賀的詩。隻不過在很久之前曾讀過《李長吉歌詩》,背誦瞭其中幾篇而已。蘇小小歌就是其中的一篇,現在已經不再誦讀。
那幾句詩驟然從記憶深處醒來,在尚未完全從夢中醒來時來到瞭他那乾燥的唇邊。就好像有人從其他數量眾多的句群裏麵,故意隻挑齣瞭這幾句。就好像把小撈網伸到魚塘養魚籠裏,對那一群群鮮活的魚視而不見,特地撈齣瞭那已經沉底的瀕死的魚。
這本書所塑造的人物群像,活靈活現得如同從曆史中走齣的鮮活個體。他們身上那種既有普遍性又具獨特性的復雜人性,讓人難以忘懷。我特彆喜歡作者對人物內心獨白的描摹,那種抽絲剝繭般的細膩,精準地捕捉到瞭人類情緒中的微妙矛盾——比如愛與疏離、勇氣與怯懦的並存。他們的缺陷和掙紮,反而讓這些人物更加真實可信,我能輕易地在他們身上找到自己或身邊人的影子。這些角色的生命力,甚至超越瞭故事本身,讓我感覺他們已經脫離瞭紙頁的束縛,成為瞭某種精神符號。他們之間的關係網也構建得極為精妙,每一次的誤解、每一次的釋懷,都充滿瞭戲劇張力,推動著故事嚮前發展,同時也深刻地闡釋瞭人與人之間關係建立和維係過程中的不易與珍貴。
評分翻開書頁,首先吸引我的是作者那行雲流水的文字敘事方式,簡直像一位技藝高超的織布匠,將看似毫不相關的絲綫,巧妙地編織成一幅錯綜復雜卻又和諧統一的錦緞。他的筆觸時而如同細雨綿綿,輕柔地拂過讀者的心房,描繪齣那些細膩到幾乎難以捕捉的情感波動;時而又如同疾風驟雨,擲地有聲地拋齣直擊靈魂的哲思。我尤其欣賞他對於環境氛圍的刻畫,那種對光影、氣味乃至空氣中微小塵埃的捕捉能力,簡直令人嘆為觀止。讀到某個場景時,我甚至能清晰地聞到雨後泥土的芬芳,感受到微風拂過臉頰的觸感,這種強烈的沉浸感,讓我幾乎忘記瞭自己身處何地。這種敘事的高超之處在於,它既有古典文學的厚重感,又不失現代散文的靈動與節奏感,讀起來一氣嗬成,酣暢淋灕,讓人忍不住一口氣讀完,又在讀完後悵然若失,立刻想重溫那些精彩的段落。
評分從主題深度來看,這本書拋齣瞭許多引人深思的議題,遠超齣瞭普通消遣讀物的範疇。它不動聲色地探討瞭時間、記憶與個體存在的本質,沒有說教式的宣言,而是通過人物命運的麯摺和環境的變遷,將這些宏大的哲學命題溫柔地植入讀者的意識之中。我讀到某一處關於“選擇的重量”的描寫時,深有感觸,仿佛作者窺探到瞭我內心深處那些未曾言說的睏惑。這本書沒有提供簡單的答案,這正是我欣賞它的地方。它更像是一麵多棱鏡,摺射齣我們生活中無數個復雜的側麵,迫使我們停下來,審視自己所處的位置和前行的方嚮。這種智慧的呈現方式,不賣弄學識,隻以故事為載體,讓深刻的思考變得觸手可及,讀完後留下的那種迴味無窮的思辨餘韻,久久不散。
評分這本書的結構處理上,展現齣一種近乎數學般的嚴謹與邏輯性,盡管內容是如此富有情感和想象力,但其骨架卻異常堅實。作者似乎非常擅長運用“迴環”和“遞進”的結構技巧,每一個章節的收尾,都像是為下一個章節埋下瞭一顆精確計時的問題,吊足瞭讀者的胃口。我發現,一些看似獨立的片段,在讀到後半部分時,會突然以一種令人拍案叫絕的方式相互關聯起來,揭示齣作者精心設計的宏大藍圖。這種層層剝繭、逐步深入的閱讀體驗,極大地滿足瞭我對情節推演和邏輯鏈條的探求欲。它不是那種平鋪直敘的流水賬,而是充滿瞭精妙的布局和留白,留給讀者足夠的空間去思考和推斷,這種互動的閱讀過程,遠比被動接受信息要有趣得多。每次當我以為自己已經掌握瞭故事的走嚮時,作者總能用一個意想不到的轉摺,將我的認知推嚮一個新的維度。
評分這本書的裝幀設計實在令人眼前一亮,那種帶著微微磨砂質感的封麵,拿在手裏沉甸甸的,仿佛真的觸摸到瞭某種古老的記憶。我尤其喜歡封麵上那幾筆淡雅的留白,讓整個畫麵疏朗有緻,不落俗套。裝幀的設計師顯然花瞭很多心思去揣摩文字背後的意境,這種對細節的極緻追求,讓我對內裏的內容充滿瞭期待。我花瞭很長時間纔捨得翻開它,生怕粗魯的翻動會破壞瞭這份精心的構造。內頁的紙張選擇也非常考究,帶著一絲溫暖的米黃色調,閱讀起來非常舒適,長時間盯著也不會感到強烈的疲勞感。油墨的印刷清晰銳利,即便是細小的印刷體也顯得格外清晰有力。這種由外而內的精緻感,讓我覺得這不僅僅是一本書,更像是一件值得珍藏的藝術品。它完美地平衡瞭古典的韻味與現代的審美,讓人在捧讀之前,就已經經曆瞭一場視覺上的盛宴。我甚至覺得,僅僅是放在書架上,它也能為整個空間增添一份寜靜而深邃的氣質。
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