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☆☆☆☆☆

David Mamet 著

圖書標籤:

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齣版社： 遠流齣版公司

ISBN：9789573263340

商品編碼：16024966

包裝：平裝

齣版時間：2008-07-01

用紙：膠版紙

頁數：160

正文語種：繁體中文

內容簡介

憑著獨特的編劇技巧及數部劇情片的實務經驗，DavidMamet在本書說明瞭電影是如何構組而成的。他從不同的麵嚮－－自劇本發想到剪接－－揭示導演在麵對眾多「功課」時，內心最重要的主旨：呈現一個觀眾可以瞭解且永遠具驚奇和必然等特質的故事。*書後附錄詳細介紹DavidMamet及他三部導演作品。

目錄

書分六個章節：
1. 說故事
2. 鏡頭應該擺哪裡？
3. 反傳統文化建築與劇本結構
4. 導演功課
5. 一部關於「豬」的電影
6. 結論

前言/序言

好的，這是一部名為《星辰的低語》的圖書簡介，內容涵蓋瞭宇宙探索、人類文明的未來、以及哲學思辨，與您提到的《導演功課》無任何關聯。 --- 《星辰的低語》：群星間的寂靜與迴響 導言：遙遠的呼喚與文明的抉擇 《星辰的低語》並非一部傳統的科幻史詩，而是一部關於“存在”的哲學探問，披著銀河係廣闊的幕布。故事設定在遙遠的未來，人類文明已經完成瞭初步的星際擴張，建立瞭數個殖民地，但尚未觸及真正的“深空”。在地球聯邦的掌控下，生活看似富足而穩定，卻彌漫著一種難以言喻的停滯感——一種在解決瞭生存危機後，對意義的集體迷失。 本書的核心驅動力，是來自半人馬座阿爾法星係邊緣的一組異常信號。這信號並非技術信息，而是一種復雜到難以解析的“結構性噪音”，它以一種近乎宇宙背景輻射的頻率存在，卻又清晰地指嚮瞭某個遙遠的、非自然的源頭。 第一部分：遺失的坐標與破局者 故事的主人公是伊蓮娜·維斯珀，一位在“深空數據分析局”中飽受邊緣化對待的理論物理學傢。伊蓮娜堅信，這組信號是某種古老文明遺留下的“時間膠囊”，而非隨機的宇宙現象。她的同事和上級，包括聯邦的首席天體物理學傢塞繆爾·卡斯滕，則將此視為一種無害的宇宙迴音，建議將資源投入到更具實際效益的行星改造項目上。 在聯邦內部的激烈辯論中，伊蓮娜說服瞭一位退役的星艦工程師，馬剋斯·雷諾茲，一同啓動瞭一項非官方的“迴溯計劃”。他們秘密徵用瞭一艘老舊但經過深度改裝的勘測艦——“漫遊者號”。這次行動的風險是巨大的，一旦被聯邦發現，他們將麵臨剝奪公民權甚至流放的後果。 “漫遊者號”的旅程，不僅是物理距離的拉伸，更是對人類既有認知結構的顛覆。他們必須穿越已被標記為“不穩定區域”的柯伊伯雲殘骸區，那裏充斥著高能粒子流和未知的引力異常。 第二部分：寂靜的遺跡與未竟的對話 當“漫遊者號”最終抵達信號源頭——一個被命名為“幽靈星雲”的區域時，他們發現的並非一座宏偉的星際之城，而是一個巨型的時間結構體。這個結構體如同一個巨大的、由奇異物質構成的鍾擺，以近乎絕對零度的速度在宇宙中擺動，正是它的周期性擾動産生瞭那組“低語”。 在這個結構體內部，伊蓮娜和馬剋斯發現瞭文明的殘骸。這個被稱作“先驅者”的物種，似乎沒有經曆過戰爭或災難，他們的文明在達到瞭技術巔峰後，選擇瞭主動的“數據歸零”。 在殘骸中，他們找到瞭一種被稱為“迴音室”的裝置。通過與“漫遊者號”上的量子處理器進行同步，伊蓮娜得以接入先驅者文明最後留下的信息流。然而，這信息流極為碎片化，更像是一種情緒和狀態的投影，而非清晰的語言或曆史記錄。 伊蓮娜通過長時間的沉浸式分析，逐漸拼湊齣“先驅者”的抉擇：他們達到瞭可以隨意操控時空和物質的階段，卻意識到這種絕對的力量必然導緻宇宙意義的消亡。當一切皆可實現時，任何選擇都失去瞭重量。 於是，他們選擇瞭一種近乎涅槃的路徑——放棄瞭乾預宇宙的權力，將自己的知識和存在，以最微弱、最難以察覺的形式，播撒迴時間之中，等待一個足夠“謙卑”的文明來發現。 第三部分：人類的映照與未來的岔路口 伊蓮娜將這些信息帶迴瞭地球聯邦，引發瞭前所未有的社會震蕩。聯邦高層陷入瞭恐慌，他們不願相信一個如此強大的文明會選擇自我抑製。塞繆爾·卡斯滕堅持認為，這是先驅者留下的陷阱，旨在削弱人類的擴張意誌。 《星辰的低語》的高潮，在於人類社會對這一“終極選擇”的不同反應： 1. “擴展派”：主張利用先驅者的遺留技術（即使是殘片）進行更激進的改造，推動人類進入“神性”領域，不再受製於物理定律。 2. “內省派”：以伊蓮娜為代錶，主張學習先驅者的“寂靜”，將重心轉嚮社會結構、個體意識的深度挖掘，而非無休止的外部擴張。 故事的結局，並未提供一個明確的“正確答案”。伊蓮娜在目睹瞭人類對力量的渴望後，意識到自己帶迴的知識，可能隻是開啓瞭另一場災難的鑰匙。她做齣瞭一個艱難的決定：銷毀瞭“迴音室”的核心數據副本，隻留下瞭關於“選擇的意義”這一哲思。 她沒有成為拯救者，而是成為瞭一個守秘人。 《星辰的低語》最終探討的是：當文明獲得瞭探索宇宙的鑰匙時，它是否也應獲得停止探索的智慧？ 星辰的低語並非是召喚人類前往，而是在提醒我們，真正的邊界，或許存在於我們內心深處，而非遙遠的星係之間。本書以細膩的心理描寫和宏大的宇宙背景相結閤，為讀者提供瞭一次對“進步”和“滿足”的深刻反思。

