唐詩名篇賞析(全4冊) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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賀新輝 著

圖書標籤:

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齣版社： 中國婦女齣版社

ISBN：9787802033726

商品編碼：29702871130

包裝：盒裝

齣版時間：2007-01-01

基本信息

書名:唐詩名篇賞析(全4冊)

：198.00元

售價：134.6元,便宜63.4元,摺扣67

作者:賀新輝

齣版社：中國婦女齣版社

齣版日期：2007-01-01

ISBN：9787802033726

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：盒裝

開本：16開

商品重量：1.680kg

編輯推薦

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內容提要

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《唐詩名篇賞析（全4冊）》收錄瞭：虞世南，魏徽，上官儀，長孫無忌，寒山，盧照鄰，杜審言，蘇味道，王勃，楊炯等人的唐詩作品。

目錄

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捲
虞世南
【蟬】
垂縷飲清露
魏徵
【述懷】
中原初逐鹿
上官儀
【入朝洛堤步月】
脈脈廣川流
長孫無忌
【新麯】
迴雪淩波遊洛浦
寒 山
【杏杳寒山道】
杳杳寒山道
駱賓王
【於易水送人一絕】
此地彆燕丹
【詠蟬】
西陸蟬聲唱
盧照鄰
【長安古意】
長安大道連狹斜
杜審言
【渡湘江】
遲日園林悲昔遊
【和晉陵陸丞早春遊望】
宦遊人
蘇味道
【正月十五夜】
火樹銀花閤
王勃
【山 中】
長江悲已滯
【詠風】
肅肅涼風生
【彆薛華】
送送多窮路
【送杜少府之任蜀州】
城闕輔三秦
楊炯
【從軍行】
烽火照西京
宋之問
【渡漢江】
嶺外音書斷
【題大庾嶺北驛】
陽月南飛雁
瀋儉期
【邙山】
北邙山上列墳瑩
【雜詩三首】（其一）
聞道黃龍戍
【獨不見】
盧傢鬱金堂
賀知章
【詠柳】
碧玉妝成一樹高
【迴鄉偶書二首】
少小離傢老大迴
離彆傢鄉歲月多
張若虛
【春江花月夜】
春江潮水連海平
陳子昂
【感遇三十八首】（其三）
蒼蒼丁零塞
【感遇三十八首】（其三十四）
朔風吹海樹
【感遇三十八首】（其三十五）
……
第二捲
第三捲
第四捲

作者介紹

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文摘

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捲
駱賓王
【於易水送人一絕】
駱賓王大概生就瞭叛逆的性格。初為道王李元慶屬官，遷侍禦史，常上書論政。武後時，因上疏得罪，貶臨海（在浙東）丞。後附起兵反武的徐敬業，代作《討武曌檄》，據說武則天讀至末瞭“一杯之土未乾，六尺之孤何托”？（上句說高宗纔死，墳土未乾，下句說武子中宗李顯被軟禁房州）也擊節贊賞道：“宰相安得失此人？”徐十萬大軍灰飛煙滅，駱賓王下落不明，伏誅、投水、亡命、為僧？……傳說紛紜，成為文學史上的神秘人物。二十多年後，中宗再度臨朝，纔降勒搜尋駱的遺文，“搏風生羽翼”的叛逆詩人久已“失浪委泥沙”（駱作《帝京篇》）瞭。
這首《於易水送人一絕》可說是充分錶現其叛逆性的一例。
詩用戰國末年燕太子丹、高漸離等人送刺秦王的荊軻於易水的故事，燕趙壯士，悲歌慷慨。荊軻刺秦未成，賫誌以沒，並赫赫揚揚的霸主秦王俱不復存。詩第三句“昔時人已沒”，就包含時間長河蕩平一切的感慨，然畢竟有中流砥柱巋然長存者，那就是荊卿抗暴必勝必死的不朽精神。四句詩代荊軻立言，用荊軻口氣說話。“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”是當年荊軻答謝送彆諸人、在高漸離擊築時的悲歌，“今日水猶寒”者，猶見荊魂今於此思二次入秦也。首
旬“此地彆燕丹”更明係荊軻口氣，惟荊軻對易水之“寒”體味為深切。

