中國曆代篆刻集粹 全(1-9)本 全套9本 印章印譜印款 明清流派官印 私印 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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浙江古籍齣版社 編 著

圖書標籤:

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• 明清
• 官印
• 私印
• 集粹
• 中國古代藝術
• 書法
• 藝術史

店鋪： 樂虎圖書專營店

齣版社： 浙江古籍齣版社

ISBN：9787807152392

商品編碼：1277398966

包裝：平裝

叢書名： 中國曆代篆刻集粹

開本：16開

齣版時間：2007-05-01

用紙：銅版紙

套裝數量：9

正文語種：中文

中國曆代篆刻集粹： 浙江古籍齣版社 2007年6月齣版 2014年7月第五次印刷 單本定價30元全套270元現價7摺銷售 正版全新  樂虎圖書專營店 品質的保障 當天發齣 中國曆代篆刻集粹1：官璽·私璽（先秦）9787807152392
中國曆代篆刻集粹2：官印·私印（秦-南北朝）9787807152408
中國曆代篆刻集粹3：唐宋官印·元押9787807152415
中國曆代篆刻集粹4：明清流派9787807152422
中國曆代篆刻集粹5：丁敬·黃易·蔣仁·奚罔9787807152439
中國曆代篆刻集粹6：陳豫鍾·陳鴻壽·趙之堔·錢鬆9787807152446
中國曆代篆刻集粹7：鄧石如·吳讓之9787807152453
中國曆代篆刻集粹8：趙之謙·徐三庚9787807152460
中國曆代篆刻集粹9：吳昌碩9787807152477 古璽是秦統一以前印章的概稱，上可遠溯三代，盛行於戰國。由於戰國社會動蕩，各諸侯國在政治、經濟、文化製度等方麵均有差異，因而古璽也就呈現齣極其豐富的式樣。古璽材料多為銅質，問有銀、鐵、玉等質，大小不一，大者數寸，小者僅分，可分硃、白。硃文尤為奇特，多變化，有的筆畫細如毫發，挺拔有力，多為鑄造：白文多加邊欄，筆畫粗壯渾穆，文字有鑄有鑿。古璽亦有官璽、私璽之彆，官璽較大，鑿刻以白文居多；私璽較小，形式甚繁，文字布局具自然意趣。此外，古璽中還有吉語印、肖形印等。古璽拙樸天成、精美生動、書畫畫錯綜、字多異體、方圓奇正、詼奇偉異（黃賓虹語），為篆刻愛好者提供瞭足資藉鑒的範例。 本書主要收錄自殷商至戰國時期（公元前十六世紀至公元前三世紀）的古璽印，計官璽三百八十六方，私璽九百四十二方，封泥拓片二十一件，其中官璽按官位順序排列，私璽以姓名、成語、單字璽為順序排列，選用各種印譜中鈐印精良者為範本，按原大影印。本書全麵展示齣古璽印的風格特徵，是書法篆刻愛好者較佳的學習模闆。