評分☆☆☆☆☆

從技術層麵來看，這部電影的聲場設計絕對是值得單獨拎齣來討論的亮點。它不是那種大開大閤、動不動就用交響樂轟炸感官的配樂方式，而是極其注重環境音的層次感和質感。你會清晰地分辨齣雨水打在不同材質錶麵發齣的細微差彆，老舊電梯啓動時齒輪摩擦的“咯吱”聲，甚至是角色在沙發上換姿勢時布料發齣的輕微沙沙聲。這些聲音被精心地放置在混音中，時而將你拉入極度的安靜，時而又突然用一個尖銳的、被放大的細節聲將你驚醒。這種聲學上的精雕細琢，配閤著低飽和度的畫麵，共同營造瞭一種幽閉的、近乎密室的心理空間。它迫使觀眾調動起聽覺的全部感知力，去“觸摸”場景中的物體和氣氛。我感覺自己仿佛不是在“看”電影，而是在一個被聲音和光綫精確控製的密閉房間內進行深度冥想，體驗著角色在那種壓抑聲景中的每一次呼吸。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的選角簡直是神來之筆，尤其是幾位配角的塑造，完全跳齣瞭傳統功能性角色的窠臼。他們並非簡單地推動主角的劇情綫，而是各自擁有一套完整且自洽的生存邏輯和灰色地帶。比如那位總是坐在街角修鍾錶的老人，他幾乎沒有颱詞，但僅憑他手指的顫抖和看嚮遠方的眼神，就構建瞭一個關於時間流逝和逝去技藝的微觀史詩。導演似乎對捕捉人物“不經意間流露的真實”有著近乎偏執的執著。很多場景都是僞紀錄片式的跟拍，演員們似乎完全忘記瞭鏡頭存在，他們的爭吵、他們的沉默，都帶著一種日常生活的粗糲質感。這使得整部電影的真實度達到瞭一個令人驚訝的高度，觀眾不再是旁觀者，而更像是偷偷潛入瞭某個真實人生的側影。這種對非主角群體的細緻刻畫，極大地拓寬瞭故事的維度，讓原本聚焦於個體命運的故事，濛上瞭一層深刻的社會肌理感，展現齣一種復雜的生命力。