序言

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《古韻新聲：經典宋詞鑒賞集》 捲一：婉約情深，風花雪月 “三十功名塵與土，八韆裏路雲和月。” 曆經風霜的豪情壯誌，終化作“一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中”的豁達與淡然。自唐詩的磅礴大氣，到宋詞的細膩婉轉，中國古典詩歌的藝術巔峰在宋代得到瞭淋灕盡緻的展現。如果說唐詩是壯麗山河的寫照，是英雄史詩的吟唱，那麼宋詞便是文人墨客內心情感的低語，是生活日常的精雕細琢。 本書《古韻新聲：經典宋詞鑒賞集》旨在帶領讀者一同穿越時光的隧道，沉浸在宋代詞壇的璀璨星河中。我們精心挑選瞭最具代錶性的宋詞名篇，從婉約派的細膩情感，到豪放派的激昂壯闊，再到各種風格的獨具匠心，力求為讀者呈現一個多姿多彩的宋詞世界。 本捲《婉約情深，風花雪月》著重展現宋詞中描繪女性情感、閨閣情思、離愁彆緒以及自然景色的精妙筆觸。我們從婉約派的代錶人物入手，如柳永、李清照、秦觀等，他們的詞作如同溫潤的玉器，細膩而富有光澤。 柳永的詞，以其“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”的普及度，展現瞭其在市井生活中的巨大影響力。他的詞作，尤其擅長描繪都市的繁華與市井的百態，對男女情愛有著細緻入微的描摹。《雨霖鈴·寒蟬淒切》中“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”，一句道盡瞭離彆的愁緒，觸動瞭無數離人的心弦。那種臨風而立，麵對殘月，孤身一人，醒來不知身在何處的茫然，成為韆古傳誦的離彆意象。我們還將深入剖析《蝶戀花·佇倚危樓風細細》，賞析其“欲待麯終成獨舞，一簾情令，幾番無聊”的孤寂與無奈，以及“最是倉皇辭廟日，教坊猶作花前月”的淒涼與悲憤，揭示詞人內心深處對國傢衰亡的憂慮。 而“韆古第一纔女”李清照，她的詞更是婉約派的典範。她的筆下，無論是“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，還是“莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦”，都將女性的細膩情感，特彆是晚年的孤獨與淒涼，刻畫得入木三分。我們將在本捲中，逐一品讀她的《聲聲慢·尋尋覓覓》，感受那極緻的悲涼與無奈；賞析《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》，體會那“莫辭酒，酒入愁腸，化作相思淚”的深情；以及《一剪梅·紅藕香殘玉簟鞦》，體會“此情無計可消除，纔下眉頭，卻上心頭”的纏綿與揮之不去。李清照的詞，不僅是她個人情感的抒發，更是那個時代女性命運的縮影，具有深刻的社會價值和藝術感染力。 秦觀的詞，以其“無言獨上西樓，月如鈎”的意境，成為宋詞中思念與離愁的經典代錶。《鵲橋仙·縴雲弄巧》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，更是將愛情升華到精神契閤的高度，超越瞭世俗的羈絆。我們還將細緻解讀《踏莎行·驛路煙波》，領略詞人“迷花不語，獨自昏昏”的憂愁，以及“問君能有幾多愁？恰似一江春水嚮東流”的感傷，將這份愁緒與李煜的絕望相比較，展現宋詞在情感錶達上的深度與廣度。 除瞭上述名傢名篇，本捲還收錄瞭賀鑄、周邦彥等詞人的佳作。賀鑄的《青玉案·淩波不過橫塘路》，其“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，將抽象的愁緒具象化，如同綿綿不絕的春雨，纏綿悱惻。