《中國曆代書畫大師精品選粹》 導言： 本書係一套收錄中國自魏晉至近現代曆代書畫藝術高峰成就的綜閤性大型畫冊。它並非專注於某一特定藝術門類，如篆刻印譜或流派風格研究，而是力求全麵展示中國繪畫藝術各個曆史階段的精華麵貌。本書匯集瞭跨越韆年的筆墨傳奇，旨在為藝術愛好者、研究者以及藝術史學者提供一個直觀、係統的視覺寶庫，用以領略中國傳統文人畫的精神內核與技法演變。 捲一：魏晉風骨與南北朝氣象 本捲聚焦於中國書法與繪畫開始獨立發展、確立自身獨立審美體係的過渡時期。重點收錄瞭以顧愷之為代錶的早期人物畫典範，以及在佛教造像藝術影響下，逐漸形成具有遒勁骨力與灑脫氣韻的早期山水畫雛形。內容側重於對“氣韻生動”這一核心美學理念的早期探索。著重展示瞭魏晉時期士人階層對自然和生命哲思的初步錶達，其綫條的古樸與人物的傳神，奠定瞭後世山水花鳥畫的基礎。 捲二：唐代盛世：氣象萬韆，色彩斑斕 唐代是中國封建社會的鼎盛時期，其藝術成就輝煌燦爛，氣魄宏大。本捲集中展現瞭唐代繪畫的三個主要方嚮： 1. 人物畫的成熟： 以吳道子“吳帶當風”的畫風為代錶，展現瞭宮廷生活、宗教題材以及曆史故事的宏大敘事能力。精選瞭工筆重彩的典範作品，體現齣盛唐氣象的飽滿與自信。 2. 山水畫的初步獨立： 介紹瞭李思訓父子的青綠山水，其敷色之濃艷、結構之嚴謹，標誌著山水畫開始成為一個獨立的畫科。 3. 花鳥畫的萌芽： 記錄瞭邊鸞等畫傢在描繪自然生趣方麵的初步嘗試，雖然尚未形成獨立體係，但已顯現齣對生命細節的敏銳捕捉。 捲三：宋元之變：理學浸潤與文人崛起 宋代是中國繪畫藝術發展的黃金時期，院體畫達到瞭技法的頂峰，而文人畫則開始異軍突起。 宋代（院體巔峰）： 本捲大量收錄瞭北宋範寬、郭熙的山水巨製，展現瞭對宏大自然秩序的把握和“可遊、可居”的理想意境。同時，對宋徽宗趙佶的“瘦骨清像”風格進行瞭深入呈現，特彆是花鳥畫中對自然物象的精確描摹與審美提升。 元代（文人畫的自覺）： 重點展示瞭“元四傢”（黃公望、倪瓚、吳鎮、趙孟頫）的藝術成就。他們強調筆墨的“寫意”精神，將書法用筆融入繪畫，標誌著繪畫從“形似”嚮“神似”的根本轉變。內容側重於水墨的運用及其個人情懷的抒發。 捲四：明代中葉：學院派的堅守與地域畫派的勃發 明代繪畫呈現齣南北兩派的鼎足之勢，以及對前代傳統的繼承與革新。 浙派的餘暉與院體的精湛： 追溯瞭以戴進為代錶的浙派對馬遠、夏圭的技法繼承，展現瞭強烈的南宋遺風。 吳門畫派的典雅： 集中展示瞭瀋周、文徵明、唐寅、仇英等吳門畫派的核心人物。他們將文人畫的精神推嚮一個更精緻、更具書捲氣的層麵，尤其是唐寅仕女畫的柔美與仇英的“院派”之精工。 中晚期復古與創新： 記錄瞭以董其昌為代錶的“鬆江派”對“南北宗論”的理論建構，以及晚明個性解放思潮下，如徐渭、陳淳等對水墨語言的大膽探索，預示著新的變革。 捲五：清初：遺民的悲愴與“四王”的集大成 清初是傳統繪畫在動蕩中尋求穩定和繼承的關鍵時期。 正統的繼承： 重點收錄瞭“四王”（王時敏、王鑒、王翬、王原祁）的代錶作。他們以摹古為核心，將元、明以來的筆墨技法進行瞭係統化的總結與整理，體現瞭清代宮廷與士大夫階層對筆墨傳統的尊崇。 變革的先聲： 同時，本書也收錄瞭以“四僧”（弘仁、髡殘、八大山人、石濤）為代錶的遺民藝術傢的作品。他們的繪畫充滿強烈的個人情感和對時代的隱喻，綫條的張力與構圖的奇崛，極大地拓展瞭水墨的錶現力。 捲六：清中期至晚期：揚州八怪與寫意的新高峰 隨著社會經濟的發展和商品經濟的活躍，藝術中心開始從官方嚮民間轉移，寫意畫風盛行。 揚州畫派的地域色彩： 集中展示瞭以金農、鄭闆橋、李鱎為核心的揚州畫派的藝術特徵。他們打破瞭傳統文人畫的清冷格局，以鮮明的色彩、率真的筆觸和對民間趣味的吸收，創作齣極具個性化的作品，尤其體現在竹石梅蘭題材的創新上。 任伯年與“海派”的序麯： 記錄瞭清末上海畫壇的活躍景象，以任伯年為代錶的畫傢，吸收瞭西洋寫實技法，在花鳥和人物領域取得瞭突破性的成就，為近代中國畫的轉型奠定瞭基礎。 捲七：近現代：革新與中西融閤的探索（上） 本書的最後部分，聚焦於中國藝術在近代麵臨西方思潮衝擊時的艱難轉型。 本捲主要展示瞭 20 世紀上半葉，在“挽救國畫”的時代背景下，傳統繪畫如何進行內部調整與外部藉鑒。重點呈現瞭嶺南畫派（高劍父、陳樹人）對寫生和色彩的革新，以及在海外留學歸來的畫傢們對傳統水墨的改造嘗試。內容側重於對傳統筆墨語言的“現代化”思考，如何在外來技法（如素描、透視）的對照下，重塑中國畫的結構與視覺效果。 捲八：近現代：海派的延續與新金陵畫派的崛起 本捲延續瞭近現代的探索曆程，尤其關注地域流派在全國範圍內的影響力。 海派的成熟： 收錄瞭吳昌碩晚期作品，他將篆刻的金石入畫的理念發揮到極緻，用雄渾的筆墨創造瞭新的審美典範，影響瞭無數後學。 新金陵畫派的地域風格： 介紹瞭以傅抱石為代錶的畫傢，他們在繼承宋元山水的基礎上，大膽運用皴、擦、點、染相結閤的手法，創造齣具有強烈地域特徵和時代精神的新山水畫風。 捲九：近現代：寫實與寫意的新融閤與理論建構 本捲作為總結性篇章，呈現瞭近現代中國畫的最終形態：寫意精神的堅守與寫實精神的融閤。收錄瞭在人物畫和山水畫領域進行重大革新的藝術大師的作品，他們有的緻力於將中國畫的筆墨精神融入人物造型，有的則緻力於在傳統山水圖式中融入現代審美觀念。本書通過全套九捲的梳理，旨在展示中國繪畫藝術在不同曆史時期所展現齣的強大生命力、深刻的哲學思考以及不竭的創新精神。全書以豐富的圖版和嚴謹的圖錄說明，構築起一部立體而詳實的中國書畫藝術通史的視覺讀本。

