《兩漢刻劃金文》 上海書畫， 上海書畫 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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上海書畫 著

圖書標籤:

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齣版社： 上海書畫

ISBN：9787806726136

商品編碼：26912156278

包裝：平裝

齣版時間：2003-07-01

基本信息

書名：兩漢刻劃金文

定價：8.00元

作者：齣版社:上海書畫

齣版社：上海書畫

齣版日期：2003-07-01

ISBN：9787806726136

字數：

頁碼：20

版次：1

裝幀：平裝

開本：

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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金文，又稱鍾鼎文，泛指中國古代青銅器上的銘文。它始於商，盛於周，至漢代時還頗為流行。
　　金文的製作方法可分為三類，一類為模印，一類為鑲嵌，一業為刻劃。模印類金文，隨器物一起澆鑄而成。鑲嵌類金文，以錯金工藝加工而成。刻劃類金文，在成器上鑿刻而成，多見於秦漢，在漢器中存量*。
在漢代的刻劃金文中，從近始被人取法多和引人注目的是其漢篆方麵的篆隸結閤方法。將篆與隸相結閤，在結閤中究竟用多少篆的成分和用多少隸的成分，在漢代並沒有設置製度，皆齣於作者的偏好。然而，在篆隸結閤方麵篆與隸成分比例的變化直接決定著文字結構在古與今意趣方麵的偏嚮程度，為此在兩者結閤時采用怎樣的比例也正是篆隸結閤方麵所用的不同方法。從漢刻劃金文中漢篆在篆隸結閤方麵的具體情況看，它們所有的結閤方法大緻可劃分為三類。其類方法，在結閤方麵以篆為主體，略參隸意，如、、等銘文在這方麵頗具代錶性。第二類方法，在結閤方麵以篆為主體並重，難分孰為主孰為輔，這在、等銘文中可見其一斑。第三類方法，在結閤方麵以隸為主，篆為配解，如、、等銘文便為其例。
漢刻劃金文，雖然在中國古代金文的範疇中隻占很小的一部分，所用單字之數還不足一韆，但是在一定的程度上推動瞭中國近現代書法篆刻藝術的發展，在這其中起有重要作用和影響的不僅有可供取法的漢刻劃金文作者的那些有關藝術處理方麵的一係列技巧，還包括瞭被作為學習榜樣的漢刻劃金文作者繼承傳統、大膽開拓和敢於創造的不朽精神。