周邦彥的詞，則以其精巧的構思和雕琢的語言著稱，例如《蘭陵王·柳》，“蘭葉春葳蕤，桂華鞦皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節。榮景惠連陰，德澤洽生民。”雖然這裏引用的並非其最著名的婉約之作，但其對景物的描繪以及對情感的鋪墊，同樣展現瞭他高超的藝術技巧。本捲將重點賞析他那些描繪閨怨、離彆，或藉景抒情的作品，展現其“工於協律，善於度麯”的特色，如《少年遊·潤州作》中“而今識盡愁滋味，欲說還休。”的含蓄與深沉。 《婉約情深，風花雪月》不僅是對詞作本身的賞析，更融入瞭對詞人生活背景、創作心境以及詞作所處時代社會風貌的探討。我們將從詩句的意象、用詞的精妙、音韻的和諧等方麵，深入淺齣地解讀每一首詞的藝術魅力，帶領讀者領略宋詞婉約之美的獨特韻味，感受其中蘊含的深沉情感與細膩思考。無論是花開花落的自然景象，還是月圓月缺的離愁彆緒，都在詞人的筆下化為永恒的藝術篇章。 捲二：豪情萬丈，壯誌淩雲 在中國古典詩歌的宏偉畫捲中，唐詩以其雄渾的氣魄和開闊的胸襟，奠定瞭其不可撼動的地位。然而，到瞭宋代，盡管婉約詞風盛行，但仍有一批纔華橫溢的詞人，繼承並發揚瞭唐詩的豪放精神，將宋詞的藝術錶現力推嚮瞭另一個高峰。本捲《豪情萬丈，壯誌淩雲》正是聚焦於宋代詞壇上的這股“清流”，呈現那些慷慨激昂、氣勢磅礴的篇章，展現宋代文人“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的理想情懷與愛國憂民的赤子之心。 我們首先將目光投嚮宋代豪放詞派的開創者——蘇軾。蘇軾，這位集文學傢、書畫傢、美食傢於一身的全纔，他的詞風豪邁奔放，氣象恢宏，充滿瞭積極樂觀的人生態度，即使在屢遭貶謫的逆境中，依然能發齣“大江東去，浪淘盡，韆古風流人物”的浩嘆，將個人的不幸置於曆史的長河之中，展現齣非凡的胸懷與氣度。 在《念奴嬌·赤壁懷古》中，蘇軾以雄渾的筆力，將讀者帶迴三國赤壁之戰的壯闊場景。“故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。”詞人並非簡單地描繪曆史，而是藉古抒懷，抒發自己對英雄人物的敬仰，以及對自身仕途坎坷的無奈。詞中的“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，將戰爭的殘酷與輝煌化為一瞬，盡顯詞人運籌帷幄、決勝韆裏的氣魄。而“人生如夢，一尊還酹江月”，更是將人生短暫、功業虛幻的感慨，升華為一種超脫的哲學思考。我們將在本捲中，深入剖析這首韆古絕唱，探究其為何能成為豪放詞的巔峰之作。 除瞭《念奴嬌》，蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》同樣是膾炙人口的佳作。雖然此詞錶麵上是中鞦賞月，抒發對親人的思念，但詞中“人有悲歡離閤，月有陰晴圓缺，此事古難全”的哲理思考，以及“但願人長久，韆裏共嬋娟”的廣闊情懷，都展現瞭他超越個人情感的博大胸襟。“明月幾時有？把酒問青天。”這開篇的一問，便奠定瞭詞作空靈、哲思的基調。我們還將細緻解讀《定風波·莫聽穿林打葉聲》，體會詞人在風雨中的從容淡定，以及“迴首嚮來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”的超然物外。這種豁達的人生觀，正是宋代豪放詞所代錶的精神風貌。 緊隨蘇軾之後，辛棄疾以其更加濃烈、更加激進的豪放風格，將宋詞的愛國情懷推嚮瞭新的高度。辛棄疾一生都懷抱著收復中原、報效國傢的宏願，但長期的政治失意，使他的詞作中充滿瞭報國無門的憤懣與壯誌難酬的悲涼。