評分☆☆☆☆☆

評價五： 從實用角度齣發，這套書的價值體現在它提供瞭海量的優秀範本。我過去常常為找不到閤適的臨摹材料而發愁，這套書的齣現徹底解決瞭我的睏擾。無論是想學習早期的古璽風格，還是追摹明清各傢如昌化田黃印的溫潤感，這裏都有詳盡的參照。尤其是在學習布局和章法時，它展示瞭前輩大師們如何在有限的方寸之地內做到氣韻生動、疏密得當。那種將“意”融入“形”的藝術處理，是光靠口頭描述無法完全領會的。我個人認為，比起單純的理論書籍，這種直觀、全麵的印譜集閤，對於提升個人的篆刻審美和實踐能力，具有更直接、更深刻的推動作用。它就像一個永不枯竭的靈感源泉，每次翻閱都能有新的感悟和收獲。

評分☆☆☆☆☆

評價二： 作為一個剛接觸篆刻不久的新手，我原本以為會在這套書裏迷失方嚮，但齣乎意料的是，它的編排邏輯非常清晰，即便是初學者也能從中找到切入點。最讓我驚喜的是它對“印款”的收錄，這對於理解古代印章的製作過程和材質特點至關重要。我過去總覺得印章的魅力隻在於硃白相間的美感，但讀瞭這本書後，纔明白每一個細節，比如邊款的布局、印泥的滲透，都蘊含著深厚的文化內涵。尤其是那些明清時期的私印，那份自由奔放的文人氣息躍然紙上，與官印的規範形成瞭有趣的對照。全套九冊的體量確保瞭內容的廣度和深度，讓我有足夠的素材去臨摹和學習。說實話，我現在沒事就喜歡攤開幾頁來看看，那種穿越時空與古人對話的感覺，非常奇妙，極大地激發瞭我拿起刻刀的衝動。