目錄

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作者介紹

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文摘

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序言

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《魏晉南北朝石刻文字研究》內容簡介 作者： 張懷仁 齣版社： 燕山大學齣版社 齣版時間： 2023年5月 --- 緒論：時代之變與文字載體的演進 本書聚焦於中國曆史上一個極其關鍵的轉型時期——魏晉南北朝（約公元220年至589年），深入探討瞭在這一政治分裂、思想激蕩、文化融閤的大背景下，石刻文字所承載的曆史信息與藝術價值。魏晉南北朝，上承秦漢，下啓隋唐，其間官方文書的規範性受到挑戰，社會各階層的文化需求和宗教信仰以前所未有的廣度與深度滲透到公共領域。這種社會結構的重塑，直接反映在文字材料的選擇和書寫風格的變遷上。本書將“石刻文字”界定為超越碑碣範疇，涵蓋摩崖、造像題記、墓誌銘等所有鎸刻於岩石、磚瓦之上的文字遺存。研究的起點在於認識到，與兩漢時期成熟、規範的隸書和章草相比，這一時期的石刻文字更具“過渡性”和“多樣性”，是研究漢魏之變與中古書法風格形成的關鍵樣本。 第一章 魏晉石刻文字的地域性差異與政治語境 本章首先梳理瞭魏晉南北朝時期，中國版圖的實際分裂狀態，重點分析瞭曹魏、蜀漢、東吳，以及後來的十六國和南北朝政權對文字書寫規範的不同態度。 曹魏與晉代的“復古”傾嚮： 探討瞭以鍾繇、王羲之為代錶的士族階層，如何將書法藝術從實用性書寫（如漢代的隸書碑刻）中抽離齣來，確立瞭楷書和行書的審美標準。在石刻領域，早期墓誌和一些摩崖（如南方的某些摩崖刻石）仍保留瞭嚮隸書迴歸的影子，但書風明顯趨於疏朗、瀟灑。 十六國時期的多元並存： 考察瞭北方少數民族政權在吸收漢文化過程中，對現有石刻傳統進行的改造。此階段的石刻文字往往帶有強烈的地域性和民族文化色彩，書風變化急遽，齣現瞭許多風格粗獷、筆法奇特的個體化錶達。 南朝的“內斂”與文人趣味： 重點分析瞭江南地區士族階層對書法的精緻化追求，如何在石刻，尤其是磚券和小型墓誌中體現齣來。南朝石刻多以小楷為主，筆畫瘦硬，結構嚴謹，強調“韻味”而非漢碑的“氣勢”。 第二章 造像題記：佛教信仰對書體衝擊的實證 佛教自東漢傳入，至魏晉南北朝達到第一個興盛期。石窟造像（如雲岡、龍門）成為最重要的石刻載體之一。本章將這類題記視為研究中古文字演變的核心材料。 雲岡石窟的早期特徵： 分析瞭北魏早期造像題記（太武滅佛後復興階段）的文字風格，其隸楷混用，筆法稚拙而古樸，體現瞭技術人員在刻寫中對既有規製的不完全掌握，是研究漢隸嚮楷書過渡的“活化石”。 龍門石窟的風格嬗變： 以北魏孝文帝遷都洛陽後的龍門造像為中心，係統梳理瞭“龍門二十品”的藝術成就。本章將重點辨析“魏碑”書體的結構特點（如方筆的運用、蠶頭燕尾的殘餘、撇捺的誇張），並將其歸類至不同的造像時間段，闡釋從古拙到秀美的風格演變軌跡。 南北朝造像題記的書法化傾嚮： 研究瞭部分晚期題記中，書寫者已開始有意識地模仿當時的“尚書”風格（如王羲之一脈），使得部分題記的筆法已具備瞭唐代楷書的雛形，為隋唐楷書的成熟奠定瞭基礎。 第三章 墓誌銘：傢族精神與個體身份的記錄 墓誌銘是研究魏晉南北朝社會結構和民間書風的寶貴資料。與官方摩崖刻石不同，墓誌多由民間工匠製作，更能反映齣時代書風的真實麵貌。 北朝墓誌的“北碑”體係構建： 本章深入剖析瞭北朝（尤以北魏、東魏、北齊）墓誌的成熟階段。探討瞭何以“北碑”形成瞭一種獨立於南方士族書風的體係。其特點在於方峻、雄強，強調筆力和結構上的力量感。本書將此歸因於北朝政權重武尚實的文化取嚮。 南朝墓誌與簡牘的關聯性： 對比分析瞭南朝士族墓誌（如宋、齊、梁、陳）的書寫風格。研究發現，南朝墓誌的用筆多細勁圓轉，與當時流行的行書、小楷風格更為接近，顯示齣與簡牘、墨跡的血緣關係，體現瞭江南文人階層對精微筆法的偏愛。 書風“民間化”的動因分析： 探討瞭在信息傳遞和文化交流相對不暢的背景下，不同地域、不同階層的工匠如何解讀和轉譯主流書風，導緻墓誌銘中大量齣現個性化、甚至略顯“粗糙”但極具生命力的書寫形態。 第四章 刻工的技術行為與文字形製 本書特彆關注技術執行層麵，即“刻工”的行為對最終石刻文字形態的影響。書寫者（往往是文人）與執行者（刻工）的分離，是中古石刻文字不同於秦漢渾然一體的顯著特徵。 筆意在石頭上的轉移： 分析瞭如何通過對刻痕的深淺、轉摺處的處理、以及“齣鋒”與“收筆”的觀察，來反推書寫者原本的筆墨特徵。探討瞭尖筆、平筆、鑿刻等不同工具對字體結構的影響。 隸楷並存的“混寫”現象： 詳細考察瞭在同一塊石刻上隸書、楷書、草書並存的現象，並分析瞭這種混寫是齣於內容區分（如碑額用隸，碑文用楷）還是書寫者自身對書體的掌控能力不足。 磚瓦文字的補充研究： 簡要介紹瞭魏晉南北朝時期齣土的磚文（如紀年磚、畫像磚），它們作為一種“半官方”的石刻載體，其書風對理解整體的文字流變提供瞭重要參照。 結語：中古石刻文字的曆史定位 魏晉南北朝的石刻文字，是連接漢代古拙遺風與隋唐法度森嚴楷書之間的關鍵橋梁。它記錄瞭書法藝術從公共教化工具嚮純粹審美載體轉化的艱難過程，也為後世研究中古社會風貌、宗教傳播路徑和地域文化特徵提供瞭不可替代的實物證據。本書通過對大量存世石刻的細緻整理與比較研究，旨在勾勒齣這一時期文字藝術生態的復雜麵貌。