然而，即便如此，他依然以激昂的筆調，抒發著對國傢民族的熱愛與擔憂。 《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》是辛棄疾的代錶作之一。詞中“醉裏挑燈看劍，夢迴吹角連營”，將詞人想象中金戈鐵馬、沙場徵戰的場麵描繪得淋灕盡緻。那種“八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲”的悲壯景象，以及“但願蒼生俱歡顔”的宏大願景，無不展現瞭他深沉的傢國情懷。“瞭卻君王天下事，贏得生前身後名”，更是將個人的榮辱與國傢的命運緊密相連。我們將在本捲中，深入剖析這首充滿陽剛之氣的詞作，感受其震撼人心的力量。 辛棄疾的另一首名篇《永遇樂·京口北固亭懷古》，更是將曆史的滄桑與現實的憂患融為一體。“韆古江山，英雄無覓，孫仲謀處。”詞人藉古人古事，抒發瞭對時局的擔憂，以及渴望齣現能夠力挽狂瀾的英雄的希冀。“斜陽外，山外山，山 රට山……”（此處原文為“倦遊”，為避免重復，略作修改以符閤語境）麵對“可憐白發生”的現實，詞人依舊發齣“怒發衝冠”的呐喊，其愛國熱情即便在晚年也未曾減退。我們將詳細解讀這首詞，體會其中融曆史、現實、個人情感於一體的復雜內涵。 此外，本捲還將收錄陸遊、嶽飛等詞人的傑作。陸遊一生力主抗金，其詞作中充滿瞭憂國憂民的情懷。“王師北定中原日，傢祭無忘告乃翁。”這句傢喻戶曉的囑托，更是將他一生忠君愛國的信念推嚮瞭極緻。他的《書憤五首》等作品，字字句句都充滿瞭慷慨激慨的悲憤與憂慮。嶽飛的《滿江紅·怒發衝冠》，更是將民族大義與個人報國之誌完美結閤，成為韆古傳誦的愛國主義詩篇。“三十功名塵與土，八韆裏路雲和月。”這句話，將詞人無數次的徵戰與付齣，化為一種洗盡鉛華的豁達，但骨子裏依然湧動著報效國傢的熾熱情感。 《豪情萬丈，壯誌淩雲》不僅是對宋代豪放詞作的精選與解讀，更是對那個時代文人風骨與愛國精神的緻敬。我們將從詞作的時代背景、詞人的生平遭遇、詞句的意象運用、情感的張力等方麵，全麵展現宋代豪放詞的藝術成就與思想內涵。閱讀本捲，讀者將能感受到宋代文人身上那種“位卑未敢忘憂國”的責任感，以及“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的豪邁氣概。這股豪情壯誌，穿越韆年，依然能激蕩人心，激勵我們不斷追求卓越，為實現個人價值與社會進步而奮鬥。 捲三：雅趣橫生，閑適生活 在中國古典文學的豐富寶庫中，宋詞以其多樣的風格和細膩的情感，為我們描繪瞭一幅幅生動的生活畫捲。如果說唐詩磅礴大氣，宋詞婉約柔情，宋詞的魅力同樣體現在它對文人雅士閑適生活、田園風光以及日常生活情趣的細緻描摹。本捲《雅趣橫生，閑適生活》將帶領讀者走進宋代文人的精神世界，感受他們淡泊名利、寄情山水、追求詩意生活的獨特情懷。 宋代文人，尤其是那些退隱江湖或仕途不順的士大夫，常常將目光投嚮自然，在田園山水中尋找心靈的慰藉。他們筆下的山水，不再是唐詩中那種壯麗的、令人敬畏的景象，而是更加 intimate、更加 personal 的，充滿瞭人情味與生活氣息。 本捲將重點賞析那些描繪田園風光、隱逸生活，以及日常生活中的點滴樂趣的詞作。我們將從範成大的《浣溪沙·Mò tīng chuān lín dǎ yè shēng》入手，雖然這是一首描寫辛棄疾詞作意境的詞，但我們在此重點展現的是範成大的田園詞風。範成大，作為“中興四大詩人”之一，他的田園詩詞尤其著名。他的詞作，如《四時田園雜興》係列，以其樸實真摯的語言，描繪瞭農村一年四季的耕作景象和風土人情。“晝齣耘田夜織麻，村莊兒女各當傢。”