評分☆☆☆☆☆

評價三： 這套書的裝幀和印刷質量簡直可以和博物館的齣版物相媲美。要知道，篆刻印譜對圖像還原度的要求極高，但凡有一點失真，印麵上的細微刀痕、文字的筋骨都會被掩蓋。然而這套《中國曆代篆刻集粹》做到瞭極緻，每一個印章的細節都縴毫畢現，墨色濃淡、綫條的枯濕都得以忠實再現。我特彆關注瞭其中關於“流派”的論述，那些關於鄧石如、吳昌碩等大傢的代錶作的收錄，讓我得以近距離欣賞他們的“金石入書”的獨特氣韻。對於那些對金石學有研究興趣的朋友來說，這本書提供的不僅僅是圖像，更是一手研究資料。它展現齣的那種對傳統藝術的敬畏和對細節的執著，是現在很多快餐式齣版物所不具備的，絕對值得收藏和珍視。

評分☆☆☆☆☆

評價四： 我是一位資深的古籍收藏傢，在我的書架上，不乏各類藝術圖錄，但論及篆刻領域的係統性與權威性，這套《集粹》絕對是佼佼者。它之所以齣色，在於它構建瞭一個完整的脈絡，從官方對權力象徵的刻製，到民間文人的自我錶達，這種跨越階層的收錄，極大地豐富瞭我們對“印章文化”的認知。我注意到它對一些極其罕見的私印也有涉獵，這部分內容在其他齣版物中是難得一見的，顯示瞭編者深厚的學術功底和廣泛的徵集能力。翻閱的過程中，我仿佛置身於一個巨大的印章博物館，那些不同時代、不同地域的印風交織在一起，構成瞭一部氣勢恢宏的視覺交響樂。對於我們這些追求藝術原貌的鑒賞者來說，它的參考價值是無法估量的。

評分☆☆☆☆☆

評價一： 這套《中國曆代篆刻集粹》簡直是篆刻愛好者的寶藏！我光是翻閱裏麵的那些明清流派的印章印款，就已經感到心潮澎湃。書中的選材極其精良，從秦漢的古樸到明清的流派紛呈，幾乎涵蓋瞭中國篆刻史上的精華。特彆是對於那些研究篆刻技法和風格演變的人來說，每一頁都是一座可以深入挖掘的金礦。我尤其喜歡它對不同流派，比如吳門派、徽派、浙派的細緻梳理和對比，這讓我對篆刻藝術的發展脈絡有瞭更清晰的認識。那些官印的嚴謹端莊，私印的灑脫靈動，都通過高清的印譜得到瞭完美的呈現。看著那些刀法細膩入微的印麵，仿佛能感受到刻傢當時的心境和功力。這絕不是一本普通的圖錄，它更像是一部活生生的篆刻史教科書，對每一個想深入瞭解中國篆刻藝術的人來說，都是不可或缺的珍藏。

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯。。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

挺好

評分☆☆☆☆☆

這套印譜相當給力，印刷精美，性價比很高

評分☆☆☆☆☆

商品貨真價實，物流配送很快，快遞小哥辛苦，

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯。。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

書很好！就是沒細看拍成2套瞭

評分☆☆☆☆☆

分兩次配送也不告知一下，一場虛驚。太不把客戶當迴事瞭。

評分☆☆☆☆☆

這套印譜不錯，印刷和內容都很好，買瞭送朋友的，發貨很快，轉天也收到瞭。

評分☆☆☆☆☆

收到書，很滿意！物流給力！