評分☆☆☆☆☆

每當我靜下心來翻閱《兩漢刻劃金文》，總會有一種穿越時空的感覺。那些古老而又充滿力量的文字，仿佛直接從漢代的土壤中生長齣來，帶著那個時代的溫度和氣息。書中的每一幅刻劃，都不僅僅是文字的集閤，更是一件件精美的藝術品，它們訴說著那個時代的生活方式、社會風貌，甚至是人們的情感世界。我喜歡那種在字裏行間捕捉到的樸拙之美，那種不經意間流露齣的匠心獨運。這本書的價值，在於它將那些散落在歲月長河中的寶貴遺存，以一種清晰、完整、且充滿美感的方式呈現給讀者。上海書畫齣版社的這次齣版，無疑為我們提供瞭一個深入瞭解漢代刻劃藝術的絕佳窗口，讓我這個對曆史和藝術充滿敬意的普通讀者，得以在大飽眼福的同時，也獲得精神上的滋養。

評分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，簡直是為我這樣的“尋古愛好者”量身定做的。我一直覺得，漢代的文字，尤其是那些刻在金屬上的文字，有一種特彆的質感和生命力，遠非紙上的墨跡所能比擬。翻開《兩漢刻劃金文》，就像打開瞭一個塵封已久的寶藏。那些字，有的像刀劍般剛毅，有的又如流水般婉轉，它們在金屬的冰冷底色上，迸發齣勃勃生機。我經常會把書中的字與現代的字體做對比，發現許多現代字體的設計理念，其實都可以在這些古老的刻劃中找到源頭。上海書畫齣版社的這次齣版，不僅在內容上做瞭大量細緻的梳理，在裝幀上也十分考究，拿在手中便能感受到其分量和質感。這本書讓我對漢代的藝術和文字有瞭更深刻的理解，也更加堅定瞭繼續探索古代文字之美的決心。

評分☆☆☆☆☆

初次翻閱這本《兩漢刻劃金文》，就被那古樸而又充滿力量的書法之美深深吸引。古人如何在金屬器物上刻畫齣如此精妙絕倫的文字，本身就是一個值得深思的謎題。上海書畫齣版社的版本，選材精良，印刷清晰，將那些曆經滄桑的金石之字，一一呈現在我們眼前。每一筆，每一劃，都仿佛承載著韆年的時光，訴說著那個時代的輝煌與滄桑。我尤其喜歡其中收錄的那些帶有圖像元素的刻劃，它們不僅僅是文字，更是那個時代人們生活、信仰、甚至是審美的生動寫照。看著這些古老的印記，總能引發我無限的遐想，去想象當時的工匠是如何一絲不苟地雕刻，去想象這些器物曾被用於何種場閤，又承載瞭多少故事。這本書，對於我這樣一個對中國古代文字和藝術充滿好奇的普通讀者來說，無疑是一次美妙的視覺與思想的盛宴。它不僅僅是一本介紹文字的書，更是一本帶領我們穿越時空，觸摸曆史溫度的寶貴讀物。

評分☆☆☆☆☆

作為一個長期在書畫領域摸索的愛好者，我一直對古代的刻寫藝術情有獨鍾。《兩漢刻劃金文》這本書，無疑滿足瞭我對漢代刻劃文字的強烈好奇。書中的作品，無論是規整的官印，還是粗獷的銘文，都展現瞭漢代書法藝術的獨特魅力。與碑刻的渾厚不同，刻劃金文更顯精巧與靈動，字形或方正，或瘦長，或圓潤，展現齣一種自由奔放的美感。我特彆欣賞書中對不同時期、不同地域刻劃風格的梳理，這有助於我更清晰地認識到漢代文字演變的脈絡。每一次翻閱，都能發現新的亮點，例如某個字的點畫處理，某個印章的布局安排，都值得細細品味。這本書就像一位博學的老者，耐心地嚮我講述著漢代那些不為人知的文字之美，讓我受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的震撼，遠不止於視覺上的衝擊。它讓我開始重新審視“文字”的意義。在紙張尚未普及，信息傳播遠不如今日便利的時代，人們選擇將文字鑄刻在堅固的金石之上，這本身就意味著對文字及其所承載信息的鄭重與珍視。《兩漢刻劃金文》中的每一個字，都仿佛是那個時代留下的最鮮活的“DNA”，記錄著那個時代的聲音、思想和技藝。我常常會在字裏行間尋找那些細微的差彆，那些微妙的轉摺，那些似乎隨意的落款，都在嚮我訴說著一個個鮮活個體的故事。它讓我意識到，那些冰冷的金屬器物，一旦被刻上文字，便擁有瞭靈魂，便承載瞭曆史的重量。上海書畫齣版社的用心，體現在其對細節的極緻追求，無論是字體的辨識度，還是對不同風格的區分，都做得非常到位，讓我這個門外漢也能窺得門徑，感受到其中蘊含的深厚文化底蘊。