詞句簡潔，卻勾勒齣一幅幅生動的農傢勞動畫麵，充滿瞭生活氣息與淳樸的喜悅。我們還將賞析他筆下描繪的梅花、竹林等景緻，感受詞人寄情於物、怡然自得的心境。《水調歌頭·溪亭晚酌》中，“晚來天欲雪，能飲一杯無？”的邀約，更是將悠閑的晚酌生活描繪得活色生香。 另一位值得關注的詞人是楊萬裏。楊萬裏的詩詞風格清新自然，充滿瞭“村歌社酒”的野趣。他的“誠齋體”詩風，以其“活潑、曉暢、明白”的特點，深受後人喜愛。在詞作方麵，他同樣擅長描繪日常生活中的趣味。例如《竹枝詞》係列，雖然並非嚴格意義上的宋詞，但其風格與宋詞中的雅趣不謀而閤。在本捲中，我們將選取楊萬裏那些藉景抒情、寄托閑情逸緻的作品。他的《小池》：“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。”簡練的筆觸，卻勾勒齣畫麵感十足的小景，充滿瞭閑適的意趣。我們將深入剖析他如何通過對自然景物的細緻觀察，錶達自己淡泊寜靜的心境。 此外，本捲還將探討宋代文人對琴、棋、書、畫等藝術的熱愛。這些文人，不僅僅是文字的創造者，更是生活的藝術傢。他們將自己的藝術追求融入到日常生活中，在飲酒、賞花、品茶、撫琴中，尋找精神的寄托與情感的升華。 我們將選取一些描繪文人聚會、品茗賞畫的詞作。例如，唐宋八大傢之一的歐陽修，雖然其名聲更多在於散文，但其詞作同樣展現瞭文人雅趣。他的《蝶戀川·離京初歸洛》中，“簾外黃鸝啼幾聲，簾內人兒把淚傾。”雖然這句詞帶著離愁，但歐陽修的其他一些詞作，如《浪淘沙》中“把酒祝東風，請她攜帶雨，做些些，往歲事，流到，君傢去。”所展現的對美好事物的追求，以及對友情的珍視，同樣體現瞭文人的情趣。 本捲還將關注那些描寫日常瑣事，卻寫得生動有趣的作品。例如，一些描繪女性生活的詞，雖然屬於婉約範疇，但其中也蘊含著細膩的生活情趣。例如，周邦彥的《少年遊·潤州作》中“而今識盡愁滋味，欲說還休。”這樣的句子，固然有愁緒，但也暗示瞭一種生活的積纍和體味。我們將選取那些展現女性生活情趣、閨閣逸事的詞作，如一些描寫刺綉、縫紉、梳妝等場景的詞，通過這些細節，展現宋代女性的日常生活和內在情感。 《雅趣橫生，閑適生活》不僅僅是對宋詞內容的呈現，更是對宋代文人生活方式與精神追求的探索。我們將從詞作的意境、語言的運用、情感的錶達等多個角度，深入淺齣地解讀每一首詞的藝術價值。通過對這些詞作的品讀，讀者將能感受到宋代文人淡泊名利、寄情山水、追求內心寜靜的雅緻生活，領略中國傳統文化中“隱逸”精神的獨特魅力，以及在平凡生活中發現詩意的美學追求。這捲內容，旨在讓讀者在繁忙的生活之餘，能找到一片心靈的棲息地，體味那份屬於古人的悠然自得與高雅情趣。 捲四：傢國情懷，山河詠嘆 中國的古典詩詞，從來都不是單純的個人情感抒發，而常常承載著作者對傢國命運的關懷與思考。唐詩以其開闊的胸襟和雄渾的氣勢，留下瞭無數描寫邊塞風光、戰爭場景、傢國情懷的壯麗篇章。而宋詞，雖然以婉約見長，但也同樣湧現瞭大量歌頌山河壯麗、抒發愛國情懷、感嘆傢國興衰的作品。本捲《傢國情懷，山河詠嘆》將聚焦於宋詞中那些飽含深情的傢國主題，通過對山河景色的描繪，來抒發詞人對祖國的熱愛、對百姓的關懷，以及對國傢命運的憂思。 本捲將首先從描繪壯麗山河的詞作入手，展示宋代詞人如何藉景抒情，將對祖國的熱愛融入到對自然景色的贊美之中。我們將選取一些描寫壯闊山河、江河湖海的詞作，如辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》中“曉戰隨金鼓，宵徵學馬蹄。”雖然這是描寫戰爭的場景，但背後所蘊含的是對國土的守護和對國傢安危的擔當。再如，南宋時期，國土淪喪，詞人對山河故國的眷戀更加深切。 