評分☆☆☆☆☆

這部電影的敘事節奏簡直是教科書級彆的慢熱，開場並沒有急著拋齣任何戲劇衝突，而是用大段的篇幅細緻描摹瞭主角周遭環境的紋理和光影。鏡頭語言非常剋製，很多場景的調度都像是精心設計的舞颱劇，每一個走位、每一次眼神的交匯，都蘊含著角色內心深處的躊躇和掙紮。我尤其欣賞導演對“空鏡頭”的運用，那些長時間停留在城市街景、老舊公寓內部，或者隻是窗外變幻雲層的畫麵，非但沒有讓人感到冗餘，反而像是在為接下來的情緒爆發積蓄能量。你會感覺到，每一個靜止的畫麵都在呼吸，都在講述著一種無聲的、被壓抑的情感。觀影過程中，我幾次不自覺地屏住瞭呼吸，不是因為期待某件大事發生，而是被那種純粹的、沉浸式的氛圍所吸引。它挑戰瞭當代電影追求快速剪輯和即時滿足的慣性，更像是一次對膠片時代那種耐心打磨的緻敬。看到最後，那種緩慢滲透進骨髓的無力感和宿命感，比任何激烈的衝突都更具衝擊力，讓人在散場後很久都無法抽離齣來，迴味無窮。

評分☆☆☆☆☆

這部影片最令人拍案叫絕之處，在於它對“灰色地帶”的坦誠書寫，完全拒絕瞭非黑即白的道德判斷。它沒有試圖將任何一個角色塑造成傳統意義上的英雄或惡棍。每個人物都帶著他們自己獨特的、難以言說的創傷和局限性，他們的動機是如此人性化，以至於你很難完全站在任何一方的立場上去評判對錯。很多關鍵情節的發生，並非源於蓄意的邪惡，而是源於溝通的錯位、理解的偏差，或是命運的偶然性疊加。導演似乎在用一種冷靜到近乎冷酷的視角，審視著人與人之間那些微妙的、充滿瞭誤讀的連接和斷裂。看到故事走嚮那個充滿爭議性的結局時，我沒有感到憤怒或解脫，反而有一種對人類復雜性的深深敬畏——因為生活本身就是由無數個難以清晰界定的瞬間組成的，而這部電影勇敢地捕捉瞭這些瞬間的模糊性，並將其放大，讓觀眾不得不直麵自己的道德慣性。

評分☆☆☆☆☆

如果說當代許多影片都在追求“宏大敘事”和“主題先行”，那麼這部作品則完全反其道而行之，它像是一部極度精密的微觀手術，專注於挖掘人物內心最細微的褶皺和情緒的“暗流”。導演的鏡頭仿佛自帶一種X光機的功能，穿透瞭角色的外錶和他們給自己構建的防禦牆，直視其核心的脆弱。尤其是在處理角色麵對巨大人生轉摺時的反應時，它沒有采用煽情的手法，而是選擇瞭對“沉默”的極緻挖掘。那些長達數秒甚至數十秒的，隻有角色麵部特寫和微小呼吸起伏的鏡頭，其蘊含的信息量遠超韆言萬語。這種剋製的美學，需要觀眾投入極大的耐心和共情力去解讀。它不迎閤觀眾，它要求觀眾進入它的節奏，去感受那種被時間拉伸、被情緒滲透的獨特觀影體驗。這是一部需要用心去“聽”和“感覺”的作品，而非僅僅用眼睛去“看”的藝術品，完成度極高，令人印象深刻。

評分☆☆☆☆☆

京東快遞就是好，因為在京東買的東西太多太多瞭，太喜歡京東瞭，所以我統一用段話作為評價內容。最後祝店傢越做越好，大傢幸福平安，中華民族繁榮昌盛

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