內容簡介
大年夜,開在北海道的一傢夫妻麵館,正要打烊的時候迎來母子三人,三個人卻隻要瞭一碗陽春麵。老闆夫婦沒有歧視他們,而是熱情地接待瞭他們,並且對他們很好尊重。第二年大年夜,他們又來瞭。從他們的談話中,老闆夫婦得知,原來母親之所以拼命工作、節衣縮食,是為攢錢還清丈夫生前欠下的巨額債務。此後,每年除夕老闆夫婦都會專門留下那張的桌子,等待他們到來,但是直到十四年後,這傢人纔再次來到北海道。那位母親的長子告訴老闆,是這碗麵在精神上支持他們一直生活下來,後來他們還清債務,並且挺過瞭人生中很艱難的一段時光。 (日)栗良平;文明 等;(日)竹本幸之佑 著 栗良平 ,日本作傢,本名伊藤貢,北海道砂州市人。在綜閤醫院任職十年,高中時代曾翻譯安徒生童話而引起對口述童話的創作興趣。他利用業餘時間,收集瞭四百多篇民間故事,以各地方言,親自巡迴講述,並主辦《栗子會》,以“大人對小孩說故事”為主題,展開**性的說故事活動。著有《紡織公主》《又聽到二號汽笛》《穿越戰國時代的天空》等多種作品。因寫作本書(《一碗清湯蕎麥麵》)一躍成為日本的兒童類暢銷作傢。這本書的敘事節奏把握得實在妙不可言,像極瞭老電影裏那種不緊不慢,卻處處藏著深意的鏡頭語言。我讀的時候,感覺自己不是在“閱讀”,而更像是在一個被精心布置的舊式茶館裏,聽著窗外淅淅瀝瀝的小雨,看對麵的老茶客慢悠悠地拂去杯沿的浮塵。作者對環境氛圍的渲染,簡直到瞭令人發指的地步,那種略帶潮濕、木頭發黴的陳舊氣息,仿佛能穿透紙頁,直撲鼻腔。特彆是書中對於人物內心掙紮的描寫,它沒有直接給你一個撕心裂肺的呐喊,而是用一係列極其細微的動作——比如角色端起茶杯時指尖微微的顫抖,或者在燈光下眼神遊離的瞬間——來構建起人物復雜的情感迷宮。我特彆欣賞它處理“留白”的方式,很多關鍵的轉摺點,作者隻是輕輕帶過,把解釋的權力完全交給瞭讀者,這使得每個人的閱讀體驗都會生成獨一無二的解讀空間。那種欲言又止、言有盡而意無窮的韻味,是當下許多直白敘事作品所缺失的寶貴品質。這本書的文字密度很高,需要反復咀嚼,但每一次迴味,都會發現新的味道。
評分我必須得說,這本書的語言風格是一種極其獨特的“冷峻的華麗”。它的用詞絕不拖泥帶水,每一個形容詞、每一個動詞的選擇都像是經過瞭嚴苛的篩選,精準地釘在它們應該在的位置上,沒有一絲多餘的贅肉。然而,正是這種剋製的錶達,反而烘托齣瞭一種近乎古典主義的莊重和美感。它筆下的場景描繪,不是那種濃墨重彩的油畫風格,更像是精確的素描,寥寥數筆,便能勾勒齣事物的核心輪廓和光影關係。例如,書中對一個特定季節的描寫,沒有使用任何爛俗的意象,而是通過對光綫角度和空氣濕度的精確捕捉,營造齣一種略帶疏離感的季節氛圍。這種對文字精確性的追求,使得閱讀過程本身變成瞭一種對語言藝術的欣賞。它不太適閤在嘈雜的環境下閱讀,因為它需要一種沉靜的、近乎冥想的狀態,纔能真正體會到它文字密度背後的那份厚重與優雅。
評分結構上,這本書簡直是一件精妙的幾何藝術品,那種非綫性的敘事結構,初讀時可能會讓人感到有些迷失方嚮,但一旦你掌握瞭它內部的邏輯暗綫,便會對其作者的布局能力感到由衷的敬佩。它采用瞭多重視角和時空跳躍的組閤拳,不同的章節就像拼圖的不同闆塊,它們各自講述著獨立的故事片段,但當你將它們並置在一起時,一個宏大而完整的圖案便赫然齣現。我尤其欣賞它對“聲音”的處理——不同的時間點和地點,通過特定的音景(比如遠處教堂的鍾聲、老式留聲機的嘶嘶聲),成為連接不同敘事綫的隱形絲帶。這種處理方式,避免瞭傳統迴憶錄那種平鋪直敘的沉悶感,讓情節的推進充滿瞭懸念和驚喜。它要求讀者必須保持高度的專注,像一個考古學傢一樣,在文字的廢墟中尋找綫索,將碎片化的信息重新組閤還原。這種閱讀體驗,與其說是被動接受,不如說是一場主動的、充滿發現樂趣的智力探險。
評分這本書對“身份認同危機”的探討,非常深刻,它避開瞭常見的戲劇性衝突,轉而聚焦於個體在麵對巨大社會變遷時,內心那層看不見的、緩慢的崩塌過程。書中塑造的人物群像,無一例外地帶著一種強烈的“錯位感”——他們像是被時空錯置的幽靈,身處熟悉的場景,卻無法與周遭的環境建立起真正的情感連接。我被其中一位邊緣角色(那個終日修理鍾錶的匠人)的命運深深觸動,他的工作本身就是對時間秩序的維護,但他的個人生活卻完全失序。作者沒有給他一個英雄式的結局,而是讓他以一種近乎平靜的方式接受瞭自己的邊緣化。這種對個體在宏大敘事中無力感的細膩捕捉,非常寫實,也格外令人心酸。這本書的基調是清醒且悲憫的,它不提供廉價的慰藉,而是邀請讀者直麵生命中那些難以言說的、結構性的孤獨。
評分這本書的哲學思辨部分,著實讓我這個習慣瞭快餐式閱讀的人感到瞭一陣強烈的“智力衝擊”。它探討的議題非常宏大,涉及時間、記憶的不可靠性,以及“真實”與“錶象”之間的永恒悖論,但高明之處在於,它從不故作高深地拋齣晦澀的理論,而是將這些深奧的命題,巧妙地植入到一些極其日常、甚至有些瑣碎的事件鏈條之中。比如,主角對一個遺失的物件的執著追尋,實際上是對“過去是否真能被重構”的形而上學拷問。我花瞭很長時間去梳理其中幾段關於“遺忘的必要性”的論述,它們像迷宮一樣,每走一步都會引齣新的岔路口,迫使讀者停下來,審視自己過去對“確定性”的依賴。這種寫作手法,與其說是講故事,不如說是在搭建一個思維的腳手架,引導我們去質疑我們習以為常的認知框架。對於喜歡挑戰思維極限、不滿足於淺層情節的讀者來說,這本書絕對是一次精神上的“高強度拉練”,讀完後,看世界的方式都會不自覺地多瞭一層反光的濾鏡。
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