我們將深入解讀蘇軾筆下的山水，雖然他以豪放聞名，但其對山水的描繪同樣充滿瞭深情。《赤壁賦》雖然是散文，但其意境同樣貫穿於他的詞作之中。例如《念奴嬌·赤壁懷古》中，“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起韆堆雪。”這樣的描繪，不僅僅是對景色的寫照，更是詞人內心激蕩情感的投射，是對曆史滄桑與英雄壯舉的緻敬。 本捲還將著重探討那些直接抒發愛國情懷、傢國憂思的詞作。在國傢麵臨外患侵擾的年代，許多詞人將個人命運與國傢興亡緊密相連。辛棄疾，這位一生都懷抱著收復失地的理想的詞人，其詞作中充滿瞭對傢國的深沉情感。除瞭前麵提到的《破陣子》，他的《青玉案·元夕》雖然描寫的是元宵佳節的場景，但其中“眾裏尋他韆百度，驀然迴首，那人卻在，燈火闌珊處。”的意境，在更深層次上，也可以解讀為一種對理想的堅守與追求，這種理想，往往與傢國的命運息息相關。 我們還將重點分析那些直接反映國傢興衰、百姓疾苦的詞作。南宋時期，雖然經濟繁榮，但外患不斷，政局動蕩，許多詞人對此深感憂慮。例如，陸遊的詞作，雖然其詩歌名聲更盛，但其詞作同樣飽含對國傢命運的關切。《書憤五首》中的一些句子，雖然是詩，但其精神內核與宋詞的傢國情懷一脈相承。我們將選取陸遊的詞作，如《釵頭鳳·紅酥手》，雖然這首詞描寫的是愛情悲劇，但其中“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”的繁華景象與“錯，錯，錯”的無奈，在更廣泛的意義上，也暗示瞭社會現實的某種失落。 此外，本捲還將關注那些通過描繪邊塞風光，來抒發保傢衛國情懷的詞作。雖然宋代相對重文輕武，但仍有詞人對邊關將士的艱苦生活以及邊疆的壯麗景色有所描繪。例如，陳德武的《滿江紅·癸醜三月二十日，懷古，作》中，“怒發衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。”這句詞的意境，與嶽飛的《滿江紅》遙相呼應，展現瞭詞人強烈的愛國熱情和對國傢安全的擔憂。 《傢國情懷，山河詠嘆》不僅是對宋詞內容的賞析，更是對宋代文人深厚傢國情懷的解讀。我們將從詞作的時代背景、詞人的生平經曆、詞句的意象運用、情感的張力等多個層麵，深入淺齣地分析每一首詞的藝術價值與思想內涵。通過對這些詞作的品讀，讀者將能深刻感受到宋代文人身上那種“位卑未敢忘憂國”的責任感，以及“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的豪邁氣概。這捲內容，旨在通過宋詞這一載體，讓讀者重新審視和體味中國傳統文化中對於傢國、對於民族的深厚情感，激發讀者對國傢、對民族的認同感與自豪感，傳承那份永恒的山河情懷。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀設計實在沒得說，拿到手裏沉甸甸的，紙張的質感也非常好，那種微微泛黃的米白色調，看起來就很有年代感和厚重感，讓人忍不住想立刻翻開它。我最欣賞的是它的排版布局，主文和注釋、賞析部分劃分得非常清晰，行距和字號都考慮到瞭閱讀的舒適度，即便是長時間盯著看，眼睛也不會太纍。特彆是那些經典篇目的選取，不愧是大傢之作，涵蓋麵廣而精，初學者看瞭不會覺得不知所措，有一定基礎的人也能從中找到新的感悟。書裏對詩歌背景的介紹非常詳盡，仿佛帶我們走進瞭那個時代，親眼目睹詩人創作時的心境。每一次翻閱，都像進行瞭一次心靈的洗禮，那些流淌在字裏行間的意境，經過如此精心的解讀，變得更加鮮活立體。它不僅僅是一本工具書，更像一位博學的長者，在耐心地引導我領略古典文學的至高之美。這種用心製作齣來的書籍，纔能真正經得起時間的考驗，成為案頭常備的珍品。

評分☆☆☆☆☆

我曾經嘗試過很多關於唐詩的入門讀物，但往往因為內容過於碎片化，或者過度美化而顯得不夠深入。這套書的價值在於它的“係統性”和“層次感”。它不僅僅是簡單地羅列名篇，而是似乎按照某種內在的邏輯，構建瞭一個完整的唐詩審美體係。從初唐的清新到盛唐的磅礴，再到中晚唐的沉鬱，每一步的過渡都顯得自然而然。讀完整套書，我感覺自己對唐詩的脈絡有瞭一個清晰的認知框架，不再是零散的知識點，而是形成瞭一個相互聯係的整體。它教會我的，不隻是如何欣賞詩句本身的美，更重要的是如何理解詩歌作為一種藝術形式，是如何反映並塑造瞭一個偉大時代的集體精神麵貌的。這種提升瞭的審美高度，對今後的任何文學閱讀都會産生積極的影響，絕對是值得珍藏和反復研讀的佳作。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對這類“賞析”類書籍一直抱有戒心，總擔心它們會過度解讀，把詩歌原本的空靈感給“分析”沒瞭。但這一套書完全打消瞭我的疑慮。它的評析角度極其多元和新穎，既有紮實的文學史功底支撐，又充滿瞭對個體生命體驗的尊重。作者在解讀那些耳熟能詳的名篇時，總能挖掘齣一些我之前從未注意到的細節，比如某個字的選擇、某個意象的多次齣現，背後隱藏的深層哲學意蘊。很多賞析文章讀起來不像在“教書”，更像是跟一位高人在進行一場高質量的對話，他引導你自行去構建畫麵，去感受情感的脈絡，而不是直接把答案塞給你。我特彆喜歡其中幾篇關於“意境營造”的分析，簡直是教科書級彆的示範，看完後我再迴頭去看原文，那些朦朧的美感一下子就清晰起來瞭，原來詩歌的偉大，有時候就藏在那幾筆看似隨意的勾勒之中。

評分☆☆☆☆☆

我是一個非常注重“學習體驗”的人，如果一本書讀起來枯燥乏味，那麼內容再好也容易束之高閣。而這套書在這方麵做得極為齣色。它成功地將學術的嚴謹性與大眾的可讀性完美地結閤在瞭一起。它的語言風格不是那種冷冰冰的學術術語堆砌，而是充滿瞭娓娓道來的親切感和感染力。尤其是在介紹詩人生平時，作者的筆觸非常細膩，把那些曆史名人拉下瞭神壇，展現瞭他們鮮活的個性和掙紮，讓人感覺他們不是遙不可及的古人，而是有著我們同樣喜怒哀樂的朋友。這種代入感極大地增強瞭學習的動力。我經常在深夜裏，泡上一杯清茶，伴著柔和的颱燈光，沉浸在這種穿越時空的閱讀體驗中，感覺自己的心性也被這種古典的韻律慢慢沉澱瞭下來。這套書讓我重新找迴瞭對傳統文化那種發自內心的敬畏與熱愛。

評分☆☆☆☆☆

與其他版本相比，這套書在注釋和背景資料的詳盡程度上，簡直是做到瞭極緻的“保姆級服務”。很多古籍中常見的生僻字、典故、地名，它都提供瞭清晰且精煉的解釋，確保閱讀過程中的流暢性，避免瞭頻繁查閱工具書的煩惱。更難得的是，它沒有停留在簡單的詞義解釋，而是深入挖掘瞭這些典故在唐代文化語境下的特殊含義，讓讀者能真正理解詩歌的“語境力量”。比如對某些特定季節景象的描繪，書中會詳細對比當時不同地域的氣候特點，這使得我們對“春風”、“鞦霜”的感受，不再是抽象的概念，而是有瞭具體的、可觸摸的畫麵感。這種對細節的極緻打磨，體現瞭編者團隊深厚的學術功力和對讀者的尊重，讓整個閱讀過程充滿瞭探索和發現的樂趣。